翻開五百年宜興紫砂發展史，陳鳴遠（1648-1734）無疑是最為濃墨重彩的一頁。在無數服膺傳統實用主義導向的宜興陶人中，陳鳴遠雖然也以茶具為主要創作依歸，卻能展現出深具開創性的藝術性格，其生動卻不失典重的陶藝風格，上承明代典雅內蘊，下轉清代意趣盎然的新局，對往後紫砂陶藝的影響既深且遠。
中國嘉德今季北京秋拍的「寶藏興焉—陳鳴遠的紫砂藝術」專場，帶來這位紫砂巨匠之作。重點落在首次現身公眾的《陳鳴遠製朱泥大南瓜壺》，估價RMB 500萬 - 600萬。
本季拍品《朱泥大南瓜壺》、《葵花八瓣壺》、《巧色石榴水滴尊》
Lot 3118｜清康熙 陳鳴遠製朱泥大南瓜壺
鈐印：陳鳴遠（壺身款）。題識：鳴遠制（壺身）
高度：28.2 cm
參閱：
- 《宜興紫砂珍賞》第67頁，圖36，三聯書店(香港)有限公司出版，1992年1月
- 《宜興紫砂》第72-73頁，封面&圖18，文物出版社/兩木出版社，1990年12月
- 《文薈菁英-和正齋宜興紫砂珍藏》第48-51頁，圖3，盈記唐人工藝出版社，2012年
- 南京博物院藏《東陵瓜壺》、香港羅桂祥舊藏《和正瓜壺》、虛齋龐元濟舊藏《一啜瓜壺》、台灣翦淞閣藏《萬年瓜壺》
估價：RMB 5,000,000 - 6,000,000
全器以典型的清初含砂朱泥（硃砂）搏製，砂礫堅緻，泥色赭紅，窯火克諧，寶光瀲豔。近觀細審則見泥細砂粗，薄皮厚肉，瑩潤動人，恰如瓜皮質感，康熙特有的泥料氣息流貫全器。因壺身較高，陳鳴遠借鑑明季陶罐技法，將壺身分成瓜頸、瓜腹、瓜底三段結構，上下接合。下段壺身飽滿如球，張力充盈內蘊，稜瓣筋囊起伏相生，線面在收勒與飽脹之間，如呼如吸，有筋有肉，光影流轉，神采奕奕。
參閱《宜興紫砂珍賞》
參閱《文薈菁英—和正齋宜興紫砂藏珍》
參閱《宜興紫砂》
參閱：南京博物院藏《東陵瓜壺》、香港羅桂祥舊藏《和正瓜壺》
參閱：虛齋龐元濟舊藏《一啜瓜壺》》、台灣翦淞閣藏《萬年瓜壺》
本品《陳鳴遠制朱泥大南瓜壺》拓片
參閱：南京博物院藏《東陵瓜壺》拓片、香港羅桂祥舊藏《和正瓜壺》拓片、蘇州博物館《清德壺》拓片
參閱：羅桂祥與《和正瓜壺》合照、香港羅桂祥舊藏《和正瓜壺》成交記錄
陳生不朽藝 貴乎自開闢
陳鳴遠製朱泥大南瓜壺
以自然界的瓜果為師，一向是陳鳴遠花貨作品的造型原則。江南田園常見的南瓜更是他所擅長的主題，一團頑泥經其妙手簡化提煉、增益補闕之後，往往創作出一新耳目的清逸形制，如南京博物院著名的「東陵瓜壺」、香港羅桂祥舊藏「和正瓜壺」、台北翦淞閣藏「萬年瓜壺」等，俱是陳氏以瓜果為壺體，瓜葉、瓜藤為嘴把的南瓜名作。中國嘉德本次秋拍的是首次現身公眾的《陳鳴遠製朱泥大南瓜壺》，有別於陳鳴遠的經典圓式南瓜，形制為首見的高身南瓜式，更難得的是，其體量為目前所見陳鳴遠傳世作品中最為碩大者，高達28.2 cm，氣度磅礡，大有「一覽眾山小」的視覺震撼。
《陳鳴遠製朱泥大南瓜壺》全器以典型的清初含砂朱泥（硃砂）搏製，砂礫堅緻，泥色赭紅，窯火克諧，寶光瀲豔。近觀細審則見泥細砂粗，薄皮厚肉，瑩潤動人，恰如瓜皮質感，康熙特有的泥料氣息流貫全器。因壺身較高，陳鳴遠借鑑明季陶罐技法，將壺身分成瓜頸、瓜腹、瓜底三段結構，上下接合。下段壺身飽滿如球，張力充盈內蘊，稜瓣筋囊起伏相生，線面在收勒與飽脹之間，如呼如吸，有筋有肉，光影流轉，神采奕奕。
參閱圖A（左）、圖B（右）
陳鳴遠的仿生作品往往信手揮灑，不拘不泥，胸中自有丘壑，既出於自然，又高於自然。例如這件〈朱泥大南瓜壺〉壺嘴並非常制，而是由片葉捲成的自然型，此乃陳鳴遠慣用手法。陳鳴遠的好友、塘棲詩人金張便曾在描寫鳴遠做壺的詩中讚道：「坐費半旬功，宛然樹上摘。片葉掩壺口，人想真創獲。」這種捲葉壺嘴的巧思，同樣出現於南京博物院「東陵瓜壺」、蘇州博物館「清德壺」，與香港羅桂祥舊藏「和正瓜壺」、《紫韻雅翫》著錄「子式壺」。
陳鳴遠對於壺把的安排設計，無疑是此壺的最大特色。儘管此壺原把早已斷失，但舊主惜物，乃考諸西雅圖藝術博物館的陳鳴遠款「彎把梅樁壺」（見圖A）特殊的壺把結構與「東陵瓜壺」、「子式壺」的S型彎曲藤蔓壺把，整體揣摩壺身殘留瓜蔓的動勢，再聘請良工雕琢硬木，將其續接補完，略復舊觀。
月有陰晴圓缺，此事古難全，這件鳴遠鉅作在三百年的滄桑流轉中佚失其臂，雖然令人遺憾，但卻讓人聯想起法國羅浮宮鎮館之寶「米洛的維納斯」（Venus de Milo），這件古希臘時期的女神鵰像以其遺失的神祕雙臂而知名，殘缺的上臂導引出微妙動態，讓審美者用自己的想像和感受去填補空白，因此又稱「斷臂維納斯」。同樣地，陳鳴遠大南瓜壺的缺憾，反而啟發了觀者的想像空間，開啟另一層更深刻的美學思索，易言之，正因為觀者被激發出的想像力融入了作品，從而使觀者參與了一段有別於被動欣賞原作的審美歷程。
事實上，「米洛的維納斯」隱含著一個美學密碼—黃金分割，維納斯的肚臍將全身分為上下兩部分，比例約為0.618:1（見圖B），這是被認為人類藝術中最和諧、最理想的黃金比例，也因此「米洛的維納斯」被世人視為女性永恆美的象徵。陳鳴遠當然不知曉這個美學密碼，但他以自身的造型天分，將壺身貼附的瓜葉主脈尖端指向壺嘴下緣，而這條虛實相生的線段，恰恰讓整個瓜體形成黃金分割。我們不得不讚嘆，審美的共通性，果然是跨越古今中外的藝術語言。
《陳鳴遠製朱泥大南瓜壺》最重要的價值，在於作品背後的創造思維解放，相信陳鳴遠當時的創作態度是充滿藝術情感的，而不是單純為了製作一把茶壺而已。因為此壺跳脫出傳統壺式的「中軸垂直，左右水平」的T字型架構，而是將壺身中軸傾斜約20°。截蓋式的口蓋亦非傳統水平切截，而是隨著瓜身與壺嘴的欹斜動勢，以斜切角度呼應。
於是，當南瓜壺緩緩轉動時，整體就呈現出「螺旋式上升」的強烈動感，像是一位迴旋舞者，瓜葉捲成的壺嘴，帶有一種飄動感，有如舞者揚起的水袖手姿；蜿蜒轉折的壺把，更像是隨之起舞的飄帶；而飽滿充盈的壺腹筋囊，有如舞裙褶皺。全器充滿律動感，每個面向都呈現出不同意趣，生氣勃勃，神采煥發。
壺嘴下方左側署有「鳴遠製」三字陰刻楷書，並鈐「陳鳴遠」陽文篆書方章。 「鳴遠」兩字的間架筆法與「和正瓜壺」如出一轍，也與南京博物院「東陵瓜壺」、南通博物苑「戩穀堂五色紫砂碗」等款識形神一致，尤其最後一筆之磔捺更為陳鳴遠署款的特徵之一，而下方所鈐「陳鳴遠」方章，經過比對，也與南京博物院藏「東陵瓜壺」、及《紫韻雅翫》著錄的「無垢壺」三者皆為同一枚。
作為宜興紫砂陶史最受推崇的一代名手，陳鳴遠既傳承了明季樸素雅緻的天真氣息，又展現了清初盛世標新樹異，開創爭鳴的雄渾氣度，和諧地摶聚出渾樸與工巧兩種風格。細觀《朱泥大南瓜壺》的工藝細節，可以發現陳鳴遠的花貨乃著重於「象物賦形」的提煉寫實，放眼於整體氣韻的掌握，但不會拘泥於精雕細琢。比如壺身內部各段泥片的接合線並未修飾至了無痕跡；壺口瓜藤斷面泥胎還保留著原本的切削麵目；又或藤蔓上線梗修整時留下的竹片痕也未逐一收拾抹除。從這件作品，後人可以感受到陳鳴遠細膩同時灑脫不羈，渾樸卻又奇思妙想的陶藝特質。
陳鳴遠的生命經歷使他有別於一般陶工，有機會在思維層面跳脫傳統製陶窠臼，也因其工藝精湛而有能力將其想法付諸實踐。因此陳鳴遠的傳世作品一部份承襲了明末紫砂的典重，一部份則如其仿生壺作，摶出了新朝代的勃然生機。屢屢延請陳鳴遠寓館做壺的學誠齋主人金張以詩贊曰：「因知不朽藝，貴乎自開闢。」點出了陳鳴遠師法自然又超乎自然的仿生作品，在以簡練素雅為紫砂常規的清初陶場，展現出開創性的創新能量。
Lot 3120｜清 陳鳴遠制葵花八瓣壺
寬度：13.8 cm
鈐印：陳鳴遠（底款）
參閱：
- 《YixingPottery宜興陶藝》封面&第88頁，香港市政局出版/香港藝術館製作，1981年
- <The Stonewares of Yixing From the Ming Period to the Present Day > P61，Hong Kong University Press(February 10, 1987)
- 《砂器墨拓·卷貳（虛齋名陶圖錄-上）》第68-69頁，圖，嶺南美術出版社，2017年3月1日
- 《陽羨清韻-茶具文物館羅桂祥紫砂珍藏》展覽冊，封面與內頁，香港特別行政區康樂及文化事務署出版，2020年5 月
備註：
- 附木雁齋珍藏題簽與原錦盒
- 郭克禮遞藏
估價：RMB 950,000 - 1,500,000
筋紋器造型。壺身呈敦式菱花瓣形制，俯視八瓣對稱，分割精準，線條優美，動人心弦。覃菇狀菱花鈕，鈕座舒展，對合彎流與垂滴鋬對應，呈一線貫氣。整器筋紋飽滿，棱角轉折委婉，剛柔並濟。敦式壺身上鼓下侈，底平工整，短頸溜肩，尤顯體態。口蓋可任意轉換蓋合，技藝精湛，堪稱出神入化，非良工所不能為。
陳鳴遠（1648 -1734）：號寉邨，一號石霞山人，又號壺隱。清初宜興上袁村人。睽諸清初以降的宜興史料，陳鳴遠的盛名未曾稍歇。在歷來宜興陶人當中，陳鳴遠的陶藝品位獨佔鰲頭，作品迭翻新樣，卻又古韻盎然，可謂融古鑄新，兼備製作光素、筋紋及花貨三類造型的技能於一身，尤其善製自然型茶具、文房雅器，創作靈感汲取自江南田園，其像生作品風格自然寫實，幾可亂真卻又極富巧思，堪稱是塑鏤兼長、技藝超群的全能陶藝大家，開創了有清一代壺藝文麗工巧的風格。
張珩（1915 - 1963）：古書畫鑑定專家。字蔥玉，別署希逸，室名韞輝齋、木雁齋，上海市【又說為湖州南潯鎮】人。其祖父張均衡、伯父張乃熊，均為著名藏書家。 1934—1946年間，曾兩度被聘為故宮博物院鑑定委員。建國後，1950年，任上海市文物管理委員會顧問。同年調任文化部文物局文物處副處長兼文物出版社副總編輯。
本拍品《陳鳴遠制葵花八瓣壺》
本拍品《陳鳴遠制葵花八瓣壺》印款
本拍品《陳鳴遠制葵花八瓣壺》
本拍品《陳鳴遠制葵花八瓣壺》
參閱《YixingPottery宜興陶藝》
參閱《The Stonewares of Yixing》
參閱《虛齋名陶圖錄-上》
參閱《陽羨清韻》展覽冊
參閱《陽羨清韻》館藏品展覽
參閱《陽羨清韻》館藏品展覽
Lot 3119｜清康熙 陳鳴遠制巧色石榴水滴尊
高度：9 cm
鈐印：陳鳴遠制（枝幹側款）
參閱：
- 《紫泥清韻-陳鳴遠陶藝研究》第95、92-93、137頁，圖13、11、45，上海博物館&香港中文大學文物館出版，1997年
- 《陽羨砂器精品圖譜》第32-33、35-36頁，淑馨出版社，1985年夏月
估價：RMB 900,000 - 1,000,000
中國人視石榴為吉祥物，以為它是多子多福的象徵。古人稱石榴“千房同膜，千子如一”。民間婚嫁之時，常於新房案頭或他處置放切開果皮、露出漿果的石榴，亦有以石榴相贈祝吉者。因此自古皆以此為創作題材，宜興紫砂藝人從古至今亦復如是，花器大家陳鳴遠更是樂此不疲為創作題材。
此器段泥胎質，外壁作灑紅，內部掏空，臍部作開口。枝幹作持握，沿勢向下蜿蜒，一梗鑲接果實，二分左右花蕾與雛果，三岔貼飾三葉片，外器一隅鈐有“陳鳴遠制”方章。全器秀巧靈活，渾然天成。香港中文大學文物館藏兩件陳鳴遠石榴器與一件雙犧尊，無論器型與印款可作資比。
本拍品《陳鳴遠制巧色石榴水滴尊》
本拍品《陳鳴遠制巧色石榴水滴尊》
本拍品《陳鳴遠制巧色石榴水滴尊》
參閱《紫泥清韻-陳鳴遠陶藝研究》
參閱《紫泥清韻-陳鳴遠陶藝研究》
參閱《陽羨砂器精品圖譜》
參閱《陽羨砂器精品圖譜》
拍賣詳情
拍賣行：中國嘉德（北京）
專場：寶藏興焉—陳鳴遠的紫砂藝術
拍賣日期：敬請關注最新預展拍賣時間
拍賣地點：嘉德藝術中心（北京市東城區王府井大街1號）B1層B廳