香港邦瀚斯書畫春拍即將舉槌，翻看圖錄，可看出拍品選件的用心，同時兼顧書畫的「藍籌股」與「潛力股」。
今季拍賣呈獻眾多炙手可熱的書畫名品，如林風眠的戲曲人物、傅抱石仕女、于非闇花鳥等等，都是藝術家最具標誌性的作品，也是畫史留名的經典；其中林風眠的大作更是來自巴西顯赫收藏。另一方面，邦瀚斯亦致力發掘市場稀見、尚未成為焦點的「潛力股」，比如曾貼在紫禁城的乾隆御筆對聯、清初絕妙工筆界畫、濃縮清代文人圈情趣之古琴拓片，皆值得珍視。
Lot 854｜林風眠《寶蓮燈》設色紙本 鏡框
尺幅：66.5 x 66.5cm
鈐印：林風瞑印
出版：《收藏者 - 伯基奇收藏的巴西及國際藝術》，Aprazível Edições，里約熱內盧，巴西，2013年，頁216
來源：巴西私人珍藏
估價：HK$2,000,000 - 3,000,000
林風眠是第一批中國留法藝術家，深受西方藝術思潮影響，嘗試以東方墨彩來表現西方現代主義形式。
1928年，杭州國立藝術院成立，亦即今日中國美術學院的前身。林風眠擔任校長，兼教西畫，日後大名鼎鼎的吳冠中、趙無極、朱德群、李可染，都是其門生，藝壇地位無可置疑。
1951年，林風眠移居上海，受好友關良影響，開始接觸中國傳統戲曲。每次去看戲，他都做足功課，口袋裡的筆記本記滿重要的臉譜花樣、服裝色彩和動作特徵，成為他創作的靈感泉源。
在芸芸曲目中，林風眠所畫最多的便是《寶蓮燈》。在此作中，畫面前景隱約描繪出蓮燈，人物背後有寶劍，可知畫面描繪的是沉香劈山救母的情節。
林風眠
《寶蓮燈》構圖方正，是典型的林風眠格體。色彩滿紙，人物隱約其間，簡化成幾何形，明顯可見畫家借鑒了西方立體主義風格。旦角的臉龐是純粹的橢圓形，五官以簡單線條組成，卻不失傳統仕女圖的韻味。
林風眠在重彩背景上，運用白線、白粉，描繪旦角身上半透明的薄紗，顯得輕盈通透，如在逆光之下，處理得十分精彩。
此作乃巴西畫廊主讓‧伯基奇（Jean Boghici，1928-2015）舊藏，並出版於他的收藏集中。伯基奇於1960年開設畫廊，除了推廣巴西本土藝術，亦會引介一些在當地鮮爲人知的外國藝術家。
與此同時，這位畫廊主人還有另一個身分，就是巴西首屈一指的私人藏家。他的收藏興趣廣泛，涵蓋全球藝術名家，從拉美現代藝術大師迪·卡瓦爾坎蒂（Emiliano Di Cavalcanti），到美國動態藝術先驅考爾德（Alexander Calder），甚至是中國書畫巨匠林風眠、徐悲鴻等。
Lot 924｜黃永玉《採荷南塘秋》設色紙本 橫批 鏡框
創作時間：1985年
尺幅：69 x 138cm
款識：採荷南塘秋。黃永玉，乙丑（1985）春月作。
鈐印：黃永玉、天難老、鴟翁
來源：林建名（1937-2021）舊藏中國書畫
估價：HK$300,000 - 500,000
同樣在作品中流露出西方繪畫元素的，還有黃永玉。
黃永玉有「鬼才」之譽，首先緣於他的早慧，年僅14歲便開始發表作品，闖出名堂。同時，他還多才多藝，創作媒介包括︰版畫、漫畫、油畫、國畫、雕塑、散文、詩歌、劇本、小說等等。
這位全能藝術家特別喜歡畫荷花，風格別樹一幟。傳統畫荷，首重呈現荷花的清雅脫俗，久而久之，逐漸成為窠臼。黃永玉反其道而行，著力表現「生如夏花」的絢爛。《採荷南塘秋》筆觸豪放有力，設色強烈大膽，可看出西方表現主義以及色彩運用的影響。同時，墨色的濃淡變化、水草的線條勾勒，又足見畫家的傳統筆墨功架。
黃永玉與香港甚有淵源。他本是湖南人，因生活而四處奔波，40年代後期來港居住，曾任香港《新晚報》畫頁編輯。1953年到北京擔任中央美術學院講師，直至1988年又重回香江定居。
此幅荷花亦是來自香港的收藏，藏家正是大家熟悉的富商林建名，人稱「林大少」。林建名是巨富林百欣的長子，家族坐擁百億身家。經商之餘，林氏與諸多本港及嶺南藝術家交善，並常獲寫贈。
Lot 907｜傅抱石《湘夫人》設色紙本 立軸
創作時間：1963年
尺幅：129 x 40cm
款識：一九六三年二月，抱石記。
鈐印：傅、抱石、新喻、往往醉後
出版：《中國書畫作品集》（四），上海怡琴畫廊主編，西泠印社出版社，2013年5月，頁120
估價：HK$1,200,000 - 1,800,000
在書畫發展的歷程中，有人走向中西兼容的新路徑，亦有人選擇繼續在中國傳統的脈絡中浸淫、鑽研、精進。傅抱石大概屬於後者。
傅氏仕女圖堪稱經典，其中數量最多、最為人所熟悉的莫過於「二湘」。
「二湘」乃指湘君和湘夫人，出自屈原《九歌》中的詩句，她們本為傳說中堯帝的女兒，後來人們將其認作湘水之神，形象美麗高潔，心性真誠執著，備受尊崇。傅抱石對屈原，可以用癡迷來形容，有說「抱石」二字即源於屈原抱石投江的典故。
《湘夫人》局部
關於傅氏創作《湘夫人》題材的緣起，據他的摯友趙清閣回憶：「 一向沉默寡言的抱石，也許喝了酒的緣故，居然一反尋常，侃侃而談，對時局大發議論，還激昂憤慨地背誦了屈原的《楚辭》中《九歌》的詩句……他說他正在醞釀，將把《九歌》的『二湘』和『國殤』詩意繪製成畫。」當時正值抗戰，可見傅氏心懷家國，與屈原產生強烈精神共鳴。
此幅《湘夫人》作於1963年，乃傅抱石晚年所寫。畫中的湘夫人為經典傅氏美人臉，飽滿圓潤，雙眸深沉而又靈動。衣紋的線條流暢飄逸，裙擺展開成喇叭形，儀態萬方，圖式乃取自六朝顧愷之《女史箴圖》的仕女形象。湘夫人身後木葉飛舞，扣緊《九歌》中「嫋嫋兮秋風，洞庭波兮木葉下」之句。
Lot 869｜溥儒《謝莊詩意圖》淡設色絹本 橫批 鏡框
尺幅：12.5 x 80.5cm
款識：夕天霽晚氣，輕霞澄暮陰。謝莊詩意，心畬。
鈐印：心畬、溥儒、抱經
來源：臺灣重要私人珍藏溥儒精品佳作
估價：HK$400,000 - 800,000
溥儒，愛新覺羅氏，字心畬，與溥儀是堂兄弟，自稱「舊王孫」。作為皇室後裔，溥儒自幼飽讀詩書，又有機會博覽宮廷所藏的名畫真跡，加上過人天賦，成為一代藝術宗師，詩文書畫俱精。
溥儒有「文人畫的最後一筆」之譽，書畫風格秀逸淡雅、溫潤清麗。此卷《謝莊詩意圖》極為別緻，尺幅僅12.5 x 80.5cm。此類袖珍文玩在康雍乾時期風行一時，尤以乾隆朝為高峰，是宮廷品味、乾隆品牌的代表。溥儒作為末代皇孫，亦繼承了這種貴胄的品味與氣質。
畫中柳樹隨風搖曳，山橋寥寥數筆，前後景層次分明，虛實相映。構景及筆墨皆取法宋人，整體呈現李唐、馬遠、夏圭的南宋院體畫風。
《謝莊詩意圖》局部
《謝莊詩意圖》局部
《謝莊詩意圖》局部
今年乃溥儒辭世六十週年，邦瀚斯特別策劃「儒風——溥心畬先生逝世六十周年紀念專題」，作品來自溥儒故交家屬。
溥儒的作品，尤其是此類袖珍文玩，可見貴胄閒中作畫的從容優雅，深受藏家喜愛，比如立足文壇半世紀的董橋。這位大作家覺得鎮壓廳堂的山川巨製逼人敬畏，大殺風景，反而不及小詩箋、小手卷，可玩可賞。他一直留心尋找溥儒及其他愛新覺羅家族後代的作品，覺得這些清貴的筆墨在近代書畫家中少有，是宮廷藝術的最後幾筆，不可錯過。
這次邦瀚斯帶來一系列溥儒精品，有興趣的藏家定必要把握機會了。
Lot 813｜于非闇《瑤臺艷雪圖》設色紙本 立軸
創作時間：1936年
尺幅：110.5 x 45cm
款識：瑤臺艷雪，趙彝齋此圖極瑰奇瑋麗之觀。丙子（1936）初冬，非厂仿之。
鈐印：蓬萊于照、非闇丙子年作
藏印：明齋所珍
來源：南洋明齋舊藏古代及近現代中國書畫
估價：HK$450,000 - 600,000
20世紀以來，在工筆花鳥畫領域中，于非闇是開宗立派的大家，也是京津繪畫最重要的代表人物之一，門生眾多，影響廣泛。
于非闇自幼受家庭及環境薰陶，喜詩文書畫。1911年入讀北京師範學校，同時拜師民間畫師王潤暄習畫。不過，于非闇拜師學畫，並非如大家想像般的閉門弄墨、逐筆切磋，他反而學會了栽花、豢鳥、養蟋蟀蟈蟈。
《瑤臺艷雪圖》局部
事實上，這些看似「不務正業」的學習，為于非闇的花鳥畫打下堅實基礎。他對花卉、蟲鳥的形態都了然於心。更重要的是，他從王潤暄處學會了製作顏料的技法，這使他作品設色的技巧與運用，都優於同代畫家。
于非闇醉心宋、元兩代的花鳥，創作尤重古意，用筆剛柔相濟，著色艷而不俗。此《瑤臺艷雪圖》中，梅樹老幹遒健，梅花朵朵嬌柔圓潤，淡雅清麗，一對綬帶鳥上下棲息，羽毛豐滿蓬鬆，用色與用墨層次豐富細緻，體現了畫家色彩貴在「柔婉鮮華」以及「工筆畫不止經得起近看，還要有遠效果」的主張。
Lot 901｜乾隆帝 御筆行書〈御製澄懷堂詩〉七言聯 水墨手繪描金梅竹紋蠟箋 貼落 鏡框一對
尺幅：182 x 34cm（每聯）
款識：四壁圖書鑑今古，一庭花木驗農桑。
鈐印：所寳惟賢、乾隆御筆、奉三無私
出版：
- （清）于敏中編《欽定日下舊聞考》，北京出版社，北京，2018年，第一冊，卷十八，國朝宮室，頁250
- （清）于敏中編《欽定日下舊聞考》，北京出版社，北京，2018年，第二冊，卷二十三，國朝宮室西苑三，頁319
- （清）《欽定四庫全書·集部七·別集類》，浙江大學圖書館館藏影印古籍電子版，《御製詩初集》卷九，頁30
來源：亞洲極為重要私人珍藏
估價：HK$4,000,000 - 8,000,000
古書畫方面，今季拍賣由天子書法領銜。近年清宮藝術在市場上愈來愈受追捧，皇帝用過的器物、看過的畫，通通都高人一等。為了集齊一整套「宮廷體系」，連皇帝本人的創作亦漸受藏家重視。
乾隆雖為滿族皇帝，但自幼受中華文化薰陶，造詣頗深。他傳奇的一生，除了赫赫政績，還留下了四萬多首御製詩，以及大量書法作品。
以學習書法而言，乾隆無疑是得天獨厚的：坐擁天下最龐大的書畫收藏，歷代名跡隨時翻看。他除了深慕二王，亦喜董其昌書風的秀潤率真，後來鍾情趙孟頫的妍媚飄逸。
就此對行書〈御製澄懷堂詩〉七言聯而言，用筆以中鋒為主，頗為穩健。書風可見「趙體」的特色，例如撇的收筆帶有小鈎，便是趙孟頫盛年書法的特色。此對聯的質地為紫粉色庫蠟箋紙，上繪描金梅花、修竹「雙清」紋飾，精美非常。
苗亞杰（Iris Miao）｜邦瀚斯 中國書畫部國際高級顧問兼主管
紙上繪描金梅花、修竹「雙清」紋飾
乾隆帝御筆對聯是其書法作品中一個獨特的門類，其中七言聯數量最多。四言聯至七言聯多在宮殿內檐明間、暖閣等處張貼使用，通常是將墨跡托裱後，直接貼在牆上，故此，作品裱褙多有粘貼痕跡。這次亮相拍場的一對亦不例外，裱褙四周都有粘貼痕跡，並明顯印有清宮常用壁紙花紋圖案。
行方查考文獻，根據清代乾隆朝官修北京史志文獻資料集《欽定日下舊聞考》的記載，指出在乾隆四十一年，此〈御製澄懷堂詩〉對聯當時陳設在清宮內廷雲光樓的養和精舍內，天子其時66歲。
至於對聯上的詩句是甚麼意思？「四壁圖書鑑今古，一庭花木驗農桑」，典出乾隆帝御製詩〈澄懷堂〉，作於乾隆七年壬戌（1742）。澄懷堂是位於西苑豐澤園的一處建築，最重要的是，「澄懷堂」匾額是由康熙帝書寫的。
乾隆最崇敬祖父，一生以其為楷模，繼承、發揚康熙的政治文化理念，這亦可體現在詩句中。上聯「四壁圖書鑑今古」代表的是尊儒重道、以文治國的理念；下聯「一庭花木驗農桑」則是重視農桑耕作，以之為立國根本。
乾隆帝作為一代盛世之君，其御筆書法亦具有盛世氣象，辨識度極高，通常說到書法風格中所謂皇家風範，大家一定會聯想到乾隆帝傳世的作品。以往市場出現的重要乾隆帝御筆書法，多為手卷形式，比如御筆《白塔山記》，就於2014年以RMB 1.16億成交，寫下乾隆作品的拍賣紀錄。
這類御筆手卷，固然能表現乾隆帝幾暇怡情和他深厚的文學、史學修養，但都未能像這一對御筆七言聯貼落，將乾隆帝正誼明道、治國安邦的理想與抱負濃縮而精準地展現。這對尺幅鉅大的御筆七言聯歷經二百五十多年世事變遷，保存了宮中原裝原裱，品相接近完美，不論是張掛於客廳或是書房，都會成為空間和話題的焦點，收藏者的品味、修養與奢華已無庸贅言。
Lot 890｜袁耀《山莊客至》設色絹本 立軸
創作時間：1780年
尺幅：166 x 198cm
款識：庚子（1780）清和月，邗上袁耀畫。
鈐印：袁、耀
估價：HK$1,000,000 - 2,000,000
袁江、袁耀父子（一說叔侄），生活在康乾時期，以風格嚴謹、技法高超的山水樓閣界畫另闢蹊徑，並稱「二袁」。作品於清初畫壇獨樹一幟，山水恢弘而奇幻，迥異於正統派「四王」的文雅復古畫風。
《山莊客至》作於「庚子清和月」，即乾隆四十五年（1780），乃袁耀晚年於揚州所繪。作品尺幅鉅大，構圖方正，以鳥瞰的視角描繪了一座華麗的園林。畫家用極具特色的鬼面皴，使山形脈絡皆有動感，如仰如臥，怪異嶙峋。最精彩之處在於山中樓閣，極為工整嚴謹，一絲不苟。
《山莊客至》局部
《山莊客至》局部
作品來自美國華盛頓Mark S. Pratt總領事珍藏。他出身美國望族，對藝術充滿熱情，長達60年的外交官生涯便為他帶來眾多收藏機遇。這位美國人鍾情中國藝術，會到東京孔廟（湯島聖堂）購入書畫精品和宋瓷，又頻頻穿梭於台北和香港的古董店及畫廊，從資深畫商張鼎臣處購入重要的明清字畫，Y. K. Ma處購入精美的黃花梨傢俱。
他還結識了眾多同時代藝術家，曾數次和張大千會面，並且和于非闇的學生唐鴻為長年好友。
Lot 894｜黃鼎《桂林八景》設色金箋 冊頁
黃鼎畫八開、朱軾對題並跋十開，合共十八開
創作時間：1723年
尺幅：26.5 x 35.5cm（每開）
鈐印：黃鼎（八鈐）、尊古（七鈐）
藏印：香山吳氏☐☐鑑藏書畫之印（八鈐）
來源：尹文楷（1870-1927）醫生舊藏，由其後人繼承並珍藏至今
估價：HK$800,000 - 1,500,000
清初畫家黃鼎是婁東畫派的代表人物之一。他是江蘇常熟人，終生未仕，曾受業於王原祁，兼師王翬，盡得正統派「四王」真傳。
《桂林八景》寫於雍正癸卯（1723），時黃鼎六十四歲，筆墨已臻成熟，細潤清麗。此冊為黃鼎寫贈「舊交」朱軾，現可見朱軾的對題。朱氏為清朝名臣，歷經康、雍、乾三朝。書畫對題，一頁一景，令人作臥遊遐思。
這套冊頁為尹文楷醫生舊藏，由後人繼承並珍藏至今。尹醫生與孫中山為摯友，二人曾在廣州合辦東西藥局。尹氏後移居香港，與岳父區鳳墀等人創辦《新小說叢》，是本港最早的文藝雜誌之一。1922年，尹醫生更創辦養和醫院，也是香港中華醫學會的發起人之一。
Lot 946｜文天祥古琴拓片 水墨紙本 立軸
尺幅：141 x 37cm
佘文植、楊澥、徐楙、瞿中溶等題識
藏印：硯君所藏金石、運臂習勤之室
來源：張鼎臣舊藏中國書畫
估價：HK$150,000 - 250,000
最後跟大家介紹一下一件小眾而雅緻的作品 - 古琴拓片。
拓片，即用紙緊覆在碑帖或金石器物的文字或花紋上，以墨椎拓出圖文，在沒有照相機的年代，拓片可最忠實的保留器物的形態，極富歷史價值。與此同時，墨色與紙張的黑白對比強烈，形成與繪畫作品不同的視覺美感。
古琴本身的器形已十分流暢優美，加上琴背面多有書法銘刻，做成拓片，可謂集工藝、詩文、繪畫、書法、篆刻為一體。此作還有佘文植、楊澥、徐楙、瞿中溶等清代金石愛好者的題識，可一窺當時金石、文玩圈子的交遊唱和，雖然不是最熱門的收藏類別，但充滿文人氣質、溫馨又雅緻，有興趣的藏家記得留意。
更重要的是，此古琴拓片為傳奇書畫商張鼎臣舊藏。張氏眼力頗佳，經手名品無數，與劉九庵、耿寳昌等鑒定權威多有往來，後來更成爲張大千在香港購藏、銷售古代書畫的代理人之一。大千每經香港，便與張鼎臣盤桓多日，交誼深厚。
其他焦點拍品：
Lot 886｜徐悲鴻《香雪圖》設色紙本 立軸
創作時間：1939年
尺幅：63 x 110cm
款識：香雪儼然，掩蓋瘡痍重。悠悠春回歲改，悵觸增餘痛。明月南天，故國依稀魂夢。廿八（1939）年歲始，寫於星洲。越兩年，業良先生見而賞之，即以奉贈，並希指正，悲鴻。
鈐印：徐、悲鴻、永以爲好
來源：岑業良（1888-1970）舊藏中國書畫精品
估價：HK$800,000 - 1,200,000
Lot 956｜劉國松《太空系列》設色紙本 圓光 鏡框
創作時間：1969年
直徑：45.5cm
款識：劉國松，一九六九。
鈐印：劉
來源：台灣私人收藏
註：本幅經劉國松基金會確認，將收錄於即將出版的〈劉國松全集〉中
估價：HK$70,000 - 90,000
Lot 891｜文徵明《龍湫圖》淡設色紙本 立軸
尺幅：58.4 x 28cm
款識：龍湫圖。徵明作。
王文治題詩堂
周夢台跋裱邊
鈐印：
- 徵明印
- （王）王氏禹卿、夢樓
- （周）叔斗
來源：1959年購自台北，或自張鼎臣處
估價：HK$200,000 - 500,000
Lot 898｜文寧《聖駕臨幸翰林院恭賦》水墨手繪描金二龍戲珠紋粉蠟箋 冊頁二十四開
創作時間：1804年
尺幅：16.5 x 20.5cm（每開）
來源：香港私人珍藏。據信乃直接購自文寧後人
估價：HK$500,000 - 800,000
Lot 899｜嵇璜《瀛臺賜宴聯句詩》水墨紙本 冊頁三十六開
創作時間：1746年
尺幅：9.5 x 18cm（每開）
估價：HK$100,000 - 200,000
Lot 943｜王己千《行書七言聯》水墨紙本 立軸一對
創作時間：1993年
尺幅：131 x 31cm（每聯）
款識：小樓一夜聼春雨，深巷明朝賣杏花。陸游句。癸酉（1993）春，寫似鼎丞老弟補壁，吳郡王己千。
鈐印：王季遷印、懷雲樓、溪岸草堂
來源：張鼎臣舊藏中國書畫
估價：HK$15,000 - 25,000
拍賣詳情
拍賣行：香港邦瀚斯
地址：香港金鐘太古廣場一期2001室
中國書畫
拍賣日期：2023/6/2｜2 pm