疫情關係，北京保利2022年度的秋拍，順延至今日才正式揭幕。綜觀古董版塊的黃金陣容，並沒有讓望穿秋水的收藏圈失望。僅是領銜的市場孤品「明永樂 青花留白錐刻海濤龍紋大盤」，便引起了無數關注熱話。
然而，當筆者翻閱一本又一本的圖錄時：「禹貢」、「佞宋」、「破塵」、「逍遙座」，才驚覺對這些專場名字雖已琅琅上口，卻是知其言而不知其所以然。原來這些名字，不只是聽上去很有文化，事實上不但全都有經籍或典故出處，借用更是饒有深意。
今回就讓我們從古文出發，一覽這間拍賣界巨頭本季的古董重器。
禹貢——中國古美術的千年之旅
《禹貢》為《尚書》的一篇重要著作，把華夏劃分成九州，再描述神州大地的人文、地理、物產、貢賦。北京保利取箇中含意，以之命名搜羅各朝各地中國古董珍器的王牌專場，過往誕生過數之不盡的天價紀錄，以下為近年撮要：
- 清乾隆《欽定補刻端石蘭亭圖帖緙絲全卷》｜RMB 241,500,000，全球緙絲拍賣紀錄
- 清雍正 御製青花釉裡紅雲海騰龍大天球瓶｜RMB 147,200,000，史上最貴天球瓶
- 清康熙 五彩十二月花神杯｜RMB 132,825,000，2020年度拍賣最貴瓷器
- 清康熙 御製黃花梨鸞鳳牡丹紋大頂箱櫃成對｜RMB 98,900,000，一度刷新中國古典家具拍賣紀錄
專場雖為常規，但行方每季都會度身訂造不同主題。本季是「中國古美術的千年之旅」，單是領銜的兩件珍器，便橫跨殷商至明清逾三千年歲月。
Lot 5715｜明永樂 青花留白錐刻海濤龍紋大盤 ( 塞倫森龍盤）
尺寸：40.2 cm直徑；6.9 cm高
備註：
- 丹麥著名建築家所羅門·塞倫森（Salomon Sörensen,1856-1937）舊藏
展覽：
- 景德鎮御窯博物院、保利藝術博物館，「青花的故事——景德鎮御窯遺址所出與海內外珍藏元明青花瓷器對比展」，北京，2022年6月20日 - 7月9日
出版：
- 景德鎮御窯博物院、保利藝術博物館，《青花的故事——景德鎮御窯遺址所出與海內外珍藏元明青花瓷器對比展》，北京，2023年（即將出版）
估價待詢
明代永宣青花名滿天下，幾乎每季拍賣都可見之。不過紋飾中心留白雕刻的，卻是極為罕見。此款永樂青花白龍盤，伊朗國家博物館有兩例。景德鎮御窯珠山1993年出土一例，不但尺寸較小（28 cm直徑），而且品質不達標，出窯時便即銷毀，從未上貢。上海博物館也有一例，惟書宣德年款，非永樂出品。
簡而言之，是次舉槌的這件永樂青花器，乃是收藏家可以擁有的市場孤品。另外兩件安放於中東的頂尖博物館，大家只能望洋興嘆。
古玩界的重器，很多時會以藏家命名之，以資識別。舉世聞名的例子，莫過於現藏大英博物館的「大維德花瓶」（David Vases）。
本青花器也是同理，稱為「塞倫森龍盤」。塞倫森（Salomon Sörensen,1856-1937）為瑞典名建築家，當地三大城市馬模（Malmö，又譯馬爾默）逾百建築物都是出自他的手筆。風格受文藝復興中心「翡冷翠」佛羅倫斯啟發。此外，他也是北歐一代重要藏家，尤喜中日兩國之古美術。
伊朗國家博物館的近例（左圖一例只得黑白圖片）
左為景德鎮御窯珠山一例，屬殘件；右為上海博物館近例，為宣德朝出品
馬模有逾百建築物出自塞倫森手筆
談過罕有程度與來源出身，現在我們聚焦美術工藝之上。
本品形制規整，大口微斂，弧腹廣底，淺圈足，為明初大盤經典造型。匠人先用尖狀工具於瓷坯上勾劃龍紋，包括輪廓、雙目、冠髮、厚唇、牙齒、爪趾、鱗等細節，然後在龍身周圍用青花料滿繪洶湧海浪，內壁外圍畫一圈纏枝花卉十二朵，包括山茶、蓮花、月季、扁菊等不同品種，饒有心思。外壁繪雲龍紋，內外口沿各繪迴紋一周，最後施透明釉入窯高溫燒成。
盤底砂底無釉，可見胎體堅致細膩，足沿微泛火石紅，乃瓷胎含鐵量較高的永宣器特色。龍騰海濤，氣勢磅礡，盡顯永樂帝安內攘外的武功霸氣。與此同時，飛龍與火焰由周圍的青花映襯而出，隱露中華傳統的留白美學與哲思，也突顯永樂帝的品味與內涵。
每朝每代的龍紋都各具風采，既是藏家鑑定真偽的特徵，亦是欣賞帝皇藝術的精彩之處。不過大家或許沒想到，龍紋模樣可能真的參考了九五之尊的御容而繪。
花卉十二朵，品種不一而足，饒有心思
本青花盤中心龍紋留白雕刻
本盤外壁的龍紋
左為洪武帝朱元璋御容肖像的常服部份；右為永樂帝朱棣御容
本盤白龍口齒開張，怒髮沖冠，龍鬚起揚。對比現藏台北故宮的洪武帝與永樂帝御容畫像之中，皇帝所穿明黃色常服上之團龍紋飾非常相似，可見此式造型甚得兩帝青睞。
再留意畫像中的永樂帝相貌，鬍鬚分作五綹，髭鬚與下頜兩側的兩綹長鬚無疑是特意加以定型，與父親朱元璋，乃至後來諸帝皆盡不同。本盤白龍形象與之多有神似之處，可謂真龍化身也。
說及龍紋，另有一點值得留意。明清龍紋多作四爪或五爪，而本盤飛龍為三爪，乃是承襲了宋元遺風。
如此重器，在海外流浪多載後得以回歸故土，且看又會掀起怎樣的一場爭奪戰。
Lot 5708｜商 安陽時期（公元前十三世紀至十二世紀）黃伯川、馮洛侯、仇焱之、莫爾斯遞藏青銅獸面紋斝
高度：49 cm
備註：
- 黃伯川，尊古齋舊藏
- Hans Jürgen Von Lochow（馮洛侯），鐃齋舊藏
- 德國科隆東亞藝術博物館舊藏
- 仇焱之，抗希齋舊藏
- 倫敦蘇富比《太倉仇氏抗希齋曾藏珍品》專拍 1980年12月16日，編號341
- 紐約莫爾斯伉儷（Earl and Irene Morse）舊藏
展覽：
- 德國科隆東亞藝術博物館，「東亞藝術與中國風，科隆州展覽」，1953年
- 美國紐約大都會藝術博物館，「精神與儀式 : 莫爾斯中國古代美術收藏」，1982年
著錄：
- 黃濬，《鄴中片羽第三集》，卷上，圖版三十五，民國三十一年（1942年）影印本
- Gustv Ecke, Sammlung Lochow, Chinesische Bronzen I, Beijing, pl. XIX a-f,Peiping, 1943（古斯塔夫·艾克，《鐃齋吉金錄》，北平，1943年，圖版19，編號a-f。 ）
- Werner Speiser, Erich Köllmann, Ostasiatische Kunst und Chinoiserie, Ausstellung der Stat Köln, Museum für Ostasiatische Kunst Köln, 1953，No.44（施維耐、埃里希·科爾曼著，《東亞藝術與中國風，科隆州展覽》，科隆東亞藝術博物館，1953年，編號44。）
- Sotheby’s, The Edward T. Chow Collection Part Two: Early Chinese Ceramics and Ancient Bronzes, No.341，London, 1980（蘇富比，《太倉仇氏抗希齋曾藏珍品圖錄》，編號341，倫敦，1980年。）
- Robert L. Thorp and Virginia Bower, Spirit and Ritual: The Morse Collection of Ancient Chinese Art, The Metropolitan Museum of Art, cover plate and the No.2, pp.18-19,New York, 1982（杜樸、弗吉尼亞·鮑爾著，《精神與儀式 : 莫爾斯中國古代美術收藏》，圖錄封面及圖版第二件，第18-19頁，美國紐約大都會藝術博物館，1982年。）
- 林巳奈夫，《殷周青銅器綜覽》，殷周時代青銅器の研究，斝 63，吉川弘文館，1984年
- 中國社會科學院考古研究所，《殷周金文集成》，編號09144（銘文），北京，中華書局 ,1984年
- 劉慶柱等，《金文文獻集成》，第46冊，第237-238頁，北京，線裝書局，2005年
- 王心怡，《商周圖形文字編》，編號1030，第435頁，北京，文物出版社，2007年
- 吳鎮烽，《商周青銅器銘文暨圖像集成》，編號10932，上海，上海古籍出版社，2012年
- 嚴志斌，《商代青銅器銘文分期斷代研究》，編號 4486，北京，社科文獻出版社，2014年
- 張懋鎔主編、吳偉著，《中國古代青銅器整理與研究：青銅斝卷》，第8頁，北京，科學出版社，2015年
估價待詢
論歷史與學術價值，中國文物中當以古青銅為尊；尤其是上有銘文的，更是存世之重要史料；若然銘文獨一無二，則無疑屬無價珍器。
本器銘文鑄於斝身內底，字形屬酉類，有幾處特點不同於其他酉字類銘文：
- 銘文碩大
- 上部為開口，張開的大口下的腹部廣而巨，如同大型斝巨大的盛酒器身
- 立起的兩柱向外延伸，像斝口沿之兩柱，又似「商」字上立起的「柄形器」
按上述特徵推測，銘文應為「廣鉅的酒器」之義。然由於在已知收藏中，此銘文從未見於他器之上，故更多深意需留待將來考古發掘方能揭曉。
黃伯川在北京琉璃廠經營尊古齋
馮洛侯為旅居北京的德國人
仇焱之攝於其位於上海的抗希齋
本器收錄於《鄴中片羽第三集》
本器的圖錄名字為「黃伯川、馮洛侯、仇焱之、莫爾斯遞藏青銅獸面紋斝」。行方之所以把四個名字都放在其上，自然因為他們都是古董界重磅人物。
首先是黃伯川，生於清緒年間，因為年少時在京師同文館上學，故精通英、法、德三語。在北京琉璃廠經營尊古齋以外，這位湖北人也醉心於金石學的研究。黃伯川有一個好習慣 - 凡是珍貴古玩，不是拍照便是用紙拓下來，作保存紀錄。故此，此青銅斝早在1942年便收錄於其《鄴中片羽第三集》*。
接著是德國人Hans Jürgen Von Lochow，唐名馮洛侯。他在祖國就讀機械工程，後於政府鐵道部工作，於1930年代獲遣中國參與鐵道現代化計劃。後來，中德關係惡化，然他滯留期間仍拒絕為日本特務效力，只靠教學為生。正因如此，他在1950年代回國時，中國政府特准他攜帶收藏一同離開。馮洛侯的收藏以青銅器最為聞名，大多捐予科隆的東亞藝術博物館，包括本器在內。
第三位是仇焱之，相信諸君對這位傳奇古董商都很熟悉，筆者就不再多言了。最後是莫爾斯伉儷（Earl and Irene Morse），丈夫憑食品工業致富，也是美國猶太人圈子的重要人物。夫婦倆收藏的中國古董，如今不時見於拍場之上。例如一乾隆御題官窯貫耳方壺，便於2012年在北京保利以逾RMB 3,620萬易手。
*編按：著錄資料中的黃濬，即是黃伯川。濬為名，伯川為字
斝主要用於酒的加熱和保溫，早見於夏代末期，最初形製與「爵」非常相似，口附亦有兩根立柱，柱端蓋傘狀帽。兩者最大的分野，在於斝體積較大，而且沒有流嘴。觀此斝器型特徵，當為商代安陽時期典型之作，
花紋佈局為三層週帶式，上層為蕉葉紋，中層與下層均為三組大饕餮紋，文雅尊貴的設計樣式在精緻刻畫下氣勢撼人，為商代王室與貴族重器的象徵。
饕餮為古青銅器最常見的紋飾，故此也是判斷器皿工藝的重要標誌。安陽時期的饕餮以兩眼作主題，眼眉、雙角、鼻子清晰，多設計成兩頭夔龍紋相顧結合，正如本斝一樣。
傳說饕餮貪吃，永不滿足，故多用於酒器和食器，鑄成一雙大眼，但無下顎，警惕貴族不要揮霍無度，暴殄天物。如此象徵含義，則正好表達出商民重鬼神的風氣。
破塵——雍正御窯妙境
雍正帝雖然執政時間極短，但政績彪炳，在滿清康、雍、乾盛世起了承上啟下的重要作用。縱觀有清一代，雍正宮廷藝術亦是出類拔莘，以高雅脫俗的品味見稱。
行方選擇以「破塵」作雍正御窯專場，足見心思所識。雍正少年時便喜讀佛家典籍，成年後更事研討，與僧侶往來甚密。自號「破塵居士」。與此同時，此二字也正好突出雍正超越塵俗的美學境界。
Lot 5559｜清雍正 粉彩及琺瑯彩「梅竹先春」芝仙祝壽圖碗 「大清雍正年製」款
尺寸：直徑14.3 cm；高6.6 cm
備註：
- 1958年至1961年英國駐北京高級官員，William Kenneth Slatcher C.V.O.（1926-1997）先生舊藏，及其家族遞藏
- 法國蘇富比，2016年6月23日，編號93
估價：RMB 5,000,000 - 8,000,000
寒梅傲雪凌霜、翠竹直節中空，與蒼松並稱歲寒三友，象徵君子高尚品格。梅竹先春是雍正情有獨鍾的題材，屢繪於御旨燒製、宮廷最為矜貴的琺瑯彩器之上，台北故宮現珍藏數例。
本碗外壁粉彩繪折枝梅花，橫欹生姿，枝頭吐萼含苞，風姿綽約。畫筆清秀細膩，設色淡雅逸麗。寒梅畫為五瓣雙層，紅梅萼片以淡粉彩敷染，花瓣略染胭脂紅，白梅萼片以綠彩敷染，花瓣填繪玻璃白彩，兩者對比鮮明，朵朵粉嫩宜人，極為清雅，盡顯梅花的勁峭冷香。梅樹主幹之間隙之中，又以洋彩技法繪就靈芝兩顆，以示祝壽之意，再輔以仙竹為伴，豐韻傲骨。
粉彩始燒於康熙中期，在色料中摻以鉛粉並加施玻璃白，有意令色彩不那麼濃艷。用分水淡洗法塗飾花紋層次，色階繁多，色調溫潤柔和。雍正時期的粉彩器，由於白瓷質量極高，胎薄體輕，胎釉似玉般溫潤細膩，更能突出線條纖細、色彩柔的紋飾。如此碗般在白地粉彩以外，又局部結合琺瑯彩技藝，自然是錦上添花。
全球頂尖的公私收藏，皆有雍正朝的近例可堪對比。其中，筆者認為一件粉彩春梅靈芝盌最為接近，歐洲一代藏家Frederick Knight舊藏，2019年時於香港蘇富比舉槌，以遠超估價的HK$2,897萬易手。
此外，北京故宮的粉彩梅花靈芝紋碗，以及琺瑯彩梅花牡丹紋碗，也是比較佳例。至於台北故宮，就藏有數件同樣以「梅竹先春」為主題的琺瑯彩器，反映帝心所喜。
至於是次舉槌「梅竹先春」芝仙祝壽圖碗，則曾為William Kenneth Slatcher雅蓄，來源可靠相當。這位英國高級外交官授勳C.V.O.，於1958-1961年獲派駐北京。
2019年於香港以HK$2,897萬成交的雍正粉彩春梅靈芝盌
北京故宮的雍正琺瑯彩梅花牡丹紋碗
台北故宮的雍正琺瑯彩黃地「梅竹先春」盤
Lot 5557｜清雍正 仿官釉小穿帶瓶 一對
高度：13.9 cm
備註：
- 史蒂芬‧瓊肯三世收藏，此後家族傳承
- 紐約佳士得，1995年9月21日，編號242
- 香港佳士得，1996年11月3日，編號734
- 香港重要收藏家郭炳湘先生「藝德堂」舊藏
估價：RMB 4,500,000 - 6,500,000
來源對古董來說無比重要，一方面能協助判斷真偽，另一方面讓我們從諸藏家身上學習鑑賞品味。
本對仿官釉瓶出身顯赫，先為瓊肯三世（Stephen Junkunc III，1978年逝）所有。這位匈牙利人年少時隨家移民芝加哥，父親創辦通用機械製造公司，他則醉心中國文化，愛上收藏，多從Bluett & Sons、John Sparks等名古董商處買賣。藏品包羅萬有，囊括高古玉器、高古佛、高古瓷等。已故收藏大家區百齡的「汝窯青瓷盤」，便是瓊肯舊藏。
此後，這對雍正瓶兩度在佳士得舉槌，再歸入郭炳湘「藝德堂」。郭氏為香港一代地產商，早年在「古董大亨」徐展堂引領下踏上收藏之路，成為圈內最頂尖的大腕之一。2018年，這位叱吒風雲的人物撒手人寰，收藏界無不感婉惜。芸芸珍藏中，郭氏始終最愛明清重器。
瓊肯三世
郭炳湘
宋代五大名窯，汝窯居首，官窯緊隨其後，任意一件都是極為難得的珍寶。官窯作為宋室御用瓷器，既無華美雕飾，亦無艷彩塗繪，最多使用凹凸直棱和弦紋為飾。釉色以粉青為主，釉面紋片粼粼，愈顯高潔古雅。
滿清天子，尤其是康雍乾三帝，好儒慕古，官窯時有仿宋瓷出器，此對雍正朝仿官釉瓶正是一例。
本品撇直口，長頸，圓腹，圈足，足部亦開兩圓形孔，器形也可能是模仿宋代青釉瓶。13.9 cm高，適合上手把玩的尺寸，線條俊秀，比例協調，頗有增一分則拙，減一分則陋之感，屬難得的宮廷賞玩用器。
2011年，香港蘇富比帶來一對形制相近的雍正官窯瓶，主要分野是施天藍釉，為瑞士玫茵堂舊藏，HK$1,298萬成交。
雍正朝的天藍釉盤口鏤空足瓶，在2011年在香港蘇富比以HK$1,298萬售出
十面觀止——諸家藏重要明清陶瓷
「十面觀止」這個名字，很自然讓人想起在保利屢創天價的「十面靈璧山居」。其實在這個北美著名藏珍以外，還有許多令人傾心的古董收藏。
專場本季帶來58件明清瓷器，涵蓋青花、窯變、單色釉、粉彩、洋彩等，洋洋大觀。不過筆者想特別跟大家介紹的，卻是兩件釉裡紅佳器，品質可以用語出《左傳》的觀止二字形容 - 表事物已達盡善盡美，無以復加。
Lot 5418｜清康熙 釉裡紅仿古鋸齒團花紋搖鈴尊 「大清康熙年製」款
高度：22.3 cm
備註：
- 重要私人收藏
估價：RMB 4,600,000 - 6,600,000
本尊設計清雅，與當代簡約主義不謀而合。清帝篤信藏傳佛教，此器形狀又似藏佛長柄搖鈴，故器身四方的輪狀團花，曾經被視為藏佛「喜旋」符號。
然而，翻查宋徽宗敕撰的青銅器譜錄《宣和博古圖》，我們赫然發現搖鈴瓶的紋飾，與「周山紋錞」如出一轍。
「錞」指的錞于，中國古代敲擊樂器，始見於春秋，盛行於戰國，主要為軍旅號令兵士之用。據《宣和博古圖》說明，圖中周朝錞于是仿另一種敲擊樂 - 鐘的形制，輪狀紋飾乃是鐘上敲擊之處（隧攠）的模仿，旋紋其實是雲雷，底下的鋸齒則是聳然而起的山紋。
原來，這個輪狀團花是源自千年以前古圖紋。
《宣和博古圖》中的「周山紋錞」，此為清朝《四庫全書》重修版本
香港蘇富比成交的近例
北京故宮珍藏的近例
是次舉槌的搖鈴尊
康熙早年，景德鎮開設御窯，書畫家劉源肩負設計重任，集歷代瓷器造型之大成，獨創新意。學術界主流意見認為，搖鈴尊、柳葉瓶、萊菔尊等康熙朝名品，皆是出自劉源之手。
如此紋飾的康熙搖鈴尊，除了釉裡紅以外，也有青花品種，兩者皆見於公私頂尖收藏之中。釉裡紅版本，胡惠春「暫得樓」舊藏有一例，2005年於香港蘇富比以HK$1,244萬易手，成為鑑藏名家張永珍雅蓄，另上海博物館亦有一例。
至於青花版本，北京故宮、香港葛家「天民樓」皆有所藏。另有一例為日本山中商會舊藏，2021年於北京以約RMB 1,000萬成交。
Lot 5458｜清乾隆 唐英製青花釉裡紅「松齡仙鹿」圖燈籠尊 「大清乾隆年製」款
高度：45cm
備註：
- 英國萊斯特郡的工業家、慈善家托馬斯·阿什頓（Thomas Ashton，1818-1898）舊藏，於1870年間在利物浦工作時，與中國貿易往來時購得
估價：RMB 3,000,000 - 6,000,000
中國古陶瓷常用呈色劑，基本上就是鈷、鐵、錳、銅四種。其中，銅尤其令人著迷，一來因為燒成的銅紅色別具魅力，二來是燒製極為困難，佳品難求，故歷來皆屬名貴珍器，同時體現了藝術和科技價值。
銅易於高溫揮發，對氣氛、含量、冷卻速度等因素亦極為敏感。是故，釉裡紅作為銅紅大宗，雖自元朝創燒起至清朝歷經數百年發展，但即使是御窯仍屢屢燒出呈色灰黑的失敗品這回事，也就不難理解。若釉裡紅發色上佳，再與青花結合，更是一絕。
本尊繪梅鹿十頭，或青花毛皮襯釉裡紅梅花斑，或釉裡紅毛色配青花繪斑紋，盡顯畫師創作之妙手。燈籠尊器腹通景張開，仿如畫卷一幅 - 梅鹿或歡騰奔躍，或俯伏而憩，或呢喃依偎，或幼子食乳，栩栩如生，無不躍然紙上。梅鹿嬉戲於蒼松怪石之間，正是取「松齡仙鹿」的吉祥寓意。
縱觀乾隆一朝的青花御瓷，工筆繪就山水、靈禽走獸者頗為稀有，加以釉里紅點綴的更是鮮見。本尊發色明而不媚，妍而不嬌，氣格淡逸、穆穆生韻，確為箇中佳例。
今回舉槌的燈籠尊
香港望星樓之近例
唐英是史上最有名的督陶官，不少拍賣圖錄文章，都會推測拍品出自其手。然而，如本尊般在名字確定「唐英製」者，為數極少，足見行方專家對此看法信心十足。
箇中關鍵在底款「大清乾隆年製」之中。「乾」字篆法獨樹一格，左邊部首不是常見的「曰」，而寫成「由」。
同類寫法的乾隆御器，有十餘件存世，包括上海博物館的「粉彩米芾賜硯圖唐英題詩筆筒」、中國國家博物館的「青花釉裡紅臨孫過庭書譜筆筒」，和北京故宮的「青花釉裡紅牡丹紋瓶」。三者分別署寫「瀋陽唐英」、「陶成堂」、「陶成之寶」等款識和篆章，足以證明此類寫款器物，乃屬唐英榷陶佳作。
再翻查資料，本尊近例有二。一為香港望星樓收藏，另一於1985年在倫敦佳士得上拍，為英國私人收藏。
佞宋——諸名藏古陶瓷清翫
明末清初有一位江蘇人，名曰錢曾，愛宋刻古籍成痴，被友人戲稱：「昔人佞佛，子佞宋刻乎。」後又有清代藏書家黃丕烈，亦嗜宋本，自號「佞宋主人」。然而，宋朝藝術成就，堪稱中國歷史上的一座高峰，引人入勝的又豈止書籍刻本？
保利便把諸君對高古陶瓷之喜愛，引申到佞宋之上。本季專場呈獻的一系列高古雅器之中，則以一件哥窯小洗尤令筆者動心。
Lot 5521｜明 哥窯四方倭角小洗
尺寸：7.1 x 7.1 x 3.7 cm
備註：
- 日本私人收藏，1950年代於小山富士夫推薦下購得
- 香港蘇富比，2019年4月2日，編號3016
估價：RMB 3,000,000 - 5,000,000
宋朝五大名窯「汝、官、哥、定、鈞」，其中以哥窯最為神秘，窯址至今尚未發現，文獻記載與考古亦多有矛盾之處，CCTV便曾拍攝一連三集《哥窯謎案》一探究竟。然而，哥窯器的獨步美學，卻從未為團團疑霧所遮蓋。
哥窯最大特點，是遍身滿佈大小開片，黑色與金色線交相呼應，是為「金絲鐵線」。其形成原因，是胎、釉在燒製和冷卻時以不同速率膨脹或收縮所致，本乃一種缺陷，但匠人卻把之巧妙利用，在一定控制之下創出錯落有致、獨樹一幟的開片美學，成為中國陶瓷史上的美談。
哥窯獨特的藝術魅力對後世產生深遠影響，明清至今一直被視作名瓷進行仿燒。清帝對此名窯亦甚是傾心，乾隆帝就曾多次賦詩頌讚之，官窯亦有不少仿哥窯的出品。可是若論哥窯真器，主要由兩岸故宮收藏，市場上可謂寥若晨星。
此洗另有兩點宋朝名瓷常見之特徵。首先是釉內多有氣泡，如珠隱現，稱為「聚沫攢珠」；接著是外底四角釘痕，乃匠人為使器物滿釉，入窯燒製時在其底部以小釘支撐而留下的痕跡，又稱芝麻釘。
本洗原為日本私人收藏，藏家於1950年代在小山富士夫推薦下購入，後於2019年在香港蘇富比亮相易主。
小山（1900-1975）乃日本學者，主攻中國古代陶瓷史與考古學，曾任東洋陶瓷所研究員、文部省國寶調查室囑託、東京國立博物館研究員、東洋陶瓷學會委員長等職位，著有《宋瓷》、《唐宋的青瓷》、《中國名陶百選展》等書。定窯遺址發現後，他屬首批實地考古學者，為定窯早期研究作出了重要貢獻。
綜觀全球公營收藏，台北故宮有兩件哥窯小洗與本器相似，可作參考。私人市場亦有一例，為香港名藏家關善明「沐文堂」舊藏，於2017年的佞宋專場亮相，低估價與本器同樣為RMB 300萬，終以RMB 2,645萬高價成交。
台北故宮的兩件宋朝哥窯近例
2017年在佞宋專場高價成交的哥窯方洗
逍遙座 Ⅰ ——「遂性草堂」藏重要中國古典家具 / 逍遙座 Ⅱ —— 中國古典家具集珍
逍遙座，聽上去甚有道家思想氣息。其實它是家具名詞，語出宋朝陶穀所撰的《清異錄》：「胡床施轉關以交足，穿便絛以容坐，轉縮須臾，重不數斤。相傳明皇行幸頻多，從臣或待詔野頓，扈駕登山，不能跂立，欲息則無以寄身，遂創意如此，當時稱逍遙座。」
胡床者，便是中國古典家具標誌性的交椅也。
即使不熟悉逍遙座典故，諸君對此名稱也定必不感陌生。2021年，保利的逍遙座專場帶來黃花梨獨板架几式巨型供案，長達4.5米，明末清初所製，RMB 1.15億天價易主，成為名副其實的「天下第一案」。
Lot 5613｜明末清初 黃花梨獨板面大架几案
尺寸：長354 cm；寬54 cm；高97.5 cm；獨板案面厚7.8-8 cm
重量：總重約186 kg（案面重138 kg，單幾架重24 kg）
備註：
- 福建重要私人收藏
估價待詢
本季「逍遙座」陣容鼎盛，分成兩部份舉行。第一部份的家具為「遂性草堂」珍藏，為清代書法家伊秉綬所題四字齋號。堂主以經典明式黃花梨家具為核心，傾20年之力構築收藏體系，期間受惠於資深藏家的嚴苛把關，加之出手果敢，名品、重器競相入其囊中。然秘藏甚久，本回乃首度公諸同好。
此大架几案正是一例，上世紀90年代出自福建，至今才現人前。
架几框架採用四面平式結體，頂面、側面出半透榫。頂牙羅鍋棖、屜框、管腳棖以大格肩榫與腿足相接，飄肩做法。交於一處的兩個方形屜框以半榫上下錯開。管腳棖下設刀牙板。架幾看面皆打窪，形成凹棱狀造型，頗增平面變化。打窪工藝在中國起源甚至，家具應用以明代為盛，是做法簡單又取得良好效果的裝飾手法，亦是福建地區家具上習見者。
傳世完整原配幾座的架几案極為罕見，可靠的黃花梨製實例應在個位數。就其原因：一則架几案案面與兩幾之間無榫卯結構，極易失散。二則架几案尺寸巨大，多陳設廳堂，故凡建築不存，搬運不便，又擱置不下，便面臨著鋸短或分散的可能，近30年來所見各種材料架几案面或單獨架幾多具，即是此因。三則用材碩大整齊，便於改作其他家具，毀壞尤多。故今能見的完整且原裝架几案，百不及一。
本架几案長354 cm，寬54 cm，几則54 cm見方。如此規矩之尺寸，無疑是原裝證據。原皮殼，無任何修配損傷，周身如一，所謂「一張皮」，為家具保存之最好狀態。黃花梨作黃褐色，寶光內蘊，潤澤如玉。海黃料，木紋順直、細膩，局部有狸斑、蛛網紋，油性充足，色澤勻稱，整器應為一木所出。
上品架几案的案面，必然如本品般以一整塊獨板斫製而成，有「一塊玉」之美稱。
Lot 5655｜清乾隆 紫檀雲龍紋五屏羅漢床
尺寸：長197.5 cm；寬131.5 cm；高114.5 cm
備註：
- 荀慧生「小留香館」舊藏
- 北京保利，2011秋，編號4557，成交價：RMB 25,760,000
估價：RMB 5,000,000 - 10,000,000
紫檀之所以在清宮家具裡稱雄，主要原因乃是乾隆的喜愛，以及該時期皇家建築的大興土木。然而，自乾隆晚期起，印度的木材進口漸見枯竭，前朝遺下的大型紫檀亦幾近殆盡，不得已開始用酸枝為代用木材。至於晚清的紫檀家具，不是用舊料改制，便是以小料拼粘。
此床整體造型寬大厚重，色澤紋理一致，尤其是腿部主體處均以一木整挖而成，用料極盡奢侈。通體細膩精緻的高浮雕雲龍紋，達26條之多，涵蓋「雙龍戲珠」、「蒼龍教子」、「海水雲龍」等題材。靠背正中屏心，雕正面龍一條，行龍四條，配合兩邊屏心所雕雙龍，正是象徵無上皇權的九龍在天。
如此架勢，羅漢床無疑是御用之器。那麼它又是怎樣墮入紅塵？
北京故宮收藏的《乾隆帝是一是二圖》，乾隆圖中即坐在羅漢床之上
荀慧生名列四大名旦之位
1912年，二百七十多年國祚的滿清覆亡，宮中珍器自始大量流入民間。此件位居至尊的羅漢床，即在當時為荀慧生收藏，並一直置於其北京宣武區山西街寓所（今設為荀慧生故居）。
荀慧生在梨園是響璫璫的人物，與梅蘭芳、程硯秋、尚小雲並稱四大名旦。他取梆子戲旦角藝術之長，融合京劇花旦演藝於一爐，創立世稱「荀派」的京劇藝術。1960年代，荀慧生在亂世中殞命，羅漢床則在幾經周折後倖存下來，由後人收藏保管。
據荀慧生嫡係長孫荀皓回憶，這張羅漢床，荀氏用於平日午休，也用來接待一眾文藝界友人，包括作家老舍、蕭軍，戲劇家歐陽予倩、吳祖光，畫家傅抱石、陳半丁，戲曲同仁梅蘭芳、尚小雲、新鳳霞等等。賓主以几為界，各坐一側，談戲論畫是必不可少的話題。
其他精選拍品
Lot 5656｜明末清初 黃花梨如意云紋獨板面大供案
尺寸：長292 cm；寬55 cm；高105 cm
備註：
- 美國藏家舊藏
- 香港佳士得，2007年11月27日，編號1823
估價待詢
Lot 5616｜清早期 黃花梨帶頂箱亮格櫃 一對
尺寸：長75.7 cm；寬31.3 cm；高201.6 cm
備註：
- 北京戶出
估價：RMB 7,000,000 - 12,000,000
1932年，洋彩尊於山中商會主辦的《世界古美術展覽會》亮相
Lot 5724｜清乾隆 洋彩群仙賀壽如意雲口尊 「大清乾隆年製」款
尺寸：20 cm直徑；38.5 cm高
備註：
- 清宮舊藏，與現存北京故宮博物院之乾隆粉彩綠地八仙雲口瓶原為一對
- 山中定次郎，20 世紀初得自北京
- 山中商會舊藏
- 日本重要私人收藏
展覽：
- 《東西古美術展覽會》，昭和7年（1932年）5月9日 - 11日，日本，大班美術俱樂部，山中商會主辦
- 《世界古美術展覽會》，昭和7年（1932年）11月22日 - 27日，日本，東京上野公園，山中商會主辦，東京美術俱樂部協辦
出版：
- 山中商會編，《世界古美術展覽會》，昭和7年（1932年），圖版654
- 山中商會編，《世界古美術展覽會寫真集》，昭和7年（1932年），陳設攝影圖
- 山中商會編，《東西古美術展覽會》，昭和7年（1932年），編號584
- 金立言主編，《東瀛遺珠——山中商會及日本舊藏名窯瓷器》，2020年，北京工藝美術出版社，圖114
- 山中讓監製、金立言編譯，《山中商會經手中國藝術品資料彙編》，2020年，上海書畫出版社，圖六五四
估價：RMB 20,000,000 - 30,000,000
Lot 5717｜明成化 鬥彩夔龍瓜瓞紋天字罐 「天」字款
高度：13.5 cm
備註：
- 日本重要私人舊藏
- 埃斯肯納齊，倫敦
展覽：
「15-18 世紀中國陶瓷」，埃斯肯納齊，2006年11月2 - 24日，編號1
出版：
- 《15-18 世紀中國陶瓷》，埃斯肯納齊，2006年，編號1
- "A Dealer's Hand, the Chinese Art World through the Eyes of Giuseppe Eskenazi", Scala Publishers Ltd, 2012, pl.373
- 《中國藝術品經眼錄——艾斯肯納齊的回憶》，上海書畫出版社，2015年，圖373
估價：RMB 12,000,000 - 22,000,000
Lot 5560｜清雍正 鬥彩靈芝花卉小杯 一對 「大清雍正年製」款
直徑：7.3 cm
備註：
- 一隻杯：香港蘇富比，1998年11月2日，編號404
- 另一隻杯：香港蘇富比，1987年11月24日，編號158；香港蘇富比，2000年10月30日，編號159
估價：RMB 3,600,000 - 5,600,000
Lot 5564｜清雍正 青花仿永樂荔枝紋抱月瓶
高度：26.5 cm
備註：
- Jacobs Demarest舊居收藏（始建於1678年）
- 紐約蘇富比，1992年6月3日，編號234
- Marlene Casey舊藏
- 張宗憲先生舊藏，香港
- 香港佳士得，2000年10月31日，編號816
- 紐約佳士得，2005年9月20日，編號343
- 北美十面靈璧山居收藏，編號CH216
展覽：
- 倫敦佳士得，《雲海閣中國陶瓷收藏精品展》，1993年
出版：
- 倫敦佳士得，《雲海閣中國陶瓷收藏精品展》，1993年，圖版82
估價：RMB 3,500,000 - 5,500,000
北京保利 2022 秋季拍賣會
地點：北京國貿大酒店
預展：2023/2/18 至各專場拍賣前一日
拍賣：2023/2/21 - 26
本文提及專場（2023/2/24）：
- 十面觀止——諸家藏重要明清陶瓷｜2pm
- 佞宋——諸名藏古陶瓷清翫｜4pm
- 破塵——雍正御窯妙境｜7pm
- 逍遙座 Ⅰ ——「遂性草堂」藏重要中國古典家具｜7:30pm
- 逍遙座 Ⅱ ——中國古典家具集珍｜順延
- 禹貢——中國古美術的千年之旅｜順延