春常在:錢松嵒最大尺幅山水鉅作領銜 開拍國際7月24日北京隆重舉槌

拍賣世界馬不停蹄,來到七月,北京的拍賣場變得熱鬧起來。開拍國際將於7月24日隆重舉槌,今季春拍點題之作《錦繡山河春常在》,近5米之巨的山水,是錢松嵒最大尺幅鉅作,氣象萬千。

每季拍賣,各大藝術精品琳瑯滿目,令人眼花撩亂。開拍以策展式專場打響名堂,把眾多佳構以專題形式呈現,串連脈絡,總結各家藝術語彙。

從錢松嵒的廣東春色出發,到陸儼少、溥儒的典雅古意,還有林風眠、關良簽名式人物畫。此外,更囊括炙手可熱的當代藝術,比如來自東瀛的新貴六角彩子,不容錯過。


萬紫千紅總是春

四時風光不同,歷來文人騷客,賦予四季不同意象。春天,朝氣勃勃,生機滿盈。開拍策劃「春常在」專題,展示藝術家們如何留住滿園春色。專題由錢松嵒最大尺幅鉅作《錦繡山河春常在》領銜,還有齊白石、吳昌碩、劉海粟、胡善餘等的山水、花卉類大作。


Lot 208|錢松嵒(1899-1985)《錦繡山河春常在》紙本鏡心

創作時間:1974年
尺幅:251 x 470 cm
款識:錦繡山河春常在。英雄花競秀,祖國春常好。錦繡此山河,人民雙手造。一九七四年三月,錢松嵒作併題句。
鈐印:錢松嵒、山河頌、山河春永
出版:

  1. 1975年宣傳畫日曆,江蘇人民出版社
  2. 《江山如此多嬌》圖版,上海人民出版社,1976年10月
  3. 1978年掛曆
  4. 《藝林集粹二》第165頁,香港藝苑出版社,1999年
  5. 《中國山水畫 - 現代卷》1514,廣西美術出版社,2000年
  6. 《錢松嵒山水畫技法解析》第95頁,江蘇美術出版社,2000年
  7. 《中國近現代名家畫集 - 錢松嵒》第143頁,人民美術出版社,2006年
  8. 《錢松嵒畫集》下卷,第281頁,漓江出版社,2007年

著錄:

  1. 《古玩字畫投資指南》第229頁,中央廣播電視大學出版社,1993年
  2. 《中國美術家作品叢書 - 錢松嵒》人民美術出版社,2000年
  3. 《中國名畫家全集 - 錢松嵒》第250頁,河北教育出版社,2002年
  4. 《字畫好看好賺錢》第181頁,藍天出版社,2002年
  5. 《中國近代名家書畫全集 - 錢松嵒》第124頁,名家翰墨,2006年
  6. 《枝繁葉茂 - 錢王後裔名人錄》第244頁,浙江大學出版社,2008年

估價:RMB 16,000,000 - 25,000,000


上世紀五、六十年代,中國畫興起變革之風,錢松嵒便是當中旗手之一。他開創「江蘇畫派」(或稱新金陵畫派),當時與「長安畫派」、「嶺南畫派」成鼎足之勢。1979年10月,華國鋒訪問法國,就把錢松嵒的水墨畫《長城》作為國禮贈予法國總統,足見其地位之高。

錢松嵒的山水為何能成為經典?其中一個重要原因,就是他的作品極具時代氣息。他熱情洋溢地記錄生活,不只畫胸中丘壑,亦重視繪寫現實,點景常見公路、工廠、輪船等現代產物,在傳統的基礎上大膽創新。構圖穩中求變,筆墨渾厚蒼茫,意境富有生活情趣。


錢松嵒與工人談藝

1960年,江蘇省國畫院組織「兩萬三千里壯遊寫生」,錢松嵒欣然起行,同行者還有傅抱石等人。他們遊歷名山大川,途經洛陽、三門峽、西安、延安、成都、廣州等地,此行為錢松嵒日後的創作積累了大量素材。

至1974年,錢老應外貿部邀請,為廣州交易會工藝廳創作巨幅山水畫。錢老作畫一向嚴謹、認真,從接到創作任務,到動筆定稿,他花上大量準備功夫,畫三尺小稿達十數幅,試驗不同角度、季節、構圖、色彩。

在苦心經營下,終成此幅《錦繡山河春常在》,寬4.7米,高2.5米,陳列在廣州交易會大廳至1997年。此作尺幅極巨,氣勢磅礡,是錢老一生所畫最大的一幅畫。


《錦繡山河春常在》局部


《錦繡山河春常在》局部


《錦繡山河春常在》局部


《錦繡山河春常在》局部


《錦繡山河春常在》局部

錢老生前曾兩次去廣東寫生,嶺南風光異於中原,給他留下如人間仙境般的印象。他一生屢以廣東諸地入畫,此幅《錦繡山河春常在》,就是綜合廣東諸地勝境為一體的青綠設色鉅作。

近景伸出幾株紅棉,活潑奪目,令人頓感春意。一片嶺南風光座於祥雲朝霧之中,山畔湖泊河流,穿插山腳田間,還可見工廠、電纜、汽車、輪船,富生活氣息。層巒疊嶂之後,朝霞映山,寓意祖國欣欣向榮,春天常在。

目前錢老的拍賣紀錄為RMB 1,092萬的《山高水長》,於2013年在北京拍賣場寫下。是次《錦繡山河春常在》隆重登場,作為錢老最大尺幅畫作,睽違25年後再現市場,估價RMB 1,600萬 - 2,500萬,勢必刷新紀錄。


《錦繡山河春常在》出版物


站在巨人的肩上

自明代畫壇領袖董其昌提倡復古,師法古人成為不少畫家學習繪畫的必經之路、不二法門,從中體會前賢筆墨、結構的精微,博採眾長。

「血戰古人」專題集合眾多大師的仿古之作,從明代董其昌、清代王原祁,到近代陸儼少、溥儒、張大千。所謂仿古,並非亦步亦趨的抄襲;他們或學筆法,或承神韻,甚至做到自出新意。


Lot 214|陸儼少(1909-1993)《古賢詩意圖冊》紙本冊頁

創作時間:1957 年
尺幅:24 x 35 cm(每幅)x 10
款識:

  1. 只消山水光中,無事過者一夏。稼軒詞。儼少漫記。鈐印:陸、儼少、知非後作
  2. 有客天一方,寄我孤桐琴。迢迢萬里隔,托此傳幽音。冰霜中自結,龍鳳相與吟。弦以明直道,漆以固交深。漫書韋蘇州詩。儼少。鈐印:陸氏、儼少、骫骳樓、知非後作
  3. 熟知茅齋絕低小,江山燕子故來頻。恰似春風相欺得,更接飛蟲打著人。丁酉陸儼少寫江閣早春圖。鈐印:儼少、儼少、骫骳樓
  4. 四海高情,五湖佳,興詩中景,都收入。半卷丹青落魄煞,拍手歌隨心令。書金白嶼《樂府》。丁酉秋九月陸儼少寫。鈐印:陸氏、儼少、儼少所為、知非後作
  5. 江濤萬古峽。儼少。鈐印:儼少所為
  6. 石泉遠逾響,山鳥時一喧。用宋人法寫唐人句。儼少。鈐印:陸、儼少、河南
  7. 平疇交遠風,良苗亦懷新。陶句可喜,因圖,丁酉九月晦,陸儼少。鈐印:儼少、河南
  8. 儼少。鈐印:陸、儼少、知非後作、骫骳樓
  9. 眼見客愁愁不醒,無賴春色到江亭。即遣花開深造次,便教鷪語太丁寧。杜陵詩句,書以補白。儼少。鈐印:陸氏、儼少、骫骳樓
  10. 暮春三月,江南草長,雜花生樹,群鸚亂飛。
    稠花亂蕊裹江濱,行步攲危實怕春。詩酒尚堪驅使在,未須料理白頭人。杜陵詩意。
    此一九五七年秋作也,每被鬥之後,歸寫一二幀,情懷委屈,心有鬱結。輒書杜詩其上,今時今地豈杜公比耶,自頃觀之,適足益其罪耳。古語有云:「前事不忘,後事之師」。聊存此冊,用志我過,越二年又書,儼少。鈐印:陸、儼少所為

題簽:陸儼少古賢詩意圖冊。壬辰春健碧簽。鈐印:健碧、佩秋
題跋:

  1. 撐目雲煙五百年,王侯筆力巨公禪。不倩扶著已驚倒,元賴真應學踞舷。儼少近作出示,驚妒,拜書。徐邦達。鈐印:徐邦達印、李庵
  2. 昔雲林贈黃鶴山樵詩:「王侯筆力能扛鼎,五百年來無此君。」每嘆前人好為直言。儼少吾兄以此冊索題,因為道云林此詩。人皆謂儼少筆出於黃鶴,蓋其情意蓬勃,蕭疏之致,有與黃鶴稍近,實則其畫筆有非黃鶴所得。籠絡其變幻之跡,情出於真,實為寓以詩人之旨,雖與古人接而情意日新。李白贈懷素《草書歌》:「張顛老死不足數,我師此義不師古。」以之擬儼少之作,良不為虛耳。謝稚柳拜書。鈐印:謝稚、稚柳

出版:

  1. 《陸儼少畫集》第25頁,上海人民美術出版社,1987年
  2. 《陸儼少書畫精品集》第2-15頁,香港美術出版社有限公司,今日中國出版社,1995年
  3. 《中國名畫家全集 - 陸儼少》第64-65頁,河北教育出版社,2002年
  4. 《陸儼少書畫集》第22-26頁,浙江美術出版社,2005年

著錄:《陸儼少山水畫芻議》第216頁,上海人民美術出版社,2018年
估價:RMB 8,000,000 - 12,000,000


陸儼少自幼好畫,18歲從師學習詩文、書法和繪畫。這位上海名家吸收歷代諸家技法,曾大量臨摹清「四王」、吳歷、惲壽平等人作品,筆墨功底堅實。他平生好遊名山,師法自然,學古而不泥古,尤其擅長山水。

此套《古賢詩意圖冊》,寫於1957年,陸儼少48歲,正值人生藝術盛期。劉海粟更是大加讚譽:「當今五十歲上下的一輩畫山水,以陸儼少為第一」。

陸儼少的聲名漸漸遠揚,可惜好景不常。由於為人戇直,不善處世,他時常碰壁,後來更捲入政治風波,生活坎坷。在窘迫之際,他在古人的詩句中拎到心靈慰藉,從而創造出扣人心弘的山水景觀。

陸儼少獨創「陸氏山水」,以「勾雲、勾水、墨塊、留白」為特點。此套冊頁集合工筆、寫意、兼工帶寫、水墨、青綠等,技法嫻熟,信手拈來。

陸儼少尤其喜愛杜甫,他對後者顛沛流離的身世、渾樸沉鬱的詩歌,有著切身的理解和共鳴。此套十開《古賢詩意圖冊》中,其中四開都是描繪杜甫詩意。

冊頁上屢鈐「骫骳樓」一印,這是陸儼少其中一個齋號。「骫骳」原意為骨骼彎曲的樣子,後引申出為人委曲依從之意。陸儼少以此為齋號,一方面提醒自己處事要圓滑一點,另一方面也是一種自嘲。

此套冊頁寫於陸儼少一生中極為艱難的時刻。然而,他能把劫難陶鑄成雋永的藝術,留下此「陸氏山水」代表作,連徐邦達、謝稚柳亦為之折服。從題跋可見,徐邦達觀之「驚妒」,嘆「撐目雲煙五百年」;謝稚柳直接引詩「王侯筆力能扛鼎,五百年來無此君。」


《古賢詩意圖冊》出版物



Lot 216|溥儒(1896-1965)《海石圖》紙本鏡心

創作時間:1958年
尺幅:84 x 38 cm
款識:

  • 瞻日月之同浸,窮潏浡之遙逝。變昏明於島嶼,覆穹窿於水際。紛怪石之縱橫,儼巨靈之疊砌。其為狀也,巉嵯嵂屼,掣電奔雷;峙者霞舉,裂者冰開;藏蚵隱蛣,麗藻披苔。既磃磄以硠磕,忽岌峨而崢嶸。豈媧皇之所遺,驚天柱之已傾。層闉雉堞,井幹連城。皮皸鹽坼,膚寸雲生。䃜兮贔𠫍而龜伏,礭兮蚴蟉而龍行;吞晧旰之虹霓,隕蒼冥之列星。圓則規旋,正則從繩;盪洪波而欲轉,臨寥廓而將崩。凝磝沙而確固,漸糅雜而鉤連。恆漰渤之衝決。乃泐渙而奪堅,遂窾䆦而為穴,風號嘯而湍穿,彼碔砆之貞介,排怒浪而孤褰,比君子之獨立,拂憂患而不諐,浩泱漭之無涯兮,望北斗之安極。同爰居之避風兮,無鵬摶之雙翼;劃天漢之左界兮,傷白日之西匿,覽茲石之當途兮,思神禹之跡熄。海中之石風濤決盪,堎嶒而多穴,蓋沙礫之所結聚,驚波滌擊,堅者彌堅,窳者成䍂,而為奇狀。戊戌夏海濱得此石,不減太湖之奇,余方避地海上,羈旅不歸,作海石賦以寄意,溥儒並記。

鈐印:溥儒之印
出版:

  1. 《溥心畬書畫全集》第92-93頁,乾隆圖書無限公司,1978年
  2. 《台灣近現代水墨畫大系·溥心畬》,藝術家出版社,2004年

著錄:

  1. 《溥心畬傳》第229頁,百花文藝出版社,2007年
  2. 《溥心畬年譜》第151頁,上海書畫出版社,2017年

說明:溥儒夫人李墨雲舊藏
估價:RMB 1,200,000 - 1,800,000

溥儒,愛新覺羅氏,字心畬,與末代皇帝溥儀是堂兄弟,自稱「舊王孫」。作為皇室後裔,溥儒自幼飽讀詩書,又有機會博覽宮廷所藏的名畫真跡,加上過人天賦,成為一代大師,詩文書畫俱精。他的筆墨有清貴之氣,被譽為「中國文人畫最後一筆」。

此幅《海石圖》,正正洋溢著文人之氣。中國歷代文人雅士,皆喜愛奇石,宋代米芾便是有名的石痴。這些千姿百態的賞石,可讓人以小觀大,臥遊山水。明代吳彬作《十面靈璧圖》,以十個不同角度繪靈璧石,逾RMB 5億成交價登上「中國古書畫之王」寶座。


《海石圖》局部


《海石圖》局部

溥儒同樣鍾情奇石,他尋石、藏石、畫石、為石作賦。此幅《海石圖》中的主角是真有其石,溥儒於1958年覓得,同年繪就此圖,上部配自作的《海石賦》。所繪海石線條秀麗,筆墨清新;所書賦文工整,小楷娟秀端凝。整幅作品留白頗多,極為素雅,顯得脫俗出塵。

賦文並非特為圖中海石而作,而是寫於1957年春,當時題於另一幅作品上。至翌年,溥儒在此《海石圖》上重抄一次,文末多出一句:「戊戌夏海濱得此石,不減太湖之奇,余方避地海上,羈旅不歸,作海石賦以寄意,溥儒並記。」

溥儒前半生經歷種種巨變,後半生定居台北,生活雖然閒適,卻無法重回故鄉。他借飄泊波濤的海石自喻,排遣羈旅不歸的慨嘆。


《海石圖》出版物


青綠不只山水間

去年,兩位青年舞蹈家以《千里江山圖》為靈感編創舞蹈《只此青綠》。舞蹈如詩,高髻青衣的少女身姿唯美清新,舞繪出北宋王希孟的青綠山水。自此,「只此青綠」成為華人文青的熱門關鍵詞至今。

開拍特別策劃「只此青綠」專題,從廣義角度審視青綠之法,搜羅林風眠、葉淺予、張大千、黃賓虹等大師佳構。

清「四王」之一王翬曾點出青綠山水之奧妙:「凡設青綠,體要嚴重,氣要輕清,得力全在渲暈」。如此神韻,原來不只在山水之間。正如林風眠筆下仕女,結構嚴謹而氣韻輕靈。


Lot 261|林風眠(1900-1991)《九美圖》紙本鏡心

創作時間:1940-1960年代
尺幅:34.5 x 34.5 cm(每幅)x 8
款識:林風眠(8次)
鈐印:風(8次)
出版:

  1. 《林風眠全集(下卷)》第13頁,天津人民美術出版社,1994年
  2. 《林風眠全集(上卷)》第23頁,天津人民美術出版社,1994年
  3. 《香港佳士得廿週年:二十世紀中國藝術精選、亞洲當代藝術精選》第50至51頁,香港,2006 年
  4. 《林風眠全集 - 壹》第105頁,中國青年出版社,2014年
  5. 《林風眠全集 - 貳》第11頁,中國青年出版社,2014年

來源:2000年4月23日,台北佳士得春季拍賣會,拍品編號12
估價:RMB 5,000,000 - 8,000,000


林風眠是第一批中國留法藝術家,深受西方藝術思潮影響,嘗試以東方墨彩來表現西方現代主義形式,提倡「調和中西」。

精研繪事以外,林風眠更擔任杭州藝專校長,作育英才,日後大名鼎鼎的吳冠中、趙無極、朱德群、李可染,都是其門生。

林風眠擅長風景、人物畫,筆下仕女堪稱一絕。他的畫風鮮明,人稱「風眠體」。作品多採方正構圖,仕女都擁有橢圓瓜子臉、柳葉眉、鳳眼、薄唇小嘴,帶著一種含蓄朦朧的情調,無一絲張揚。


林風眠

此組《九美圖》共八幅,正是經典的「風眠體」,半具象半抽象。九位仕女神韻古典優雅,可望而不可即,富含詩情畫意。畫中人或撫琴,或讀書,或搖扇,文靜高雅,乃中國古典文學描繪的理想女子形象。

據林風眠所言,他最大的靈感來源自宋瓷,還有上古壁畫的人物,從此組《九美圖》中,亦可窺一二。仕女身穿素淨薄衣紗裙,具空靈的透明感,猶如宋瓷瑩潤的釉面。《九美圖》中有三位仕女面部較黝黑,則明顯受敦煌壁畫啟發。

此組作品繪於1940-1960年代,當時乃林風眠創作力最旺的黃金時期,諸多代表作亦誕生於此時,可惜大多數毀於浩劫。《九美圖》難得倖存下來,其中兩件更收錄於1994年出版的《林風眠全集》,流傳可考。


《九美圖》出版物


得「意」忘「形」

關良是中國近現代畫壇上不可或缺的大師。與多數先學國畫,繼而留學海外的畫家不同,關良可謂反其道而行。他早年留學日本學習西畫,到20餘歲歸國,才開始學習中國畫。

專題「寫照傳神俯拾即是」,集合關良的人物、花卉、風景作品,稚拙率性,極富筆趣。所謂大巧若拙,筆觸簡練,卻至唯妙唯肖。


Lot 235|關良(1900-1986)《鍾馗》布面油畫

創作時間:1970年代
尺幅:40 x 36.5 cm
來源:藝術家家屬
出版:

  1. 《關良畫冊》,四川人民出版社,1982年5月,第50頁
  2. 《關良|海派百年代表畫家系列作品》,上海書畫出版社,2013年7月,第164頁
  3. 《高妙傳神|關良繪畫藝術研究》,廣西美術出版社,2015年4月,第223頁
  4. 《二十世紀中國西畫文獻|關良》,文化藝術出版社,2009年12月,第245頁

估價:RMB 1,500,000 - 2,500,000


關良塑造的京劇人物閃爍著獨特異彩,讓人感嘆。初看像兒童畫,不拘泥於對象的透視和比例,而是以誇張、變形的手法傳神寫照,用筆極簡、質樸純粹,富現代意味。

關良去看戲,每每會隨身攜帶速寫本,他尤其熱愛武戲重的短打與花臉。他對人物造型和舞台動作表現做了大量研究,但畫中的戲劇人物,卻更加注重動勢中的一瞬,這一點在《鍾馗》一畫中尤為出彩。


關良

他通過精簡的線條和人物眼神,傳遞出複雜的故事情節和人物矛盾。畫中的「眸」,正是點睛之處 - 鍾馗目光如炬,劍下小鬼惶恐不安,看上去是焦墨一戳,全不費工夫,實是經心一筆。畫中鍾馗身穿紅袍,與小鬼的白衣形成色彩對比,墨線的勾勒與色塊大膽鋪塗,彷彿將西方油畫揉入中國水墨一般。

《鍾馗》一畫創作於70年代,是關良創作晚期的成熟之作。關良晚年沉迷於戲劇人物畫,筆墨越發率真自然,透露出老辣與成熟。一齣好戲,藝遊東西,正如劉海粟的評價一樣:「他的畫動靜相生,獨一無二,格局博大,是民族藝術的瑰寶。」



Lot 234|關良(1900-1986)《紅牆教堂》木板油畫

創作時間:1957年
尺幅:28 x 35.5 cm
來源:藝術家家屬
出版:

  1. 《關良畫冊》,四川人民出版社,1982年5月,第24頁
  2. 《二十世紀中國西畫文獻|關良》,文化藝術出版社,2009年12月,第140頁
  3. 《關良》第70頁,上海人民美術出版社,2009年

估價:RMB 1,000,000 - 1,800,000


關良1957年訪德期間創作的《紅牆教堂》,細膩溫柔的光影動感在山谷間有起有伏。教堂之輪廓用筆強調生拙而質樸的力度,色彩艷麗而沉著,古奧意蘊,渾樸厚重,掌握了風景油畫意境悠遠的內在精神。色彩明朗,造型簡練、明確,線條與光線富韻律、變化,關良已諳熟現代派繪畫的形式奧秘。

關良「自然」、「簡單」、「不雕琢」的天真平淡,富含深意,為西方現代藝術的形式、本質重構,以及東方藝術的意向、自然精神之間,打開了一扇門。後世通過這扇門,可以窺見藝術的新生機,與時代的新命題。


奈良美智接班人

當代藝術是現今市場最炙手可熱的拍賣版塊,數千萬以至逾億的藝術品屢屢誕生。不只成名已久的大師,一些新銳藝術家,尤其是年輕女性的作品近年成為藝術圈焦點,備受藏家追捧。

開拍今季的當代專場,集合東、西藝術,其中,日本新貴六角彩子特別值得留意。以小女孩角色為標誌性創作的她,被視為奈良美智的接班人。


Lot 142|六角彩子(1982年生)《無題》布面丙烯

創作時間:2020年
尺幅:111.3 x 161.2 cm
來源:亞洲私人收藏
估價:RMB 2,800,000 - 3,800,000


來自東瀛的六角彩子,作品備受亞洲藏家青睞,成交價在亞洲市場穩步上揚,如今個人拍賣紀錄已超越HK$1,000萬。

六角彩子沒有受過任何藝術訓練,她特有的繪畫方法皆是自學而來。她從20歲左右開始創作,喜愛徒手將顏料直接塗到畫布或紙板上,繪畫技巧自成一派。沒有預先設想的計劃,不需要使用鉛筆勾勒線條,即興創作且下筆敏捷俐落,整個創作過程就如一場藝術表演。

成長於日本動漫文化興盛的年代,潛移默化之下,六角彩子的作品亦充滿卡通童話的元素,畫面有如夢幻般的彩色風景。從即將在北京開拍舉槌的《無題》可見一斑,鮮亮的顏色流溢在畫布各處,構成了一個花田般的背景。


六角彩子


《無題》局部

這幅《無題》尺幅達111.3 x 161.2 cm,畫面用色充滿活力,由粉紅色、黃色、藍色和綠色構成,畫面滿佈雲朵狀和圓形的抽象圖案。畫面右上方可見六角彩子標誌性的小女孩。這位紅髮女孩睜大雙眼,癟著嘴,表現出憤怒卻又不失可愛的模樣。

小女孩的身體和頭髮,與五彩斑斕的背景融為一體,只剩下尤為突出的頭和雙臂,從抽象的描繪脫離出來。畫中的小女孩就像活於一個開放式的流動空間,與傳統繪畫將人物困在靜態的維度裡截然不同。


其他焦點拍品:


Lot 211|董其昌(1555-1636)小楷臨褚遂良《老子西升帖》紙本冊頁

尺幅:26 x 13.5 cm x 17(本幅);26 x 13.5 cm x 2(題跋)
款識:褚遂良《西升經》與《淳熙秘閣續帖》所刻《黃庭經》同一筆法。真跡昔藏新都殷尚書家。餘在長安,曾於殷參軍見之。永嘉王中舍為吳太學手摹一本,不差豪髮。後歸武林洪黃門。黃門以餘寫《法華經》字形相等,遂以贈餘,且曰:「子臨百本,使馬骨追風,畫龍行雨,方以一本見酬。」餘茫然,未知何時得慰其意也。董其昌識。
題跋:

  1. 甲寅(1674年)花朝賁園沈白觀於稻孫樓。
  2. 香光稱褚公西升經為瑤台嬋娟,此尤嬋娟中之絕姝麗者,趙子昂輩不免下作人間尹與邢矣。辛亥(1791年)夏六月小暑後二日,訪許穆堂同年於吳中拙政園,出此冊見示,書此志幸,文治。鈐印:王氏禹卿、夢樓
  3. 此冊餘於穆堂同年處見之,不知何以流轉而歸於心農,物聚所好信哉,既歸心農,餘更得常常而見,又餘衰年之眼福也。嘉慶戊午(1798年)七月八日再記。鈐印:禹卿印信

題簽:董文敏臨老子西升經,無上妙品。鈐印:王文治
鑑藏印:許寶善印、稻香書畫珍藏、夢樓(2次)、王氏禹卿、金傳聲、鏡塘鑑賞、錢氏數青草堂收藏印、玉廬主人(2次)
著錄:

  1. 《畫禪室隨筆》卷一,明·董其昌著,楊補輯錄(注:《畫禪室隨筆》傳世有康熙庚子長洲楊氏刊本、《金台別集》本、乾隆中董氏刊本、掞藻堂刊本和《藝林名著叢刊》本等,流傳較廣的是上海書畫出版社《歷代書法論文選》的選錄本。)
  2. 《佩文齋書畫譜》卷88-94-五,王原祁、孫岳頒等纂輯,康熙四十七年(1708)(注:《佩文齋書畫譜》還有1919年線裝影印「掃葉山房本」、《四庫全書》本、《藻堂四庫全書薈要》本等。)
  3. 《快雨堂題跋》清·王文治撰,清道光辛卯年(1831)(注:《快雨堂題跋》有廣智書局民初刻本,後又經多家出版社再版無數,不一一列舉。)
  4. 《書學名著選》,於安瀾編,開封書學研究會,1979年
  5. 《京江畫派學術論壇文集》第145頁,中國文聯出版社,2005年
  6. 《溫州文獻叢書:東甌逸事匯錄》第417頁,上海社會科學院出版社,2006年
  7. 《文津閣四庫全書書畫藝術文獻彙編第37冊》第490頁,歐陽中石主編,2008年
  8. 《董其昌全集》叁,第八四頁,上海書畫出版社,2014年

說明:

  1. 沈白題跋。沈白(1626-1703)字濤思,一作思濤,號賁園,又號天傭(一作庸)子,華亭(今松江屬上海市,一作青浦人)布衣。沈荃弟。工具、行、草書。山水踪橫疏快,筆有別趣。工詩歌,有賁園文存,吳偉業稱其所撰均役碑、吳淞江考略,皆經世之業
  2. 王文治題簽併題跋。王文治(1730-1802),字禹卿,號夢樓,江蘇丹徒人。工書法,以風韻勝。有《夢樓詩集》《快雨堂題跋》,清代書法家、詩人
  3. 許寶善、汪心農、施南金、金傳聲、錢鏡塘遞藏
  4. 從封皮標籤可知,此冊與本專場劉墉《太傅遺韻卷》同為上海博物館退賠之物

估價:RMB 2,600,000 - 3,500,000


Lot 212|王原祁(1642-1715)《仿董北苑春山圖》立軸 設色絹本

尺幅:164 x 52 cm
題識:架上南華秋水,屏間北苑春山。仿董巨筆意,麓台老人。
鈐印:王原祁印、麓台、掃花菴、西廬後人
著錄:

  1. 《中國古代書畫目錄》第四冊,第14頁,文物出版社,1991年
  2. 楊仁愷《中國古代書畫鑑定筆記》第三卷,第1415頁,遼寧人民出版社,2015年
  3. 劉久庵,《劉久庵書畫鑑定研究筆記》第九卷,第3704頁,2020年

出版:

  1. 《中國古代書畫圖目》第十二冊,第73頁,滬7-0347,文物出版社,1993年
  2. 《朵雲軒藏書畫精品集》,第24頁,上海書畫出版社,1994年
  3. 勞繼雄《中國古代書畫鑑定實錄•肆》,第1706-1707頁,東方出版中心,2011年
  4. 邱東聯、王建宇,《中國古代書畫目錄》,第90頁,南方出版社,2000年

估價:RMB 5,500,000 - 7,500,000


Lot 284|趙之謙(1829-188)《為張鳴珂作楷書五言對聯》紙本立軸     

創作時間:1882年
尺幅:168 x 46 cm x 2
釋文:出宰山水縣,讀書松桂林。
款識:公之束仁兄同年屬書昌黎句,光緒八年二月,弟之謙。
鈐印:趙之謙印
鑑藏印:永昌閣孫海芳印鑑、永昌閣藏、紹興越國文化博物館
題簽:

  1. 趙悲盦五言聯上
  2. 趙悲盦五言聯下

說明:

  1. 張鳴珂上款。張鳴珂(1829-1909),字公束,一字玉珊,浙江嘉興人,咸豐拔貢生。署江西奉新縣知縣。好吟詠,工書畫。有《寒松閣詞》、《寒松閣談藝瑣錄》
  2. 汪承啟舊藏。汪承啟(1876-1933),浙江錢塘人、祖籍新安。字梧盦、齋號小飛鴻堂。著名印人,對西泠印社貢獻頗多。曾參與撰寫《西泠印社記》,1914年西泠印社重建四照閣,汪承啟又為文記之,1915年撰寫《西泠印社誌稿》序〉一文。1916年編拓《小飛鴻堂印譜》
  3. 紹興文物商店舊藏

出版:

  1. 《楹聯名跡·第三輯》內頁,中華書局,1918年
  2. 《悲盦賸墨第一集》內頁,西泠印社,1926年
  3. 《支那墨跡大成:第九卷·對聯、條屏》第158頁,興文社,1938年發行;1974、1979年復刻
  4. 《書道文庫:鄧完白、包世臣、吳讓之、趙之謙、吳昌碩》第29頁,有信書房,1939年
  5. 《書品25:趙之謙集》第11頁,1952發行;1978年復刻
  6. 《書道特集:趙之謙の鄭碑臨》內頁,近代書道研究所,1960年
  7. 《書道特集:悲庵賸墨匯輯(楷書)》第6頁,近代書道研究所,1976年
  8. 《書畫家·第五卷第三期》封底,(台灣)書畫家自作詩,1980年
  9. 《趙之謙復刻悲盦賸墨》第11頁,東京堂出版社,1982年
  10. 《明清楹聯墨跡選》內頁,長春市古籍書店,1983年
  11. 《趙之謙書畫集(中國收藏篇)》第132頁,浙江人民美術出版社,1986年
  12. 《趙之謙》第184頁,浙江人民美術出版社,1987年
  13. 《趙之謙法書集粹》第35頁,江蘇廣陵古籍刻印社,1990年
  14. 《行書·草書技法及書法章法》第199頁,北京體育學院出版社,1990年
  15. 《歷代名人楹聯墨跡》第9頁,上海人民美術出版社,1991年
  16. 《趙之謙書畫集》內頁,天津古籍出版社,1991年
  17. 《趙之謙書畫集(上)》第262頁,人民美術出版社,1991年
  18. 《史物叢刊32:趙之謙傳(下)》第265頁,(台灣)國立歷史博物館,2002年
  19. 《中國書法全集71:趙之謙》第101頁,榮寶齋出版社,2004年
  20. 《墨跡大成·下》第298頁,天津人民美術出版社,2004年
  21. 《趙之謙書畫編年圖目(上)》第221頁,圖目54.3,上海古籍出版社,2005年
  22. 《讀書藏書對聯》第119頁,中國檔案出版社,2006年
  23. 《趙之謙傳》第334頁,百花文藝出版社,2007年
  24. 《趙之謙書法精選》第16頁,河南美術出版社,2007年
  25. 《浮生印痕:趙之謙傳》第236頁,浙江人民出版社,2007年
  26. 《從臨摹到創作·趙之謙》第56頁,圖33,上海書畫出版社,2008年
  27. 《趙之謙墨跡選<二>》第12頁,吉林文史出版社,2011年
  28. 《唐楷技法50例》第106頁,安徽美術出版社,2011年
  29. 《書畫同源:趙之謙》第96頁,榮寶齋出版社,2018年
  30. 《書苑拾遺:趙之謙悲盦賸墨選》第1頁,上海辭書出版社,2020年
  31. 《書法》2020年9月刊,第101頁,上海書畫出版社

著錄:

  1. 《趙之謙年譜》第283頁,榮寶齋出版社,2003年
  2. 《墨163號·沒後120年 - 清朝の巨星趙之謙》第57頁,藝術新聞社,2003年
  3. 《趙之謙研究(下)》第709頁,榮寶齋出版社,2008年

展覽:「黑白·HEI BAI」主題特展,(北京)之谷空間 One Atelier,開拍國際、之谷空間、回到二十世紀聯合主辦,2022年3月4日至31日
估價:RMB 3,800,000 - 5,000,000


Lot 290|吳昌碩(1844-1927)《歲朝清供並篆書八言聯》紙本立軸

創作時間:1919、1923年
尺幅:132 x 33.5 cm(繪畫);128 x 20 cm(對聯;每幅)x 2
釋文:嗜古繪吳門訪印卷,相知在西泠入社年。
款識:

  1. 歲朝清供。子堅老兄雅屬,扶病成之。癸亥歲十一月,八十老人吳昌碩。
  2. 子堅老兄大雅屬,篆為殘本石鼓字時己未首夏,安吉吳昌碩年七十六。

鈐印:

  1. 吳俊之印、吳昌石、雄甲辰
  2. 俊卿之印、倉碩

說明:上款人「子堅老兄」為毛子堅。毛子堅(1882-1954),名經疇,上海人。家道豐瞻,清末民初期間,積極參與當地公共事務,擔任不少社團公職,在仕紳階層中聲譽俱隆。1907年出任上海城廂內外總工程局幹事,協助海上仕紳李平書,自此十餘載,由救火會、自來水公司、不吸煙聯合會、國民製糖公司,以至籌設乞丐教養院,事關民生者幾無所不包。1917年淞滬護軍使邀集官、紳、商各界人士召開會議,他作為紳界重要代表出席
估價:RMB 1,600,000 - 2,500,000


Lot 204|齊白石(1864-1957)《紅荷圖》紙本立軸

創作時間:1951年
尺幅:138 x 62 cm
款識:鐵衡仁弟正畫,九十歲兄白石畫於京華,越年將之港。
鈐印:白石、大匠之門
出版:

  1. 《中國近現代書畫十二大名家精品集(二)》第101頁,保利藝術博物館,2011年
  2. 《金石平生契 - 齊白石、周鐵衡藝術特展》第119頁,北京有美文化,2022年

展覽:金石平生契 - 齊白石、周鐵衡藝術特展,西泠印社美術館,杭州,2022年7月
說明:上款人「鐵衡」,指周德輿(1903-1968),名鐵衡,以字行,別號鐵翁、半聾、灌園丁,堂名半聾樓、東壺齋、野香亭、後來居等。河北省冀縣人。十三歲去東北,十六歲從邱煙雲學畫,二十歲至北京,拜齊白石為師。平生嗜古,與郭沫若結識,成為終生摯友。繪畫方面,精於重彩大寫意花鳥,兼畫山水,熔冶齊白石、吳昌碩、八大山人、任伯年畫法於一爐。亦精於律詩、篆刻、書法。對金石學、古文學、考古學、古琴彈奏諸方面均有研究。著有《半聾樓談畫》、《後來居印草》、《清錢軼錄》等
估價:RMB 5,000,000 - 6,800,000


Lot 263|張大千(1898-1983)《天光雲影》紙本鏡心

創作時間:1975年
尺幅:66 x 51cm
款識:六十四年乙卯之秋七月,爰翁七十有七歲製。
鈐印:張爰、大千璽
出版:美國加州蒙特雷半島杰拉爾報,Monterey Peninsula Gerald,第26版,1975年10月15日
著錄:《張大千參考書目選錄》第32頁,羲之堂出版,2019年
展覽:張大千近作展,1975年10月11日-11月1日,加州卡梅爾 laky畫廊,NO.4號展品
來源:香港蘇富比,1980年秋拍,中國書畫lot 70
說明:

  1. 本幅作品的裝裱形式為張大千70-80年代特定制式,張大千著名潑彩作品《伊吾閭瑞雪圖》(香港蘇富比2019年春,成交價RMB 139,078,575)的裱工也與本幅相同。在美國加州舉行的《張大千近作展》中的展品也大多為同類裱工
  2. 1975年《張大千近作展》中的展品不僅裱工相同,且畫心背面皆有展覽簽號與作品名稱,本幅作品背面亦有編號NO.4,署名天光雲影

估價:RMB 5,000,000 - 6,000,000


Lot 251|傅抱石(1904-1965)《雪山》紙本立軸

尺幅:48.5 x 56.5 cm
款識:樂平同志屬寫雪景,率此呈教。一九六一年二月廿五日,傅抱石並記。
鈐印:抱石私印、當驚世界殊、一九六一
出版:

  1. 《傅抱石畫集》P74,金陵書畫社,1981年
  2. 《傅抱石畫選》圖版91,人民美術出版社,1983年
  3. 《傅抱石畫續集》P24,台灣中華書畫出版社,1983年
  4. 《傅抱石畫集》P74,江蘇美術出版社,1985年
  5. 《傅抱石談藝錄》P30,四川美術出版社1987
  6. 《傅抱石畫論》圖版5,台灣藝術圖書公司1992年
  7. 《傅抱石大典》P253,古吳軒出版社,2004年

著錄:

  1. 《江蘇畫刊》1985年第9期P4《宇宙的精神,自然的生命》
  2. 台灣《藝術家》雜誌第123期P176,1985年8月
  3. 《傅抱石年譜》P234,上海古籍出版社,2004年
  4. 《傅抱石年譜(增訂本)》P362,上海書畫出版社,2012年

說明:據增訂版年譜P362,上款人樂平為時任南京外事處處長
估價:RMB 5,000,000 - 8,000,000


Lot 253|李可染(1907-1989)《蘇州獅子林》紙本鏡心

創作時間:1962年
尺幅:65 x 46 cm
題識:寫蘇州獅子林百景。一九六二年春三月,可染作於從化溫泉翠溪賓舍。
鈐印:可染、延壽、陳言務去
說明:此作品即將出版於《李可染全集》,李可染藝術基金會與浙江大學出版社攜手合作,共同編輯出版
估價:RMB 4,800,000 - 6,000,000


Lot 210|胡善餘(1909-1993)《杜鵑花》布面油畫

創作時間:1979年
尺幅:74 x 61 cm
來源:藏家直接得自藝術家家屬
出版:

  1. 《工農兵畫報》,工農兵畫報編輯部,浙江人民出版社,1979年,封面
  2. 《胡善餘油畫選》,邵傳谷主編,上海人民美術出版社,1980年,內頁
  3. 《中國美術學院油畫系七十週年紀念1928-1998》,許江主編,中國美術學院出版社,1998年,第22頁
  4. 《善彩餘韻20世紀中國油畫名家胡善餘》,吳為山主編,人民美術出版社,2014年

展覽:

  1. 「胡善餘油畫展覽」,浙江美術學院、美協江蘇分會、江蘇省美術館聯合主辦,江蘇省美術館,南京,1981年1月
  2. 「胡善餘先生從藝六十年油畫作品回顧展」,浙江美術學院,上海美術館,1992年9月
  3. 「善彩餘韻20世紀中國油畫名家胡善餘」,中國美術館,北京,2014年11月

估價:RMB 1,800,000 - 2,500,000


Lot 165|余友涵(1943年生)《抽象2015 6-1》布面丙烯

創作時間:2015年
尺幅:145 x 143 cm
出版:《余友涵畫集續一》,上海人美出版社,2021年
估價:RMB 1,400,000 - 2,400,000


Lot 119|歐陽春(1974年生)《王朝》布面油畫

創作時間:2008年
尺幅:180 x 500 cm
展覽:

  1. 「王」,收藏家美術館,柏林,德國,2010年
  2. 「王」,奧地利國家美術館,維也納,2011年

出版:《王:歐陽春》,Timezone 8出版,2010年,第12-13頁
估價:RMB 800,000 - 1,500,000


Lot 122|黃宇興(1975年生)《星空》布面丙烯

創作時間:2018年
尺幅:115 x 170 cm
估價:RMB 1,600,000 - 2,600,000


Lot 131|閆冰(1980年生)《五頭牛之五》布面油畫

尺幅:160 x 280 cm
展覽:「農事詩:閆冰個展」,白盒子美術館,北京,2012年
來源:亞洲私人收藏
估價:RMB 1,400,000 - 2,400,000


拍賣詳情

開拍國際 2022 春季拍賣會

預展日期:2022/7/22 - 23
拍賣日期:2022/7/24
地點:北京崑崙飯店 2層|北京市朝陽區新源南路2號
專場:

  • 有美:當代|4:30pm
  • 有美:春常在·中國書畫及現代藝術|7pm