香港邦瀚斯春拍即將揭幕，中國書畫專場於6月1日隆重舉槌。今季的焦點落在鄭為元將軍伉儷的藏品專題，拍品皆秘藏近半世紀，至今首現拍場。當中尤以張大千之作至為矚目。一位是位高權重的將軍，一位是叱吒藝壇的繪畫大師，二人交誼堪稱佳話。
當然，本次專場的佳作絕不止於此。傅抱石、吳冠中、林風眠、齊白石、徐悲鴻、吳昌碩等大師悉數列陣，作品都是他們的畫風經典，不容錯過。
鄭為元（1913-1993）乃武將出身，曾就讀黃埔軍校，更以第一名畢業。此後歷任軍中要職，從排長到總司令、退輔會主委，再到國防部長，更獲頒象徵軍人至高榮譽的青天白日勳章。
縱然身為武官，鄭為元的為人處事卻恂恂儒雅，極得蔣介石、蔣經國信賴與託付。1975年，他負責台灣地區的出入境管制，蔣經國囑其對大千返台入境及之後生活多加照拂，因而促成了將軍與畫家的一段友誼。80年代，大千就醫的榮民總醫院正是鄭為元的直轄單位。因此種種，大千最後居台數年，與鄭為元時有往來。
左：鄭為元伉儷；右：張大千
左：1967年鄭為元（左二）陪同蔣經國視察金門｜右：1964年鄭為元（左三）陪同蔣介石視察陸戰隊演習
本次邦瀚斯呈獻「少伯珍秘 - 鄭為元將軍伉儷藏書畫文物」專題，皆為將軍夫婦1950至80年代初獲贈於溥心畬、張大千、黃君璧、歐豪年等在台畫家，尤以大千之作量多質精。
張大千是書畫全才，不論工筆還是寫意，山水、花鳥、人物各種題材，無一不精。此次專題則涵蓋大千各種題材的佳構，彰顯大師的藝術功力，亦可窺見往昔的友誼歲月。
書畫以外，還有大千贈賞石一方、蔣經國先生贈送訂製手錶一隻，都是市場難得一見的拍品。
蔣經國所贈訂製手錶
Lot 212｜張大千《藕花香正滿陂塘》設色紙本 鏡框
創作時間：1974年
尺幅：111.3 x 53cm
款識：六十三年甲寅三月，寄奉為元仁兄方家正之。大千弟張爰寫於環蓽庵。
鈐印：張爰、大千居士、環蓽庵、大千世界
估價：HK$580,000 - 680,000
大千寫荷獨步畫壇，精作無數。他畫過各態荷花，曾說「賞荷，畫荷，一輩子都不會厭倦」，可謂「荷痴」。而大千寫荷之法更是多樣，既有沒骨法，融合徐渭、石濤、八大等筆趣，盡顯文人寫意畫風；又有啟發自敦煌隋唐壁畫的工筆重彩；中晚年潑墨潑彩畫法問世，亦同樣運用在畫荷之中。
《藕花香正滿陂塘》繪亭亭凈植，清荷數竿，不蔓不枝。全幅採大寫意之法，荷花以墨為之，墨色濃淡之掌握已爐火純青。大千以淡墨勾勒出花瓣，顯得柔美優雅；花瓣尖角處復以濃墨強調，更添層次。片片荷葉以水墨大筆塗抹、潑灑而成。背景略施花青，寫出蓮葉稠疊，遮天蔽日，濃綠陰陰之感。
此作是大千1974年由美國寄贈，寫於加州環蓽庵，亦本次專題中最早一件大千贈鄭為元將軍之畫作。
Lot 214｜張大千《午瑞圖》設色紙本 鏡框
創作時間：1980年
尺幅：106.5 x 51cm
款識：午瑞圖。六十九年夏五，寫似少伯吾兄、蕙玲仁嫂夫人儷賞。大千弟張爰。
鈐印：張爰之印信、大千居士、摩耶精舍、庚申
估價：HK$580,000 - 680,000
表達端午節祥瑞題材的繪畫，最早可追溯自宋代。隨著畫史發展，蜀葵、石榴、蒲、蓬等物成為了「午瑞圖」中最常見的題材，並多以組合形式出現。
大千筆下端午題材在二十年代已有，他喜繪當季花草，畫贈友好趨吉避兇，納祥祈福。此幅作於1980年端午，只選折枝榴花一種入畫。榴枝婀娜，榴花英英，榴果纍纍，榴子鮮潤。石榴花開端午，紅艷如火，且寓意長生多子，是優美而吉祥的應節花卉。折枝榴花自右至左斜出，畫幅大片留白，簡潔的佈局巧妙地平衡了石榴花的繁茂艷麗。
「大風堂」水印
值得一提的是，此作所用乃大風堂定製仿宋羅紋紙，夾層具「大風堂」水印。大千對書畫用紙的要求素來極高，曾多次親自製紙。從1930年代到1980年，曾先後六次改良，最後這款仿宋羅紋宣，是累積數十年用紙經驗改進而成。此年大千數次以此類箋紙作畫，讚曰：「發墨不減元明諸老所作也」，可以說是他對大風堂水印專屬用紙最滿意的一款。
Lot 210｜張大千《牡丹》設色紙本 鏡框
創作時間：1981年
尺幅：45.2 x 75.5cm
款識：七十年辛酉四月朔，摩耶精舍牡丹盛開，對花寫此，持似少伯尊兄博嘉，大千弟張爰。
鈐印：張爰之印、大千居士
估價：HK$450,000 - 550,000
據大千自題可知，此作寫於1981年，彼時摩耶精舍的牡丹盛開。這年四月，有朋友從日本購買牡丹花，送給大千，他分贈親朋、邀友賞花，欣喜愉悅的心情，不難想見。畫家興之所至，屢屢對花寫生，此輻所繪，正是這來自日本的牡丹。
此幅牡丹的畫法近似明代寫意花鳥大師徐渭。大千採「沒骨」技法：枝椏和葉片的設色混合花青、墨、赭石等，表現出色彩變化。而葉脈則可見極具速度感的筆觸。牡丹花用水份淋漓的胭脂寫成，層加疊染，呈現輕薄半透明的效果，與以濃墨乾筆寫出的枝椏形成鮮明對比。
此作充份展現出墨與色之結合、濃淡乾濕、運筆快慢等各種筆墨情趣，盡見寫意花卉的鮮活趣味。
Lot 211｜張大千《桐江七里瀧》設色紙本 鏡框
創作時間：1982年
尺幅：68 x 33cm
款識：江靜潮平豈偶然，一山纔過一山連。釣台近處行當緩，何用風牽上瀨船。桐江嚴陵瀨「有風七里，無風七十里」之謠，故世呼「七里瀧」，舟人於此祈風焉。七十一年壬戌八月，寫似少伯吾兄方家教正，大千弟張爰。
估價：HK$480,000 - 580,000
大千一生愛好遊歷，旅遊所見皆化作筆下美景。此作所繪的「七里瀧」即嚴陵瀨，位於浙江桐廬縣的富春江畔，傳說為東漢高士嚴子陵的隱居處。
大千數次黃山之行，都必經此地，遙思黃公望筆下的富春山、名著於世的嚴子陵釣台。此地風景雲山蒼蒼、江水泱泱，更是使大千鍾情不已，每每引之入畫，遂成其經典山水題材之一。尤其是在大千暮年，更是屢屢寫之。
此作寫於1982年，大千已是八旬老叟，定居台北摩耶精舍，作品寄託著他對往昔歲月的無限懷思。畫上所錄之自作詩，正是1927年大千與兄長張善孖首次同遊黃山時所作。
鄭將軍每逢年節，總會來摩耶精舍探望大千。 1982年8月中秋，他連續兩天登門，分別送上活魚二尾、時令水果一盒、石榴一盒。禮物雖輕，卻最是符合鍾意美食的大千的心意。這幅山水極有可能就是大千回贈將軍的答謝之禮。
此時大千人畫俱老，山水寫來得心應手，落筆舒暢。山體的乾筆皴擦表現老辣，江水以留白為之，船帆隱現，更是突顯出江水茫茫之感。整體的構圖嚴謹，筆墨絲毫不見馬虎倦態，實為大千晚年的佳作。
Lot 215｜張大千 賞石
高度：23cm；重量：7kg
鐫文：少伯吾兄清玩。大千弟，張爰。
估價：HK$25,000 - 35,000
此專題最為有趣的拍品，莫過於此塊賞石。賞石的形態、紋路渾然天成，彷彿微縮之山，自古以來都是文人雅事中必不缺少的一環。大型賞石可以治園，小則可置於案前室內。
大千也是著名的愛石之人，比如他在巴西為「八德園」造景，親力親為，卻不慎於搬石時，造成眼睛微血管破裂。而他在70年代中期曾遊花蓮，「遍謁愛石同好」，足興 味濃厚。
此石應為黃臘石。通體質地細膩，臘質感強，一面色澤黃中透紅，皺如丘壑，似峻嶺聳立；另一面石色偏紅，大千劈出右部，如摩崖鑿壁，書鐫上下款，古意頓生。所用底座應出自大千定製，與摩詰山房藏石所用者，皆為同類風格。
居台時期的大千樂於與友人交流玩石藏石之道，亦不免互贈賞石。然而鐫款相送者，則極為少見，亦是大千鄭重其意的表現。
據鄭將軍家人說，這可能是大千送給將軍的最後一件禮物，一塊從巴西帶到北美，再搬回台北的賞石。
Lot 218｜傅抱石《苦瓜和尚詩意圖》設色紙本 立軸
創作時間：1960年
尺幅：145 x 86.5cm
款識：林濤似發雷霆怒，雲氣常令日月昏。苦瓜詩意。寫奉韓康先生惠賞，即乞教正。一九六〇年九月，傅抱石金陵並記。
鈐印：傅、傅抱石印、蹤跡大化
出版：
- 《傅抱石全集》（四），（南寧）廣西美術出版社，二〇〇八年三月，頁27
- 《近現代中國繪畫集萃 - 曹氏墨齋藏》（三），（上海）上海書畫出版社，二〇一〇年七月，頁904至907
- 《傅抱石年譜》，（上海）上海書畫出版社，二〇一二年十二月，頁348
估價：HK$5,000,000 - 8,000,000
傅抱石尤為崇拜石濤，用了十幾年的時間研究。1941年，他發表集大成鉅作《石濤上人年譜》，勾勒出這位名家一生的輪廊，堪稱現代中國石濤研究之先聲。
石濤絕對稱得上是曠世藝術天才，奈何生於沒落帝王家。作為明宗室後裔，江山易祚後削髮為僧，自號「苦瓜和尚」，在國破家亡之苦中寄情丹青。傅抱石在這一代傳奇的其人其畫，找到超越時空的共鳴。
不只學術著作，傅抱石還把自己多年研究石濤的心得，傾注在畫中，希望「寫成一部史畫，來紀念這位傷心磊落的藝人」。他畫過諸多石濤題材，如《訪石圖》、《大滌草堂圖》、《石濤上人像》等。
此作上題「林濤似發雷霆怒，雲氣常令日月昏」，乃是石濤晚年題畫詩。傅抱石以用巨幅詮釋詩意，前景大筆揮灑，筆勢勁疾深重；遠景則鬆散筆觸，淡墨漫寫，略施薄彩，得山嵐抹黛之風致。皺擦之法為傅氏獨運，暢快淋漓。
Lot 161｜吳冠中《魚樂》設色紙本 鏡框
創作時間：1990年
尺幅：97cm x 122cm
款識：吳冠中。一九九〇。
鈐印：吳冠中印、九十年代
來源：
- 香港蘇富比，中國書畫拍賣，二〇〇一年十月二十八日，編號17
- 香港佳士得，中國近現代畫拍賣，二〇一一年十一月二十九日，編號2121
出版：
- 《吳冠中自選畫集》，（北京）東方出版社，一九九二年，頁145
- 《名家翰墨吳冠中.尋故人》，（香港）翰墨軒，一九九五年十月，頁64至65
- 《吳冠中全集》（六），（長沙）湖南美術出版社，二〇〇七年八月，頁297
展覽：
- 韓國首爾，韓國每日經濟新聞社等主辦，「現代中國畫大潮流展」，一九九五年十月十一日至十七日
估價：HK$3,500,000 - 5,500,000
吳冠中「魚樂」題材的靈感，來自蘇州園林。進入90年代後的吳冠中，創作愈發自由，形式愈發抽象，他所表現的「魚樂」亦不再拘泥於園林中，反而變成了點線、形色的實驗，不用依附形象。
此幅《魚樂》為同題材作品中大尺幅者，達97cm x 122cm。水面波光瀲灧，風漾漣漪，魚兒悠游其間。作品中點與線的表現、色彩的組合，都是吳冠中晚年典型的畫風。
吳冠中
前景粗筆濃墨寫柳幹虬曲，橫穿直插，柔嫩的柳枝與翠綠的柳葉在前後二景間創造呼應，野蠻的生長力與恬靜的湖景强烈地碰撞，形成奪目的視覺衝擊，這正是吳冠中於90年代所追求的效果。
吳冠中尤愛畫樹，樹在在此作中的前景中佔盡焦點，而真正的主題 – 魚溏卻以相較淺淡的形式作為背景出現。這種特別構圖是吳老幾十年來常用之法，來自於畫家對「虛實相生」的思考。
此作曾出版於《吳冠中自選畫集》、《吳冠中全集》等重要圖錄，亦於1995年在韓國首爾展出，其代性表可見一斑。
Lot 162｜吳冠中《誰建大宅蔭子孫》設色紙本 鏡心
創作時間：1997年
尺幅：45 x 48cm
款識：誰建大宅蔭子孫，門庭幾翻易主人。吳冠中，一九九七。
鈐印：荼、冠中寫生、九十年代
出版：
- 《情感·創新 - 吳冠中水墨里程》，（長沙）湖南美術出版社，二〇〇四年五月，頁95
- 《彩面朝天 - 吳冠中的世界》，（上海）上海畫報出版社，二〇〇五年八月，頁71
- 《吳冠中全集》（八），（長沙）湖南美術出版社，二〇〇七年八月，頁72
展覽：
- 北京，中國美術館，「情感・創新 - 吳冠中水墨里程」，二〇〇四年七月二日至七月十日
- 山東濟南，山東省博物館，「藝冠中外 - 吳冠中藝術展」，二〇〇八年七月二十六日至八月三日，並出版於展覽圖錄，頁71
估價：HK$1,800,000 - 2,800,000
白牆黑瓦、凝練的江南山水，是吳冠中極具辨識度的畫面語匯。他畫過大量江南民居，這是令他文思泉湧的題材，當中不少題有「誰建大宅蔭子孫，門庭幾翻易主人」或「誰家大宅院，飛盡堂前燕」的詩句。
此幅正是其一，作於1997年，是畫家90年代江南故宅題材中細節尤其豐富的一幅。
畫面頂部濃墨橫掃，砌出一片黛瓦，大門亦用黑色塊面來表現。底部淡墨灰調，可見初春的氤氳濕氣。再加上宣紙留白，成就素淨牆身。三者互態，強調了黑、白、灰之間的對照。又見彩墨團團，積墨層疊，竟組合成玲瓏剔透的湖石一塊。吳老以點線交織分割空間，使江南故居、園林一隅，躍然紙上。
Lot 164｜林風眠《少女魚兒》設色紙本 鏡框
尺幅：66 x 65.5cm
款識：林風眠。
鈐印：林風瞑印
來源：
- 倫敦佳士得，一九八六年四月二十一日，中國早期瓷器、玉器及藝術品拍賣，編號273
- 香港佳士得，二〇一四年十一月二十四日，中國近現代畫拍賣，編號1556
估價：HK$1,200,000 - 2,000,000
林風眠是第一批中國留法藝術家，深受西方藝術思潮影響，嘗試以東方墨彩來表現西方現代主義形式。
1928年，杭州國立藝術院成立，亦即今日中國美術學院的前身。林風眠擔任校長，兼教西畫，日後大名鼎鼎的吳冠中、趙無極、朱德群、李可染，都是其門生，藝壇地位無可置疑。
美人圖堪稱林風眠標誌性作品，最常見者為嫻雅文靜、身穿羅衣輕紗的古典仕女。如此描繪賣魚少女者，實為罕見。
此作展現出林風眠中西兼融的獨特畫風。作品採滿幅構圖，幾無任何空隙。筆鈍而色厚，雖然使用的是國畫顏料，在視覺上卻接近油畫。少女抱膝而坐，簡化的造型可見來自莫迪里亞尼（Amedeo Modigliani）的影響。
林風眠的美人圖乃現代藝術經典，因此膺品、仿作眾多。而此作的來源有序可考，早於1986年即登上倫敦拍賣場，其後於2014年易手。今日再次釋出市場，有興趣的藏家不可錯過。
Lot 194｜齊白石《長河落日》設色紙本 立軸
尺幅：107.2 x 33.4cm
款識：白石老人能畫，不在魚鰕雞蠏之屬，索者欲如此為也。借山館館主並記。
鈐印：老白、齊大
展覽：
- 紐約長島，野口勇美術館，「野口勇與齊白石：北京1930年」，二〇一三年九月二十五日至二〇一四年一月二十六日，並出版於展覽圖錄，圖版31
出版：
- 《虛谷及齊白石畫集》，（西雅圖）華盛頓大學出版社，一九九三年一月，頁330至334
- 《近現代中國繪畫集萃 - 曹氏墨齋藏》（一），（上海）上海書畫出版社，二〇一〇年七月，頁168至173
- 《現代水墨 - 齊白石藝術》，（柏克萊）墨齋基金會；（檀香山）夏威夷大學出版社，二〇一四年九月，頁98至101
估價：HK$800,000 - 1,200,000
白石老人一生的藝術創作中，大寫意花鳥畫佔據著主要地位。實際上，他的山水畫比花鳥畫更早形成自家面貌。
齊白石的山水畫起初學「四王」，尚未有自己的山水風格。1901-1909年間，他五次遠遊，走遍半個中國，自稱「五出五歸」，一路上邊走邊看邊畫，逐漸形成了自己獨特的山水畫語言，拋卻「四王」桎梏。
此幅水墨設色三段式山水：前景河上鸕鷀形態各異，水浪連綿。中景平坡秋林，以濃墨枯筆、金石力度刻畫樹幹，蒼勁盤曲，簇簇紅葉，其點葉如印印泥，秋意昂然。遠處圓頭山峰，淡墨加青花，大筆抹出，暮色蒼茫。又以朱紅繪落日，樹梢河際留白處若餘輝反照。
整軸的構圖簡潔，卻在簡略之中散發濃厚的文人氣質，更有白石老人名作、全球最貴中國藝術品 - 《山水十二條屏》的韻味。
齊白石《山水十二條屏》
其他焦點
Lot 181｜徐悲鴻《奔馬》水墨紙本 鏡框
創作時間：1945年
尺幅：27.3 x 31.5cm
款識：錫嘉先生賞之，卅四年晚秋，悲鴻客磐溪。
鈐印：徐
出版：《大連萬達玥寶齋》，（大連）大連萬達集團有限公司，頁63
估價：HK$500,000 - 800,000
Lot 185｜吳昌碩《牡丹、節臨石鼓文》設色、水墨紙本 成扇
創作時間：1917年
尺幅：18 x 42cm
款識：〈畫〉春風奉出紅盤盂。丁巳四月維夏，擬孟皋設色，而仍似范湖。 取法乎上，僅得乎中耳。老缶又畫。〈書〉（文略）臨石鼓字，為奎侯二兄。丁巳四月，七十四叟吳昌 碩。
鈐印：倉碩、缶
藏印：安定
估價：HK$150,000 - 250,000
Lot 186｜周作人《行書自作詩》水墨紙本 成扇；張大千《榴花鍾馗》設色紙本
創作時間：1950年（周作人書）
尺幅：17.5 x 47.5cm
款識：往昔常行旅，吾愛夜航船。船身長丈許，白蓬竹葉苫。旅客顛到臥， 開鋪費百錢。來船靠塘下，呼聲到枕邊。火艙明殘燭，鄰坐各笑言。 秀才與和尚，共語亦有緣。堯舜本一人，澹臺乃二賢。小僧容伸脚， 一覺得安眠。晨泊西陵渡，朝日未上檐。徐步出鎮口，錢塘在眼前。 往昔三十首之一，庚寅夏日，寫應星屋兄雅屬，知堂。
鈐印：〈周〉作人；〈張〉張爰之印、大千
藏印：安定
估價：HK$80,000 - 150,000
Lot 187｜張大千《古木竹石》設色紙本 成扇；吳湖帆《行書南田詩》水墨紙本
創作時間：1948年（張大千畫）
尺幅：18 x 46cm
款識：
〈畫〉柯丹丘古木竹石，南田翁嘗仿之。戊子九月，大千居士爰。
〈書〉山郭春漯聽夜潮，片帆天際白雲遙。東風未綠秦淮柳，殘雪江山是六朝。桂棠先生，吳湖帆。
鈐印：〈張〉張爰、大千；〈吳〉倩盦
藏印：安定
出版：（吳湖帆書法）《中國扇面珍賞》，（上海）上海科學技術出版 社、（香港）商務印書館有限公司，一九九九年四月，頁376
估價：HK$150,000 - 250,000
拍賣詳情
拍賣行：香港邦瀚斯
專場：中國書畫
預展日期：2024/5/29 - 2024/6/1｜10am - 6pm
拍賣日期：2024/6/1｜11am
地點：香港邦瀚斯拍賣中心 金鐘太古廣場一期20樓