今日是2024年的第一天，The Value祝各位讀者朋友新年快樂。在大家告別過去，展望未來之際，讓我們一起回顧2023年的五大瓷器成交。
2023年瓷器拍賣前五名共斬獲HK$5.67億（NT$22.29億），當中大都來自赫赫有名的收藏大家。商界名流張永珍之雅蓄，乾隆御製杏林春燕盌，以HK$1.98億（NT$7.68億）之高價奪得年度「狀元」。
船王趙從衍珍藏之永樂御製青花雲龍紋執壺，則獲「探花」之位；至於有著瓷器界泰山北斗之稱的天民樓，以享負盛名的青花重器拿下兩席（四、五）。
第一位｜清乾隆 御製琺瑯彩杏林春燕圖盌 「乾隆年製」藍料款
尺寸：11.3 cm
詩文：玉剪穿花過，霓裳帶月歸
印：佳麗、先春、旭映
來源（The Value整理）：
- Charles Oswald Liddell 上校（1854-1941年）收藏，上海及威爾斯Shirenewton Hall，十九世紀末駐華期間入藏
- Bluett and Sons，倫敦，1929年
- Charles Ernest Russell（1866-1960年）收藏，國王福特（近科爾切斯特），1929年5月購自上述場次
- Barbara Hutton（1912-1979年）收藏，時為馮克朗男爵夫人，美國，1956年或以前入藏
- 倫敦蘇富比1971年7月6日，編號262
- 戴潤齋（1911-1992年）收藏，紐約，購自上述場次
- 香港蘇富比1985年5月21日，編號27
- 葛士翹（1911-1992年）天民樓收藏，香港
- 張宗憲收藏，香港，1993年或以前入藏
- 香港佳士得〈玉剪霓裳〉，2006年11月28日，編號1309（HK$151,320,000成交）
- 此後屬現藏家張永珍收藏
拍賣行：香港蘇富比
拍賣日期：2023/4/8
成交價：HK$198,220,000
琺瑯彩瓷，始創於康熙一朝，專供御用或皇室玩賞，成本高、產量少，連得寵大臣也不會輕易賞之，在芸芸清朝瓷器中最為頂級，而集合詩、書、畫三種元素的，則更是矜貴，古董界稱為「古月軒」，本盌便屬此類。
2006年，張宗憲委託香港佳士得出售此琺瑯彩盌，估價HK$6,000萬，結果在熾熱競投下以HK$1.51億天價拍出，一舉創新琺瑯彩拍賣紀錄。
來到2023年，此杏林春燕盌於香港蘇富比上陣，由李佳（亞洲區中國藝術部副主席）為電話上的「L0001」號牌客戶投得，連佣HK$1.98億（NT$7.68億）成交，17年間升值逾HK$4,700萬，亦成為本年度拍賣最貴瓷器。
清代官窯，大都在景德鎮燒製而成。可是琺瑯彩卻不同，先把景德鎮精製的白瓷素胎運至京城，經皇上欽定圖式後，由造辦處如意館草擬，再交由宮廷畫師用琺瑯彩畫於瓷胎，最後彩燒而成。
此琺瑯彩盌，外壁一面繪杏林春燕圖，描寫細膩自然。柳條抽枝散葉，嫩綠裡綴金黃葉芽；杏花開綻，枝間芽點零落。雙燕遊嬉於花葉枝枒間，前者回首，後者前看，二者如佳偶相望，情意綿綿。整體既寓春臨大地，又託比翼之願。
杏林春燕，「燕」取同音變成杏林春宴，乃唐代朝廷宴請新科進士的宴席；琺瑯彩盌另一面所書詩文，出自明朝萬曆年間的首輔申時行，原句為「輕翻玉剪穿花過，試舞霓裳帶月歸」。清朝匠師去掉每句的前兩個字，變成「玉剪穿花過，霓裳帶月歸」」詩句典故如上述之杏林春宴，也是來自唐朝。
乾隆朝的瓷器，以奢華和綺豔見稱，紋飾多是繁複多彩。然觀此琺瑯彩盌，壁上留白甚多，圖紋富空間感，予人輕鬆明朗之感。若無視「乾隆年製」底款，單從審美來說，此盌更貼近高雅脫俗的雍正朝出品。
第二位｜清乾隆 鬥彩蒼龍教子圖夔龍耳抱月瓶 六字篆書款
高度：51 cm
來源：
- Phillips，倫敦，1991年6月12日，拍品116號（封面）
- Joseph Chan，香港
- 香港佳士得，1995年5月1日，拍品699號
- Gammon Art，香港，1995年
- 香港私人舊藏，1998年
- 大仁堂，東京
- 重要亞洲私人收藏
拍賣行：香港佳士得
拍賣日期：2023/5/30
成交價：HK$108,025,000
物以罕為貴，古董尤甚。大型的乾隆鬥彩蒼龍教子抱月瓶，已知存世僅三例，此為其一。如此珍貴的重器，於2023年香港佳士得春拍，以HK$1.08億（NT$4.2億）高價易手，成為本年度第二貴瓷器。
另外兩例，一為北京故宮珍藏，一曾為香港著名古董商「永寶齋」經手。三者高度相若，然構圖略異。故宮與永寶齋之例，幼龍皆接近水平面，佳士得瓶幼龍則盤旋空中。
抱月瓶是瓷器界的經典名物，創燒於明代，器形曲線圓滑，頸部細直，附帶雙耳，器腹扁圓，故得名「扁壺」。由於形似滿月，又雅稱「抱月瓶」或「寶月瓶」。
抱月瓶器腹寬廣，撇足小巧，足與腹交接處尤窄，燒製本就不易。尤其是尺寸碩大如本瓶（51 cm）者，更是容易於窯內崩坍碎裂，或因頭重腳輕而倒下。
永寶齋曾經手的大型乾隆朝例子，圖中為永寶齋少東翟凱東
本瓶以鬥彩為飾，匠人先用青花勾勒精細輪廓，讓之入窯高溫燒造一次，接著再填釉上彩，第二次入窯以低溫燒造完成，燒製難度亦因而進一步增加。
器身以礬紅精繪威武霸氣的五爪游龍，其左前足下方畫一尾較小的五爪青龍，分別象徵皇帝和皇太子，即為皇室經典的蒼龍教子圖。
對乾隆皇帝來説，蒼龍教子圖是發人深省的畫像。兩龍穿梭於雲海之間，寓意乾隆對盛清寄予厚望，提醒著他身為人父，以及作爲一國之君所背負的重任。
乾隆三十八年，高宗皇帝秘密建儲，決定將來把皇位傳給十五子顒琰、即後來的嘉慶帝。雖然乾隆沒有公開皇儲身份，但是實際事務之中，他對顒琰格外器重，一直重點教導和培養這位兒子。
第三位｜明永樂 御製青花雲龍紋執壺
高度：22.5 cm
來源（The Value整理）：
- 莫士撝，倫敦
- 倫敦蘇富比1974年7月8日，編號199
- 倫敦蘇富比1977年7月5日，編號205
- 趙從衍（1912-1999年）收藏，香港
- 香港蘇富比1987年5月19日，編號228及封套（HK$572萬成交）
拍賣行：香港蘇富比
拍賣日期：2023/4/8
成交價：HK$107,449,000
綜觀全球公私收藏，皆無與此永樂青花執壺相同之例。1987年，這件天下無雙的孤品於香港蘇富比上陣，由一代船王趙從衍釋出，HK$572萬高價易手。
直至2023年，這件珍貴無比的青花執壺再臨香港蘇富比，連佣HK$1.07億（NT$4.16億）成交，36年間升值逾18倍之多。
永宣青花譽滿天下，藍頭發色是一大主因。兩朝使用西亞入口顏料「蘇麻離青」，燒成的青花發色絢麗鮮艷，常見暈散現象。由於顏料含鐵量高，常自然形成不均勻的黑藍結晶斑點，深凹胎骨，與艷麗的藍色相互映襯，更增藝術魅力。
基於「蘇麻離青」這個特點，永宣青花雖然少有描繪人物，但渲染飛龍、花鳥、海水、園景卻收到意想不到的效果，如同在宣紙作畫留下的筆觸、墨痕，極富風韻。
執壺這個器形，約隋唐開始流行，盛載酒液或其他飲料之用。據學者考究，原形可能是周邊遊牧民族的金屬用器。傳至中土後，除了保留原有的金屬版本，也衍生出了同類瓷器。
永樂朝執壺，多見花鳥或花卉裝飾，以龍為圖紋的本就稀少，如本器般的杏葉形開光龍，則是從未所見。
本執壺的五爪飛龍，遊於蒼穹祥雲之間，氣魄懾人，奠定有明一代此後御瓷龍紋基礎，可說是中國皇權象徵的祖宗級圖紋。
綜觀永宣青花執壺，器身和壺嘴幾乎都滿繪花卉。至於本壺，空間感更為舒朗，與中華傳統的留白美學不謀而合，亦使它在一眾永宣名器中別樹一幟。
第四位｜明永樂 青花纏枝花卉紋雙耳扁壺
高度：28.6 cm
來源：
- 1986年3月於英國西約克郡被發現
- 倫敦蘇富比1986年12月9日，編號198
- 香港天民樓收藏
拍賣行：香港蘇富比
拍賣日期：2023/10/9
成交價：HK$85,618,000
天民樓由收藏大家葛士翹創立，在古董界素來享負盛名。1987年，天民樓藏瓷在香港藝術館作首次公開展覽，本永樂青花扁壺即為當年焦點展品之一。2023年，這件青花逸品在香港蘇富比以「單一藏品專場」舉槌，連佣逾HK$8,560萬（NT$3.52億）成交。
永樂大帝治下，大明不但在硬實力上成為超級強國，藝術軟實力亦是無遠弗屆。名揚四海的永樂青花扁壺，便是在如此背景下，和異國文化碰擁而誕生的璀璨藝術。
扁壺這一器形本身有著極為悠久的歷史。陶製扁壺可追溯至西元前二千年左右，流行於西亞及地中海地區，用於長途跋涉旅行。隨著冶金技術提升，金屬扁壺逐步取代陶製版本：上方口部漸收，可防止液體溢出；兩側繫耳用來綑綁繩索，吊繫於人、馬、駱駝之上，方便移動。
至於瓷製扁壺，乃是明朝匠人吸收此等異國風情，再加以裁化而創燒出來。留意本器側面，兩邊皆有花鈕，應該便是取材自金屬扁壺的鈕或環飾。
基於扁壺的獨特器形，無法使用拉坏、接胚、修坯等中國傳統造瓷技術。本壺上、下二部水平相接：二側窄邊雙耳底至足上，穿越花鈕，繪垂直線條，宛若以前、後二部相接，工藝繁複，製作尤為艱鉅。
左：公元前11世紀 地中海/中東/北非地區 陶壺；右：公元前15世紀 埃及地區 陶壺｜紐約大都會藝術博物館
本壺高28.6 cm，既適合上手把玩，又能入櫃收藏，正是傳統收藏最發而中節的尺寸大小。
壺紋飾精彩細緻，兩面皆繪單柄花藤，自底部蔓生，環繞器腹，綴七朵盛放嬌蕊，纏枝卷葉相襯，蕨狀長卷葉與花莖優雅相連，輕重錯落，宛如音韻美樂。
花卉紋雖見似蓮花者，相伴葉紋無盤狀蓮葉，亦無佛教圖像之葉尖鋸齒者。其他花卉紋皆以正面繪之，襯以各式葉紋。紋飾搭配長形蕨狀卷葉，更添繽紛。
長卷葉以數個小形焰狀卷葉排列而成，僅一端與葉脈相連，另一端延伸似藤莖或嫩葉，如此單面蕨狀長卷葉與花序，似非現實中可見者。
第五位｜元 青花纏枝牡丹雲肩紋帶蓋梅瓶
高度：44.7 cm
來源：
- 倫敦蘇富比，1985年12月10日，拍品191號
- 天民樓珍藏
拍賣行：香港佳士得
拍賣日期：2023/11/30
成交價：HK$67,775,000
天民樓藏有多達二十多件元青花，數量冠絕私人收藏。即使計上博物館，天民樓也位列第三，僅次於土耳其托普卡帕宮、伊朗國家博物館。而在中國，元青花收藏最豐富的機構，是江西高安市博物館，也是只有十九件；一般收藏單位，更是僅三四件而已。
過往天民樓藏瓷不時現身拍場，惟元青花從未釋出。直至2023年，這一頂級私人藏竇首度割愛，元青花纏枝牡丹帶蓋梅瓶，更是觸發了一場熾熱的爭奪戰，最終此瓶在香港佳士得以HK$6,777萬（NT$2.71億）易手。
元代時，青花瓷正式誕生 - 高溫燒製，胎質白皙，透明釉下的鈷料發色鮮豔，從此開始瓷器新紀元。
在元青花瓷之中，梅瓶當屬於最具代表性的器型之一，自明代以來即被視為名品。到了今時今日，更因存世數量極其稀少，而為收藏家趨之若鶩，價值非凡。最為難得的是，此瓶歷經數百年，依然保持原蓋，未有遺失。瓶蓋頂部還帶有寶珠鈕，至今依保存完好。
梅瓶原為酒器，瓶頸細小，易於封存，配合瓶身曲線，方便美酒徐徐斟出。後來梅瓶的亦作花器，以之承載清瘦梅花，尤其合宜。基於器形特點，傳統古董圈視梅瓶為男士體態的反映，又因為小口引伸出謹言之意，豐肩可象徵有擔當，故進一步被視為君子之瓶。
此器高44.7 cm，屬於元代上等梅瓶的常見尺寸。雙肩略為豐滿，以柔美曲線向下漸收，至脛部稍微外展，如此輪廓，正是由宋朝圓柔纖細與明代高肩寬底之間的過渡樣式。
瓶身裝飾分為三段，由兩條紋帶隔開：肩上繪四片如意雲開光，分別填以牡丹、雞冠、梔子、菊花等四季花卉；瓶腹為四朵碩大的纏枝牡丹；脛部飾以一圈雙勾蓮瓣。上蓋的側面同樣繪有蓮瓣紋，蓋頂則以卷草環繞。
整體而言，此瓶發色濃鬱翠豔，有層有次，紋樣描繪精細，布局疏密有致，實屬元青花之佼佼者。