中國嘉德瓷器及古董珍玩部將於6月11日至12日呈現30週年慶典拍賣會，中國宮廷瓷器、玉器、雜項、佛像、紫砂等多個門類均有力作現身，蔚為大觀。
慶典拍賣會首日將由兩大紫砂專場拉開帷幕，並呈現以天民樓為首的數場私人專拍，展現21世紀中國古董頂尖藏家的品味與風貌，並有佛教藝術夜場，不可錯過。次日更上一層樓，在四場私人專拍之外，更有嘉德強勢夜場宸賞、堂皇，及時下最受追捧的玲瓏專場。兩日共計十五大專場，近千件拍品，是為一場頂級的藝術品盛筵。
本文將呈現宸賞、堂皇、雲集、清雅居、湛園、永圖閣六大專場內的15件重要中國瓷器及工藝品，供諸君賞鑑。
Lot 3296｜明宣德 青花穿花遊龍圖大盤
「大明宣德年製」六字雙行楷書款，宣德本朝
直徑：25 cm
來源：
- 愛爾蘭家族舊藏，約1890-1905 年購於遠東（傳）；
- 香港蘇富比，2012年4月4日，lot3156（封面）
估價待詢
本品的主題紋飾——龍紋，堪稱宣德龍紋經典圖式。永宣御瓷龍紋常以五爪和三爪常見，前者為內府御用，包括與皇帝關係親密的藩王亦可通過賞賜獲用：後者則多用於下西洋賞藩之用。本品所繪即為五爪龍，凸顯皇族權威。
盤心神龍長尾高揚，龍頭在下，作騰躍將升之狀，氣勢雄壯。內外壁所繪行龍二式，其一閉口前行，特徵均與盤心者類；其二張口轉頸，更顯氣勢恢宏。相較於雲龍和海水龍，本品五龍穿蓮，則更顯靈動溫婉，將作為帝王象徵之神龍的剛猛矯健與吉祥花卉的清麗婉約完美結合，更顯剛柔相濟的特殊裝飾效果。
上海博物館藏品
台北故宮藏品
上海博物館藏有一件尺寸、紋樣與本品相同的明初青花穿蓮遊龍盤，但無款識，斷代為宣德。台北故宮藏有一件明宣德青花穿蓮遊龍圖盤，有大明宣德年製款，圖案與本品相同，但直徑為19.4 cm，略小與本品。查閱公私典藏，均未查閱到與本品紋飾、造型、尺寸一致者，足見其珍罕。
Lot 3289｜清嘉慶 青花九龍鬧海圖葫蘆瓶
「大清嘉慶年製」六字三行篆書款，嘉慶本朝
高度：31 cm
來源 :
- 德璀琳（Gustav Detring，1842-1913）舊藏，由家族傳承；
- 倫敦蘇富比，2018年11月7日，lot70
估價：RMB 6,500,000 - 8,500,000
德璀琳（Gustav Detring，1842-1913）像
本品（紅框示）曾藏於德璀琳在天津的故居
德璀琳（Gustav Detring，1842-1913），英籍德國人，同治三年（1864年）即進入中國海關任職，是十九世紀後期中國外交和天津城市開發中的關鍵人物，先後十次出任天津英租界工部局董事長，對天津的城市近代化做出了貢獻。其在外交方面對李鴻章有強烈影響，作為清政府代表參與《中日馬關條約》等條約的談判。當時有輿論認為，德璀琳「幾乎是中國實際上的外交部長」。
九龍鬧海紋為最傳統和最具民族風格的紋飾。嘉慶皇帝對九龍題材更是喜愛有加，在位期間曾多次燒製此類題材作品。據《清宮瓷器檔案·貢檔進單》載「嘉慶九年（1804年）九月二十七日，（奴才）阿克當阿跪進......（賞人用）洋彩蟠桃九熟天球尊成對、青花九龍呈瑞葫蘆花插成對」，此處所記「青花九龍呈瑞葫蘆花插」即有可能為本品之式樣。
中國文物總店藏品
香港蘇富比，2008 年 4 月 11 日， Lot2831（成交價：HK$5,031,500）
檢索公私收藏資料，此式嘉慶青花九龍鬧海葫蘆瓶存世甚罕。傳世資料可參考二例，其一為中國文物總店收藏，其尺寸大小，裝飾紋樣與本品相似，可茲比較。另一例為香港拍賣會於2008年4月11日釋出一件，其紋飾風格與拍品相近，但尺寸較小。可知此類題材青花作品當時燒製有大小兩個尺寸。
Lot 3271｜ 清乾隆 青花喜相逢太平有像海棠尊
「大清乾隆年製」六字三行篆書款，乾隆本朝，帶木座，帶日本包裝
高度：41 cm
來源 :
- 日本私人舊藏，1970年代得於日本關西
估價：RMB: 5,000,000 - 8,000,000
此式對稱團蝶的紋飾佈局，稱之為「喜相逢」，是宋代出現的吉祥紋樣，通常由蝴蝶、喜鵲、龍、鸞鳳、鸚鵡、鴛鴦、魚、蓮花等吉祥物成對組合為旋轉形式的團花圖案，也是織繡中常見的裝飾紋飾。清代宮廷造作講究圖必有意，意必吉祥，故也吸納了許多民間吉祥紋樣。此式雙蝶喜相逢，究其源頭，或是成化鬥彩團蝶一式。
國家博物館藏品
莊紹綏先生藏品
本品另一精彩之處是兩側裝飾的象耳，刻畫生動，栩栩如生。相傳上古賢王舜帝德感上天，有「象耕鳥耘」之祥瑞。清宮《活計檔》記載「乾隆十二年（1747年）十一月二十六日……將洋彩冬青地四團山水象耳海棠尊二件......留下， 其餘俱送往圓明園交園內總管，欽此。」檔案中提及「洋彩冬青地四團山水象耳海棠尊」，應為中國國家博物館所藏清乾隆豆青釉地開光粉彩山水紋海棠式瓶，及香港莊紹綏先生所藏乾隆粉青釉地粉彩開光四季花卉象耳尊之類，其器型與本品相同，本品雙蝶喜相逢之佈局亦有開光之效，對讀成趣。
Lot 3212｜清乾隆 釉裡紅穿花螭龍紋雙系小尊
「大清乾隆年製」六字三行篆書款，乾隆本朝
直徑：10.8 cm
來源：
- 北京拍賣會，2011年6月5日，lot 7274
估價：RMB 7,200,000 - 10,000,000
釉裡紅燒造工藝繁複，呈色極為不穩定，若窯室氣氛掌握不準，其色或是暗沉，或是淺薄，皆不堪入目，影響美觀，故乾隆對此頗為不滿。乾隆四十年（1775年），《清檔》記載：「竊奴才在京時十月二十五日，太監胡世傑交出釉裡紅馬掛瓶一件，畫樣一張，傳旨看明瓷瓶釉色，照紙樣花紋燒造幾件送來，務要花紋清真。並將古瓷樣式好者揀選幾種，亦燒造釉裡紅顏色……並諭俱造釉裡紅務要花紋清真，釉水肥潤，顏色鮮明。俟造得時奴才揀選送京恭呈御覽。」本品器型仿古，或為此批按「古瓷樣式好者」燒造的釉裡紅瓷器之一。
首都博物館藏品
華光草堂趙從衍先生藏品
檢索公私典藏，首都博物館藏有一件乾隆朝釉裡紅朵蓮紋尊，器型與本品相類。此式綠地描金凸花雙耳小尊華光草堂趙從衍先生舊藏有一對，2018年於香港釋出，成交價為HK$2,410萬，其珍罕程度可見一斑。梳理之下，可見此式小尊絕非大量成批燒造的日常陳設用瓷，相似作品中僅本品繪有龍紋，可見本品等級之高。
Lot 3103｜清乾隆 釉裡紅蓮花錦紋如意耳小抱月瓶
「大清乾隆年製」六字三行篆書款，乾隆本朝
高度：17.5 cm
來源：
- 美國夏威夷檀香山日裔私人舊藏，得於1970年代前
估價：RMB 1,000,000 - 2,000,000
乾隆帝崇仰漢唐文化，亦好仿古。上溯商周，下至宋明，金銅瓷玉，無不包羅。當中明初青花瓷更有不少成為摹擬對象。抱月瓶，又名「寶月瓶」或「馬褂瓶」，其器形盛行於明初永、宣兩朝，始以中東金屬器為靈感，例如華盛頓弗利爾美術館藏十三世紀中期伊斯蘭黃銅扁壺。此後斷絕，至清代雍乾御窯繼有追摹之作，多用於宮廷居室陳設等重要場合。而將釉裡紅與抱月瓶合為一體，可以稱之為乾隆御窯慕古創新之作。
鮑爾藏品
香港蘇富比，2018年10月3日，編號113，成交價HK$1,152萬
本品較為罕見，瑞士鮑爾收藏一件，可茲比較。另可對比一近年拍賣例，曾為埃斯肯納齊和利國偉爵士遞藏，售於香港蘇富比，2018年10月3日，編號113，成交價HK$1,152萬。亦見相同圖飾與尺寸的例子，於釉裡紅紋飾上加繪胭脂紅彩，殊不多見，參考一例，先後為 Robert C. Bruce及加納爵士遞藏，曾載 Soame Jenyns，《Later Chinese Porcelain》，倫敦，1951年，圖版LXXXVI，圖1b，並於香港蘇富比，1979年11月28日售出，編號223。
Lot 3280｜ 清乾隆 粉彩九桃天球瓶
「大清乾隆年製」六字三行篆書款，乾隆本朝
高度：49.5 cm
來源 :
- 紐約佳士得，2001年9月20日，lot392；
- 香港佳士得，2004年4月26日，lot908
估價：RMB 8,000,000 - 12,000,000
本品設色雅艷，佈局得法，渲染勾勒俱見功力，有蔣廷錫、鄒一桂名家風骨，飽滿的桃實與渾圓瓶身形成呼應，桃樹枝葉扶疏自成留白，可謂增一分則多，減一份則少，天然清麗而有華貴氣象，前人稱「乾隆之精品於極華縟之中饒有清空之處，不盡填滿也，精者華腴富麗，恍見黨太尉貂裘羊酒之風，夫亦足以自豪矣。」恰為本品之寫照。天球瓶是宮廷陳設用器，而本品高逾半米，恢宏大氣，更為難得，不僅為粉彩中之大器，更為宮廷之重器，屬於瓷中之頂級作品。
國家博物館藏品
徐氏藝術館藏品
故宮博物院藏品
更為重要的是，據《清宮瓷器檔案·貢檔進單》載「乾隆五十年（1785年）一月二日，（奴才）穆克登跪進......（交瀛台）洋彩蟠桃九熟天球尊成對」。此處所記「洋彩蟠桃九熟天球尊」即指本品之式樣作品。檢索公私收藏可知，中國國家博物館、故宮博物院以及香港徐氏藝術館等重要館藏機構中各藏有一例同類粉彩作品，可資比較。
Lot 3177｜清乾隆 青花洋彩穿花螭龍紋賁巴瓶一對
「大清乾隆年製」六字三行篆書款，乾隆本朝
高度：27 cm（共兩件）
來源：
- 紐約蘇富比，1998年3月23、24日，lot637；
- 亞洲私人舊藏
估價：RMB 5,000,000 - 8,000,000
本品腹部各飾一對以胭脂紅色料彩繪的螭龍，紋飾與顏料運用技法諸多方面凸顯出典型洋彩之特徵：一是繪畫技法摹仿西洋光影畫法，注重枝葉的明暗表現和花朵花瓣的立體層次；二是頸部和腹部多處使用洋彩特有的圓狀光點裝飾；三是以胭脂紅洋彩繪畫龍紋，這也是由西方影響下的銅胎畫琺瑯器和瓷胎畫琺瑯器中最具代表性之色彩。
此式賁巴瓶在《清宮瓷器檔》內曾有記載。乾隆四十七年正月日立佛堂收貯瓷鐵木石各樣供器賬一本：「（乾隆四十六年）十月初七日收宗鏡大昭之廟換下，洋彩磁塔三座（乾隆五十年二月 二十六日方壺勝境供）......白地紅龍賁巴壺一對（紫檀座乾隆五十年二月二十六日方壺勝境供）」。此條清檔中所提「白地紅龍賁巴壺」推測或為本品式樣。
阿爾弗雷德·莫里森藏品
本品主題紋飾是穿花夔龍圖而非傳統的纏枝蓮托吉祥八寶紋，紋飾新穎，僅見有一例阿爾弗雷德·莫里森舊藏，售於倫敦佳士得，2004年11月9日，編號46，與本品形制及紋飾相同，設色略有不同，可堪對比。
Lot 3235｜ 清乾隆 廠官釉大吉葫蘆馬掛瓶
「大清乾隆年製」六字三行篆書款，乾隆本朝，帶紫檀座，帶日本包裝
包裝題識「茶葉扁壺耳付花生 乾隆在銘」、「茶葉釉雙耳葫蘆扁瓶 大清乾隆年製 一九一」
高度：46.6 cm；52.4 cm（含座）
來源 :
- 日本關西私人舊藏
估價：RMB 5,000,000 - 8,000,000
將葫蘆造型與抱月瓶合為一體，可以稱之為乾隆御窯慕古創新之作。可見此式葫蘆扁瓶在清宮原命名為「葫蘆馬掛瓶」。依此檢索，可見《各作成做活計清檔》記載，「乾隆三年五月（江西），初六日司庫劉山催總白世秀來說，太監高玉交廠官釉葫蘆馬掛瓶一件...... 交與唐英……其餘八樣照樣燒造，顏色不俱」。此「廠官釉葫蘆馬掛瓶」即為本品，乾隆皇帝應對此式葫蘆馬掛瓶燒造效果頗為滿意，命唐英按樣再次燒造。
此造型在傳世品中十分少見，為難得的乾隆官窯低溫釉器中的精品。且傳世者絕少，《明清瓷器鑑定》將此式葫蘆馬掛瓶歸入「綬帶葫蘆瓶」類，「器有圓扁之分，又稱為「福壽瓶」，見有茶葉末釉及青花龍紋壽字扁形器」。
西雅圖藝術博物館藏品
北京瀚海，2009年11月11日，lot3312（成交價RMB 8,344萬）
檢索公私典藏，見美國西雅圖藝術博物館藏有一件「乾隆朝廠官釉葫蘆馬掛瓶」，與本品大小、形制、釉色完全一致。從器型角度講，此式葫蘆瓶與直口葫蘆瓶不同，口沿制為蒜頭，更肖葫蘆蒂首之姿。2009年北京拍賣會釋出一件乾隆朝青花紅彩龍紋如意耳葫蘆瓶（成交價RMB 8,344萬），尺寸略小，器型與本品一致。
Lot 3191｜清乾隆 茶葉末釉犧耳漢壺尊
「大清乾隆年製」六字三行篆書款，乾隆本朝，帶紫檀嵌銀絲座
高度：51.4 cm
來源：
- 山中商會舊藏；
- 香港佳士得，2005年11月28日，lot1315；
- 北京拍賣會，2010年12月4日，lot88
- 著錄: 《中國·朝鮮古美術展觀》，山中商會，大阪，1934年，圖621
- 《東瀛遺珠—山中商會及日本舊藏名窯瓷器》，金立言主編，北京工藝美術出版社，2020年，第470頁
估價：RMB 6,800,000 - 9,000,000
本品著錄《中國·朝鮮古美術展觀》
本品著錄《東瀛遺珠—山中商會及日本舊藏名窯瓷器》
1934 年山中商會《中國·朝鮮古美術展觀》展覽照片
本品體量極豐，氣勢宏偉，為清宮單色釉陳設器之翹楚。尊仿西周後期銅壺的形制，原型或為《西清古鑑》所錄「商父已尊」。本品底落款識為典型的乾隆早期款，依據清宮檔案與傳世實物對照，本品應為乾隆三年六月御窯廠奉旨摹制燒造的「廠官釉放大腰圓天祿尊」，其形扁圓符合「腰圓」之意。
故宮博物院藏品
「天祿」應指其耳。天祿，又名天鹿，是古代神話傳說的一種瑞獸。據《清宮獸譜》記載，天祿形似鹿，長尾巴，頭生一角，有「永綏百祿」之意。縱觀乾隆一朝廠官釉御瓷的燒造，器形較之其它仿古色釉為少，檔案記載數種造型今皆可與實物對應，故宮博物院藏有一例，與本品可茲比較。本品之形制、品質誠為乾隆同類之翹首。
Lot 3236｜ 清雍正 鱔魚黃釉案缸
「大清雍正年製」六字三行篆書款，雍正本朝，帶木座，帶日本包裝
包裝秦公先生題識「茶葉末釉罐 大清雍正官製 庚午（1990 年）秦公識於大和」、鈐印「秦公」、「陶然」
直徑：33.5 cm
來源：
- 日本私人舊藏；
- 北京拍賣會，2014年4月27日，lot710
估價：RMB 3,600,000 - 5,600,000
古代文人雅士對精神生活的追求與營造達到極致，書齋畫室陳設尤其講究人與器物之關係，故在筆墨紙硯的基礎上施展創造力，衍生出無數文房用品，案缸就是其中之一，多用作書房陳設與書畫捲軸容器，故又名「卷缸」。
故宮博物院藏品
清代廠官釉仿燒自雍正時期，起初為鱔魚黃、蛇皮綠、黃斑點三種，後至乾隆時期又新增紫、金諸色。但值得注意的是，廠官釉發展至乾隆時期，「黃斑點」一色已不見載，或因黃斑點燒製難度大，僅為窯中偶得，故至乾隆時期已近失傳。傳世所見乾隆廠官釉作品中，亦不見此類釉色。
Lot 3058｜清雍正 檸檬黃釉內粉彩壽桃紋外凸花賀壽紋大碗
「大清雍正年製」六字雙行楷書款，雍正本朝
直徑：21.7 cm
估價：RMB 800,000 - 1,200,000
清時，單色釉品種以雍正朝為最，而雍正御窯單色釉則以檸檬黃為最首。檸檬黃釉是以氧化銻為主要呈色劑的低溫色釉，比傳統的黃釉更為鮮明亮黃，釉面更加勻淨柔亮，厚潤而不透明，由於釉色與檸檬的色澤相似，故有「檸檬黃」之稱。
鮑爾藏品
此碗所飾之仙鶴、蟠桃乃賀壽佳品，寓意長壽祥瑞，故其專為萬壽節定制，存世罕見。此品種碗且在清宮檔案中有明確記載，按《乾隆二十一年（1756年）立磁器玻璃器皿底簿》所載之「雍正年制」器物中，即有「六寸五分拱雲鶴洋黃磁碗兩件、六寸五分拱雲鶴壽桃磁碗六件」之記錄，所指即為本品此式。本品不僅品級極高，且品種特殊，存世極少，非常罕見。相同一例見於瑞士鮑爾家族收藏。
Lot 3312｜清乾隆 銅浮雕雲龍紋朝冠耳爐
「大清乾隆年造」六字楷書款
高度：46.6 cm
寬度：48.4 cm
估價：RMB 2,200,000 - 3,200,000
此爐所用的銅，乃專門為宮廷所煉製的合金銅，內含諸多貴重金屬，與故宮、頤和園陳列的銅鶴等所用銅相同，顏色深沉，所鑄刻紋飾下的地子在自然光下顯燦金色，宛若鎏金，歷經風雨而不鏽蝕，堪稱一絕。
同類可見，香港蘇富比2008年售出一套清乾隆御製銅鑄刻「二龍爭珠」圖五供（2008年4月11日，編號2826），以HK$2,272萬易主。其中銅朝冠耳爐與本品品級、形制、工藝等如出一轍，應為同一時期乾隆宮廷造辦處為紫禁城內的宮殿和廟宇訂製，或作為呈現皇帝的貢物，可茲比較。
Lot 3317｜清乾隆 御製紫檀胎洋漆嵌玉絹畫四季花鳥圖檯燈一對
高度：56 cm（共兩件）
估價：RMB 2,000,000 - 3,000,000
根據《清宮內務府造辦處檔案總匯》記載，洋漆檯燈在乾隆本朝宮廷內就貴為「字畫洋漆珍重之物」，因北方冬季漆木易爆裂、夏季絹畫易生霉斑，無法長期陳設，僅每年春節安設於重華宮，其餘時間均需妥善收存，即「添做套箱包收，可得堅久鮮明，不致損壞」。
《清檔》乾隆二十年三月二十一日，文中提到有「長方字畫心子」以及「絹字片」與本宮燈四面絹畫相符。此等絹畫，為宮廷畫師繪製好以後，交由造辦處燈作安貼於宮燈之上。絹畫花鳥生動，色彩典雅，畫風與當朝宮廷花鳥畫家鄒一桂的作品頗為相似。
Lot 3319｜清乾隆 御製剔彩羅漢圖插屏
長度：66 cm
寬度：24 cm
高度：65.6 cm
估價：RMB 1,300,000 - 1,800,000
整器紋飾繁密，紊而不亂，井井有條，法度嚴謹，髹漆厚薄適中，漆質堅脆，所雕紋飾均工整有佳，刀法靈活多變，磨工、刀鋒兼具，均體現了乾隆皇帝非凡的藝術品位。如此精美絕倫，造價昂貴，費工費時，工藝複雜難度極大的剔彩插屏，當為清宮御用之物。保留至今實屬不易，誠可典藏。
本品
香港蘇富比，2004年4月25日，lot21（成交價HK$174萬）
同類可見，香港蘇富比2004年春拍，曾售出一件清乾隆 御製剔紅雕山水高士祝壽圖插屏，編號21，以HK$174萬成交。二者插屏制式、紋樣構圖、尺寸等如出一轍，唯局部紋飾及工藝略有差異，其採用剔紅工藝，本品運用剔彩工藝。
Lot 3327｜明萬曆 掐絲琺瑯纏枝靈芝紋花口盤
「大明萬曆年造」款
直徑：20 cm
估價：RMB 300,000 - 500,000
萬曆時期工業繁榮，工匠輩出，宋應星的《天工開物》就是在這個時期完成的。明代掐絲琺瑯工藝在萬曆時期也發展到了巔峰，明代十六帝，僅有宣德、景泰、嘉靖和萬曆四朝留有帶年號款的掐絲琺瑯器，其中景泰款掐絲琺瑯器至今未有定論，嘉靖款掐絲琺瑯器工藝粗陋， 宣德款掐絲琺瑯器數量稀少，唯有萬曆掐絲琺瑯器值得一書。
鳳凰城藝術館藏品
台北故宮博物院藏品
萬曆款掐絲琺瑯小盤極為罕見，目前所知存世僅四件，而花口盤的藝術性明顯要高出圓口盤許多。能流通的花口小盤僅此一件，而且保存狀態極佳，所以此件萬曆掐絲琺瑯花口槃無論是藝術性、稀缺性、學術性、完整度都極高，是一件極為難得的收藏佳品。
中國嘉德2023春季拍賣會
預展詳情（瓷器、玉器、紫砂、佛教藝術、文房及古董珍玩、西洋古董）
預展日期：
- 2023/6/7-10｜10am-8pm
- 2023/6/11｜10am-8pm
預展地點：北京金茂萬麗酒店
地址：王府井大街57號
拍賣詳情
拍賣地點：嘉德藝術中心
地址：王府井大街1號
A廳/B廳：嘉德藝術中心B1層
C廳：嘉德藝術中心1層
*全部專場開放同步拍賣服務
拍賣日期：2023/6/12（星期一）
- 瓷器及古董珍玩集萃（瓷器 西洋古董）｜Lot 2601-2785｜9:30am｜B廳
- 山河留苑——永圖閣藏珍｜Lot 3051-3090｜2pm｜B廳
- 湛園·珍藏｜Lot 3091-3165｜3pm｜B廳
- 雋逸——清雅居藏瓷｜Lot 3166-3180｜7pm｜B廳
- 雲集——明清瓷器集珍｜Lot 3181-3196｜時間順延｜B廳
- 玲瓏｜Lot 3197-3216｜時間順延｜B廳
- 堂皇——單色釉瓷器雅集｜Lot 3217-3245｜時間順延｜B廳
- 宸賞——明清禦瓷珍玩｜Lot 3261-3330｜時間順延｜B廳