近年邦瀚斯在亞洲藝術方面，帶來不少顯赫的單一藏家專場，包括大藏家高福全、古董名商Jules Speelman、Roger Keverne等，皆叫好叫座。箇中原因有二。一、來源方面予人十足信心；二、讓大家學習追隨前人名家的眼光品味，於收藏修養上更上一層樓。
今季倫敦邦瀚斯隆重推出「覺是軒：中國藝術三十載（1994-2025）」專場，呈獻知名英倫古董商覺是軒 （Priestley & Ferraro）約140件拍品。焦點包括明代早期御製漆器，以及銅胎掐絲琺瑯、玉雕佳作、宋明名瓷等。
覺是軒的創辦人之一， Benedicta Ferraro 於2023年7月因病離世，這間曾陪伴藏家三十載的古董商號，也隨之劃下句點。故此，這次倫敦邦瀚斯舉辦的專場，將會是購藏覺是軒雅器精品的難得機會。
覺是軒（Priestley & Ferraro）誕生於1994年，坐落在倫敦聖詹姆斯區。這裡雲集古董商與拍賣行，充滿文化藝術氣息。兩位創辦人 David Priestley 與 Benedicta Ferraro ，攜手近三十年，成功使覺是軒成為國際知名的古董寶號。
David 的學術與專業養成十分紮實。早年他在牛津大學求學，師從著名學者 Mary Tregear，專研宋代陶瓷。之後加入倫敦蘇富比中國藝術部，從拍賣專家做起，在全球市場與學界建立起人脈與聲譽。
David Priestley（右）與 Benedicta Ferraro（左）
在拍賣行任職期間，David因工作常年往返於倫敦與香港，結識了許多當地藏家與在荷李活道的古董商，並在這些往來中贏得信任。他人生第一筆獨立交易，便是在香港完成 - 售出一對定窯黑釉盞托，買家正是鼎鼎大名的收藏家區百齡。David 一直把這次經歷視為一個好兆頭，也成為他創業路上的一段佳話。
自創立以來，覺是軒專注於中國與亞洲早期藝術品，逐漸建立起堅實口碑，以學術嚴謹、品味獨到和甄選精品著稱，出版的圖錄常被視為研究中國藝術的重要參考資料。
這古董寶號以宋代瓷器為核心，同時亦經營多類早期藝術品，包括宋代銀器與漆器、元明時期的漆器，明代玉器與掐絲琺瑯，亦不乏漢唐陶俑、佛教石雕，偶有絲綢繪畫珍品釋出。
覺是軒同時也是英國古董商協會（BADA）的會員，除了定期在倫敦舉辦專題展覽，也積極參與國際重要藝術博覽會，是倫敦、紐約「亞洲藝術週」的常年參展商。
Lot 108｜十三/十四世紀 剔紅螭龍雲紋蓋盒
直徑：23.5 cm
來源：
- 法國私人收藏
- 瑞士私人收藏，獲得於1971年
- 香港佳士得，2008年5月27日，拍品編號1931
本拍品經Art-Science Consulting, 海格洛赫,放射性碳定年法檢測，編號ETH 34605-01231107（2008年2月10日），結果與其斷代相符
估價：£80,000 - 120,000
在拍賣市場中，漆器所受的關注或許未及瓷器、佛像等，其實論矜貴程度，漆器絲毫不輸，其工藝繁複、費工費時，自古已被視為奢侈品。而剔紅，就是漆器中成本最高、工序最為繁複的一種飾法，於宋元時期漸見成熟，大盛於明清兩代。
剔紅工藝極費時，製作時間動輒經年，少則一到三年，多則三到五年。首先是髹漆，逐層而為，每次加漆均需不少時日風乾，反復髹上多層，塗堆到適當厚度。之後還有雕花及修磨等工序，一刀刻錯，前功盡棄。
此剔紅蓋盒斷代十三/十四世紀，是存世罕見的元代剔彩漆器實例。
蓋面雕刻一螭龍在祥雲的掩映中盤旋，螭龍雙目炯然，額前髮鬃飄揚，口銜靈芝。前爪伸展，後足分張，尾呈卷草狀，設計鮮明大膽，充滿動勢，與中國古代典型的龍紋有明顯差異。
螭龍為龍之九子之一，自古被視為吉瑞之獸，特徵在於身軀修長、頭部寬闊、尾部分叉。早在《呂氏春秋》中，孔子謙言「上不及龍，下不若魚」，故視己若螭龍，覓食於清水，卻能遊於濁水。
螭龍紋自漢代起廣為流行，至於漆器上以螭龍紋作為主題紋樣，大概始於宋代，明永樂、宣德時盛行，常見雙螭相對的構圖。此蓋盒是目前已知元至明早期唯一一件裝飾單一螭紋的雕漆作品。
Lot 115｜北宋 定窯劃花蓮花紋花口碗
直徑：25 cm
來源：
- 香港蘇富比，2000年5月2日，拍品編號588
- 比利時私人收藏
- 倫敦蘇富比，2012年5月16日，拍品編號88
估價：£80,000 - 120,000
自大唐開始，中國陶瓷形成「南青北白」的格局。北方最初以邢窯白瓷稱雄，及至宋初，其領導地位逐漸為鄰近的定窯所取代。
定窯主產白釉瓷器，世稱白定。大文豪蘇東坡曾詠歎「定州花瓷琢紅玉」，金人劉祁亦曰「定州花瓷甌，顏色天下白」。足見有花紋的白定，千年之前已是名品。
有明一代出現「宋朝五大名窯」的說法時，定窯登榜與汝、官、哥、鈞並列，更是名揚天下。在此五大名窯之中，定窯更是唯一以紋飾見長者，裝飾以劃花、印花為主，近看方可見之，含蓄婉約。
此碗造型精緻，口沿微微外撇呈花瓣狀。內壁隨意刀刻一朵盛開的蓮花，刀法流暢而克制，線條纖細生動。通體施白釉，質感溫潤如脂。此碗的葉片多以雙線勾勒，為定窯早期作品的常見特徵。
定窯碗盤多採用覆燒工藝，即將口部朝下倒扣裝燒。覆燒時，為防止盤口沿與支圈粘連，口沿不能施釉，故會露出骨胎，形成毛澀的「芒口」。為彌補此一缺陷，匠人遂在芒口處鑲一圈金屬，稱為「釦」。
至於此碗，口沿無釦，然仔細察之能看到骨胎，加上外底也罩釉，故亦是覆燒而製。
Lot 119｜北齊太寧二年（562） 漢白玉思維太子像碑
高度：115.5 cm
來源：
- 獲得於香港，1997年7月21日
展覽著錄：
- Priestley & Ferraro，《Chinese Art》，倫敦，1998年11月，編號13
- Priestley & Ferraro，《The Crown Prince in Meditation》，倫敦，2022年夏季
估價：£60,000 - 80,000
此件白色大理石雕質地溫潤通透，俗稱「漢白玉」。正面主尊身分，依據背後銘文可識為「思維太子」。
這位「思維太子」是誰，學界至今仍存在爭議，但大多將之理解為彌勒菩薩，取其典型沉思之姿。此外，亦有學者認為是悉達多太子，又或是泛指兜率天住眾，甚至可能象徵北齊高氏皇族。
主尊上身微俯，一足橫搭於低矮坐榻之上，兩側原有二比丘與二菩薩侍立，現存僅一。基座正面浮雕二天王、二獅子與一博山爐。主尊背後聳立高大背光，上承寶塔。寶塔由雙龍拱托，龍口銜綬，綬帶同時由六飛天分列兩側扶持，中央環繞一尊坐佛。背面尚存彩繪，一黃衣立女侍於紅衣長鬚男子旁，推測為施主夫婦。基座背面刻有長銘，記錄造像年代與主尊身份。
根據銘文，此像造於北齊太寧二年（562），為陽縣人馬同尋奉父親馬顯成亡靈而作，兼為家族祈福。六世紀中葉，內戰、天災、疫疾頻仍，百姓困苦，佛教徒視之為「末法」徵兆，寄望於未來佛彌勒，信仰他將降世開闢「彌勒淨土」。銘文詳列施主家族，凝聚家族信願，祈求福佑。
上方寶塔由龍與飛天簇擁，或寓意《法華經》，或象徵往生淨土；基座的獅子、天王、博山爐，則為北齊佛教藝術常見的母題。背面彩繪呈現捐施者夫婦的形象，服飾與髮式正是南北朝典型風格，為研究時代時尚的重要憑證。
Lot 126｜九/十世紀 白釉獸足臥童鈕蓋罐
高度：11.2 cm
來源：
- Alfred Daniel Hall爵士，皇家學會院士（1864-1942），英國
- 倫敦蘇富比，1943年7月1日，拍品編號26
- 倫敦古董商Sydney L. Moss Ltd.
- Montague L. Meyer（1880-1961），英國（標籤）
- 倫敦蘇富比，1951年7月10日，拍品編號13
- Carl Kempe博士（1884-1967），瑞典（CK416）
- 倫敦蘇富比，2008年5月14日，拍品編號233
展覽著錄：
- Hsing-Yao和Ting-Yao，《The Bulletin of Far Eastern Antiquities》，斯德哥爾摩，1953年，圖版17，插圖14
- 《中國藝術展覽》，威尼斯，1954年，第109頁，編號360（斷代為唐）
- 東方陶瓷學會，《The Arts of the T'ang Dynasty》，倫敦，1955年，編號172
- Bo Gyllensvärd，《Chinese Ceramics in the Carl Kempe Collection》，斯德哥爾摩，1964年，圖版375
- "Chinese Gold, Silver and Porcelain. The Kempe Collection"， Asia House Gallery，紐約，1971年，編號93（該展覽在美國巡迴展出，並在其它九家博物館展出）
- Priestley & Ferraro，《Chinese Whiteware in the First Millennium》，倫敦，2010年夏季，編號16
估價：£40,000 - 60,000
此罐呈圓角方形，四足作獸爪形，外壁飾有兩層草葉狀紋飾，每個轉角處各貼一圓形乳釘，通體施透明釉，釉下施白色化妝土。蓋頂呈圓拱形，上飾一臥童鈕。這類四足罐在唐晚期定窯與越窯中均有出現，其器形為此時期新創，為仿金銀器式樣。
此白釉蓋罐來源顯赫，最早可追溯至20世紀初，曾為英國Alfred Daniel Hall爵士舊藏。歷經數次易手，又為瑞典收藏大家Carl Kempe博士雅蓄。這位鑑藏泰斗，就連大英博物館也特設專頁介紹，足見他的收藏地位，其藏品圖錄，甚至被視為權威收藏參考。
Carl Kempe博士來自瑞典北部一個富有家庭，熱愛中國藝術，於1930年代成為倫敦東方陶瓷學會早期會員，與英國大維德爵士、當時活躍於巴黎的盧芹齋等交流，開始收藏中國藝術品。他對對單色瓷、古代金銀器及玻璃尤感興趣，並建立起一個具系統性的收藏。作為鑑藏泰斗的心愛藏品，此白釉蓋罐曾於多個展覽中展出，且著錄纍纍。
Lot 137｜明成化 青花八仙賀壽圖三足香爐
直徑：24.8 cm
來源：
- 倫敦蘇富比，1997年6月11日，拍品編號632
估價：£30,000 - 50,000
Lot 139｜明永樂 剔紅穿蓮龍紋盞托「大明永樂年製」楷書刻款
直徑：16.5 cm
來源：
- 法國私人收藏（筆記），獲得於1960年代
- Lombrail-Teucquam，巴黎，2010年10月24日，拍品編號182
展覽著錄：
- Priestley & Ferraro，《The Deeper Picture: Early Chinese Carved Cinnabar Lacquer》，倫敦，2017年，編號5（封面）
估價：£350,000 - 500,000
這次倫敦邦瀚斯帶來的覺是軒專場，以一系列明早期漆器至為矚目。
明代各朝工藝，各有千秋。孫承澤在《春明夢餘錄》中提到：「宣徳之銅器，成化之窯器，永樂果園厰之髹器，景泰御前作坊之琺瑯，精巧遠邁前古。」永樂一朝，以漆器名氣最大。永樂帝特於果園廠設御用漆器作坊，受朝廷監督，納全國巧匠於一處。
永樂時期的雕漆器髹漆層次較前朝多，有的作品厚達一、二百道，因此花紋上下起伏，層次豐富，立體感強。最精之剔紅，更是專供宮廷自用或作邦交重禮。
此件永樂剔紅盞托，造型典雅。通體以朱漆層層髹築，雕刻至米黃色胎地，刀法渾厚而不失靈動，花瓣翻卷自然，龍爪矯健凌厲，盡顯宮廷御用器的規格與氣魄。
此器最為矚目的特點，在於器身滿飾雙龍，五爪矯健有力，昂然穿行於繁花與纏枝蔓葉之間，氣勢非凡。與現存明初藝術品相比，其龍紋構圖極為接近，充分展現了時代風格。五爪龍自古為帝王專用紋飾，嚴禁官民僭越，此盞托應為永樂帝御用之物。
據現有研究，此乃唯一存世的永樂朝龍紋盞托，無論公私收藏，皆未見他例。可資參照者，僅有一件宣德款的龍紋盞托，原屬李氏舊藏，於2009年在香港拍賣現身。
值得注意的是，此件盞托足緣細細鐫刻「大明永樂年製」六字款。御用漆器鐫刻年款之制始於永樂朝，絕大多數永樂漆器款識置於左側，而此器卻在右側，極為少見。
盞托形制始於宋代，至明代成為御窯常製，專為承托熱茶之盞，既能穩固底狹的茶盞，亦能隔熱護几，甚至提升茶具美感。由於漆器不宜盛熱液，所配茶盞多為瓷器或石器。
Lot 144｜明永樂 剔紅八仙人物圖蓋盒「大明永樂年製」楷書刻款
直徑：31.5 cm
來源：
- 法國私人收藏
- 巴黎蘇富比，2012年6月13日，拍品編號142
估價：£300,000 - 500,000
此剔紅蓋盒碩大，直徑達31.5cm，如此大器，市場上甚是罕見。面積越是寬敞，就越考驗工匠紋飾佈局的功力。小盒往往只需飾花一朵，加上葉子襯托便成，但大器則要求繁複構圖，所費工夫更多。
蓋面雕刻八仙與三星齊聚，為西王母祝壽的盛景：三位長鬚高士圍坐案前，桌上壽桃盈滿；麻衣仙人懷抱神龜，伴有翩然起舞的仙鶴；另一側鐵拐李、呂洞賓、韓湘子、漢鍾離與張果老相繼登場，還有鹿銜靈芝相隨；橋側有三仙緩步而來，更添祥瑞。蓋面所雕的宮殿樓閣、松柏桃樹與祥雲交織，營造出近乎三維的立體景觀，幾可與同時代繪畫媲美。
盒內與底髹以褐黑漆，外底邊緣鐫刻「大明永樂年製」六字款，書體與北京故宮收藏永樂器物極為接近。此器紅漆色澤深沉，層次厚實，刀工圓熟。奇石樹木層次分明，幾近雕塑般的立體感，細節處更精確入微，甚至連窗格亦清晰可辨，充分體現永樂剔紅工藝之巔峰水準。
八仙是中國民間傳說中最為人熟知的道教神仙群像，他們皆出身凡間，在得道成仙之前各自經歷了曲折而生動的故事，形象鮮活親近，與多數莊嚴神聖的仙人截然不同，因此深受百姓喜愛。
以八仙祝壽為題的圖像在崇尚道教的明代嘉靖、萬曆年間尤為盛行，而在明中期則相對罕見。至於永樂、宣德年間的官造漆器，雖然常見人物故事題材，但多以攜琴訪友、觀瀑遊賞為主，直接描繪鐵拐李等八仙的作品則甚為稀少。除了此件拍品，目前僅見蘇格蘭阿伯丁美術館（Aberdeen Art Gallery）藏有一件圓盒，兩者尺寸、紋樣極為相似，或都是為永樂皇帝慶壽而製。
Lot 146｜北宋 耀州窯青釉刻牡丹紋碗
直徑：22.8 cm
來源：
- 永寶齋，香港
- Mary與Cheney Cowles伉儷舊藏，從上處獲得於1997年
- Zetterquist Galleries，紐約，2023年1月18日
展覽著錄：
- Zetterquist Galleries，《The Mary and Cheney Cowles Collection of Chinese Ceramics》，紐約，2023年3月16-24日，編號32
估價：£40,000 - 60,000
Lot 165｜明宣德 銅胎掐絲琺瑯纏枝花卉紋出戟尊
高度：18.5 cm
來源：
- 澳大利亞私人收藏，並由後人保存（筆記）
- 倫敦佳士得，2010年5月11日，拍品編號119
估價：£180,000 - 240,000
談中國古玩，「景泰藍」可謂無人不識的名字。
這種工藝正名其實是掐絲琺瑯，早於元代便自拜占庭經伊斯蘭地區傳入中土，經明初永樂、宣德積極發展，至景泰一朝時製作已是純熟精緻。由於所用琺瑯釉以藍色為主，古董商與收藏家遂稱之為「景泰藍」，沿用至今。
明初掐絲琺瑯仍屬新興工藝，俱為宮廷製造。此出戟尊胎體厚重，器型仿古，仿商周青銅器造型，器口喇叭狀外撇，鼓腹式中段，下接外撇式圈足，頸、腹、足三部分各有四出戟，戟上飾太極紋。通體以松石藍色琺瑯為地，以白、紅、黃、綠、藍等色琺瑯填飾掐絲蓮花和牡丹紋。口內裝銅鎏金鏨花蕉葉紋。
此尊的工藝尤為精緻華美，其凸棱並非素飾，而是填飾掐絲陰陽紋，製作較一般作品複雜費工。
此尊色調純正飽滿，掐絲細緻流暢，以單線表現花卉枝蔓，具有宣德時期掐絲琺瑯器的典型特徵。明代早期的掐絲琺瑯器極為稀見，而此類仿青銅出戟尊式造型器物更是鳳毛麟角，現存可比者寥寥，包括北京故宮的一件掐絲琺瑯纏枝蓮紋出戟尊，與此器紋飾、造型及尺寸均非常相似，刻有「大明景泰年製」六字款，斷代為明宣德。
Lot 173｜明 灰青玉螭龍紋龍首觥
高度：16 cm
來源：
- 香港蘇富比，1975年11月17日，拍品編號283（斷代為宋）
- 英國鐵路退休基金，倫敦
- 香港蘇富比，1989年5月16日，拍品95（斷代為宋/元）
- 屈利華珠寶有限公司，香港
- 香港蘇富比，2007年10月9日，拍品編號1581
借展：
- 達拉斯藝術博物館，德克薩斯，1985-1988
估價：£50,000 - 80,000
此觥以青玉雕成，間雜褐色紋理，玉質溫潤。器作張口龍首為底，氣勢雄健，器身側面高浮雕纏繞螭龍，靈動盤旋，雕工精絕。全器既承古代觥式酒器之形，又展現明代玉雕「尚奇」的審美意趣，別具特色。
玉觥的造型源自古代角形酒器，漢代南越王墓曾出土類似玉觥。學者羅森（Jessica Rawson）指出，早期的角形杯很有可能是以銀或珍貴石材製成，並由西域及中亞引入中國。
此件玉觥的來源有序，早於1975年便曾登上拍場，曾為英國鐵路退休基金收藏。1973年年底，英國因受石油危機影響，倫敦股市大跌。英國鐵路局為了保障員工的退休生活，開始投資藝術，購藏大量中國藝術品，涵蓋範圍極廣。自1989年起，基金會陸續釋出藏品，獲利甚豐，不但平安渡過經濟危機，更成為藝術投資的經典成功案例。
其後，此玉觥為香港屈利華珠寶收入囊中。創辦人周才良亦是一位傳奇收藏家，最有名的事蹟莫過於他在1994年以US$427萬拍得「Hutton-Mdivani 翡翠珠項鏈」，創下當時翡翠珠寶拍賣紀錄，聲名大噪。
拍賣詳情
覺是軒：中國藝術三十載（1994-2025）
倫敦預展
11月2至5日
新邦德街拍賣中心
（倫敦新邦德街101號）
現場拍賣
11月6日
北京時間晚上7時
倫敦時間早上11時
新邦德街拍賣中心（倫敦新邦德街101號）
查詢
Juliette Hammer
+44 20 3988 6372
Juliette.Hammer@bonhams.com