香港邦瀚斯今季秋拍舉槌在即，中國瓷器及工藝精品版塊帶來三大專場，雲集跨越數千年的瑰寶，從新石器時代玉雕至清代宮廷御器，件件皆具藝術與歷史價值，更不乏來源顯赫之作。
本季領銜作為一件北宋至金時期的黑釉出筋執壺，造型端莊挺拔，黑釉自然流淌，凸棱筆直自然，展現宋人對單色釉器「形」與「色」的極致追求。
本季的「幻化：中國歷代雕塑造像」專場亦為一大焦點。北魏石灰岩佛首體量碩大，眉如新月，口目含笑，氣韻莊嚴；宋代木雕菩薩首像則神采奕奕，嵌珠雙目炯炯有神。兩尊並觀，既見佛像藝術的演進，也映照出千年信仰與美感的延續。
此外，「觀物：閑雲山莊閒趣軒藏文房雅玩」專場同樣不容錯過，收錄鑑藏界大腕 - 敏求精舍前會長陳永杰雅蓄的文人雅器，品味高古，靜雅悠然，讓人遙想昔日書齋案頭的風雅時光。
Lot 315｜北宋至金 華北窯場黑釉出筋執壺｜樸雅古庭典藏
寬度：16.7 cm
高度：25 cm
專場：中國瓷器及工藝精品
估價：HK$4,000,000 - 6,000,000
談及中華代表色彩，大家較少會想到黑色。其實這種幽深玄遠的色彩，從「五方正色」、秦朝國色、道家本源之色、乃至各朝祭祀禮服用色，自古就在中國文化中佔有重要地位。在陶瓷史中，黑陶早於漢代已經出現，而發展真正達至頂峰的時期，當數單色釉最為盛行的趙宋之世。
這件黑釉出筋執壺，造型端莊而線條流暢，長頸鼓腹、圈足挺立，整體比例勻稱。壺肩一側設曲流，另一側置扁柄，頸部兩側再飾雙繫，整體結構緊湊而富於韻律感。通體施以黑釉，腹部則飾以凸線，線條規整有致，精準地隨器形起伏，展現出工匠高超的掌控力與細膩的審美。
自宋代以來，工匠便善於運用質地與色彩的對比，為器物增添造型上的變化與美感。他們常巧妙利用出沿、出筋或出戟等結構的凹凸轉折，讓流動的釉層在這些位置自然凝聚或停滯，燒成後便呈現出深淺錯落、層次豐富的色彩效果。
出筋這種裝飾技法極具匠心：工匠先以瀝粉堆疊出筋線，待晾乾以後再罩上黑釉，於是釉層在燒成過程中自然流淌。凸棱釉薄而色淺，呈現出褐黃或乳白的細線，而壺身的黑釉則深沉如墨，兩者交相輝映，產生層次分明、黑中泛金的光影效果。這種明暗對比，使原本厚重的黑釉器多了一份靈動與節奏感，也讓造型的轉折更為立體生動。
細觀其頸部與腹部，棱線由上而下貫通一氣，筆直自然，毫無滯澀，可見工匠手藝之精確與心思之細密。
黑釉瓷自唐代以來即頗受青睞，到了宋代盛行茶道，崇尚白茶黑盞之故，使黑釉瓷器蓬勃發展，南北各地都有窯場燒造，形成一個黑釉系統。
此類黑釉出筋器於宋金時期華北諸窯皆有燒造，河南、河北與山東淄博等地窯址皆見類似作品。值得一提的是，傳世黑釉出筋器多為平底樣式，如韓國國立中央博物館的藏品即屬此類；這件黑釉執壺卻具圈足，結構挺拔，器型秀美罕見，尤顯珍貴。
黑釉執壺｜韓國國立中央博物館藏
Lot 375｜清雍正 礬紅彩海水龍紋杯一對 青花「大清雍正年製」楷書款
直徑：6 cm
來源：
- 歐洲私人收藏
- 香港古董商魯氏父子有限公司，1992年10月28日
- 倫敦古董商馬錢特，2014年，編號 SF 46
專場：中國瓷器及工藝精品
估價：HK$1,500,000 - 3,000,000
紅乃喜慶色彩，自紅土陶器開始，歷經數千年發展流傳而不息。在有清一代，礬紅就是深受宮廷喜歡的一種紅。
這對礬紅海水龍紋杯，小巧精緻，卻氣勢不凡。敞口，深弧壁，圈足。胎質細膩輕薄，通體潔白瑩潤，光澤柔和。口沿與足部繞以青花雙線弦紋，腹部以礬紅彩繪海水雙龍紋，兩龍翻騰於洶湧波濤之上，一前一後，互逐火珠，龍鬚飛揚，爪張勢勁，筆觸流暢，將龍的矯健神采刻畫得栩栩如生。
礬紅以氧化鐵為呈色劑，雖名為「礬紅」，實際色調多近橙紅或赭紅。清代康熙年間，礬紅彩的燒造技藝大為精進，色澤鮮艷而華麗，質感凝重。至雍正時期，御窯工藝更趨極致。
雍正帝對釉色與筆法要求嚴謹，講求色調純正、線條勻淨，故此時期的礬紅彩尤為濃郁飽滿，艷而不俗。
此杯的口沿青花為高溫釉下彩，杯腹礬紅則屬低溫釉上彩，因而需兩次入窯燒成，頗費工夫。此對杯修胎規整，線條精準，構圖嚴整，紅白對比強烈，筆致之間盡顯皇家氣度。雙龍追珠寓意祥瑞，亦象徵帝王權威。
此外，這對龍紋杯來源有緒，且曾為倫敦知名古董商馬錢特（Marchant）經手。馬錢特是百年古董老號，主攻明清官窯瓷器，以著重品相、來源見稱，在業界享有盛譽。
Lot 305｜新石器時代晚期 後石家河文化 約公元前2100-1900年 玉神人面首
寬度：3.6 cm
高度：4.3 cm
來源：
- Compagnie commerciale de la Chine et du Japon（中日貿易公司），巴黎，二十世紀初
展覽著錄：
- Adolphe Worch，《Objets d'art Chine（中國藝術品）》﹐巴黎，1909年，頁1，編號2
專場：中國瓷器及工藝精品
估價：HK$1,500,000 - 2,500,000
古董界之中，「高古玉」專指漢朝或以前的玉器。由於鑑別不易，故來源明確的佳器近年屢屢引來激烈競投。此件玉面首傳承清晰，早在1909年已著錄於古董商 Adolphe Worch 圖錄之中，予人十足信心。
玉面首體量雖小，雕工卻精緻入微。頭戴華冠，兩側冠飾外展，出戟處彷若獸鳥之首，耳垂大圓環。面部造型生動傳神，杏眼炯炯，鼻樑寬厚，咧嘴露齒，長曲獠牙懾人，既具人相，又帶神祇之威。工匠在冠上、眼下、齒旁、領口處細作陽線紋飾，線條細膩。此作風格成熟，可謂後石家河文化時期的代表作。
石家河文化約興於公元前2500年至前2000年，地處今湖北天門一帶，是長江中游地區新石器時代晚期的重要文化。玉器主要出現在石家河文化晚期，種類多樣，展現出高度發展的審美與宗教信仰。
這類人面玉雕在石家河遺存中相當罕見。學者一般將其分為兩組：神人者，頭戴華冠、口長獠牙，這件玉面首正為一例；凡人者，多不露齒，飾件簡約。
關於此類玉神人的功能，學界仍有不同看法。有意見認為，玉件有穿孔，推測昔日玉神人首像或以細繩繫在冠帽前方。
石家河與周邊新石器時代文明應有一定程度的交流，特別是山東的龍山文化，兩者對神人的刻劃有不少相通之處。石家河玉神人突出的輪廓，或影響後來的三星堆文化，造就青銅巨像的炯炯巨目。
本品收錄於 Adolphe Worch 的圖錄之中。此君生於德國，於19世紀末在巴黎創立「中日貿易公司」，侄兒 Edgar Worch 於20世紀初多次赴中國採購古器，推動歐洲對中國藝術的收藏熱潮。戰後，Edgar 在柏林另立門戶，經手眾多珍貴中國藝術品，不少現已納入重要博物館典藏。
此件玉面首早在1909年已著錄於古董商 Adolphe Worch 的圖錄中
Lot 326｜清乾隆 御製銀局部鎏金穿花八吉祥龍紋多穆壺「大清乾隆年製」篆書款｜亞洲重要收藏
高度：50 cm
來源：
- Theodor Bohlken（1851-1954）之藝廊 China-Bohlken，柏林波茨坦大街16號，1930年
- 盧芹齋（1880-1957），約1933年
出版著錄：
- 格節希夫斯基上校，《Собрание трудов по Искусство Китая（中國文集）》，聖彼得堡，1911年，頁92
- 《China-Bohlken: Direkter Import Kaiserlichen Chinesischen Goldwaren（China-Bohlken：帕來中國宮廷金器）》，柏林，1930年
展覽著錄：
- 麥克雪博物館，《Ausstellung Ostasiatische Kunst（東亞藝術展覽）》，柏林，1933年，頁34，編號65
專場：中國瓷器及工藝精品
估價：HK$1,200,000 - 3,000,000
基於皇帝信仰、政治外交、乃至歷史淵緣等因素，藏地文化是清代宮廷藝術品中不可或缺的元素，本品便是一例。
此類執壺稱為「多穆壺」，造型源於西藏長筒型木製盛器，藏語稱為「董莫」（mdong-mo），原用於盛裝奶茶或熬製酥油茶。
清宮自康熙以降，便以多種工藝製作此器，用於賜茶禮儀，象徵帝王對藏區政教體系的重視與尊崇。至乾隆年間，宮廷工坊將傳統藏式器形與宮廷審美巧妙結合，造就了以銀胎鎏金製作的典雅版本，成為御用器物中的珍品。
此壺以銀為胎，通體鎏金，金色光澤溫潤華貴。壺身滿飾纏枝蓮紋、寶相花紋、八吉祥與五爪龍紋，雕飾繁而不亂，立體層次分明，體現高超的浮雕工藝。壺嘴與執柄塑作龍首形，氣勢昂然，與壺身環繞的龍紋呼應成趣，彷彿龍首吐水、龍身盤壺。相比木製、掐絲琺瑯或瓷製多穆壺，此件銀胎鎏金之作尤為罕見，其沉穩光澤與厚重質感，更彰顯皇家氣度。
清宮造辦處製作多穆壺，且不乏壺身飾以佛教紋飾與雲龍紋之作，反映乾隆皇帝對藏傳佛教的虔誠信仰及隱含的政治考量。
乾隆皇帝篤信藏傳佛教，並以此作為鞏固多民族帝國統一的重要紐帶，因而敕造大量藏傳佛教的器物，諸如本品多穆壺等，用以賞賜高僧與皇家寺院。此外，五爪龍紋作為皇權象徵，代表著皇帝至高無上之政教地位。
此壺流傳有緒，早於1911年即著錄於俄籍探險家格節希夫斯基（Bronislav Grombchevsky）介紹中國藝術的專書，後經德國藝商 Theodor Bohlken 易手，再由知名古董商盧芹齋安排於1933年在柏林麥克雪博物館展出。
出版著錄：格節希夫斯基上校，《Собрание трудов по Искусство Китая（中國文集）》，聖彼得堡，1911年，頁92
出版著錄：《China-Bohlken: Direkter Import Kaiserlichen Chinesischen Goldwaren（China-Bohlken：帕來中國宮廷金器）》，柏林，1930年
Lot 220｜北魏 石灰岩佛首
高度：36.8 cm
來源:
- Nagatani Inc，芝加哥，1967年
- 戴潤齋，紐約
- 紐約蘇富比，2011年3月22日，拍品編號264
出版:
- 仇國仕，《無盡意》攝影集，香港蘇富比，2018年，圖63
- 香港蘇富比，《菩提：佛教藝術萃珍》，香港，2024年，頁39-42
專場：幻化：中國歷代雕塑造像
估價：HK$2,600,000 - 3,600,000
古董收藏很多時是一個向上追溯的學習過程。以瓷器為例，一開始最為明清御窯的繽紛萬彩吸引，然後逐步欣賞高古瓷的單色之美。
佛教藝術也一樣，歷經明清鎏金造像的華貴洗禮後，又會為高古佛的古樸脫俗所驚艷。綜觀全球拍賣重鎮，這個類別雖然傳統上在紐約最受歡迎，但是近年在香港的重要成交日多，大有後起趕上之勢。
其中，北魏（公元386至535年）造像融匯胡漢文化，風格獨樹一幟，為中國雕塑藝術奠下重要基石。與此同時，北魏也是拍賣市場裡年代最久遠的中原造像，存世佳品為世所稀，拍賣紀錄近US$585萬（約HK$4,560萬）之高。
本品刀法於剛健中見圓融，石質呈溫潤青灰色，皮殼瑩潤，面容特徵深具河南龍門地區典型風格，將北魏特有的「古拙之笑」凝於石中，完美平衡材料厚度與審美細膩，乃北魏佛教藝術中兼具歷史深度與收藏價值的標本級珍品。
北魏乃南北朝首個朝代，亦是國祚最長的一個。在拓跋氏統治的大概150年間，佛教在政權支持下獲得長足發展，盛極一時。據統計，北魏中晚期之時，華北地區建有佛寺六千四百七十八所，僧尼逾七萬眾之多。
佛教東傳路線主要有三。由於北魏與西域毗鄰，佛教經由印度中部及西北部，再通過中亞絲路傳入，故往往留有印度貴霜王朝以及笈多時期遺風。
然而，北魏造像最精彩之處，乃在於受到南朝藝術影響，風格步向中國化，融匯胡漢文化精髓，尤見寧靜典麗。
此尊圖錄封面的石灰岩佛首，面相瘦長，雙眉彎弧如新月，細長鳳眼輕闔，正是典型「秀骨清像」之例。如此審美盡顯魏晉以來的名士氣韻，以及南方六朝風範，亦為龍門造像鮮明特徵。
近例可參照數尊重要博物館藏之龍門造像，其中兩例分別收錄於《Chinese, Korean, and Japanese Sculpture: The Avery Brundage Collection》（圖版30）與《海外藏中國佛教造像珍品》（頁167）。
Lot 217｜宋 木雕菩薩頭像
高度：64.5 cm
來源：
- 法國私人收藏，1920年入藏
- 亞洲私人收藏
專場：幻化：中國歷代雕塑造像
估價：HK$2,200,000 - 3,200,000
古董界傳統上有所謂「無宋木，不成館」之說，「宋木」乃指宋元時期山西地區的大型木雕藝術造像。這些神聖莊嚴的佛像，曾經撫慰無數善信的心靈，可惜與上述北魏造像一樣，由於地區在歷史上兵連禍結，大部份俱毀於連天烽火之間。
至於如本品般流存至今的少數作品，亦多由頂尖公營機構珍藏，市場鮮見。
此尊木雕菩薩首像，雕刻立體感飽滿，刀痕勁健利落，風化皮殼溫潤如玉，木紋肌理因歲月淬煉而顯露行雲流水之態。尤為難得的是，不但保存狀態幾近完美，尺寸更達到驚人的64.5 cm之高。按比例推算，若為完整立姿造像，原本應達丈六之巨。
編按：據諸經所載，佛世之時，凡人身長約八尺，佛陀倍之，故為丈六。若按宋代度量衡計算，大概等於現在的5米之高
歷經南北朝及隋唐發展後，佛教在宋代時已完全融入百姓生活，中國化亦更為徹底。造像都是以現實觀察為基礎，用寫實手法捕捉佛陀菩薩的神韻，風格上更見閒然自適、平易近人。
此像首採圓雕技法，面龐豐腴飽滿，雙目微垂，嵌有光澤黑玻璃瞳仁，歷千年仍流光內蘊。眉弓彎弧如新月，額心凹痕原應鑲嵌寶石白毫，唇型豐潤微抿，耳輪垂肩，髮髻層疊高聳如雲渦。整體透顯慈悲內省之聖相，體現中國佛教造像藝術高峰。
本品卓然展現宋代晉北造像之雄渾氣格，藝術特徵可與重要博物館藏實例相互印證。
以豐腴之相及髮髻造型為例，與明尼阿波利斯美術館藏十一至十二世紀木雕觀音（94 cm）如出一轍；面容和髮髻結構，與紐約大都會藝術博物館藏北宋木雕文殊像（109.2 cm）及北宋彩繪木雕觀音菩薩像（94 cm）類似；五官神韻則與牛津阿什莫林博物館藏金代木雕觀音（172.7 cm）氣息相通。
明尼阿波利斯美術館藏近例
紐約大都會藝術博物館藏北宋木雕文殊像之例
Lot 110｜明十六世紀 剔紅雕漆穿花鳳凰圓盤
直徑：27.7 cm
來源：
- 傳日本收藏
- 傳1985年購於石川縣金澤市谷庄古美術店
- 香港蘇富比，2018年10月3日，拍品編號3683
專場：觀物：閑雲山莊閒趣軒藏文房雅玩
估價：HK$800,000 - 1,200,000
在拍賣市場中，漆器所受的關注或許未及瓷器、佛像等，其實論矜貴程度，漆器絲毫不輸，其工藝繁複、費工費時，自古已被視為奢侈品。而剔紅，就是漆器中成本最高、工序最為繁複的一種飾法，於宋元時期漸見成熟，大盛於明清兩代。
剔紅工藝極費時，製作時間動輒經年，少則一到三年，多則三到五年。首先是髹漆，逐層而為，每次加漆均需不少時日風乾，反復髹上多層，塗堆到適當厚度。之後還有雕花及修磨等工序，一刀刻錯，前功盡棄。
這件十六世紀剔紅圓盤，正出自剔紅工藝最成熟的時期。盤面直徑達27.7 cm，如此大器在傳世品中甚是罕見。圓盤的面積越大，對構圖與雕工的要求也越高。工匠必須在寬闊的平面上安排層次分明的圖案，使畫面既充實又不顯擁擠。
此圓盤的構圖精巧，盤內雕鳳凰穿牡丹，雌雄雙鳳展翅追逐，羽翼翻飛，神態生動。繁花層疊，枝葉交錯，既富動勢又具秩序。鳳與牡丹的組合自南宋以來便是典型祥瑞題材，寓意雍容華貴、百福具臻，至元明兩代仍為宮廷與文人雅士所喜愛。
圓盤表面髹漆厚實，刀法流暢，鳳羽與花瓣線條細膩柔順，轉折自然，顯示出成熟而自信的手藝。厚重的漆層在光線下呈現細微光澤，層次分明，兼具雕刻與繪畫的美感。
此盤傳承清晰，早年流傳於日本，後為閑雲山莊閒趣軒收藏。此齋號主人為陳永杰博士，在古玩圈德高望重，乃首位同時身兼兩大「收藏界天團」- 敏求精舍和清翫雅集會員身份的藏家。
他的收藏涵蓋家具、玉器，尤鍾情於竹雕、木器、漆器等文人雅物，眼光獨到，品味高雅。
Lot 116｜清十八世紀 竹雕薄地陽文丁山射雁圖筆筒
陰刻「吳之璠製」款
高度：14.5 cm
專場：觀物：閑雲山莊閒趣軒藏文房雅玩
估價：HK$500,000 - 700,000
這件「薛丁山射雁圖」竹刻筆筒，同樣來自閑雲山莊閒趣軒收藏。
此筆筒出自清初嘉定名匠吳之璠之手，堪稱其「薄地陽文」技法的代表佳作。筆筒以竹為材，壁身微鼓，構圖疏密有致。人物、馬匹、飛雁與山石皆以淺浮雕刻出，層次分明，線條流暢，兼具書畫的韻致與雕刻的力度。
畫面中，薛丁山騎馬引弓，神情專注，馬鬃飛揚，動勢凌厲，遠處飛雁欲墜，氣氛緊張卻不失從容，極富戲劇張力。丁山旁秀石之下，陰刻「吳之璠製」款，尤顯珍罕。
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吳之璠，生卒未詳，活動於康熙中晚期，是清初最具代表性的竹刻藝術家。他原籍嘉定，後客居天津為幕僚，不以竹刻為生，因而在世時名聲未彰。直到乾隆年間，皇帝偶見其作，特命調查，此後聲名大噪。
清前期嘉定竹刻廣受歡迎，竹肆遍邑，知名竹人也多。吳之璠繼承嘉定的竹刻傳統，又別開生面，自創「薄地陽文」技法，即在保留竹材原色的前提下，將地削淺，凸顯主體，使紋飾略高於地面。這使作品既有浮雕的立體感，又別具類似中國書畫中「留白」的意境。
明清之際，江南工藝繁盛，竹刻尤以嘉定最著。當時工匠多與文人交遊唱和，筆墨詩文皆通，形成工藝與文學並進的風氣。吳之璠雖以匠人身分起家，但作品兼具筆意與雕意，氣息典雅，深得文人推崇。
其他焦點拍品：
Lot 321｜明 木雕菩薩立像｜亞洲顯赫收藏
高度：144.2 cm
來源：
- 山中商會，倫敦，約1925年（定為宋代）
著錄：
- 《Chinese Art: An Introduction Review of Painting, Ceramics, Textiles, Bronzes, Sculpture, Jade, Etc.》，紐約，1925年，無頁碼（廣告）
專場：中國瓷器及工藝精品
估價：HK$2,000,000 - 3,000,000
Lot 323｜明末 鎏金銅侍者立像一對
高度：107.5 cm；110.5 cm
專場：中國瓷器及工藝精品
估價：HK$1,200,000 - 1,800,000
Lot 349｜北宋 定窯白釉瓜稜執壺｜亞洲顯赫私人收藏
高度：13.4 cm
來源：
- 繭山龍泉堂，東京
展覽著錄：
- 日本陶瓷協會，《宋磁名品展：定窯、磁州窯》，東京，1962年12月7日至12日，編號11
專場：中國瓷器及工藝精品
估價：HK$1,000,000 - 1,500,000
Lot 329｜商 公元前十二至十一世紀 青銅「子丙」爵｜李百貴典藏
高度：18.8 cm
來源：
- 或 John Sparks，倫敦
- Hans G.W. Peters 收藏，倫敦，或在1960年購自上述藝商
- 倫敦古董商埃斯卡納齊，2004
- Joseph E. Poser 伉儷收藏，2004年購入
- 紐約古董商藍理捷
- 香港蘇富比，2023年4月8日，拍品編號3607
專場：中國瓷器及工藝精品
估價：HK$400,000 - 600,000
Lot 335｜北宋 鈞窯天藍釉紫斑小盞及托成套｜李百貴典藏
直徑：11 cm（盞托）；7.7 cm（盞）
來源：
- 倫敦蘇富比，2011年5月11日，拍品編號40
專場：中國瓷器及工藝精品
估價：HK$800,000 - 1,200,000
Lot 338｜元 龍泉窯青釉鹿望月紋盤｜傍山居典藏
直徑：19.4 cm
專場：中國瓷器及工藝精品
估價：HK$600,000 - 800,000
拍賣詳情
拍賣行：香港邦瀚斯
專場：觀物：閑雲山莊閒趣軒藏文房雅玩
拍賣日期：2025/10/29｜10am
專場：幻化：中國歷代雕塑造像
拍賣日期：2025/10/29｜11am
專場：中國瓷器及工藝精品
拍賣日期：2025/10/29｜2:30pm
預展日期：2025/10/24 - 28｜10am - 6pm
拍賣及預展地點：香港皇后大道東 50 號太古廣場六座，預展2樓、拍賣10樓