受經濟環境影響，內地2024年的書畫拍賣成交額，比2023年下降了大概30%，收藏圈如今對這個板塊持觀望態度。隨著全地各地的春季拍賣相繼落幕，本文為大家盤點2025上半年的10大成交。
10大成交分別來自4間拍行，中國嘉德以6席（第二、三、五、六、九、十）居首，其次是蘇富比佔2席，最後新藝伊斯特（New Art Est-Ouest）和北京保利各得1席。若以城市分類，則只有3席在香港舉槌，其餘皆於北京上拍。
其中，成交桂冠由元代饒介的《草書韓愈柳宗元文》手卷拿下，以HK$2.5億（NT$10.6億）天價易主，刷新蘇富比的中國書法拍賣紀錄。至於入圍門檻的第十位，則屬「明四家」之首沈周的《灣東草堂圖》，以RMB 1,380萬（HK$1,510萬；NT$5,750萬）售出。
值得一提的是，新藝伊斯特乃日本罕見的國際性拍賣行，數年前被著名的白石畫廊收購。
第一位｜元 饒介《草書韓愈柳宗元文》 藏經紙本 手卷｜蘇富比歷來最高價的中國書法作品
尺幅：29.8 x 599.1 cm
弘曆（乾隆）題引首
項元汴、都穆、石川舜台題跋
鑑藏印：
- （項元汴）「墨林」、「有何不可」、「西疇耕藕」、「世昌」、「項子京家珍藏」、「項墨林鑑賞章」、「子孫永保」、「子京」、「虛朗齋」、「墨林秘玩」、「項子京印」、「平生真賞」、「若水軒」、「子京父印」、「墨林子」、「項墨林父秘笈之印」、「項叔子」、「子孫世昌」、「子京所藏」、「寄敖」、「墨林主人」、「退密」、「墨林子」、「項元汴印」、「神遊心賞」、「墨林山人」、「寄敖」、「子京所藏」、「子京」、「天籟閣」、「項墨林鑑賞章」、「宮保世家」、「項叔子」
- （安岐）「古香書屋」、「儀周鑑賞」、「安儀周家珍藏」
- （弘曆）「淳化軒」、「乾隆宸翰」、「信天主人」、「太上皇帝之寶」、「石渠寶笈」、「乾隆御覽之寶」、「三希堂精鑒璽」、「宜子孫」、「淳化軒圖書珍秘寶」、「石渠定鑑」、「寶笈重編」、「乾隆鑑賞」、「用筆在心」、「古稀天子」、「壽」、「五福五代堂寶 」、「八徵耄念之寶」
- （董光裕）「董光裕印」、「董葵子」
- （陳定） 「陳定書印」
- （奕訢）「神品」、「正誼書屋珍藏圖書」、「飛鴻」、「恭親王章」、「慶宜堂」、「樂道主人」、「清白傳家淡泊明志」、「皇六子」、「恭親王」、「御賜屏翰宣勤」
- （溥偉）「偉」
- （石川舜台）「節台鑑賞」、「舜台之印」、「節堂秘馨」、「舜台長壽」
拍賣行：蘇富比香港
專場：中國古代書畫
拍賣日期：2025/4/10
成交價：HK$250,100,000
這卷饒介草書於乾隆時期入藏內府，不但編入皇家目錄《石渠寶笈續編》，更獲天子本人選入《三希堂法帖》。展卷細觀，首先映入眼簾的是乾隆御筆題引首「神傳醇潔」四字，足見這位「文青皇帝」對之青眼有加。
清朝覆亡之後，手卷一直杳無蹤跡，不少人認為已經在烽火中佚失。可幸的是，這件名作原來於清末時由恭親王府釋出，流轉海外，長年秘藏日本，直到今次拍賣方再現人前。
是次拍賣，這卷饒介草書寫下兩項甚為誇張的紀錄：一、掀起逾95分鐘熾熱爭奪，乃香港蘇富比有史以來最長的競投戰；二、連佣HK$2.5億易手，成為蘇富比歷來最貴書法作品。事後收藏圈傳出消息，指買家來自台灣。
HK$2.5億的這個天價，亦令此作成為拍賣史上第四高貴的書法：
- 黃庭堅《砥柱銘》｜2010年，北京保利，RMB 436,800,000
- 古摹本 王羲之《草書平安帖》｜2010年，中國嘉德，RMB 380,000,000
- 趙孟頫《致郭右之二帖卷》｜2019年，中國嘉德，RMB 267,375,000
- 饒介《草書韓愈柳宗元文》 ｜2025年，香港蘇富比，HK$250,100,000
乾隆御筆題引首
本作局部
本作局部
本作局部
饒介，字介之，號芥叟，江西臨川（今撫州）人，元末有名的詩人兼書法家。書法史上，他是一位承上啟下的人物 - 師承康里巎巎，草書以「二王」為宗，兼取張旭和懷素，開啟了明代「吳門書派」的先河。
此卷為饒介草書韓愈《送孟東野序》和柳宗元《梓人傳》各一篇，尺幅是其傳世書法作品中最長者。全卷一氣呵成，行筆隨性，筆法變化多樣，流暢自如，融入了懷素豪放狂逸筆意，兼融「二王」。在書風表現上，此卷與康里巎巎相類，但加入了更多章草筆法，結構取勢亦比較平和溫潤。
《送孟東野序》與《梓人傳》皆為唐代作品。前者是韓愈為好友孟郊赴江南出任溧陽縣尉所作，文章圍繞孟郊「善鳴」卻一生困頓的遭遇，藉此批評當時社會和統治者對人才的忽視；後者是柳宗元筆下散文，借親見的 「梓人」傳奇事蹟為喻，通過「梓人之道」闡述治國大道。
饒介書寫這兩篇文章，或許寄託了自身境遇的感慨，將情感融入筆端。
第二位｜張大千（1899-1983）《日蝕》鏡心 潑彩金板
尺幅：127.5 x 63 cm
鑑藏印：徐嬪、雯波
來源：張大千夫人徐雯波舊藏，其子張心印遞藏
拍賣行：中國嘉德
專場：中國書畫珍品之夜‧近現代
拍賣日期：2025/5/26
成交價：RMB 79,350,000
1966年，巴西聖保羅出現了罕見日蝕，月球完全進入太陽中心，形成金色環狀光暈。環食帶近80公里之寬，持續了逾7分鐘，幾乎覆蓋了聖保羅市區，也為旅居當地的大千帶來無限靈感。
一年後，這幅潑彩橫空出世，中英文名《日蝕》和《The Solar Eclipse》皆為大千所取，至1969年送往加州的畫廊參加「張大千近作展」，此後一直為其夫人徐雯波和兒子張心印遞藏。
在貼了金箋的板子上，大千先用潑墨打底，宛如穹蒼被遮蔽後的一片混沌。當太陽再次閃耀時，遠方山頭照亮成金。右上方深藍天空是大面積的石青，沉著而有光澤，左側天際則是漸變淡藍。中段山脈植被密佈，大千用石綠鋪陳整片被照亮的森林。左側雲蒸霞蔚，慢慢過渡到色墨交融的深邃密林。
畫面下方可說最為奇幻，老樹尤如虯龍，顯出遠山的高遠巍峨。樹結寶珍千祥集，樹上的石青、石綠、朱紅從混沌中浮出，在一片氤氳之氣中躍動，光影變滅。
大千筆下山水風景無數，以天文現象為題的則是寥若晨星。行方宣傳本作時，不但使用了《道德經》段落，更別出心裁地選用了Pink Floyd名曲《Eclipse》歌詞。
大千（右後）與夫人徐雯波（右前）、表弟郭有守（左後）、畫家潘玉良（左前）合照
本作局部
本作局部
第三位｜傅抱石（1904-1965）《滿身蒼翠驚高風》立軸 設色紙本
尺幅：102.5 x 71.5 cm
拍賣行：中國嘉德
專場：中國書畫珍品之夜•近現代
拍賣日期：2025/5/26
成交價：RMB 57,500,000
傅抱石尤為崇拜石濤，用了十幾年的時間研究。1941年，他發表集大成鉅作《石濤上人年譜》，勾勒出這位名家一生的輪廊，堪稱現代中國石濤研究之先聲。
石濤絕對稱得上是曠世藝術天才，奈何生於沒落帝王家。作為明宗室後裔，江山易祚後削髮為僧，自號「苦瓜和尚」，在國破家亡之苦中寄情丹青。傅抱石在這一代傳奇的其人其畫，找到超越時空的共鳴。
不只學術著作，傅抱石還把自己多年研究石濤的心得，傾注在畫中，希望「寫成一部史畫，來紀念這位傷心磊落的藝人」。「滿身蒼翠驚高風」乃石濤的題畫詩句，也是傅抱石筆下的經典題材，例如南京博物院就藏有傅抱石「滿身蒼翠驚高風」折扇。
本作形象地呈現出沉迷山水、忘卻塵囂的高士形象。兩位朋友遠來相訪，倘佯於雲色丘壑間，題畫詩不假辭藻，直抒胸臆，生動地表達了超然從容的心境與情思。
傅抱石尤為崇拜石濤
本作局部
本作局部
第四位｜清乾隆二十四至二十五年（1759-1760年）郎世寧、金廷標合繪《青羊圖》設色絹本 立軸
尺幅：217.6 x 191.8 cm
來源：
- 郭葆昌（1867-1942年）收藏，約1920年代末
- 美國古董商 Douglas Burgeron 收藏
- 中國陶瓷公司，紐約，1990年代
- 南美私人珍藏，1990年代至今
拍賣行：香港蘇富比
單一拍品專場：神蕊天威：郎世寧御製《青羊圖》巨構
拍賣日期：2025/5/7
成交價：HK$58,935,000
根據《清宮檔》記載，乾隆首先讓郎世寧（Giuseppe Castiglione）繪製一幅《青羊圖》大畫，作為「畫舫齋」裝飾之用。「畫舫齋」建於乾隆二十二年，位於紫禁城西苑，乃皇上與宮廷畫家相聚賞畫、靜修養性的場所，也作為接待外來使節所用。
可是朗世寧完成後，乾隆覺得《青羊圖》實在畫得太好了，不捨得讓之拿去「畫舫齋」裝飾。於是，乾隆吩咐另一位宮廷畫家 - 金廷標複製一幅作為替代，朗世寧的原作則好好裱裝收藏起來。
首先面世的郎世寧原作有其署款，現為台北故宮珍藏；後來複製的一幅即為本品，上面只有金廷標署款。
蘇富比認為，雖然這幅複製本沒有郎世寧署款，但從繪畫技法來看，實際上極有可能是他和金廷標合繪。二十多年前，北京故宮研究員聶崇正也曾撰文，指從畫法看來，兩幅《青羊圖》的青羊都是意大利人郎世寧手筆，背景山石則由中國宮廷畫家補繪。
筆者愚見認為，即使退一萬步來說，假設本作單純由金廷標繪畫，憑其畫工、尺幅、出處，如今的成交價仍然是物超所值。
郎世寧署款《青羊圖》｜台北故宮
上為台北故宮《青羊圖》，下為蘇富比拍賣《青羊圖》
上為台北故宮《青羊圖》，下為蘇富比拍賣《青羊圖》
第五位｜清 金農（1687-1763）《墨梅冊》十二開 水墨 紙本
尺幅：30.5 x 41.5 cm（每開）
鑑藏印：曾在朱積誠處（二次）、誠齋鑑藏（二次）、奉賢朱氏
拍賣行：中國嘉德
專場：大觀 - 中國書畫珍品之夜‧古代
拍賣日期：2025/5/26
成交價：RMB 29,900,000
此《墨梅冊》乃「揚州八怪」金農所作。
所謂「揚州八怪」，是指清朝時活躍於揚州地區的一群新興畫家，亦稱「揚州畫派」。他們大多主張無法而法，強調自創新格、抒發己意。繪畫題材多取自現實生活及雅俗共賞之內容，時有針砭社會現狀與官場陋政。
至於「八怪」具體是指哪八位畫家？自晚清以來，各種記載的名單不一，入列的藝術家有十五人之多。不過，無論是哪一個版本的「八怪」名單，金農必定在列，更被推為「八怪」之首。
此《墨梅冊》皆不設色，梅以不同姿態在金農筆下生枝、綻放，每開之前繁簡相鄰、濃淡相宜。全冊畫梅基本為圈勾，有疏枝、繁枝、老幹、新芽，有昂首、附身之姿，亦有明月、竹枝相配，造景豐富，意境清絕奇煩惱，呈現出金農筆下梅花在畫史中獨樹一幟的一面。
第六位｜清 雍正帝 行書「自得園」鏡心 水墨絹本
尺幅：63 x 168 cm
拍賣行：中國嘉德
專場：大觀 - 中國書畫珍品之夜‧古代
拍賣日期：2025/5/26
成交價：RMB 27,025,000
滿人本為遊牧民族，清帝不喜久居宮城，故常在宮外尋找風景優美的住所。例如入關後第一位皇帝順治，就常居於南苑和皇城西苑。及至康熙即位，先把玉泉山南麓改為行宮，取名澄心園，並在香山寺旁建行宮，後又於清華園廢址上修建暢春園，成為常年居住的離宮。
在這股皇家園林風潮之下，聖上也給王公大臣建了不少「賜園」。自得園便是果親王允禮的賜園，建於雍正三年，毗鄰圓明園，園名由雍正帝御賜，取自宋代大儒程顴的詩句「萬物靜觀皆自得，四時佳興與人同。」
允禮乃雍正帝的十七弟，深得後者信任，先後主管理藩院、工部、戶部事務。他本人工書法，善詩詞，好遊歷，即景而詠，鼓腹而歌，著有《春和堂集》、《靜遠齋》、《西藏日記》、《清工部工程做法》等。
自得園當年盛況已不得見，不過從允禮文字中可管窺一二。他在《御賜自得園記》如此描述：「茲園之中，高者，窪者，奧者，曠者，臺榭亭廈，橋樑磴瀑，曲得其面勢；竹樹葩。隨在而旁羅；溫涼朝暮，風雨晦明，物象時光，無不與人相愜神。」
第七位｜明賢尺牘冊 （一、二、四、五、六冊）水墨紙本 冊頁
封面尺寸：33 x 23 cm（共93開，內頁尺寸不一）
注：犬養毅珍藏/林錦洞同一舊藏
拍賣行：新藝伊斯特（New Art Est-Ouest）
專場：中國書畫（香港拍賣會）
拍賣日期：2025/3/29
成交價：HK$26,520,000
伊斯特（Est-Ouest）於1984年成立，乃日本罕見的國際性拍賣行，名稱中的「Est-Ouest」源自法語，意為「東和西」。2021年，伊斯特被「新藝集團」（New Art Holdings）收購，自此改名為新藝伊斯特（New Art Est-Ouest）。
值得留意的是，新藝集團為東瀛著名的白石畫廊（Whitestone Gallery）母公司，兩者同樣由白石幸生創辦。
尺牘，乃書信的古稱，因長度大約一尺左右，故而名之。《明賢尺牘》集結了明代名家、鴻儒、名臣、高士、隱流之書信，內容既有國家大事、親戚瑣事，亦有借閱榻本臨摹。既有俊逸之筆，又抒發率真性情，可說是富自然雅趣的藝術品。
其中，第三冊數年前在香港蘇富比上拍，所載尺牘信札出自黃道周、史可法、范景文、羅洪先、李國禎、申嘉胤等人，以超越預期的HK$412萬成交。
是次舉槌的第一、二、四、五、六冊，作者共計四十餘家，文壇地位身份更高，包括「百世之師」王陽明、晚明藝壇領袖董其昌、乃至「吳門四才子」的文徵明、唐寅、祝允明等等。
本品中的王陽明尺牘
本品中的董其昌尺牘
本品中的文徵明尺牘
第八位｜傅抱石（1904-1965）《柳溪仕女》立軸 設色紙本
尺幅：82 x 54 cm
來源（The Value整理）：
- 倫敦，費成武、張蒨英「霧明樓」舊藏
- 香港蘇富比，2006年10月，中國書畫拍賣，「霧明樓」珍藏廿世紀書畫專場，Lot 556
- 香港蘇富比，2019年10月，中國書畫拍賣，Lot 2759（HK$25,375,000成交）
拍賣行：北京保利
專場：中國書畫夜場
拍賣日期：2025/6/8
成交價：RMB 24,150,000（折合約HK$2,635萬）
本作為傅抱石重慶「金剛坡」時期佳作，赭衣仕女坐於渚邊石上，疏柳數枝斜垂，瘦枝輕拂於仕女身前，呈掩映之勢。背景為河道所隔，以淺墨薄染而成的彼岸淺灘，可見河面狹窄，或能涉水而過。全畫工寫融合，景物取寫意而人物重工筆細劃，尤以仕女呈現畫家筆下擅長的唐代女性造型，臉豐腴卻不淪穠俗，自有端莊典雅之風範。
身軀造型比例精確，小節如輕執紈扇，雙手交疊抱膝而坐，衣服的摺疊互覆皆交待細緻準確，完全合符坐姿體態。而敷色清麗，淡中見層次，線條運用拿捏恰到好處，在工緻中見渾然天成，無絲毫斧鑿之跡。意境幽邈，雖清冷卻非懷怨，有造像之精妙，暗含送別之寡淡，寫情寫景，皆畫家極盡用心之能事。
費成武、張蒨英為徐悲鴻得意門生，抗戰期間在重慶從事文藝抗日工作，與同期雲集陪都之文藝界人士多有聚會過從。四十年代赴英求學，自此居異鄉半個世紀，並在英倫畫壇闖出一片天，作品不但曾入選英國皇家藝術學院大展，後由著名的萊斯特畫廊（Leicester Galleries）代理。
1953年，兩人於英倫結成夫婦，獲傅抱石、徐悲鴻、謝稚柳等師友送贈誌別之作品，遂合而組成「霧明樓」收藏。日後，多位造訪彼邦的畫壇故舊如趙少昂、張大千、黃君璧等異地重逢，亦相繼寫下作品餽送留念，遂使「霧明樓」之收藏更見琳琅滿目。
本作局部
第九位｜清 朱耷（即八大山人）《翠麓幽居訪賢四屏》立軸 設色絹本
尺幅：167 x 46 cm
拍賣行：中國嘉德
專場：大觀 - 中國書畫珍品之夜‧古代
拍賣日期：2025/5/26
成交價：RMB 20,700,000
八大山人，本名朱耷，乃明朝宗室後人，國破家亡後因悲憤而剃髮為僧，法名傳綮。也許是這樣的經歷，令他行為思想均異於常人，也讓他的畫作不落常套，禪意深幽，對後世影響深遠。從筆法及款字看來，本品應為其晚歲之作。
第一幅屏條《山頂登路》，畫面蕭索，近景處樹木濃密，與中景疊合，墨色濃淡相近，山路曲轉蜿蜒，山石淡墨勾勒後率意堆疊，幹筆皴擦，不疏無斧鬆痕，富有整體感，下處繁白，使得「右下渾身不擁」。順勢而上的高山，如同自然延伸，充盈著雄健簡樸之氣，峻拔近於黃公望造景。
第二幅《岩上三文人》，前景古木繁鬱，佔據約半幅畫面，細密松針的點畫橫塗豎立，剛柔並濟，似綿裡藏針，淡彩暈染，又各盡其態，清潤生辣，可窺八大山人晚年趨於緩和乃至恬靜的情緒變化。
第三幅《山水湖》，近、中、遠三景都寫溪流，重山復水，遠山益形陡峭，累如危卵，大部留白作水面，僅簡約塗寫二帆，淼淼無際，中景溪流狹窄，橫穿截斷，近景曲水環繞，少有立錐之地，惟小橋一座，可容隻身，險絕荒率。第四幅《人家山里》，營造的樸茂蒼渾極為精道，尤是乾擦而能得華滋清潤，使得荒寒中豪邁之氣亦升騰也。
本作之一、二條屏
本作之三、四條屏
第十位｜明 沈周《灣東草堂圖》立軸 設色絹本
尺幅：152.5 x 63.5 cm
鑑藏印：吳下阿彌、懷麓、江鄉深處、御賜經德秉哲、萊山真賞、懷遠堂印、大興元伯章氏珍藏圖書、卞永勣印
拍賣行：中國嘉德
專場：大觀 - 中國書畫珍品之夜‧古代
拍賣日期：2025/5/26
成交價：RMB 13,800,000（折合約HK$1,510萬）
沈周，明初吳門相城人，擅山水、花鳥，亦善詩文書法，中年即以博學多才及高潔人格名傾東南，「內自京師，遠而閩浙川廣，莫不知有先生也」。
他畫山水，初以元四家 - 黃公望、王蒙、倪瓚、吳鎮為宗，繼復上追五代董源、巨然，宋朝馬遠、夏圭等名家，又得江南山水的涵養陶泳，終一變元人舊法。吳門畫派由沈周奠定地位，他亦因而公認為「明四家」之首。
沈周有一位堂弟名曰沈璞，，一生淡泊，不慕功名，壯年時便築室田頭，躬耕養親，讀書課子，鄉人每譏其胸無大志。沈周卻相當欣賞他，故繪本作並賦長詩表示讚揚，同時對嘲諷者予以抨擊。
本作小溪之上，綠柳碧梧相擁，竹籬茅舍間一士人正據案讀書，應該便是沈璞及其居所。屋後密密的竹林及山腰層層橫疊的煙雲，將觀者視線引向畫面深處。雲層之上，一山巍然崛起，糾結的披麻、解索皴都取縱勢，更增添了山體的高偉氣象。山間泉流奔瀉，滿幅彌散著江南濕潤溫和的氣息。
本作局部
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