今天（12月1號），香港上演了一場有趣相當的拍賣，名為「八音克諧：中國音樂藝術片羽錄」，乃香港首場以音樂為主題之中國藝術品拍賣。
拍品涵蓋中國音樂藝術數千年源流，上至青銅時期，下至當代，既有各式傳統樂器，諸如上古甬鐘、古琴、鼓、以至戲曲崑笛；亦羅致一系列以音樂為靈感、或以樂入題之其他藝術精品。
結果，三具來自宋元至明朝的古琴引來熱烈競投，俱超越估價落槌，連佣合共斬獲HK$1,130多萬（NT$4,100萬），成為邦瀚斯（Bonhams）本季領銜古玩。
Lot 21｜明 嵌黄花梨紫檀「太古元音」仲尼式百衲琴（本場成交冠軍）
尺寸：117 x 18 cm
來源：
- 俞伯蓀（1922－2013）舊藏
- 美國加州私人收藏，現藏家之母1981年購於上者，後由家人保存迄今
估價：HK$1,500,000 - 2,000,000
落槌價：HK$4,100,000
成交價：HK$5,127,500
周代以降，琴，也就是現在所說的古琴，在中國傳統樂器中一直居於八音之首，飽含中華三千多年文化、哲學、宗教、美學。
從廟堂之高，到江湖之遠，古琴代表著儒釋道之完美融合。儒家認為琴乃上古賢王仁義禮智的體現，「琴者，禁也」，亦是修身養心治國平天下之道器。道家追求陰陽協調，清淨無為，天人合一，古琴本是便是這一理念的產物。
佛家，特別是禪宗，則將古琴視為超脫凡塵的法器。
此琴仲尼式，白石十三徽，紫檀岳山及冠角，以各色木料切成六角形薄片貼飾表面，可辨者有黃花梨、紫檀及黃楊木，此技稱為「百衲」，取百衲僧衣之形象。唐代文獻最早記錄百納琴，乃選取精良的桐木整體拼合而成。目前中國公立博物館現存兩件百衲琴與「太古元音」琴年代和工藝相近，一為北京故宮藏明代「峨嵋松」琴，另一為四川博物院藏明代「引鳳」琴。
Lot 30｜宋/元 鐵保舊藏仲尼式「萬年清」琴（本場成交亞軍）
尺寸：126.5 x 21 cm
來源：
- 鐵保（1752-1824）（銘文）
- 亞洲重要私人收藏
估價：HK$800,000 - 1,200,000
落槌價：HK$3,000,000
成交價：HK$3,752,500
鐵保，字冶亭，號梅庵，書法脫胎於顏體，與成親王、劉墉、翁方綱合稱清代四大書家，書法尤與劉墉齊名。鐵保愛琴，從詩中可窺一二，《梅庵全集》中便有《雨窗聰仲梧彈琴分得雨字》《雨後》《焦桐》等詩以琴入題。
琴仲尼式，肩起二徽六分，腰收七徽八分，硬木岳山、軫足與龍齦、冠角，冠角鏟地雕卷草紋，朱漆間褐色，漆面發冰裂紋及流水斷，長方形龍池、鳳藻，龍池口沿嵌湘妃竹一周，天地柱位於龍池納音上下，龍池軫池之間漆書篆字「萬年清」三字及「銕梅盦珍藏」五字，雁足之下填漆題款數行，多漫漶不清。
此琴形制屬於闊肩寬腰一路，有唐琴氣度，然而此琴底部扁平，邊角直棱，是北宋以來典型的平扁風格，即所謂「宋扁」。平扁寬厚的風格北宋至明初頗為流行，又多有流變。南宋仲尼式多聳肩瘦腰，至元末朱志遠又喜用闊肩寬腰的款式，或有追摹北宋舊風的意圖，然而肩部首尾處較之北宋典型，仍然較為高平，不似北宋琴肩部一溜而下。
唐冶，邦瀚斯中國古董藝術部專家，於拍賣前為我們即席演奏古琴
Lot 21｜明嘉靖 徽王府造亞額式「寒泉」琴（本場成交季軍）
尺寸：117.5 x 18 cm
來源：
- 徽恭王朱厚爝（1506－1550）（銘文）
- 徽悼王朱載埨（1526－1556）（鈐印）
- 亞洲重要私人收藏
估價：HK$600,000 - 800,000
落槌價：HK$2,000,000
成交價：HK$2,502,500
亞額式，水晶徽，硬木岳山、龍齦、軫足，髹黑漆，琴面發流水斷及少量梅花斷，琴腹發牛毛斷，琴腹陰刻填漆行書「寒泉」二字，龍池納音左右硃砂書金文八字，右為：「嘉靖癸巳春」，左為：「徽府造」。
明代藩王多有嗜琴者，常見有寧王，衡王，益王和潞王，潞王造琴最多，益王次之，寧王和衡王較少，而徽王琴目前所見僅此一床。嘉靖帝篤信道教，同輩藩王附和者眾，兩代徽王皆因攀附皇帝身邊道士得以敕封真人名號。徽王封地在河南鈞州，靠近中嶽嵩山，中嵩子之道號應與此地理有關。
徽王嗜琴以致聲名不佳，惟於琴學頗有造詣。例如在嘉靖十八年（1539）編纂刊行的《風宣玄品》，實琴學一大貢獻，所採琴曲多首仍然廣為流傳彈奏。
Lot 51｜方文山 菊花台裝置藝術
尺寸：175 x 28 x 104 cm
材質：環氧樹脂，鑄模樹酯，玻璃纖維，聚氯乙烯，多媒材
簽名：方文山 2020年10創作
版數：1/4
估價：HK$120,000 - 150,000
落槌價：HK$250,000
成交價：HK$315,000
古琴以外，此場拍賣還有不少過癮非常的音樂藝術品，就好像這件「菊花台裝置藝術」。
方文山為台灣著名填詞人，也可以說是周杰倫御用詞人，大家都很熟悉了。這件裝置藝術上看似天書一般的文字，其實是名曲《菊花台》的古琴減字譜。
方文山本人指出，中國早有承傳千年的記譜法，分別為《減字譜》與《工尺譜》。其中《減字譜》為古琴專用，源起唐代，為古代中國所特有的記譜法，屬指法譜的一種。這裡所謂的「減」，是指為彈奏識別之便，減其漢字筆畫，演變由更早的文字譜而逐步發展而來。
這位詞人續指，現代人對西方五線譜熟悉，而多不知《減字譜》。如此鴻溝般的文化隔閡與斷層，促使了他創作此件歌詞裝置藝術，把古代《減字譜》與現代流行音樂結合，讓年輕一代最起碼能知道：在君臨世界樂壇的五線譜面前，中華也有《減字譜》。
Lot 42｜光緒甲辰（1904年）王大炘刻俞粟廬舊藏昆曲紫檀拍板
長度：25 cm
銘文：
- 煙波跌宕紅塵外；風月縱橫玉笛中（前）
- 俞粟廬先生惠佩；光緒甲辰年孟春王大炘刻（後）
來源：
- 俞粟廬（1847-1930）舊藏（銘文）
- 亞洲重要私人收藏
估價：HK$10,000 - 15,000
落槌價：HK$140,000
成交價：HK$117,500
另一件筆者甚感興趣的，就是這件清朝的昆曲拍板。
崑曲拍板為定板眼之用，常與崑笛或點鼓搭配，為唱曲必備之物，形制與用法和《清稗類鈔》中所載番部拍同：「番部拍，紫檀板三片，以二片為一束，執一片拍之。拍小於拍板，番部拍又小於慶隆舞拍，其用則同。」最簡單的解釋，就是用來打拍子的。
舊藏者俞粟廬（1847－1930），名宗海，以字行，別號韜盦，清松江府婁縣（今松江縣）人，崑曲家，二十世紀崑曲巨擘俞振飛之父。精通金石，工書法，重「北碑」，精於書畫鑑定，嘗受聘爲上海收藏家李平書，校其「平泉書屋」所藏。26歲時師從婁縣人韓華卿（葉堂的再傳弟子）習得200餘出崑曲，發展出「俞派唱法」。
拍賣詳情
拍賣行：香港邦瀚斯
專場：八音克諧：中國音樂藝術片羽錄
拍賣日期：2020/12/1
拍品數目：52
至於同日另一邦瀚斯的秋拍專場 -「中國瓷器與工藝精品」，則由一對罕見的明朝黃釉暗花龍紋盤領銜，合共（分開獨立拍賣）以HK$431萬（NT$1,560萬）易手。
Lot 153 & 154｜天順晚期/成化早期 黃釉膜印暗花龍紋盤
直徑：18.8、18.9 cm
來源：希臘雅典Thekla（1923-2013）及Constantine M. Marinidis（1913-1991）伉儷收藏，後由其家人保存迄今
估價（每件）：HK$600,000 - 800,000
落槌價：HK$2,000,000；HK$1,450,000
成交價：HK$2,502,500；HK$1,815,000
此對明朝黃釉盤，盤身皆飾暗花五爪雙龍火焰趕珠紋，罩以黃釉，釉色黃潤均勻，表面略有細微冰裂紋。圈足刮釉爽快俐落，足墻些微內收。盤底略微隆起，所施白釉肥潤細膩，於圈足露胎處隱約可見淺黃色火石紅一周。
明代御窯燒造黃釉瓷器肇始於洪武，永宣二朝亦有燒造。明代御器廠遺址所謂「空白期」—正統、景泰、天順三朝地層中並無單色黃釉瓷片出土，惟可見些許飾有黃彩的瓷片。
行方專家認為，本對黃釉盤底部無年款，就明代御瓷而言，並非鮮見。早年學者如朱湯生乃至北京故宮和景德鎮陶瓷考古研究所，都傾向於將這一時期無款瓷器歸為成化，考慮到「空白期」無黃釉實物出土，而成化又多黃釉器，故不妨將本對黃釉盤定於天順晚期及成化早期之間。
拍賣詳情
拍賣行：香港邦瀚斯
專場：中國瓷器與工藝精品
拍賣日期：2020/12/1
拍品數目：60