1994年，中國藝術市場剛剛起步，著名革命家辛冠潔為支持成立不久的中國嘉德，把珍藏的幾件齊白石大作交予後者舉槌。其中，一套十二開的《咫尺天涯 - 辛未山水冊》以RMB 517萬成交，寫下白石老人拍賣紀錄。
此套山水冊乃齊老歷經衰年變法後的作品，堪稱這位巨匠大寫意山水代表作。
事隔近三十載，山水冊再登中國嘉德拍場，今夜（30號）於北京舉槌，RMB 1億起拍，獲七口喊價，RMB 1.26億落槌，連佣近RMB 1.45億（NT$6.37億）高價易主，由「5097」號牌的電話委託客戶投得。
Lot 2121｜齊白石（1864-1957） 《咫尺天涯 - 辛未山水冊》冊頁（十二開）設色紙本、水墨紙本
創作時間：辛未（1931年）作
尺幅：31.5 x 35 cm x 12
題識：
- 瀕生。
- 白石。
- 齊璜。
- 萍翁。
- 雨後。 老萍。
- 放牛圖。 八硯樓主人。
- 蒼海煙帆。 白石。
- 荒山殘雪。 白石。
- 月明人靜時候。 白石。
- 桂林時候不相侔，自打衣包備小遊。一日扁舟過陽羨慕，南風輕葛北風愛。此陽羨慕山水也。白石併題昔句。
- 柳浦秋晴。三百石印富翁。前癸卯與夏天畸由西安遊京華，道出黃沙，過柳園口見此景，忽忽廿又九年，猶存胸中此。辛未白石又記。吾畫山水，時流泛遊。故余幾絕筆，今有寅齋弟強余畫此，寅齋曰：此冊遠勝死於石濤畫冊堆中一流也，即乞余記之。白石。
- 朝陽。寅齋仁弟清屬，辛未秋八月始畫此冊廿又四開，以應前三年之雅意也。友兄齊璜並記。
鈐印：齊璜之印、老萍、白石、白石翁、阿芝、老齊、老白、吾畫遍行天下蒙人偽造尤多、木居士、瑤屋、木人、一切畫會無能加入、老蘋、白石造稿、木人、老蘋、木人
鑑藏印：辛家曾藏（十二次）、亦勝昔（二次）、辛氏、冠潔
上款：「寅齋仁弟」即文素松（1889或1890-1941），字舟虛，號寅齋。江西省萍鄉人，室名思簡樓。文氏行伍出身而特愛古物，特喜白石手筆，與白石投契，得白石贈畫良多。
來源（The Value整理）：本冊50年代為榮寶齋所藏，後歸辛冠潔先生珍藏，再後由中國嘉德在1994年秋拍時釋出市場（RMB 517萬，當時刷新齊白石拍賣紀錄）
估價：RMB 120,000,000 - 160,000,000
落槌價：RMB 126,000,000
成交價：RMB 144,900,000
本冊受畫人「寅齋仁弟」，即文素松（1890 - 1941）。文氏為民國時期軍人，曾在黃埔軍校、中央軍事政治學校、國民革命軍參謀本部等處任職，官至陸軍少校，甚得孫中山器重，後於抗日戰爭期間在重慶病逝。
文素松雖是行伍出身，但同時也為頗有名氣的碑帖鑑藏家，與齊白石亦是相交甚厚。
文氏三十五歲壽誕，齊白石作《紫藤》並七言對聯相賀；文氏痛失愛子，齊白石作《阿彌陀佛》（現藏萍鄉市博物館）以慰其悲痛之情；文氏後來再求大作，白石老人亦慷慨長題《梅花八哥》相贈。
兩畫皆為齊老為文素松所作，左為《梅花八哥》，右為《紫藤》
左為民國時期軍人文素松，右為著名革命家辛冠潔
山水冊於1950年成為榮寶齋收藏，此後再歸入著名革命家兼文物鑑藏家辛冠潔雅蓄。
1994年，辛冠潔把幾件白石老人大作交予中國嘉德拍賣。本山水冊當時以RMB 517萬易手，刷新齊老拍賣紀錄，另外的《芭蕉書屋》和《松窗閒話》，亦以RMB 297萬和RMB 198萬高價售出。
齊白石現時的拍賣紀錄，於2017年寫下。當時，他的《山水十二條屏》（下圖，每屏180 cm高）在北京保利舉槌，RMB 4.5億起拍，經過逾20分鐘的競投戰後，RMB 8.1億落槌，連佣RMB 9.315億天價成交，成為史上最貴的中國藝術品。
齊白石《山水十二條屏》，2017年，北京保利，RMB 9.315億成交
沙渚鸕鶿
齊白石歷經衰年變法後，山水創作呈現一派新氣象。
首先，物象簡少，突出主體，省略瑣碎，以勾勒為主，不用複雜的皴法，其次，構圖、造型、筆墨、色彩、點景人物，都奇異不尋常； 再者，他自嘲「咫尺天涯幾筆塗，一揮手了忘工粗」，但實際上粗中有細，拙中有味。本山水冊充分體現了這些特徵，堪稱齊氏大寫意山水代表作。
本山水冊共十二開，題材大體源於齊老的遠遊印象和家鄉記憶。其中八開自署標題，分別為《雨後》、《放牛圖》、《蒼海煙帆》、《荒山殘雪》、《月明人靜時候》、《陽闍山水》、《柳浦秋晴》、《朝陽》。未署標題的四開，行方依命名為《沙渚鸕鶿》、《荷塘遊魚》、《古木寒鴉》、《山上人家》。
1904年，齊白石跟隨老師王闓運遊江西，途中見到沙洲上的鸕鶿（俗稱魚鷹），頗有感觸，遂揮筆作畫，自此便常以這種水禽入畫。
本作中，齊白石筆下鸕鶿深得其花鳥畫精髓，充滿靈動韻味。只見三五十隻鸕鶿結群，在水邊沙渚上嬉戲覓食，江水則空白留出，濃淡相間的墨色皴染出連綿遠山。畫面簡潔、樸素，營造出天高水遠、鸕鶿戲水的一派秋景。
菏塘遊魚
齊白石家鄉水塘甚多，塘中又有許多荷花。他晚年在北京居住，思念家鄉，所畫與所寫最多的，自然便是如此的家鄉風景，而本作便描繪出鄉下「清池荷底羨慕魚行」之詩意美景。
白石老人用橫筆沾花青點出密密荷葉，再繪畫露在水面的短小荷梗，再以濃豔洋紅點畫幼小荷花。荷葉和荷花次第遠去，突顯了水面深遠的空間；留白池水中，四隻墨色小魚遊離荷群，似在尋找著什麼；遠處則是大筆橫掃出的一片褐色平坡土岸，散發著泥土氣息。
古木寒鴉
此開所繪乃古詩「斜陽古樹看鴉歸」之意境。在中國傳統文化中，烏鴉是「孝」的象徵，烏鴉反哺便是「盡孝」的表現。
烏鴉是齊白石擅畫題材，他不但多次畫鴉，甚至為書齋取名「悔烏堂」。本作以對角線的構圖，將樹叢和天空切割成兩部分，而左下角的幾棵枯樹則以淡墨繪出，其間用重墨點出疏密有序的烏鴉。尤其遠處的幾隻烏鴉，更渲染出天高無盡之感。
本作用筆簡潔，富有詩意，且墨色講究。筆墨乾濕濃淡的變化，強化了晚歸鴉群和幽靜天空之間的動與靜對比，表現出秋冬山野清曠悠遠的景色。
山上人家
密密松林佔據大半空間，背後以淡墨繪出連綿的山嶺，最為新奇的是畫面右上角凸起之山體，一座茅屋矗立其上。
如此新穎的構圖，成功營造出一種奇險山勢，突顯「奇山峻嶺少人煙」的意境。
雨後
此圖以近距離取景，構圖巧妙別緻。齊白石採用臥筆橫點畫法，點出鬱鬱蔥蔥高大的蒼山，山下也是掩映在密密叢林中的房屋，這種畫法可以看出米氏雲山的影響。
齊白石壯遊時期，遊覽過眾多山水勝地，在師法自然的寫生基礎上，又對古人畫法改造創新，「脫出前人窠臼，自成家法」，創出自成一體的獨特風格。
放牛圖
齊白石的牧牛作品，多為少年時代田園生活的回憶，本幅《放牛圖》亦是如此。
他以寫意筆法簡單繪出幾棵桃樹，枝上嫣紅桃花正在怒放，遠處大小不一的牛隻皆以水墨寫成，墨色濃淡相宜，巧妙地塑造出體積感。老牛或低頭飲水，或側耳傾聽，神態各異，活靈活現。
蒼海煙帆
齊白石壯遊期間登山涉水，乘船出遊不可避免，因此他對江上漂泊生活有著深刻體會。
他以大寫意繪出眾多帆船，只見帆布，不見船身，遠處幾片山脈綿延在浩瀚波濤中，描繪出煙霧繚繞的江景，千帆競渡的畫面體現出遊子思歸情懷。
荒山殘雪
風景畫創作上，齊白石既師法自然也師法古人，風格受八大、金農、石濤和吳昌碩等前人影響，他更要獨創新法，超越前人。
本開在用筆上運用流暢凝重的中鋒線條，或用乾毛而鬆柔的側鋒勾出山體輪廓脈絡，然後用不同皴法皴染，表現出山巒的凹凸和體積感。畫面用筆簡潔、明淨，雪景以大片的空白來凸現，營造出雪山蒼涼意境。
月明人靜時候
遠處以淡墨繪出的山川造型簡潔拙樸，用色明淨，畫面意境幽雅清奇；由遠及近的山林用色則逐層加重，畫面空間遞進感油然而生；山林掩映中，幾座山屋的屋頂微微露出，在月光照耀下顯得尤為靜謐；一輪明月懸掛在碧藍色的夜空中，似在雲中穿梭，更為畫面增加了幾分寧靜。
整幅畫面層次遞進，主題鮮明，給人可居可遊之感。
陽羨山水
據記載「1905年7月中，齊白石應廣西提學使汪頌年之約，遊桂林、陽朔。」觀本作山水狀貌，描繪者當為桂林地區特有的喀斯特地形。
畫面構圖新奇，只見片片山脈平地而起，漓江曲折蜿蜒於山中，漁翁於船中靜坐釣魚。山石之上有畫家自題：「桂林時候不相侔，自打衣包備小遊。一日扁舟過陽羨慕，南風輕葛北風裘。 」齊白石對陽朔山水的再創造，體現了師法自然的藝術主張。
柳浦秋晴
齊老在本作中如此自題：「前癸卯與夏天畸由西安遊京華，道出黃沙過柳園口見此景，忽忽廿又九年，猶存胸中。 」由此可知，他當時與友人夏天畸從西安輾轉北京，經過柳園口時見此景象。
齊白石以自成一家的筆墨技法，描繪出柳園口的深秋景色：柳枝以濃淡各異的墨色勾出，枝上柳葉凋零，以留白方式處理的溪水向遠方蜿蜒而去，而溪水邊的大片黃土地則以赭石色擦染繪出，整個畫面構圖簡潔，色調素雅，卻生動地營造出晚秋之際萬物蕭瑟的氣氛。
「吾畫山水時流林之，故余幾絕筆，今有寅齋弟強余畫此，寅齋曰此冊遠勝死於石濤畫冊堆中一流也，即乞余記之。 」此一題記，不但反映出當時齊白石山水畫遭受非議，更體現了他堅持己見創作的執著之心。
朝陽
畫面空間構圖分為朝霞和山頂兩大部分。左下角及其上方是大片皴擦出來的淡淡朝霞，一輪紅日慢慢升起；右下角則是群山山脈，只寥寥數筆繪出並施以淡色，並不太過刻意描繪。山頂之外，逸筆勾出一間小屋，半掩山中。徐徐升起的紅日與靜立的山頂小屋，一動一靜，畫面對比生動自然。
為打破畫幅物體並列的單調，齊白石在畫面上部題上長款，以統攬畫面全局，使畫面更顯和諧。
最後有兩點，筆者想略為一提。
山水冊其中五開背後有意大利文，另一開則有法文，相當有趣。原來山水冊曾於1950年代在歐洲四國展出，意大利文為佛羅倫斯海關辦公室蓋印，法文則是凡爾賽宮的簽條。
齊白石在《朝陽》題跋道：「此冊廿又四開」，表明此山水冊原有二十四開之多。現在流傳下來的只有十二開，不知今回高價成交後，不知所終的另一半會否有機會重現人間。
左為佛羅倫斯海關辦公室蓋印，右為凡爾賽宮簽條
白石老人餘下的十二開山水已不知所終
張大千《紅拂女》和《峨眉接引殿》，據悉賣家為上海龍美術館創辦人劉益謙
是夜的近現代書畫晚拍，共83件拍品上陣，66件順利售出，成交率79.5%，合共斬獲約RMB 5.6億。
除了上述的齊老山水冊以外，焦點還落在兩幅張大千畫作（上圖）-《紅拂女》和《峨眉接引殿》，據悉皆由上海龍美術館創辦人劉益謙釋出，詳細報道請參閱《劉益謙珍藏十年釋出 張大千仕女圖、山水畫拍出RMB 1.72億》。
最後為大家送上同場其他精選成交資料。
同場逾千萬成交
Lot 2140｜傅抱石（1904-1965）《溪山高會》立軸 設色紙本
尺幅：180 x 61 cm
題識：新喻傅抱石重慶西郊寫。
鈐印：抱石私印、蹤跡大化
說明：東南亞重要私人珍藏
估價：RMB 28,000,000 - 38,000,000
落槌價：RMB 28,000,000
成交價：RMB 32,200,000
Lot 2124｜吳昌碩（1844-1927）《致石友花卉卷》手卷 設色紙本
創作時間：丙午（1906年）作
尺幅：29 x 433 cm
題識：
- 曉鏡嬌，煙鬢濕，小樓聽雨眠遲，待到上林春信，一花先發高枝。讓老寫意，以簡筆勝人，不可學也。
- 勾法仿孟皋而仍似範湖。
- 亦讓翁法，虛處未能及也，愧疚。
- 居士何處坐，斷老和尚舌。 所持青蓮花，莫問雙荷葉。荼老謂予畫用雪個法，問石友法家然不。
- 妃子笑一種，偶然寫之，粵人以為大非真相。
- 年頭白東籬叟，種得菊花大如斗，酧以玉瓶桑落酒。使伯年任君見此，必大笑約酷似公壽。
- 大子石榴出梅諫山中，曾與木瓜同見賞於東坡也。
- 略似範湖設色，然己重滯也。
- 紫雲幾簇飽秋腴，稱得驪龍頷下珠。誰把破袈裟比並，個中風味勝醍醐。
- 金鳳嘗稱好女，嬌姿楚楚如仙。顏色並宜秋夏，美人獨立階前。 叔句錄之。
- 道人鐵腳仙，浩歌衣百結。我欲從之遊，共嚼梅花雪。
- 石友先生書來屬寫長卷，予以作字之法潦草為之，若以畫理求之，恐無一筆是處。奉方家教我。 丙午閏月，吳俊卿。
鈐印：俊卿大利、瑤、安吉吳俊昌石、龍、苦鐵歡喜、終日弄石、吳中、一月安東令、俊、苦鐵近況、昌碩、倉石
鑑藏印：鳴堅白齋、守山閣、金山錢氏守山閣珍藏金石書畫之印記、越國裔孫、錢瑗之印、虞山沈石友藏、鈍嗣若懷賡藏、王光祚印
簽條：沈石友（1858-1917）題：縹廬設色折枝花長卷。戊申（1908年）元宵燈下，石友署。鈐印：沈大
後紙錢景謐題：鈍刀鑿印漢碑字，禿筆作畫石鼓文。 世間毀譽各參半，此老裝聾都不聞。 庚午六月，景謐。
鈐印：景謐先生、守山閣
估價：RMB 8,000,000 - 12,000,000
落槌價：RMB 15,500,000
成交價：RMB 17,825,000
Lot 2179｜黃賓虹（1855-1955）《黃呂山居圖》立軸 設色紙本
尺幅：135 x 64 cm
題識：小構居停傍曲阿，青林紅樹老煙蘿。門前有徑通樵採，長謝軒車染綠莎。讀家鳳六山人山居圖軸，以其故址小景寫之。煒平先生粲正。八十四叟賓虹。
鈐印：黃賓虹、冰上鴻飛館
估價：RMB 15,000,000 - 25,000,000
落槌價：RMB 15,000,000
成交價：RMB 17,250,000
Lot 2182｜黃賓虹（1855-1955）行書《畫學篇》橫披 水墨紙本
創作時間：癸巳（1953年）作
尺幅：31.5 x 130 cm
題識：畫學篇。癸巳，黃賓虹未是草。
鈐印：黃賓虹、黃山山中人、冰上鴻飛館、會心處
來源：羅孚珍藏
估價：RMB 10,000,000 - 15,000,000
落槌價：RMB 8,800,000
成交價：RMB 10,120,000
Lot 2186｜劉旦宅（1931-2011）《昭君出塞》鏡心 設色紙本
創作時間：癸酉（1993年）作
尺幅：123 x 247.5 cm
題識：單於和親，千秋萬歲，安樂未央。 昔人詠昭君出塞，以其自請遠嫁，投荒萬裡，故多哀怨之聲。 然化乾戈為玉帛，得使民族和好，海內乂安，亦千古之盛事也，因取漢磚吉語為題以頌之。 癸酉冬十月小雪，劉旦宅並記。
鈐印：劉渾、旦宅、禦龍氏、吉祥、知白堂、甌越人
來源：直接徵集自藝術家家屬
估價：RMB 1,600,000 - 2,600,000
落槌價：RMB 8,800,000
成交價：RMB 10,120,000
拍賣總結
拍賣行：北京嘉德
專場：大觀 - 中國書畫珍品之夜‧近現代
拍賣日期：2023/11/30
拍品數目：83
成交：66
未成交：17
成交率：79.5%
成交總額：約RMB 5.6億