時維九月,序屬三秋,紐約邦瀚斯將於九月十六日至十七日獻呈中國藝術拍賣四場,包括《中國瓷器及藝術工藝精品》、《羅伯特與芙勒瑞特崴斯伉儷珍藏鼻煙壺》、《千峰翠色——中國古代及現當代書畫雅品》及《中國瓷器工藝品與書畫網拍》。
第一場次以大衛·斯科特·烏特博格與其夫人奈達(David Scott and Nayda Utterberg)所藏黃花梨家具精品五件領銜,並其他私人收藏中的明式家具珍賞。清三代顏色釉的瓷器深受宮廷喜愛,其棄繁入簡,以純淨典雅的釉色搭配飽滿的器形,實為中國皇家藝術集古今大成的典範。書畫場次則推出羅伯特及麗莎·克瑟勒伉儷(Robert and Lisa Kessler)珍藏二十世紀名家宏構,更有自元至清末山水人物罕見佳作,以及五月畫會筆墨創想,可謂妙彩紛呈。
【空靈舒朗——烏特博格伉儷珍藏明式家具】
拍賣時間:2024/9/16(美東時間9am/北京時間9pm)
拍品編號:Lots 1-5
烏特伯格伉儷
步入烏特伯格伉儷宅邸,訪客便置身靜謐之境,他們為陳列所藏明代黃花梨家具,還於宅中特建藝術空間。這些家具簡約質樸而意蘊悠遠,與其居所中的現代美學設計元素巧妙融合。
烏特伯格先生從業於醫療器械設計行業,他在自身專業領域所秉持的精煉法准之美,無疑促成了其獨到的收藏品味,而這一品味恰與明式家具審美不謀而合。明代家具講究線條與造型的空靈舒朗,聚焦木材紋理本身的天然之美,既是棄繁從簡的實用品,更是格調清高的藝術品。
烏特伯格先生心智超群,氣度非凡,凡事皆求至臻完美。上世紀七十年代中,他於東京工作期間,首次接觸亞洲藝術,然其彼時尚無財力購藏心儀之物,不想日後夙願得償。
奈達憶及:「在我們共同購物時,大衛極少當場選購,亦不甚倚重學者建議,而是通過自身不懈研習,練成卓越眼力。我們樂於夜晚居家共覽藏書,探討再三方作購買決斷,且大衛絕不對藏品品質作妥協。」
烏特伯格伉儷慣喜遍游四海,廣覽各地藝術文化。奈達憶及:「無論至何處,我們必細覽該城建築、商肆與博物館。大衛與我常言,此為觀察與訓練我們的眼力以發現卓越設計的必備功課。」
烏特伯格先生長期為舊金山亞洲藝術博物館之董事會成員,亦於1995-2001年間擔任西雅圖藝術博物館董事,且為其所屬圖書館慷慨捐贈藏書,館內其中一間展廳便以其名命名。2019年,烏特伯格先生與世長辭,享年七十三。雖嘆斯人早逝,其一生卻也至臻巔峰,所達成就非常人所可及。烏特伯格夫人誠願這些珍品能為下一任藏家們所寶藏,以是對烏特伯格先生畢生所求之紀念。邦瀚斯得受此委任,甚感榮幸。
——邦瀚斯中國陶瓷及藝術品部全球主管 阿薩夫·希曼(Asaph Hyman)
邦瀚斯亞洲藝術美國主管及高級副總裁 高德莎(Dessa Goddard)
Lot 1|十七世紀 黃花梨圓角櫃
尺寸:155.8 x 88.6 x 44.2 cm
來源:
- 倫敦古董商埃斯卡納齊,1990年6月9日
估價:US$150,000 - 250,000
這次上拍的黃花梨圓角櫃即是明式家具的經典造型,櫃頂側緣出透榫也是時代較早的做法。其下對開雙門,落堂鑲裝心板,是以整板為之,紋理生動流暢。
櫃門邊框及兩門之間的活摘閂桿皆作混面(凸起的面),與櫃頂邊抹、四邊立柱相互呼應,櫃門下部腿間裝素牙板。櫃門內側黑漆裡,裝穿帶四根,屬於江南地區的常見做法。櫃內分為三層,上下皆為黑漆層板,中層平列黃花梨抽屜兩具,抽屜臉裝銅菱花面葉、凸字形把手。圓角櫃因其櫃門邊框、閂桿皆為細長條狀結構,又有「麵條櫃」的別稱。
此櫃選材精當,全器光素無紋,凸顯天然之趣,也體現出匠師對於家具裝潢的獨到理解與掌握。
Lot 2|十七世紀 黃花梨三層全敞帶屜架格
尺寸:191.3 x 111.2 x 41.6 cm
來源:
- 香港嘉木堂,1991年9月18日
出版:
- 莎拉·韓蕙(Sarah Handler)著,《私人藏珍:新晉美國收藏中的中國古典家具》(Outstanding Pieces in Private Rooms: Chinese Classical Furniture in New American Collections ),收錄於《美成在久》(Orientations)1993年1月刊,頁166-73;重刊於《中國家具:美成在久雜誌1984-1999年文選合訂本》(Chinese Furniture: Selected Articles from Orientations 1984-1999),插圖5,頁168;
- 伍嘉恩著,《亞洲印象:中國古典家具》(Images of Asia: Chinese Classical Furniture),香港:牛津大學出版社,1995年,圖錄編號19;
- 伍嘉恩著,《明式家具二十年經眼錄》,北京:紫禁城出版社,2010年,頁194
估價:US$200,000 - 300,000
Lot 3|十七世紀 黃花梨嵌樺木癭面夾頭榫雲牙酒桌
尺寸:82.3 x 95.2 x 38.7 cm
來源:
- 香港嘉木堂,1991年9月18日
估價:US$100,000 - 150,000
Lot 4|十七世紀 黃花梨馬蹄足小立櫃
尺寸:116.8 x 84.5 x 43.2 cm
來源:
- 香港嘉木堂,1990年
- 中國古典家具博物館舊藏,美國加州文藝復興山莊
- 紐約佳士得,「重要中國家具:中國古典家具博物館舊藏」, 1996年9月19日,拍品編號12
出版:
- 莎拉·韓蕙(Sarah Handler)著,〈中國櫃架等儲物家具〉(Cabinets and Shelves Containing All Things in China),收錄於《中國古典家具學會期刊》1993年冬季刊,插圖21,頁16;
- 王世襄及柯惕思(Curtis Evarts)著,《中國古典家具博物館珍品》(Masterpieces from the Museum of Classical Chinese Furniture),芝加哥及舊金山,1995年,圖錄編號62,頁132-133;
- 伍嘉恩著,〈明代家具--1996年及以後〉,葉承耀等編著《攻玉山房藏明式黃花梨家具:禪椅琴凳》,香港:香港中文大學文物館, 1998年,插圖9,頁50;
- 莎拉·韓蕙(Sarah Handler)著,《中國古典家具的簡素之輝》(Austere Luminosity of Chinese Classical Furniture),伯克利及洛杉磯:加州大學出版社,2001年,插圖15.17,頁255;
- 伍嘉恩著,〈明式家具的市場價值〉,《文物天地》第219期, 2009年9月刊
估價:US$200,000 - 300,000
Lot 5|十七世紀 黃花梨高束腰霸王棖帶屜條桌
尺寸:82 x 196.2 x 59.1 cm
來源:
- 香港嘉木堂,1997年3月26日
出版:
- 伍嘉恩著,《嘉木堂中國家具精萃展》,香港:嘉木堂,1995年,頁16-17
- 伍嘉恩著,《明式家具二十年經眼黃》,北京:紫禁城出版社,2010年,頁48
展覽:
- 《嘉木堂中國家具精萃展》,香港嘉木堂,1995年
估價:US$300,000 - 500,000
承具以桌、案、几為主,分為高、矮兩型,高型者多陳設於地面,而矮型者則多置於炕上、床上、榻上。此件黃花梨長桌,桌面冰盤沿,格角攢框,平鑲獨板面心。面下束腰處在看面平設抽屜四具,每抽屜裝銅面葉、把手二枚。
其下牙板略為彭出,四腳方材,上部以抱肩榫與束腰、桌面連接,足端內翻馬蹄。桌面底下原為黑漆裡,是「蘇作」家具常見手法。通常來說,高束腰的桌子在牢固程度上略遜於採用窄束腰的桌子,彌補的方式之一即採用所謂「霸王棖」來進行強化,就是在四腿上部內側四十五度角出彎棖一支,此棖另一端則往往交代在桌面之下的穿帶處。
如此將桌面與四腿直接連接,保證了結構上的強度,且位在四角內側,又作彎曲狀,並不妨礙使用,可以說是相當「霸氣」的解決方案。此桌最精彩之處在於面心所用獨板,紋理生動如畫,且尺寸碩大,當是取自原木巨材,殊為難得。而為了適配此塊心板的尺寸,桌面的邊抹也較尋常桌案為寬。
【《中國瓷器及工藝精品》亮點拍品】
拍賣時間:2024/9/16(美東時間9am/北京時間9pm)
拍品編號:Lots 1-148
Lot 6|十七世紀 黃花梨圓角櫃
尺寸:187.3 x 93.3 x 52.2 cm
來源:香港嘉木堂,1993年
估價:US$120,000 - 200,000
Lot 11|明末清初 「二龍戲珠」神暉式古琴
尺寸:長113.4cm;肩寬 19.7cm;尾寬 12.5cm
款識:抗戰勝利後二年(1947)冬月,時在錦城,石紐村胡禹欽(李堯臣化名)重修
來源:
- 李堯臣(1876-1973)舊藏
- 俞伯蓀(1922-2013)於1983年購於成都,並贈予柳琴(愛新覺羅·啟琴,生於1951年)愛女柳小喬
出版:
- 李伯琴、黃旭升及黃禮儀編著,《中國古琴珍賞》,北京:人民音樂出版社,1995年,圖錄編號15,頁36:該出版物定本拍品為唐琴
- 柳琴著,《最後的鏢王:武林泰斗李堯臣傳》,北京:光明日報出版社,2008年
估價:US$80,000 - 120,000
Lot 14|十七世紀 黃花梨瓶花清供螭龍紋圈椅
尺寸:101.6 x 59 x 44.6cm
來源:
- 紐約私人收藏
估價:US$400,000 - 600,000
秋拍諸多珍品中,令人矚目的項目為明清御窯瓷器、宋瓷、與唐代青銅佛前供器。其中清代御製顏色釉瓷的拍品最為出眾,值得關注。清三代顏色釉的瓷器深受宮廷喜愛,其棄繁入簡,以純淨典雅的釉色搭配飽滿的器形,實為中國皇家藝術集古今大成的典範。
康熙新創的豇豆紅到了雍正時期近乎絕跡,但少數雍正時的瓷器依然可見與豇豆紅質地近似的釉色。第48號拍品,清雍正珍罕紅釉長頸弦紋淨瓶即為一例。此類淨瓶以霽藍釉、鈞爐釉為多,於台北故宮藏有多例;另有仿哥釉飾以羊首,一件藏於北京故宮,又一件為瑞士鮑爾藏品。北京故宮一例同款淨瓶施霽虹釉,明艷華貴,與本拍品的溫潤斑斕豇豆紅各有千秋,可相互比對。
Lot 48|清雍正「大清雍正年製」二行楷書青花雙圈款 珍罕紅釉長頸弦紋淨瓶
估價:US$50,000-70,000
另選數件不容錯失的精彩拍品如下:
Lot 122|清乾隆「乾隆年製」單行刻款 珍罕御製白套粉紅玻璃纏枝蓮紋鼎式爐
估價:US$50,000 - 70,000
御製玻璃的精巧、貴重在本件拍品上一覽無遺。纏枝蓮紋和如意紋的刻工皆為乾隆時期之典型,雙耳與三足在顏色上與爐體的刻花互有輕重,可見工匠對造型與料色的掌握非常醇熟。木架與透雕木蓋相配得宜,實為案邊帶著古意又奢華別緻的賞玩。
Lot 42|北宋 珍罕醬彩青白釉吹笙樂妓形執壺
估價:US$80,000-120,000
此類人形執壺相當稀有,除安徽出土一件之外,美國克利夫蘭藝術博物館典藏一件,去年紐約藍理捷藝廊專拍亦有一件。本拍品流口與花冠有磕,但塑形活潑,刻工流暢,醬斑的點綴恰到好處,藝術性極高,是市場上難得的作品。
Lot 107|唐 青銅象首帶蓋淨瓶
估價:US$18,000-25,000
唐代佛前供器金銀銅製皆有。此類長頸瓶又稱淨水瓶,在唐代菩薩手中與壁畫上皆見實例。帶流口的稱軍特(kundika),而帶象首則非常少見。
佛教經典教義中的象多有涵義,白象為釋迦摩尼佛投胎,普賢菩薩的坐騎亦為象,而象亦為吉祥物,為功德圓滿的表徵。此淨瓶或為佛教儀式中使用,象口內並未開流,象徵意義大於實用。江西省博藏一例青瓷象首淨瓶,學者斷代為隋,或可為隋唐金屬器與瓷器型制互通的範例。
Lot 185|1740-1830年 蘇州作黑白玉「踏雪尋梅」鼻煙壺
估價:US$20,000-30,000
九月十六日下午三時,紐約邦瀚斯舉辦「羅伯特與芙勒瑞特崴斯伉儷珍藏鼻煙壺」專場,100多件的拍賣所得將捐贈中國鼻煙壺協會之教育基金。該協會創建於1968年,是第一個以鼻煙壺收藏家組成且發表關於鼻煙壺學術性文章的組織。此場專拍無保留價,玉料、瑪瑙、玻璃質材選擇多樣,資深與新進藏家都能買到適合自己的藏品。最重要的一件為蘇作黑白玉巧雕「踏雪尋梅」鼻煙壺。
【《千峰翠色——中國古代及現當代書畫雅品》亮點】
拍賣時間:2024/9/17(美東時間9am/北京時間9pm)
拍品編號:Lots 300-405
Lot 300|張大千(1899-1983)《仕女》設色絹本 鏡框
創作時間:1929年
尺幅:99.5 x 39.5 cm
款識一:老聃至西域而效夷言,夏禹入躶國而解下裳,墨子見荆王而文錦吹笙。非苟違性,随時所好也。大千遠适異域,耳聞目覩,皆與中土異,偶一為此,毋乃為儕輩所笑耶?己巳(1929)八月,蜀人張大千。
鈐印:西蜀張爰字大千
款識二:此予去年客东京之所作也,希濤仁兄出帋属畫,而予又将東行,且戒程矣,匆侷無以應命,因檢此奉貽博笑。庚午(1930)五月,大千居士爰。
鈐印:張爰印、大千居士
款識三:此袁簡齋印,曼生、秋堂合作,當時頗為尹文端所訶,往歲得於海上,今移魏塘,將世為浙人矣,輒復以此印鈐之,蘇小有知,不將笑予妄攀風雅耶?
鈐印:泉唐蘇小是鄉親
鑒藏印:吳興悲智勇脩盦主蔡文潛字希陶號踽厂所藏金石書畫之記、南王帶生、沽上趙蘭亭藏
來源:
- 袁希濤(1866-1930)舊藏,上海
- 蔡文潛舊藏,浙江吳興
- 趙蘭亭舊藏,天津
- 香港佳士得,「中國近現代畫」,1998年11月2日,拍品編號86
- 上海崇源,「中國書畫」,2008年4月22日,拍品編號450
- 香港佳士得,「中國近現代畫」,2008年12月2日,拍品編號1518
- 羅伯特及麗莎·克瑟勒伉儷(Robert and Lisa Kessler)珍藏
著錄:
- 焦天龍編著,《妙筆:羅伯特及麗莎·克瑟勒伉儷藏二十世紀中國水墨》(Fantastic Brush: Twentieth-Century Chinese Ink Art from the Robert and Lisa Kessler Collection),丹佛:丹佛藝術博物館,2021年,圖錄編號7,頁50-51
展覽:
- 《妙筆:羅伯特及麗莎·克瑟勒伉儷藏二十世紀中國水墨》(Fantastic Brush: Twentieth-Century Chinese Ink Art from the Robert and Lisa Kessler Collection),丹佛藝術博物館,美國科羅拉多州丹佛市,2021年10月24日至2023年11月12日
估價:US$200,000 - 300,000
張大千於跋文中稱「希濤仁兄出帋属畫」者,當為袁希濤(1866-1930),即海派書畫家袁希濂(?-1950)。袁希濤為江蘇寶山(今屬上海市)城廂人,祖籍浙江寧波,清末民初教育家,曾於北平及上海任要職,並參與創立復旦公學(復旦大學的前身)。史料並無記載張大千與袁希濤過從事跡,然大千居士於1923年始往來海上,與同行袁希濂當有交集。跋文又稱「此予去年客东京之所作也」,即張袁二人俱在東京,則所繪仕女或為東瀛女子,觀其墮髻寬袍,參差如是。袁希濤亦於1908年便已赴日交流考察教育事業,或後再往。
Lot 310|潘天壽(1897-1971)《松鶴長春》設色紙本 立軸
尺幅:139.8 x 57.5 cm
款識:懶道人壽。
鈐印:壽、天壽、隨意塗抹
來源:
- 香港佳士得,「中國近現代畫」,2011年11月29日,拍品編號2185
- 香港佳士得,「中國近現代書畫」,2008年5月26日,拍品編號1068
- 香港佳士得,「十九及二十世紀中國書畫」,1992年9月28日,拍品編號218
- 羅伯特及麗莎·克瑟勒伉儷(Robert and Lisa Kessler)珍藏
著錄:
- 焦天龍編著,《妙筆:羅伯特及麗莎·克瑟勒伉儷藏二十世紀中國水墨》(Fantastic Brush: Twentieth-Century Chinese Ink Art from the Robert and Lisa Kessler Collection),丹佛:丹佛藝術博物館,2021年,圖錄編號6,頁48-49
- 《大成》雜誌,香港:大成出版社,1993年,封面
展覽:
- 《妙筆:羅伯特及麗莎·克瑟勒伉儷藏二十世紀中國水墨》(Fantastic Brush: Twentieth-Century Chinese Ink Art from the Robert and Lisa Kessler Collection),丹佛藝術博物館,美國科羅拉多州丹佛市,2021年10月24日至2023年11月12日
估價:US$120,000 - 180,000
Lot 361|(款)趙孟頫(1254-1322)《湖上暮歸》 設色絹本 立軸
尺幅:177 x 85.5 cm
款識:春蔭柳絮不能飛,雨足蒲芽綠更肥。正恐前呵驚白鷺,並騎款段繞湖歸。元貞二年(1296)三月二十四日,余與宋齊彥學士於湖上暮歸,時天作陰將雨,青山遠近,可愛而可畫。明日於鷗波亭中作此,以盡餘興也。子昂畫並題。鈐印:趙子昂氏、趙孟頫印
鑒藏印一:漫漶難辨
來源:
- 購於加州貝萊爾市(Bel Air)遺產拍賣
著錄:
- 迮朗(1747-1813)著,《三萬六千顷湖中畫船錄》,成書於1795年;收錄於張潮(1659-1709)、楊復吉(1747-1820)、沈楙惪等編《昭代叢書》,初版1697年,迮朗文為1844年重刊時收錄,癸集,卷第三十二,頁三
估價:US$70,000 - 120,000
Lot 362|(款)趙孟頫(1254-1322)《球場曲》 設色絹本 鏡心
尺幅:21 x 87 cm
款識:軟紅十里平如掌,馬蹄踏沙輕不響。金袍玉帶五陵兒,飛騎擊球珠作賞。身輕臂捷馬如龍,綵仗低昂一點紅。倏忽飛星入雲表,據鞍回袖接春風。有時聯轡香茬滾,楊花亂撲桃花粉。就窩奪得咲歸來,月牙輕旋驪珠穩。一生嬌貴厭朝天,不信人間有倒懸。但得人間風月好,少年場裡自年年。吳興趙孟頫畫並書
鈐印:松雪齋圖書印、大雅、趙氏子昂、肖形印
來源:
- 據傳為美國參議院議員西奧多·弗朗西斯·格林(1867-1966)舊藏
估價:US$120,000 - 180,000
本幅以流暢生動的細膩線條在絹本上寫人馬五組,橫幅構圖,依次駛入眼簾。極簡的佈局不設背景雜飾,使觀者更好地聚焦於其位置經營之得當,人馬互動之微妙。五匹馬姿態各異,毛色不一,有靜佇者、躍如者,有緩行,亦有驚錯,此見畫者應物象形能力之精到。而其骨法用筆,以高古游絲描為主,自馬匹輪廓鞍墊、鬃髮尾毛,至人物衣裝眉鬚,無不毫釐入微。
Lot 391|劉國松(生於1932年)《空谷回音》設色紙本 鏡框
款識:劉國松,一九六七。
鈐印:劉國松
創作時間:1967年
尺幅:47 x 138.6 cm
來源:
- 卡米拉·錢德勒·弗羅斯特(Camilla Chandler Frost, 1925-2024)信託舊藏
估價:US$25,000 - 40,000
註:此作將收錄於藝術家全集(資料提供/劉國松基金會)