中國古董*的拍賣市場歷經低谷調整後，開始逐步復甦回暖。隨著全地各地的春季拍賣相繼落幕，本文為大家盤點上半年的10大成交。
10大成交分別來自5間拍行，佳士得以4席（第一、二、八、九位）居首，蘇富比和邦瀚斯各佔2席，北京保利與上海仲軒各佔1席。若以城市劃分，則香港佔最多的7席，其餘3席分別於北京、上海、巴黎舉槌。
其中，成交桂冠由一件永樂朝梅瓶拿下，青花繪竹石芭蕉紋，屬於「藍籌」級別古玩，於佳士得香港以HK$7,812萬（NT$3.23億）易主；入圍門檻的第十位，則是一尊崇禎朝的巨型銅鎏金龍女像，乃明代覆亡前夕所造，於香港邦瀚斯以HK$2,707萬（NT$1億）售出。
編按：按拍賣界分類，中國古董（或稱中國藝術品）並不包括書畫在內
第一位｜明永樂 青花竹石芭蕉紋梅瓶
高度：35 cm
來源：
- Eskenazi，倫敦
- 鴻禧藝術文教基金會，台北，1990年前
- 北美重要私人珍藏
拍賣行：佳士得香港
單一藏家專場：靛藍若化 - 重要私人珍藏官窯青花器
拍賣日期：2025/5/2
成交價：HK$78,125,000
永樂朝梅瓶乃青花世界的經典名品，傳世者多以花果為飾。本瓶乃市場孤品，形制近似且同樣繪以竹石芭蕉紋的例子僅二，分別由北京故宮及中國國家博物館珍藏。
竹之清雅、石之堅韌、蕉葉之舒展，與折枝花及忍冬之繁而不亂相映成趣。整體布局疏密有致，畫工精妙細緻，無疑為明初御窯代表作。
芭蕉作為繪畫題材，淵源可追溯至唐代，初時多與奇石相配，作為人物畫之背景，後來成為文人雅士及佛教玄學象徵，逐步升格為畫作主體。元朝名家柯九思所繪之《芭蕉奇石圖》，筆意即與本品風格頗為契合。
梅瓶原為酒器，瓶頸細小，易於封存，配合瓶身曲線，方便美酒徐徐斟出。後來梅瓶亦作花器，以之承載清瘦梅花，尤其合宜。基於形狀特點，傳統古董圈視梅瓶為男士體態的反映，又因為小口引伸出謹言之意，豐肩可象徵有擔當，故進一步被視為君子之瓶。
第二位｜清雍正 青花九龍鬧海圖天球瓶 「大清雍正年製」款
高度：51.5 cm
來源：
- Herbert G. Squiers (1859-1911) 舊藏
- The American Art Association，紐約，《The Noteworthy Collection formed by the late Herbert G. Squiers》，1912年4月9-12日，拍品526號
- John B. Trevor (1878-1956) 舊藏
- John B. Trevor Jr. (1909-2006) 舊藏
- 美國士紳珍藏；香港佳士得，1990年3月20日，拍品593號
- 北美重要私人珍藏
拍賣行：佳士得香港
單一藏家專場：靛藍若化 - 重要私人珍藏官窯青花器
拍賣日期：2025/5/2
成交價：HK$74,675,000
這件氣勢恢宏的重器同樣是市場孤例，唯一與之幾無二致的雍正青花龍紋天球瓶，現為天津博物館藏，兩者當初或為成對的姐妹作。
天球瓶通體繪九龍鬧海圖，間繪火雲紋，近底處繪海浪波濤與口沿相呼應，發色穩定深沉，繪工精細。九龍於天海之間自由翻騰，姿態無一重覆，活靈活現。例如肩部一尾五爪飛龍，罕有地作出頭向後仰之勢，配合矯健傲翔的身軀，予人「躍然瓷上」的栩栩如生之感。
清帝敏求好古，本品乃雍正朝追摹前朝藝術之作，有明一代的氣息甚濃。首先是器形，天球瓶源自西亞回教金屬器，球形鼓腹，因似天上星球而得名，移植到瓷器之上則始燒於明代永宣年間，同時成為此兩朝官窯的代表作之一。
中國瓷器帝號落款，基本上於宣德一朝才正式成型，而當時就出現了右至左的「大明宣德年製」單行橫款。從實例看來，這種橫款頗具實驗性質，而此後多朝亦鮮有沿用。本瓶的「大清雍正年製」橫款，明顯仿傚了宣德橫款古風，在鑑藏傳統中屬於尤為高級的落款。
第三位｜清雍正 粉彩過枝「福壽雙全」八桃五蝠大盤 「大清雍正年製」款
直徑：50.5 cm
來源（The Value整理）：
- 亞洲重要私人收藏
- 香港佳士得，1994年5月2日，編號675（封面），（HK$4,420,000成交）
- 北京翰海，2001年12月10日，編號1736，(RMB 6,050,000成交）
- 德善堂家族收藏
- 香港蘇富比，2004年10月31日，編號143，（HK$12,942,400成交）
- 北美十面靈璧山居收藏，編號EK257
- 北京保利，2020年12月05日，編號1763，（RMB 38,525,000成交）
拍賣行：北京保利
專場：禹貢 - 圓明主人的內廷恭造之器與明清宮廷御玩
拍賣日期：2025/6/9
成交價：RMB 42,550,000
傳統中華文化，蟠桃乃典型長壽象徵，然而並非傳統陶瓷紋飾，直到雍乾之世才真正大行其道。不過「不鳴則已，一鳴驚人」，雍乾桃紋官窯基本上都是名品重器，不是博物館珍藏，就是拍場高價成交。
從清初到光緒的近二百年間，清宮都有製作多桃粉彩器。北京故宮認為，當中以雍正朝紋樣著色最鮮豔、最多樣，繪畫水準亦屬最高。
本盤佈局的巧妙，尤見於「過枝」技法之運用。過枝又稱「過牆」，圖案自盤外壁攀延過盤邊伸展，鋪陳於盤心，使內壁和外壁相通，兩者圖案獨立成章的同時，又渾然一體。
紋飾方面暗藏眾多吉祥寓意。五蝠取「五福」諧音，指高壽、富貴、康寧、好德、善終；「過牆枝」音諧「長治」，借喻政通人和、長治久安；「蝠」取諧音，桃象徵長壽，是為「福壽雙全」。
第四位｜清初（印鈕）/ 乾隆（印文）乾隆帝御寶白玉交龍鈕璽
印文：乾隆御筆
尺寸：12.5 x 12.5 x 9.2 cm
來源（The Value整理）：
- 巴黎著名古董商Galerie Langweil，1905年
- 愛米爾．吉美（Emile Guimet，1836-1918）收藏，1905年1月購自上述藝商，登錄編號1689，此後家族傳承
- 香港蘇富比，2008年10月8日，編號2003及封面（HK$63,380,000成交）
- 香港蘇富比，2024年4月9日，「龍權天威｜中國藝術珍品」專場（未有成交）
- 女史收藏
拍賣行：香港蘇富比
專場：中國藝術珍品
拍賣日期：2025/5/7
成交價：HK$43,075,000
此玉璽最早可追溯至1905年，為專營東方藝術的巴黎古董商Galerie Langweil所有，接著售予巴黎吉美博物館創辦人 - 愛米爾‧吉美，並於其家族傳承。
玉質細膩溫潤，潔白純淨，乃正宗「羊脂白玉」，如此品質與體量，在白玉寶璽中殊為罕有。論尺寸，寶璽通高9 cm，印面12.5 cm見方，氣勢磅礴，如此龐大的體積，在乾隆名號璽中無與倫比。
儘管品質出眾，且來源有序，但早於2008年香港蘇富比拍賣時，就引起過不少質疑聲音。原因很簡單，與其他例子比較，此方寶璽印臺在比例上略顯低矮。
針對這個問題，行方認為印鈕是清早期（或早至滿清入關前）所造，至乾隆時改鐫再刻上印文，所以印臺才會變薄。行內有人持不同意見，認為玉璽從來沒有改鐫，印鈕和印文都是乾隆時期的 - 興許乾隆帝見此白玉上乘，為了遷就玉料，才讓印臺造得薄一點。
第五位｜明宣德 御製青花應龍紋罐 「大明宣德年製」款
尺寸：24.3 cm
來源（The Value整理）：
- Bluett & Sons，倫敦，1963年
- 英國重要私人舊藏
- 香港蘇富比，2017年10月3日（封面），Lot 101（HK$35,537,500成交）
拍賣行：上海仲軒
單一拍品專場：明宣德ﾠ御製青花應龍紋罐
拍賣日期：2025/4/30
成交價：RMB 38,640,000
上海仲軒由業內大腕王德元領軍，去年正式成立，專攻古玩範疇。今年春拍共17個專場，帶來近千件拍品，斬獲RMB 4.66億成交額，成績亮眼。
值得一提的是，上海仲軒今季春拍，雖然與香港拍賣周同期，但並沒有落得冷青場面 - 相反地，不少藏家為了鑑賞上海仲軒的古玩，數日內奔走香港、上海兩地，可見此家新進拍行已經打響名堂。
綜觀全球公私收藏，有落款的同類宣德青花龍罐僅五例而已。其中三例為北京故宮、中國國家博物館、劍橋斐茲威廉博物館所有；第四例為名古董商張宗憲珍藏，2021年於佳士得香港以HK$3,145萬拍出，第五例即為本品。
罐上繪二龍，口牙廣開，三趾利爪前展，鬚髮揚逸，首尾互逐，繞器一周，傲翔於祥雲與海水浪濤之間，躍然生動。一般而言，我們視這類龍紋為夔龍，因其卷草長尾蜿蜒又稱香草龍。然而，因龍紋有翼，上海仲軒覺得實為應龍，也是相當有趣的看法。
第六位｜清乾隆 銅辟邪一對
尺寸：93 x 53 x 80 cm
來源：Rudolf Münemann（1908-1982）珍藏，後經家族流傳至今。根據家族描述，此對辟邪於1960年代得自Drummond家族
拍賣行：巴黎邦瀚斯
專場：亞洲藝術品
拍賣日期：2025/6/11
成交價：€4,065,600（折合約HK$3,680萬）
本品乃今季「黑馬」，高價易手的一大主因，在於邦瀚斯專家團隊在清帝御旨建造的寺院 -「西黃寺」與「智慧海」找到風格一致的石像，佐證這對辟邪為皇家藝術品。
不過即便如此，今次的成績仍然遠超外界預期 - 尤其考慮到市場仍然處於復甦期間，令收藏圈甚感驚喜。
辟邪一詞，見於西漢《急就篇》：「射鬾、辟邪除羣凶。射鬾、辟邪皆神獸名也……辟邪，言能辟禦妖邪也，謂以寶玉之類二獸之狀以佩帶之，用除去凶災而保衞其身也。」
先民認為獅虎凶猛，可除凶祟，所以用這種神獸來看守闕門和神道。事實上，古代對辟邪一詞的使用，或獅或虎並不嚴格。此外亦有研究認為，帶翼獅子的模樣，或許是受到西亞遠古傳說生物獅鷲的影響。
第七位｜清康熙 琺瑯彩胭脂紫地開光花卉紋盌 「康熙御製」藍料款
尺寸：93 x 53 x 80 cm
來源：
- George Hathaway Taber（1859-1940年）收藏，1935年之前，此後家族傳承
- 捐贈予卡內基美術館，匹茲堡，1958年
拍賣行：香港蘇富比
專場：中國藝術珍品
拍賣日期：2025/5/7
成交價：HK$34,535,000
清代官窯，大都在景德鎮燒製而成。琺瑯彩卻與眾不同，先由宮廷畫師草繪樣稿，選用景德鎮精製的白瓷素胎，運至京城，再於宮內繪圖、填彩、燒造，可見何其矜貴。
本盌以四面花式開光配明亮黃彩地，內繪四時花卉，風姿綽約，濃淡相競。石榴花呈淡雅紫調，花瓣邊沿色彩漸淡，背面抹上粉紅色，更顯色彩層次；牡丹嫣紅金燦，氣勢萬丈，明豔華貴；蜀葵花瓣青翠與粉紅相襯，伴著嬌嫩花苞，細緻鮮麗；山茶花深紅帶紫，一側金橘色花苞猶待盛放。
開光之間飾以兩兩相對的藍彩寶蓮牡丹，湛藍瓣葉、明黃花蕊、魏紅點綴，配以綠葉曲卷妙連枝，貫串全景，交纏成柔軟蜿蜒的邊框，繁複多彩的紋飾充滿西方巴洛克風格。
仔細鑑賞本盌外壁，可見胭脂紫底色隱現金粒。這是因為早期琺瑯彩燒製技術未成熟，令胭脂紫釉中的黃金元素沒有完全熔融而引致。
第八位｜十七世紀 黃花梨獨板架几案
尺寸：82.5 x 306 x 52 cm
面板厚度：7 cm
來源：王家琪家具珍藏
拍賣行：佳士得香港
專場：重要中國瓷器及工藝精品
拍賣日期：2025/5/2
成交價：HK$33,045,000
拍賣界近年掀起「黃花梨熱」，佳士得正是重要推手，帶來諸位收藏名家寶蓄，引來熱烈市場反應。本品今回由名藏家王家琪（Mimi Wong）釋出。
傳世完整原配几座的架几案殊為罕見，可靠的黃花梨實例更是屈指可數，背後主因有三。
一、案面與兩几之間並無榫卯結構，極易失散；二、架几案尺寸巨大，但凡建築不存，便會面臨搬運不便、擱置不下的狀況，往往遭到分散甚或鋸短；三、案面用料碩大，便於改作其他家具，故毀壞尤多。
如本品般以一整塊獨板斫製的架几案，在古典家具圈子中有「一塊玉」的美譽，可見獨板可其珍貴。事實上，拍賣史上唯一衝破億元大關的中國古典家具，正是一張黃花梨獨板架几式巨型供案。
第九位｜清雍正 粉彩梅竹靈芝紋茶圓一對 「大清雍正年製」款
直徑：9.1 cm
拍賣行：佳士得香港
來源：亞洲私人珍藏；香港佳士得，1995年10月30日，拍品752號
專場：重要中國瓷器及工藝精品
拍賣日期：2025/5/2
成交價：HK$29,415,000
談及雍正帝絕塵拔俗的品味，大家很多時會先想到素身無紋的單色釉器。其實在此朝頂尖彩瓷上，往往更能體現帝心審美的精髓所在。
茶圓所繪梅花，一紅一白，橫欹生姿，吐萼含苞，設色淡雅逸麗，在發而中節的留白空間下，更顯盎然畫意。
一方面，寒梅傲雪凌霜、翠竹直節中空，與蒼松並稱歲寒三友，代表高潔品格；另一方面，梅枝癭瘤刻畫細膩，賦予歲月滄桑之感，而嫩芽花苞發自禿枝，充滿生機，突顯冬去春來、萬物復甦的意境。
梅竹紋飾乃雍正情有獨鍾的題材，屢見於宮廷最為矜貴的琺瑯彩器之上，如今大部份皆為台北故宮珍藏。可是如本對茶圓般，加以象徵長壽的靈芝點綴者，則是極為鮮見。
第十位｜明崇禎 銅鎏金龍女立像「大明崇禎辛巳年虔命御用監恭造」款
高度：111 cm
拍賣行：香港邦瀚斯
來源：
- Geraldine Rockefeller Dodge（1882-1973）收藏，美國新澤西州麥迪遜市吉拉爾達莊園
- 蘇富比Parke Bernet，《The Contents of Giralda: Front the Collection of the Late Geraldine Rockefeller Dodge》專場，新澤西州麥迪遜市，1975年10月7日至11日，拍品編號263
- Alan Hartman（1930-2023），紐約
- 倫敦古董商A & J Speelman Oriental Art
- 世德堂藏品，約1975至1978年間購於上者
專場：中國瓷器及工藝精品
拍賣日期：2025/5/5
成交價：HK$27,074,000
崇禎十四年（即辛巳年），有明一代已是搖搖欲墜，距離滿清入關只餘下三載光陰。不過就在如此風雨飄搖之際，崇禎皇帝仍然不惜工本，命令御用監鑄造逾1米高的華貴佛教造像。
帶相同年款的存世銅鎏金造像，全球僅知三例，其中兩例為韋陀和善財童子，分別由中國首都博物館和紐約哥倫比亞大學圖書館珍藏。
在中國寺廟之中，韋陀像一般安放於兩個位置。一、立於天王殿彌勒佛背後，兩眼注視大雄寶殿前面的靈塔，守護塔內佛骨；二、侍立於觀音身邊，說明韋陀護衛觀音大士，以求修成正果。
至於龍女和善財童子，則眾所周知是觀音脅侍。如此推斷，崇禎十四年鑄造的宮廷佛像之中，應該起碼還有一尊觀音菩薩像，只是可能已於歷史長河中佚失。