拍賣世界中，但凡能以「單一拍品專場」形式舉槌者，必為重要非常的藝術珍品。
今季北京秋拍，中國嘉德便有一幅古書畫獲此尊貴待遇 -《滌硯圖》，出自名列「元四家」的王蒙之手，剛剛於今夜（30號）上陣，歷經一番爭奪戰後以RMB 2.875億（NT$12.7億）天價易手。
市場可尋的王蒙作品本就稀少，而本作乃唯一已知流通的《石渠寶笈》著錄王蒙立軸珍品，載有乾隆藏印計十五方，並有這位天子行書題寫五言詩，彌足珍貴。來到近代，本作歸入北美重要私人收藏，先後於波士頓美術館與紐約大都會藝術博物館展出，並獲書畫鑑定泰斗徐邦達收錄於其編撰的《古書畫過眼要錄》。
閒話少說，讓我們一起走進王蒙的山水世界。
Lot 2195｜元 王蒙《滌硯圖》立軸 紙本設色
尺幅：65 x 34.41 cm
題識：滌硯圖。叔明為嵕山作。鈐印：王蒙印
乾隆皇帝題：臨池靜課餘，洗研命僮胥。應有魚吞墨，那無鵝換書。豈懷投卞璞，惟覺類莊樗。徒倚南榮下，窗開萬象虛。乾隆丙寅（1746年）春正御題。
鑑藏印：乾隆御覽之寶、乾隆鑑賞、石渠寶笈、三希堂精鑑璽、宜子孫、石渠定鑑、寶笈重編、淳化軒圖書珍秘寶、淳化翰、信天主人、太上皇帝、清玩、朗潤、幾暇怡情、王季遷海外所見名跡、仕勳心賞、潤·卿、小溪子、子招、□符、徐士義、□之、□陽居士、王□中
估價待詢
落槌價：RMB 250,000,000
成交價：RMB 287,500,000
拍賣行：北京嘉德
單一拍品專場：滌硯 - 北美重要私人珍藏元王蒙《滌硯圖》
拍賣日期：2023/11/30
《滌硯圖》以估價待詢形式上拍，The Value得悉行方預期起碼能以RMB 2億成交。收藏界對這場拍賣也相當關注。
晚上約10時15分，這幅王蒙大作正式舉槌，RMB 1.8億起拍，引來現場及電話的幾方爭奪。開初每口叫價為RMB 1,000萬，金額達至RMB 2.3億後則每口降至百萬水平。始終，這已經是十分龐大的數字了，競投者自然更為謹慎。
歷經十多口喊價後，拍賣官以RMB 2.5億落槌，由胡妍妍（中國嘉德董事總裁）為電話上的「5087」號牌客戶投得心頭好，連佣成交價為RMB 2.875億。
胡妍妍為電話上的「5087」號牌客戶投得心頭好
本幅《滌硯圖》局部
王蒙（1308-1385），字叔明，活躍於元末明初，乃是元代藝壇領袖趙孟頫的外孫，與黃公望、吳鎮、倪瓚合稱元四家，亦是當中最年輕的一位。
元四家皆為江浙一帶文人，擅長山水，兼畫竹石。四人風貌不同，卻都重視筆墨，講究氣韻，筆下以水墨為主，亦有淺絳等淡設色之作，強調詩、書、畫融合。這種文人意趣既上承五代，北宋、元初等大家的成就，同時又自出新意，對後世畫壇產生了重要影響。
王蒙工詩、書、畫，尤善山水，並開創了牛毛皴、解索皴，獨具新意。少年時，他得趙孟頫言傳身教，飽覽趙氏所藏前賢名繪，將唐宋諸家的技法融入個人創作，形成與元四家另外三人截然不同的繪畫風格，倪瓚更如此稱頌之：「王侯筆力能扛鼎，五百年來無此君」。
元四家之說本為趙孟頫、黃公望、吳鎮、王蒙。後來，趙孟頫被單獨列為「元人冠冕」，元四家則補入倪瓚。元四家本身亦多有切磋交流，台北故宮就藏有王蒙和倪瓚合作繪畫的山水作。
本幅《滌硯圖》局部
元滅明興後，王蒙一度出仕，惟不久即因牽涉入明初四大案之一的胡惟庸案，無辜被捕並死於獄中。不過他的藝術成就，並沒有因而斷絕。
有明一代，吳門畫派領袖沈周、文徵明皆得其沾溉，現藏台北故宮的沈周代表作《廬山高圖》，便是取法王蒙而成；及至清朝，王蒙影響力不衰，名列「四王」的王原祁便繪有《仿王蒙夏日山居圖》，現藏台北故宮。
來到近代，張大千、傅抱石、陸儼少亦取王蒙之長為自家所用。例如今年香港春拍，蘇富比帶來張大千《秋山圖》，連佣HK$1,618萬成交。此作雖未點明源出何本，但筆法和構圖俱明顯胎息自王蒙名作《青卞隱居圖》。
沈周《廬山高圖》｜台北故宮
左：張大千《秋山圖》，2023年香港蘇富比春拍，HK$1,618萬成交；右：王蒙《青卞隱居圖》，台北故宮
至於王蒙本尊的真跡，自然是價值連城。2011年，他的《稚川移居圖》於北京保利舉槌，以RMB 4.025億天價刷新個人拍賣紀錄；2019年，北京保利帶來他的《芝蘭室圖》，亦以RMB 1.46億易手。
據統計，全球公私收藏的王蒙畫作總計40幅左右，其中10餘幅獲《石渠寳笈》著錄。是次拍賣的《滌硯圖》，行方表示為「市場唯一流通的《石渠寶笈》著錄王蒙立軸珍品」。
《石渠寶笈》乃乾隆、嘉慶年間的皇帝目錄，記載清代內府收藏之歷代書畫，堪稱「古書畫界的聖經」，亦是拍賣場上的黃金認證。那麼今回的《滌硯圖》，我們自然要從《石渠寳笈》相關的乾隆鑑藏寳璽説起。
王蒙《稚川移居圖》54 x 120 cm｜2011年，北京保利，RMB 4.025億成交
王蒙《芝蘭室圖》畫心：25 x 103 cm；題跋：25 x 228 cm｜2019年，北京保利，RMB 1.46億成交
乾隆為《石渠寶笈》所載書畫鈐蓋的鑑藏印，按習慣和定制有三璽、五璽、七璽、八璽之分。
《石渠寶笈》初編之中，評為「次等」的作品鈐「乾隆御覽之寶」、「石渠寶笈」、「殿名鑑藏寶（如乾清宮鑑藏寶）」三璽；評為「上等」者鈐「乾隆御覽之寶」、「石渠寶笈」、「乾隆鑑賞」、「宜子孫」、「三希堂精鑑璽」五璽。
《石渠寶笈》續篇所錄書畫不再分等級，鈐蓋印璽有七璽全、八璽全之記載。七璽者，包含上述初篇的五璽，再加上「石渠定鑑」及「寶笈重編」；八璽者，則與七璽相同，只是另外加上「殿名鑑藏寶（如乾清宮鑑藏寶）」。
本幅《滌硯圖》，正是屬於七璽全者。
編按：乾隆帝不時會把藏品慷慨地賜予臣下，例如金人李山所繪的《風雪杉松圖》（現藏美國佛利爾美術館），雖然如上述所言般五璽全，但在一次重華宮賜宴後流到宮廷之外，以致未經《石渠寶笈》著錄。是故，所謂「璽全」和《石渠寶笈》，有時會未必一致
《石渠寶笈》續篇對本幅《滌硯圖》之記載
本幅《滌硯圖》正屬七璽全者
本幅《滌硯圖》之乾隆御題
上述七璽之外，《滌硯圖》還有乾隆御題和其他諸般印章，顯示出乾隆帝對之何其鍾愛。
首先是乾隆題詠（上圖），落款署「丙寅春正御題」、即乾隆十一年（1746年）。接著是藏印「乾隆宸翰」，乃乾隆二十四年（1759年）所製；再來是「太上皇帝」印，乃嘉慶登基後、乾隆退位為太上皇時所鎸。
綜合以上所言，可以肯定乾隆帝從青壯至耄耋，起碼曾數次展讀《滌硯圖》。
王蒙作品中，著錄於《石渠寳笈》而又有乾隆題詠的共四十幅左右。然而，其中獲乾隆多次品賞者，則只有四幅而已。《滌硯圖》為其中之一，另外三幅為遼寧博物館的《太白山圖卷》、北京故宮《夏日山居圖軸》、台北故宮《長江萬里圖卷》，同樣鈐有乾隆太上皇時期之寶璽。
七璽之外，本幅《滌硯圖》的其他乾隆藏印
本幅《滌硯圖》局部
《滌硯圖》乃王蒙為友人余謙（字嵕山）所作之墨筆山水畫。
畫中茅屋臨溪，雜樹掩映，有小橋通向對岸。隔溪高岩巨石，飛瀑相重，隱隱露出寺觀。其後層層峻嶺，白雲繚繞。茅屋外一角有童子滌硯溪邊；屋內見一人獨坐，開軒面流，似靜聽流水淙淙之妙聲，觀雲飛瀑濺之勝景。
畫家筆下靜謐悠遠的山林景色，正是元末明初文人雅士心中的理想世界。叫人不禁想起南朝隱士陶弘景的詩句：「山中何所有，嶺上白雲多。只可自怡悅，不堪持贈君。」
本幅《滌硯圖》局部
寫盡山林風雅的王蒙，曾在元末年間入仕，惟後毅然棄官隱居黃鶴山（今浙江餘杭）。此幅的風景、人物細節，或許就是畫家隱居生活的寫照，童子滌硯，作畫窗前，山間自怡悅。畫中良辰美景，正正表現出這位這位書畫大家與世無爭的高潔情懷。
中國書畫其中一項重要的藝術表現手法，便是留白。王蒙之作卻以繁密見稱，筆下縱逸多姿，蒼茫深秀，包含萬千氣象。此畫幅面不大，卻繪有不下十數種樹木，山水多至十餘重。
畫家不拘成法，隨心所欲，或皴或點，或鉤或劃，既有粗老樹幹，又見細嫩枝葉；遠山薄霧，樹高林密，畫中苔點亦是刻意為之，頓使畫面有層有次，氣韻生動，讓人百看不厭。
本幅《滌硯圖》局部
拍賣圖錄指，徐邦達曾多次談及《滌硯圖》，認為它為民間難得的國寶級藏品。
徐邦達在古書畫鑑定領域成就斐然，有「國眼」、「徐半尺（意指他只需把畫軸展開半尺，便知真偽）」之譽。他曾在藏家所寄的《滌硯圖》實物大照片旁邊寫道（下圖）：
「王叔明此圖曾入清乾隆內府，載於石渠寶笈續編，但早已流出在外，今藏香港某氏，聞近又去美。此圖畫筆清逸老蒼，尖而不纖，似率而實，非草草，可重也。上款嵕山，為余謙，號按謙，池陽人 （安徽貴池），工書古隸。 元至順三年，曾官翰林應奉。後至元元年又提舉江浙，小傳見書史匯要等書。叔明為此軸，當在元末，應為中歲之筆。徐邦達。」
上述文字提及，《滌硯圖》據判斷為王蒙中年所繪，一度為香港私人收藏，而又正要越洋流傳到美洲去。後來，徐邦達亦將此作著錄於他所編撰的《古書畫過眼要錄》之中。
徐邦達於藏家所寄的《滌硯圖》實物大照片旁邊題跋（本圖較為低清，請見諒）