明代製瓷史上，洪武一朝具有開明代景德鎮御窯之先河和承前啟後的重要作用。洪武以後，明代御窯曾出現過三次製瓷高峰，分別發生在永宣、成化和嘉萬時期。即後世文獻所謂「宣窯」、「成窯」和「嘉窯」瓷器，這三個時代所生產的御窯瓷器堪稱明代瓷器品質擔當。
如明董其昌《骨董十三說》贊曰：「本朝宣、成、嘉三窯，直欲上駕前代。」故這三個階段所生產的瓷器，成為後世竭力追慕典範。其中又以雍乾時期的慕製之作品質最佳，得其精華而自成風韻。
今日，中國嘉德北京秋季拍賣為大家呈現了一場明代御窯瓷器盛宴，其中涵蓋開明代御窯之先的洪武釉里紅，「發古未有之名品」的永宣青花，精緻婉約的成化青花，濃艷青翠的嘉萬青花。
Lot 2819
明洪武
釉裡紅纏枝花卉紋玉壺春瓶
高度：33 cm
來源：
- 法國私人舊藏
- 巴黎蘇富比，2011年6月9日，lot 37
估價：RMB 1,600,000 - 2,600,000
洪武一朝享國三十一年，治下所產御窯瓷器有著明顯時代特徵。其中最為特殊的一個現象就是釉裡紅瓷器的高度發展，品質在整個明代御窯瓷器中首屈一指。
洪武時期，釉裡紅瓷器極盛，與明朝廷的高度重視有著密切聯繫。據《明史》卷六十七《輿服三》載：「（洪武）三年（1370 年），禮部言歷代異尚……今國家承元之後，取法周、漢、唐、宋服色，所尚於赤為宜，從之。
崇尚火德，以紅為尊，以及明室對朱紅的專有權，催生了釉裡紅器的大量燒造。但高溫釉下銅紅呈色極不穩定，燒製難度大，成品率低，因此在中國陶瓷生產史上曾數度中止。正是為此，傳世洪武御窯釉裡紅瓷器益顯珍貴，恰若本品燦若明珠，尤值珍視。
Lot 2816
明永樂
青花折枝花果紋梅瓶
高度：29 cm
來源：
- 傳十九世紀售於英國
- 香港蘇富比，2015年10月7日，lot 3607
估價：RMB 12,000,000 - 22,000,000
北京故官收藏近例
台北故宮收藏近例
明代永樂時期，景德鎮御窯生產在前朝基礎之上，取得了空前發展，從而開創了明清御窯製瓷業的第一個高峰。永樂御窯，青花一項，堪稱明清御窯之典範，備受追摹。後世文人謂之「發古未有之名品」。
此時期，宮廷使用瓷器的頻率有所增加，這與永樂皇帝的倡導不無關係。 《明太宗實錄》關於西域回回結牙思進貢玉碗一事中，朱棣回絕道「朕朝夕所用中國瓷器，潔素瑩然，甚適於心，不必此也，況此物今府庫亦有之，但朕自不用」。永樂皇帝寧用瓷而不用玉的態度，足見其對國朝御窯瓷器的重視和喜愛。
此式青花折枝花果紋梅瓶則為永樂一朝新創，造型雋永，儀態萬方，呈現出高雅端莊的華貴之美。故而成為後世尤其是清代雍乾御窯追慕的榜樣。
青花折枝花果紋梅瓶作為永樂御窯經典品種，見有28至40餘cm多種尺寸，所繪花果數目亦有別。檢索世界各大收藏機構出版資料，僅見兩岸故宮、伊朗阿德比爾清真寺、土耳其托普卡比博物館四地藏有與本品尺寸、紋樣完全一致的作品，而市場流通者更是鳳毛麟角，其存世之罕，可見一斑。
永樂大帝文韜武略，繼往開來，平定海內之後，他還積極謀求發展對外關係，通過賞賚和貿易，與南洋、西域乃至中東國家建立聯繫。聞名四海的中國瓷器自然成為這種交流之中重要的文化載體。
前文所述收藏於伊朗阿德比爾清真寺、土耳其托普卡比博物館的永樂青花瓷器，即是這種交流的例證。它們與此件永樂青花梅瓶同是誕生於那個波瀾壯闊的年代，此後雖然分道揚鑣，分別經歷了無法想見的艱辛流轉，承載了六百年風雨滄桑，但終於都幸運的留存至今，或居廟堂之高，或處江湖之遠，用不同的視角，繼續見證著歷史。
Lot 2815
明永樂
青花一把蓮紋盤
帶舊包裝
直徑：32 cm
來源：
- 存仁堂珍藏
- 中國嘉德，2006年11月22日，lot 1810
估價：RMB 880,000 - 1,200,000
明永樂青花，胎釉精細，青花濃艷，造型多樣，著稱於世。一把蓮紋盤為永樂御窯瓷器的經典之作。盤心以蓮花為主體，共生的香蒲、慈姑、紅蓼穿插其間，束以綬帶，故稱「一束蓮」，寓科舉連中或連生貴子之意，亦象徵高潔清廉的君子之風。
本品又為國內重要藏家存仁堂主人舊藏，不僅品質頗佳，而且來源清晰，傳承有序，值得選藏。
《佳士得圖說中國陶瓷史》
Lot 2817
明宣德
青花纏枝花卉紋盤
「大明宣德年製」六字單行楷書款，宣德本朝
直徑：27.6 cm
來源：
- Sam P. Williams舊藏
- 紐約佳士得，1981年11月9日，lot 114
- 倫敦佳士得，1997年6月9日，lot 63
著錄：
- 《佳士得圖說中國陶瓷史》（Christie’s Pictorial History of Chinese Ceramics），Anthony du Boulay著，牛津，1984年，第123頁，圖2
估價：RMB 4,300,000 - 6,300,000
宣窯瓷器是明清兩代所欽慕的對象。明謝肇淛《五雜俎》載：「惟宣窯款製最精，距迄百五十年，其價幾與宋器埒矣」，又見田藝衡《留青日札》卷六載「宣窯之貴，今與汝敵...... 今宣窯興而與汝爭價，亦足觀也」，足見宣窯瓷器在人們心目中的地位。
查閱資料可知，此式宣德青花纏枝蓮紋盤在近三十餘年的藝術品市場中，僅見寥寥數件，足見其珍罕。此外，宣德青花盤類作品大多不落款識，而若此式外沿落款者，更為罕見，有利於釐清永宣此式之差異，值得收藏和進一步的研究。加之本品經由Sam P. Williams 及寶芳閣遞藏，又收錄於《佳士得圖說中國陶瓷史》一書之中，使得本品具有極高收藏價值。
Lot 2818
明成化
青花海水應龍紋小罐
「大明成化年製」六字雙行楷書款，成化本朝
直徑：12 cm
估價：RMB 1,000,000 - 1,500,000
成窯之品，多尚小巧，乍看謙遜，把玩掌中，觀之撫之，柔滑如絲，自能體會箇中真髓。
若此般成窯精緻雅作，存世甚罕，於市場流通者更是鳳毛麟角。而且一經出現，便成為市場上競相爭購的寵兒。如香港蘇富比於今年7 月所釋出的一件相同作品，成交價高達三千多萬港幣，足見此類作品在世人心目中的地位。
相對於香港蘇富比拍品，本品在紋飾佈局上更為清晰，畫面工整精細，整體風格近似永宣，由此推測，本品或有可能為成化早期之作，不失為一件可藏、可賞，亦可進一步深入研究的成化御窯佳作。
Lot 2814
明嘉靖
青花雲龍紋捧盒
「大明嘉靖年製」六字雙行楷書款，嘉靖本朝
直徑：21.9 cm
來源：
- 倫敦蘇富比，1970年6月2日，lot 60
- 利國偉爵士舊藏
估價：RMB 550,000 - 850,000
明代嘉萬時期，景德鎮御窯燒製進入了明代製瓷史上的第三個高峰。一方面體現在御用瓷器生產數量和器物種類的大規模增加；另一方面，國外進貢的「回青料」開始應用於景德鎮瓷器的生產中。因此嘉靖時期所製御窯瓷器，不僅特質明顯，而且品質頗高，深受時人稱譽。
捧盒因其無繫、無鈕，形體較大，移動時多以手捧之而得名。嘉靖御窯中僅瓷盒一項，就可達八、九種。其中圓形捧盒一類中，以繪五爪龍紋者，當屬等級最高，應為嘉靖皇帝御用之物。本品即屬其列，更為難得的是，此件作品在經歷五百多年滄桑流轉過程中，蓋、身始終沒有分離，頗為難得。
利國偉爵士（1918-2013），人稱「利Sir」，香港政經界的風雲人物，恆生銀行董事長。以及受港府所託重組「港交所」，並擔任主席。工作之餘，利國偉爵士還情傾中國古代藝術品，尤愛明清宮窯瓷器與佳玉。於上世紀50年代末至60年代初，開啟了古代藝術品收藏生涯，品味高雅，所藏以同類藏品中品質最佳者為上選。
同時，利國偉爵士熱心教育公益事業，曾任教育統籌委員會主席，香港中文大學校董會主席等，並積極支持恆生商學書院和香港李寶椿聯合世界書院成立。
Lot 2813
明萬曆
青花荷塘遊龍圖大碗
「大明萬曆年製」六字雙行楷書款，萬曆本朝
帶日本包裝
直徑：19 cm
來源：日本大阪私人舊藏
估價：RMB 350,000 - 550,000
青花荷塘遊龍紋最早出現於明代宣德時期，而此式紋樣的碗類作品則流行於明代成、弘時期。嘉萬時期，在前朝基礎上又得以化裁，如簡化內口沿邊飾，龍紋的時代特徵等，可謂風格別具，不失為一件時代特徵明顯，品質頗高的萬曆御窯佳作。
Lot 2812
明萬曆
青花花卉紋八方獸鈕蓋盒
「大明萬曆年製」六字雙行楷書款，萬曆本朝
帶木座，帶日本包裝
高度：14.2 cm
來源：
- 壺中居舊藏（傳）
估價：RMB 200,000 - 300,000
此式八方蓋盒，於萬曆御窯中偶爾所見，除以青花裝飾外，還可見五彩為飾者，裝飾紋樣還有人物、嬰戲、龍鳳等。
而萬曆御窯所製盒類造型十分豐富，可見圓形、方形、花形、八方形、扇形、銀錠形、方勝形等，本品即為其中一例。同時八方造型，成型不易，原蓋得存更是難能可貴，實為一件不可多得的萬曆御窯青花佳器，值得收藏。
中國嘉德｜2020年北京秋季拍賣會
地點：嘉德藝術中心（北京 王府井大街1號）
預展時間：2020/11/27 - 12/5
專場：瓷器及古董珍玩集萃（Lot 2381-2776）
拍賣時間：2020/12/3｜9:30am
專場：宸賞——明清御瓷珍玩（Lot 2781-2871）
拍賣時間：2020/12/3｜7:30pm