林風眠《幽居圖》，一改大師往常方形構圖，寫群松環植，針葉繁密，青瓦白墻，飛簷翹角，涓涓細流，一如唐寅詩曰：「風回松壑煙濤綠，飛泉漱石穿平橋」。

于非闇《大富貴益壽考》，繪名品「二喬」牡丹，一株雙色，嬌豔怒放；白頭翁相依相偎，回首佇立；湖石奇峭，重墨鈎勒，乃《華北日報》贈予政要夫婦的六十雙壽賀禮。

《大方廣佛華嚴經》，北朝寫本，紙質古樸；墨氣凝厚渾穆，筆跡恭謹端嚴，盡顯古人澄心寫經的虔敬之心。

以上三件不凡逸品，將於10月7日（周三）在邦瀚斯香港秋拍舉槌。趁著預展佳期，讓書畫部主管喬晶晶親自為大家導賞，一面遊山玩水，一面賞書閱經。

Lot 696｜林風眠《幽居圖》設色紙本 鏡框

創作時間：1953年
尺幅：96.5 x 63.2 cm
估價：HK$1,800,000 - 3,000,000

林風眠作畫署年款者甚少，《幽居圖》寫於一九五三年，此前一年林風眠辭去杭州國立藝專的教職，定居上海，直到文革前，這是他一生最為寧靜專注的創作時期。

一九四〇年代開始，林風眠大量運用方形構圖，用最直觀的畫作比例給傳統中國繪畫帶來改變，也成為面貌獨特的林氏經典作品形式。《幽居圖》卻一改往常，以縱長構圖，寫群松環植，挺拔參差，針葉繁密。松林深處，雙層屋舍，青瓦白墻，飛簷翹角，格外靈動。門前有溪流潺緩而過，背靠青山如屏，清幽寧謐，與蘇州天平山之天平山莊景致，竟如出一轍。

創作本作同年，林風眠確有天平山之行。天平山莊位於該山東南麓，始建於明萬曆年間，最初是范仲淹十七世孫範允臨所造山莊別墅。明清以來，不乏文人騷客留下詩文翰墨，如文徵明「松根小徑入天平，共舍藍輿轉翠屏」，如唐寅「風回松壑煙濤綠，飛泉漱石穿平橋」，再如沈周《兩江名勝圖冊》中一開「天平山范公古祠」，讀來皆與林風眠此畫異曲同工。

喬晶晶｜香港邦瀚斯 中國書畫部主管

從天平山回來，林風眠興奮地對學生說自己「可以畫一種新風景了」，天平山莊從此屢屢出現在他的風景畫中，有時被清秋柳黃圍繞，有時則是一片丹楓爛漫；山莊也漸漸成為林風眠心中物象範式，高矮寬窄，越往後越隨心所欲。

本幅《幽居圖》因為創作距是次遊山甚近，仍保留著更多畫家對實景的印象。他不施重彩，只用墨之深淺，花青的鋪陳，少許藤黃與赭色的調和，增添灰色的層次，整幅畫面流淌著奇幻而柔和的光影，細膩如詩。他的技法全不同中國傳統，但筆墨表現如斯優雅，令此畫滲透著濃濃的中式韻味。

李靄門先生與林風眠都是廣東梅州人，他們通過同鄉余碧友介紹認識。余氏十幾歲隨父下南洋，先後在印尼、香港開設國華百貨公司、裕華國貨公司，於商界坐擁一片天地。李、余二人在印尼相識，事業發展互有襄助。靄門先生自一九四〇年代開始收藏，與林風眠接觸應在五十年代，購藏數幅，皆為訂製。《幽居圖》常年掛在靄門先生香港半山的家中，平添山林桃源之意。

李靄門家庭合照，背後為本幅《幽居圖》

來源：李靄門先生家族珍藏

李友喜（1905-1982），字靄門，廣東梅縣人，早年下南洋，赴印度尼西亞雅加達創業，開店及兼營匯兌業務。一九六〇年代初移居香港。上世紀四十年代，抗日戰爭龍戰魚駭，戰火蔓延；南洋地區為戰爭義賣募款之畫展舉行得如火如荼，南洋華僑通過熱切購畫捐款，表達對祖國的掛念與關切。而藝術畫展之形式，亦令南洋各國領略中國傳統文化之底蘊，在當地藝術界掀起中國畫之熱潮。靄門先生正是在此期間，參與抗日戰爭畫展義賣募款，開始對中國書畫產生興趣。

本輯呈現靄門先生珍藏中林風眠、趙少昂，及黃賓虹佳作三件。靄門先生與林風眠同籍，由共同好友、梅縣籍印尼華僑、香港裕華國貨創始人余碧友介紹認識，一九五〇年代應在滬上有交集，此幅《幽居圖》正是畫家難得五十年代大尺幅山水畫作，當為靄門先生訂製。

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Lot 657｜《大方廣佛華嚴經》卷第四十四（晉譯五十）白麻紙 手卷（未裱）一卷
東晉 佛馱跋陀羅 譯｜五、六世紀寫本

尺幅：26.5 x 950.5 cm 
註：附木匣
估價：HK$5,000,000 - 8,000,000

卷軸裝。廿三紙，首殘尾全。尾題「華嚴經卷第卌四」，並有勘記「廿三紙／一校竟」，隸書。五至六世紀，北朝寫本。與《大正藏》本對照，分卷不同。相當於《大正藏》本卷五二後部分及卷五三前部分，屬於五十卷本。

本卷為東晉佛馱跋陀羅所譯五十卷本《華嚴經》卷第四十四，内容隸屬《入法界品》，係武周八十卷新譯通行之前的分卷本。華嚴共三譯，晉譯五十卷本流傳最為稀缺。敦煌遺書中留存的五十卷本《華嚴經》八十餘件，首尾完整者僅四件，文獻版本價值卓然可貴。

全卷原始制式，共計二十三紙，每紙滿二十六行，行約十七字，楷格整飭。今存二十三紙，首殘尾全，僅第一紙脫漏五行，首句「不可思議諸善根故」之前，共闕五十一字，闕文內容為：「爾時，善財童子皆得見聞，如上一切諸奇特事，正念思惟，觀察分别，深入定智，安住平等。何以故？與彼夜天，先同行故，佛護念故，成就。」殘紙以下直至卷尾，紙幅連綿、經文貫通、無脫無漏，相較敦煌遺書多為零殘碎片、斷行闕文，完整度已屬同代上品。卷尾勘記「廿三紙／一校竟」，可證為官方勘校完成的供養正經，一校定版、法度森嚴。

卷本白麻紙，紙質古樸，未經後世砑光，保留中古造紙最原始的質樸肌理。紙老化層次自然分明，是北朝麻紙實物最佳標本。全卷素紙粘接單層，以烏絲欄界行，線色沉穩雅潔、濃淡得宜，天地疏朗寬博，與唐時寫經有異。

書法承漢魏隸法餘脈，開隋唐真楷先聲，隸楷交融、古意盎然，與南北朝後期、隋初成熟楷書風貌迥然有別。運筆以中鋒尖筆入紙，筆力沉雄遒健、內含彈性；橫畫收頓有度，捺筆重按沉厚，字字恪守漢隸筆法遺軌。結體方正莊肅、佈局均齊端嚴，筆意近鍾元常早期楷法淳厚古雅之格，與北涼石塔題字書風氣息相通。通篇墨氣凝厚渾穆，筆跡恭謹端嚴，盡顯當日官經生沐手焚香、澄心寫經的虔敬之心。

卷盒中一紙，存兩則近代學者鉛筆考勘手記，一書「大谷家藏，敦煌寫經，大正丙寅刊」，「大正丙寅」為一九二六年，觀此或曾以此卷為底本刊行。大谷光瑞為西本願寺第二十二代宗主，先後組織三次西域探險，遣橘瑞超、吉川小一郎諸人深入河西，蒐集大量敦煌文物東傳日本。

綜觀全卷，版本為絕少流傳的晉譯五十卷本《華嚴經》，紙為北朝麻紙，書存漢魏隸楷古風，題記存北朝官校遺制，長近十米，在傳世敦煌北朝寫經中極為罕覯，誠為重寶。

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Lot 758｜譚延闓 致張群信札冊 水墨紙本 冊頁十八開　

時間：1928至1930年作
著錄：

• 《譚延闓日記》一九二八年五月廿九日則，一九二九年三月廿三日則、三月三十日則、四月十七日則、七月十四日則、十月十三日則

出版：

• 本拍品即將出版於《譚延闓致張群書札精蹟考證》，（香港）中華文化出版社，二〇二六年十月

估價：HK$400,000 - 800,000

是冊存一九二八至一九三〇年間，譚延闓致張群書札十一通，正是寧漢合倂、南京國民政府建立之初，蔣介石任國民政府主席、譚延闓任行政院院長、張群任行政院軍政部政務次長、上海市長，三人通力合作治理國家之階段，可謂當時中國最高領導人之間書信往來。

於宏觀、微觀之中國現代史，皆為珍貴第一手史料，其中内容涉及濟南慘案外交危局、南京建國庶務、中原大戰樞要，令後人得以窺見國家大事背後，最高層人物内心活動，至為罕有。公務之餘，亦有私牘，以譚、張為樞，牽涉軍工官員、留洋工科學人、基層軍官、東北軍閥、滬上政壇耆舊、在華日籍外交人士，鋪開南京訓政核心人際網絡。

論書藝，是冊完整呈現一九二八至一九三〇年畏公晚年筆墨遞變，分官牘、私牘兩格，印證其顏體為根、融諸家而行草獨絕之學論，墨法章法樣本完足。

本品局部

本品局部

梳理各札内容，十一通書札可大略分時事政治、翰墨酬贈、公私雜務三類，譚張二人公私情誼，昭然可見。所用信箋，亦有考究：首札用極罕見之「總理遺訓款」國民政府用箋；另六札用「國民政府行政院牋」、「行政院牋」；還有兩札用民國滬上陳一鶚紙號出品「陳一鶚製」札，公事私牘，紙品涇渭，足徵當年文書規制。

本冊最後一札乃一九三〇年六月譚組庵寫給上海即將出發東北之張岳軍，豈料數月之後，張岳軍帶著好消息歸來，譚氏已溘然長逝，岳軍集札成冊，感慨「撫念今昔，不禁泣然」。

賞鑒是冊，當依民國十七、十八、十九三年分判風格，參二人官職遞嬗、時局更迭，兼考譚公書學淵源與民國文書箋制，由筆墨察心境，由尺牘窺時政。書藝、史料、交遊、文牘匯於十八開間，實為近現代書法與民國史料雙重珍稀信史，寶重無儔。

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Lot 773｜張大千《江閣覓句圖》設色紙本 立軸

馮飛署簽
創作時間：1944年
尺幅：96 x 40 cm
展覽：

• 台北，台北歷史博物館，「張大千先生歸國畫展」，一九七六年二月十四日至三月十二日

著錄：

• 《張大千年譜》，（成都）四川省社會科學院出版社，一九八七年十二月，頁 194
• 《張大千全傳》上卷，（廣州）花城出版社，一九九八年四月，頁254

出版：

• 《臺灣》，（台北）臺灣畫刊社，一九六五年五月，頁26
• 《張大千作品選集》，（台北）歷史博物館，一九七六年五月，頁17
• 《張大千畫選》，（北京）人民美術出版社，一九八四年五月，圖版42

上款：

• 「育英夫人」即張岳軍先生夫人馬育英女士（1889-1974），江蘇崑山人。十三歲受洗入教，一九一二年與張岳軍在滬結縭。婚後，岳軍忙於政務，馬夫人獨自操持家事，又有日、美、德諸國之行，見識自不同尋常民國女性。馬夫人一生篤信基督教，自奉甚儉，樂於助人，至於世間倫理，則善順人情，令家門中雍睦和諧，對外於岳軍亦益助良多。

估價：HK$1,600,000 - 3,500,000

本幅《江閣覓句圖》構圖參考大千自藏宋代佚名《山水圖》，大千採《山水圖》豎長畫面及近景佈局，然作鏡像翻轉，變樓閣作亭榭，換青松為紅楓綠樹，亦略去最下方之嶙峋山石，改江汀坡石。

全畫佈局經營捨原畫之邊角剪裁，增添遠景，意境曠達。畫面大面留白以示煙水浩淼，江岸山石犖確，石露老根，高臺水榭，重簷歇山，如鳥斯革，如翬斯飛，文士憑欄遠眺，隨其視線望去，畫面視覺上移，水域漸開，遠處沙洲汀渚，雲腰繚繞，不著奇險，全然江南山水綿延橫亙，秀潤蘊藉。

一九四三年六月，張大千自敦煌歸來，筆下畫風劇變，得雄渾大氣、璀璨瑰麗。敦煌影響最為直接體現在大千人物題材，山水畫作則從此超越單純筆墨探究，從古畫中學習，於審美處超越明清，至此，與明清諸家拉開距離，逐漸創出自家面貌。

本作局部

本作局部

《江閣覓句圖》空靈疏朗，用筆或皴或鉤，應物象形；繁簡自如，可雕琢如樓臺者，斗拱屋簷，欞窗磚地，一一寫來，不厭其煩；亦可幾根線條便交待煙波萬頃，計白當黑，由你想像。此後數年，大千臨古山水脫離明清臨古之拘泥皴法，而於歷代古畫中尋找符合當下之審美，大獲各界激賞，本幅《江閣覓句圖》當為大千此類創作之濫觴。

本幅繪於「甲申正月十日」，即一九四四年二月三日，正值張大千於成都「張大千臨摹敦煌壁畫展覽」閉幕前一日。大千與張岳軍自滬上相識，於四川故里再續交誼。彼時，大千無論西行敦煌之壯舉，亦或舉辦展覽、籌劃經費，皆得張群多方關照，傾力護持。在岳軍先生隆重推介下，「張大千臨摹敦煌壁畫展覽」成功舉辦，觀者如織，哄動蓉城。

正月初十，張大千至岳軍府上拜年，第二日恰逢馬夫人五十五歲壽誕，《江閣覓句圖》正是送給她的生日賀禮。大千用心挑選畫風空靈雅緻之作，與夫人高雅貞靜之氣質最為相符，大千之苦心，可見矣。

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Lot 779｜于非闇《大富貴益壽考》設色紙本 鏡心

王福厂題詩堂
創作時間：1948年
尺幅：19.5 x 66.5 cm（詩堂）；84 x 66.3 cm（畫作）
估價：HK$2,000,000 - 5,000,000

本幅乃一九四八年，北平《華北日報》贈予張岳軍、馬育英夫婦六十雙壽之隆重賀禮。

《華北日報》於一九二九年創刊，是國民黨中央直屬黨報，以刊登政治、經濟以及黨務要聞為主。一九三八年，該報為日本軍部接管。一九四五年八月，《華北日報》復刊，是代表國民政府北方最重要的官方媒體，四九年二月，新政黨接管位於北京王府井大街《華北日報》社，改為《人民日報》社。

代表《華北日報》準備壽禮的二位，一位是國民黨中央宣傳部駐平津特派員、時任《華北日報》社長張明煒，另一位是主筆孫幾伊。

他們精心訂製這份厚禮：于非闇精繪工筆花鳥，王福厂篆書壽頌，壽頌文章顯為岳軍量身訂製，或為孫氏主筆親書：首聯「瑞羽龢聲繞畫檐，錦堂春煥擬梅鹽」描繪畫面，用「梅鹽」暗指《尚書》「若作和羹，爾惟鹽梅」之典，喻岳軍為輔政賢臣；頷聯「曲江大節多溫厚，太岳居朝最謹嚴」，將岳軍與唐開元名相張九齡、明萬曆首輔張居正並提，皆為國家最重要之良臣；頸聯「開濟艱難天下重，中興締造一身兼」描寫岳軍政績；尾聯「白頭歲歲雙壘燿，魏紫姚黃共作瞻」回到畫面，點出岳軍與夫人雙壽之主題。非《華北日報》主筆，難得如此佳頌。

詩堂局部

于非闇為國民黨軍政要人作畫祝壽，似有傳統。一九四六年，中央訓練團黨政訓練畢業學員北平第一通訊小組諸同人為蔣介石六十壽誕，向于非闇訂製《梅花綬帶圖》，詞人郭嘯麓書壽頌。此後數年，中央金屬製幣廠廠長戴宗逵、國民政府軍事委員會委員長北平行營主任李宗仁，以及張岳軍，皆有壽禮乃于氏畫作。

蔣中正上款作品今日不知所蹤，幸一九四六年十一月雜誌《長春》于非闇〈恭祝 主席萬壽無疆〉一文保留對此畫描述：「白花黃鳥翠竹綠石的一幅美麗的畫」。 于非闇為蔣中正作畫，花卉擇梅花，其餘三位作牡丹，統一題名「大富貴益壽考」。

然惟蔣、張二畫有湖石表現，表現上皆取宋人法，戴、李二作僅有花卉雙禽。蔣、張二人其時一為主席，一為行政院院長，乃國家最高領導，社稷穩固，堅如磐石，畫家添石於畫中，許暗喻此意，更加讚頌。此外，惟蔣、張二畫有壽頌詩堂，完整保留當時壽禮形制，至為難得，對照其餘二畫，異同立顯。

畫作局部

本幅取近方形構圖，似為于非闇作品之僅見，非中國繪畫之尋常規格，現代畫家中惟林風眠多用，令此畫平添幾分現代色彩，亦或出於委託方之特別訂製要求。

畫作中，牡丹一株雙色，一紅一粉，嬌豔怒放，正是名品「二喬」。深紅一枝，碩大斜欹，花瓣以洋紅疊暈禦墨，層層敷設，得瓣體豐盈輕柔，殷紅似墨，具天鵝絨般奢華質地。粉白一枝，作勢上揚，牙白其底，淡染胭脂，風姿綽約。其下花叢掩映，枝繁葉茂，一對白頭翁相依相偎，雙雙回首佇立。畫家對纖毫翠羽、白翎棕毛、烏眼尖喙之刻劃皆妙入微茫，足見格物之功。用宋緙絲法作湖石一尊，立牡丹之後，令富貴復加奧援，更是長久永恆。

畫家用重墨鈎勒湖石奇峭皴褶，以珠光瑰麗之石青，大面積層層平塗，再以石綠複鈎輪廓，儘得緙絲般細密精緻，奇偉富麗之象。于非闇對顔料之講究挑剔可謂民國畫家之最，家藏石青石綠顔料，皆內庫貢品，再佐以人工漂治，作畫顔色歷久愈鮮，且得細膩靜雅之趣。

畫作局部

本幅委託方，《華北日報》社長張明煒與于非闇公務之外，亦有私交，二人有共同雅集之聚，張氏曾以虎皮鸚鵡相贈，故于氏下筆更為用心。他不惜工本，滿紙敷彩斑斕，錦繡堂皇，極盡華麗之能事；將富貴昌盛之基業、福壽雙全之美意，淋漓盡致地表現。

張明煒（1903-1981），民國政要，資深報人。畢業於復旦大學，一九二五年加入中國國民黨，曾參與北伐，一九三八年任國民黨《中央黨報》社長。一九四五年任兼國民黨中宣部平津區特派員，負責北平國民黨最高宣傳政策，十月起任《華北日報》社長。一九四九年移居台北。

孫幾伊（1890-1949），學者、報人、官員。一九一九年因主筆《國民公報》，發表激進言論，曾遭捕監禁。一九二三年開始從政，三五至三六年曾任外交部秘書，其時，張群任外交部長。

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Lot 734｜張大千《墨荷》水墨紙本 立軸

張大千署簽；張大千題匣
創作時間：1962年
來源：

• 香港蘇富比，中國近現代及當代書畫專場，一九九三年十月，編號951
• 香港佳士得，中國近現代畫專場，二〇一五年十二月，編號1198
• 香港佳士得，中國近現代及當代書畫專場，二〇二一年十一月，編號1124
• 比利時「東西軒」舊藏

出版：

• 《張大千畫展》，（紐約）紐約赫希爾艾德勒畫廊，一九六三年，圖版11
• 《名家翰墨（中國近代名家書畫全集3——張大千/ 荷花）》，（香港）翰墨軒出版有限公司，一九九四年九月，頁37
• 《東西軒藏中國玉器與書畫》，（布魯塞爾）Kredietbank，一九九五年，頁118，圖版67

展覽：

• 美國紐約，「張大千畫展」，紐約赫希爾艾德勒畫廊，一九六三年十月二十二日至十一月二日
• 英國倫敦，「張大千畫展」，Grosvenor 畫廊，一九六五年八月十日至九月四日
• 比利時布魯塞爾，「東西軒藏中國玉器與書畫」，KB 展覽廳，一九九五年十月二十五日至十二月十七日
• 盧森堡，「東西軒藏中國玉器與書畫」，KBL，一九九六年二月一日至四月十三日

估價：HK$5,000,000 - 8,000,000

一九六二年四、五月間，張大千攜家人小住橫濱磯子海岸偕樂園，本幅正作於當時。潑墨在六尺整宣，取夏荷恣放豪邁、氣魄撼人之勢。以墨之濃淡分出遠近，畫面頓生空間感，濃墨中鋒，寫近處巨葉數柄，擎天而立，荷梗拔地而起，穩勁如骨；淡墨在後，一寫遠葉之朦朧，一寫花瓣之柔嫩，花葉相映，舒捲開闔任天真。濃淡之間已得翠荷接天，澎湃招展之動勢。

自一九五〇年代末，張大千開始著意開拓歐美市場，他壯遊歐洲，飽覽異國風景，筆下風格開始變化，傳統書畫的標準，如筆墨，如詩書畫印並重，在此期被弱化，大千探索的是如何抓住沒有中國文化背景的觀眾的眼球，如何讓中國畫變成一種通行世界的語言。

「荷花」是他這個時期頻頻創作的題材，這個有著東方意味的花卉題材，在大幅、甚至巨幅的寸尺中，成為他走向抽象的最好媒介。一九六一年，他的《巨荷》在巴黎賽努奇亞洲藝術博物館大獲成功，轟動西方世界，他對黃天才說：「中國傳統水墨在西方藝壇算是揚眉吐氣了......」大幅墨荷成為大千一九六〇年代初期最具代表性的畫作題材。

《巨荷》在歐洲成功展出後，數國展覽邀約紛至沓來，紐約赫希爾艾德勒畫廊便是其中之一。一九六三年，張大千美國首場個展即在此舉辦，他有意創作大幅墨荷，以應海外藏家之求。紐約展覽十分成功，美國弗利爾美術館高居翰教授為其撰寫前言，將大千與畢加索並提，稱他們是游刃在多樣風格中的繪畫大師。四十五件展品，除借展之作，其餘銷售一空。

《墨荷》見證張大千進軍國際藝壇的宣言，亦是其商業上的華麗亮相。之後，無論潑墨、潑彩，荷花題材在大千筆下綻放得愈加自信從容，愈加自由精彩。本幅《墨荷》仍維持大千最初於日本之原始裝潢，黃色織錦綾邊，配大風堂訂製青瓷軸首，另附桐木畫盒，亦具畫家題署鈐印。創作至今，已逾六十載，品相完好，至為難得。

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Lot 733｜張大千《寫經圖》設色紙本 手卷

龍榆生署簽；陳寶琛題引首；冒廣生、陳詩題跋
創作時間：1934年
尺幅：33.3 x 96.4 cm（引首）；33.3 x 109.8 cm（畫作一）；33.3 x 105.6 cm（畫作二）；33.3 x 133.5 cm（題跋）
著錄：

• 《冒鶴亭年譜》，（上海）學林出版社，一九九八年五月，頁347至358

上款：

• 「鶴亭仁丈」即冒廣生（1873-1959），江蘇如皋人。冒辟彊之後，晚清民初著名學者，海上詞壇耆宿。其科名早，享大年，家世、輩份以至學養、文章，皆為士林所重。居滬，與文化藝術界淵源俱深，執晚輩後學禮待之者眾。

估價：HK$800,000 - 1,500,000

冒鶴亭年長大千近三十歲，詩畫往還二十餘年，至大千徙居海外，亦不曾斷。除本幅《寫經圖》外，一九四七年，大千有成扇寫贈；冒鶴亭亦為大千所藏戴本孝山水卷題詩。一九五九年，冒鶴亭病逝，大千作為發起人之一，於香港北角舉辦追思會。

本卷作於一九三四年，乃張大千受冒鶴亭請製所繪，為《寫經圖》系列第九件，故龍榆生署簽「寫經圖第九」。

「寫經圖」系列緣起冒氏早歲在京廠肆所見康熙壬申年俞培《查聲山寫經圖》，查氏曾請數人寫同一題材，描繪其為母抄經情景，發揚教孝之義。冒鶴亭雖鍾意此畫，但因該卷乃查昇居憂時請俞培所作，其時冒氏念母尚在，嫌其不祥，故未購得。

引首部份

畫作部份

一九二一年，冒母去世，鶴亭慾再求購，卻歸他人。遂自一九二七年起，鶴亭遍邀京滬諸家，繪製《寫經圖》，以寄思母之情。一九三〇年，待《寫經圖》創作至第四件時，冒鶴亭竟重獲《查聲山寫經圖》原卷，亦冥冥中有神明護佑其好古、敬孝之心。

冒氏「寫經圖」系列凡共廿四件，十二件為手卷，由一九二七年顧鶴逸起，迄一九五五年吳湖帆、周錬霞合作止，繪者包括張大千、王一亭、溥心畬等，除吳周合作卷外，其餘皆完成於一九二七至三七年間，冒鶴亭每卷各賦詩詞一首。一九五四年初，復邀約眾畫家，仍以此題作畫，然是次取一尺見方小幀形制，別於之前長卷，冒氏仍每圖配一詩，共十二葉，與前十二卷合成「雙璧輝映」。

時至一九五四年，由冒鶴亭所請繪製的《寫經圖》共計廿四件。其中十二件手卷，十二幀尺方鏡心，分列如下：

• 顧麟士，《寫經圖》第一卷，一九二七年九月，朱益藩引首
• 陳曾壽，《寫經圖》第二卷，一九二八年秋，陳三立引首
• 王震，《寫經圖》第三卷，一九二九年五月，譚延闓引首
• 溥儒，《寫經圖》第四卷，一九三〇年六月，朱祖謀引首
• 黃沁芳夫人，《寫經圖》第五卷，一九三〇年，呂鳳引首（此卷乃鶴亭重再獲《查聲山寫經圖》後，仿摹原畫所作）
• 賀履之，《寫經圖》第六卷，一九三〇年潤六月，樊樊山引首
• 湯定之，《寫經圖》第七卷，一九三〇年秋，鄭孝胥引首
• 曾熙，《寫經圖》第八卷，一九三一年冬，奭召南引首
• 張大千，《寫經圖》第九卷，一九三四年五月，陳寶琛引首
• 釋鐵禪，《寫經圖》第十卷，一九三五年，胡漢民引首
• 夏劍丞，《寫經圖》第十一卷，一九三七年，李宣龔引首
• 吳湖帆、周鍊霞，《寫經圖》第十二卷，一九五四年，沈尹默引首

畫作部份

題跋局部

本卷《寫經圖》最奇者乃含張大千二稿，合裝一卷。一半為一九三四年五月大千作於北京頤和園聽鸝館。取質地細滑，色澤潔凈之佳楮，以鍾愛之黃山入畫。峰巒峭壁，鋪陳展開，雲氣氤氳，山逕飛瀑，點綴山間，山巔雅室，高士端坐抄經，心無罣礙。敷以淺絳淡青之，斑斕間盡是清雅，妙不可言。

另一半實乃大千棄稿，寫於一九三四年二月，尚未北上，居蘇州網師園。墨色蒼莽以示林深，絳色屋舍植芭蕉兩三，冒鶴亭靜心對佛寫經。繪畢落款，大千不甚滿意，逸筆草草作番解釋，「此北行前在蘇所作。因太不好，故未寄也」，與「聽鸝館」本，大千許嫌此本筆墨偏於粗率，終未採用。

不知何因緣，此畫最後仍歸冒氏，二卷合一，集石濤之淋漓奇古，又得漸江之冷峻高潔，乃大千同年所繪，可見其摹古功深，駕馭兩種風格，游刃有餘，亦是藝壇一樁奇事。卷後冒鶴亭七言長題，對大千讚賞有加。「君今作圖已第九，比似曾溥三齊峰」，將其與老師曾熙、舊王孫並提。

陳詩（1864-1943），號鶴柴，安徽廬江人。清末民初詩人、學者。龍榆生（1902-1966），江西萬載人。近代詞家，與夏承燾、唐圭璋、詹安泰並稱「民國四大詞人」。

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拍賣詳情

拍賣行：香港邦瀚斯
專場：中國書畫
地點：灣仔皇后大道東50號 太古廣場六座 10樓及11樓
預展：2026/10/2 - 6｜10am - 6pm
拍賣：2026/10/7｜1pm
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