「天民樓」是收藏界聖殿，尤其是青花瓷，可說是冠絕私人收藏。
此收藏堂號名氣有多大？據說在沒有互聯網的年代，就已有海外華人藏家慕名來港朝聖，要計程車司機載他去「天民樓」，司機不明所以，最後到了粵語同音的「天文台」。這件趣事雖然是一場誤會，但也可從中看出天民樓之大名，早已傳遍中外。
天民樓作為私人藏竇，我們鮮有機會參觀。然而，當中不少珍器即將亮相中國嘉德春拍，於6月11日在北京隆重舉槌，機會難逢，錯過必定扼腕不已。
天文樓青花譽滿天下，勝過不少大型博物館。這次的領銜作 -「宣德 青花雲龍紋高足杯」，查閱公私典藏，與之完全一致的存世僅三件，經大維德爵士、「船王」趙從衍舊藏，令收藏圈為之哄動。另一件永樂波斯文臥足碗，更是市場孤品。
葛士翹
2019年，The Value曾專訪葛師科
天民樓第一代主人葛士翹，於上世紀六十年代末便開始收藏瓷器，至八十年代，藏品之珍、數量之豐，已可媲美大型博物館。真正讓此齋號響徹天下的，要數1987年在香港藝術館舉辦的「天民樓藏瓷」展覽，當時轟動海內外陶瓷界。
葛士翹還先後參加求知雅集、 敏求精舍等香港資深收藏團體，並擔任敏求精舍第 30、31 屆主席。進入九十年代，長子葛師科逐步接掌天民樓，亦加入敏求精舍，曾多次出任主席。
天民樓的兩代主人，收藏講究流傳脈絡，藏品大多來自其他收藏名家。例如前面提過的大維德爵士、「船王」趙從衍，還有仇焱之、放山居、楊永德等等，位位都是鑑藏史上赫赫有名的人物。
早在2019年春拍，嘉德四季推出天民樓專場，迎來「白手套」100%成交佳績，斬獲逾RMB 5,470萬總成交額。現在看來，當年的合作可謂小試牛刀， 市場反應已極為熱烈。本次拍賣的珍品更是重量級，規模不能同日而語。
Lot 2894｜明宣德 青花雲龍紋高足杯
「大明宣德年製」六字雙行楷書款，宣德本朝
直徑：10.1 cm
高度：8.8 cm
來源：
- 大維德爵士（Percival David Bart.）舊藏
- 倫敦蘇富比，1977年7月5日，lot 206
- 趙從衍先生舊藏
- 香港蘇富比，1986年11月18日「趙從衍基金會收藏重要中國瓷器玉器（一）」專場，lot 37
著錄/展覽：
- 《趙從衍基金會收藏明清瓷器》，香港藝術館，1978年1月-3月，第14頁，圖12
- 《中國青花瓷器》（Chinese Blue & White Ceramics），S.T. Yeo & Jean Martin，東南亞陶瓷學會，新加坡國家博物館，1978年，第76頁
- 《天民樓藏瓷（上冊）》，香港藝術館、香港市政局編，中華商務聯合印刷（香港）有限公司，1987年，圖23
- 《中國歷代陶瓷鑑賞④明官窯》，劉良佑著，尚亞美術出版社，1991年，第100頁
- 《天民樓青花瓷特展》，鴻禧藝術文教基金會編，鴻禧美術館，1992年，第112、113頁，圖39
- 《天民樓珍藏青花瓷器》，汪慶正、葛師科主編，上海科學技術出版社，1996年，第108、109頁，圖40
- 《好古敏求 - 敏求精舍四十週年紀念展》，康樂及文化事務署暨敏求精舍聯合主辦，香港藝術館，2001年7月6日-8月26日，第265頁，圖156
估價待詢
本次的領銜作，一代青花絕品。檢閱公私典藏，與之相同的例子只有三件，分別由北京故宮、美國亞洲協會博物館（The Asia Society Museum），以及香港敏求精舍會員收藏，存世罕見。
如此級別的宣窯重器，本身已是一代絕品，而來源更是無可挑剔，經手者皆是現代鑑藏史上的傳奇。
在入藏天民樓以前，曾經大維德爵士（Percival David Bart.）、趙從衍遞藏。前者大名不必多說，這位英國學者兼藏家的中國瓷器無出其右，現時大部份在大英博物館展出，其中以他命名的一對元朝青花「大維德瓶」乃全球最著名瓷器、沒有之一。後者乃一代船王兼香港地產大亨，收藏瓷器、書畫極豐。
大維德瓶
能夠為以上幾位傳奇藏家所珍，足見此杯的高超品質。
青花之中，以明代永樂、宣德二朝的出品至為聞名，成為後世楷模。這高足杯正是當中的佼佼者。
永宣青花使用進口鈷料「蘇麻離青」（又稱蘇泥勃青），呈色深艷明亮，線條間往往形成青藍中帶黑的錫斑，並常見暈散效果。暈染處猶如在宣紙上作畫，水墨淋漓。此杯的青花蒼翠而略帶暈散，極富風韻，加上釉面厚潤泛青，隱隱有橘皮紋，時代特徵鮮明。
杯上青花發色固是一絕，所繪紋樣亦非常獨特。外壁以青花繪出浪濤翻騰之景，二龍相隨而來，一作奔騰直前，一做顧首回盼，氣勢凌人，極具動感。龍的髭鬚背鰭皆刻畫細緻，纖毫畢現。足部的三層祥雲樣式特殊，有別於常見品種，一直至近百年後的嘉靖官窯才再度出現。
杯作撇口，深壁，下承外撇高足，是仿中亞金屬器「馬上杯」樣式。馬上杯，顧名思義是游牧民族騎馬時喝酒用的杯子，在元代十分盛行。當它成為明朝宮廷瓷器時，就不再有歷史上的實用功能。
Lot 2893｜明永樂 青花輪花波斯文臥足碗
帶舊包裝，包裝題簽「明永樂青花梵文邊饅首心碗 廿五號」，鈐印「抗希齋藏」
直徑：13.2 cm
來源：
- 仇焱之先生舊藏
- 香港蘇富比，1980年11月25日「仇焱之收藏（一）：明清瓷器」專場，lot 4
- 趙從衍先生舊藏
- 香港蘇富比，1986年11月18日「趙從衍基金會收藏重要中國瓷器玉器（一）」專場，lot 41
著錄/展覽：
- 《天民樓藏瓷（上冊）》，香港藝術館、香港市政局編，中華商務聯合印刷（香港）有限公司，1987年，圖17
- 《中國歷代陶瓷鑑賞④明官窯》，劉良佑著，尚亞美術出版社，1991年，第63頁
- 《天民樓青花瓷特展》，鴻禧藝術文教基金會編，鴻禧美術館，1992年，第100、101頁，圖33
- 《香港蘇富比二十週年》，香港蘇富比編，兩木出版社，1993年，第77頁，圖53
- 《天民樓珍藏青花瓷器》，汪慶正、葛師科主編，上海科學技術出版社，1996年，第94、95頁，圖33
- 《博古存珍 - 敏求精舍金禧紀念展》，康樂及文化事務署·敏求精舍聯合主辦，香港藝術館，2010年9月25日-2011年1月2日，第269頁，圖127
- 《日昇月騰（1368-1644）- 從敏求精舍藏品看明代》，康樂及文化事務署·敏求精舍聯合主辦，香港歷史博物館，2015年，第90頁，圖66
估價：RMB 2,000,000 - 3,000,000
另一件青花重器 - 永樂波斯文臥足碗，乃市場孤品，極為珍罕。即使在博物館中尋找同例，總數也不過七件，僅見於兩岸故宮博物院、大英博物館等機構。
來源一欄，更是顯赫非常：先是著名古董商仇焱之，後是「船王」趙從衍，再入藏天民樓，流傳有序。
同例可見台北故宮藏品
永樂以降，伊斯蘭藝術東漸，瓷器的燒造亦受到外來文化影響，呈現異域風韻，大放異彩。此臥足碗即具備鮮明的波斯藝術風格：
首先是器形。臥足造型，碗心凸起如小饅頭狀，俗稱「饅頭心」，精巧可愛。臥足碗造型源自古波斯鏨花銀碗，傳入中原後，於永宣二朝尤為盛興。
再來是紋飾。碗心繪四瓣花葉紋，外接纏枝花葉紋一周，以及一圈心形與錨狀紋結合的紋飾外璧從口沿至足部依序為波斯文、垂葉紋、錨狀紋以及纏枝花紋。用波斯文為飾，是伊斯蘭美術最具標誌性的裝飾要素，而四瓣花葉紋、錨狀紋接心形紋亦十分普遍。
至於口沿的一周文字到底寫的是什麼？其實難以解讀，似欲書寫「感謝真主賜福」之句。也許，這本來有一藍本作為參照，但在轉謄的過程中，文字變成了抽象的圖案與符號。
Lot 2892｜明嘉靖 青花仙山樓閣圖仰鐘碗 「大明嘉靖年製」六字雙行楷書款，嘉靖本朝，帶日本包裝
直徑：13 cm
來源：
-
1983年5月13日購於楊永德先生
著錄/展覽：
-
《求知雅集珍藏中國古陶瓷展》，香港中文大學文物館，1981年12月19日-1982年2月18日，圖79
-
《香港求知雅集珍藏中國古陶瓷展》，台北歷史博物館，香港京都念慈庵總廠有限公司贊助，1982年4月20日-5月30日，圖79
-
《天民樓藏瓷（上冊）》，香港藝術館、香港市政局編，中華商務聯合印刷（香港）有限公司，1987年，圖40
-
《天民樓青花瓷特展》，鴻禧藝術文教基金會編，鴻禧美術館，1992年，第152、153頁，圖59
-
《中國歷代陶瓷鑑賞④明官窯》，劉良佑著，尚亞美術出版社，1991年，第222頁
-
《天民樓珍藏青花瓷器》，汪慶正、葛師科主編，上海科學技術出版社，1996年，第160、161頁，圖64
-
《中國名瓷欣賞與收藏》，周麗麗著，上海科學技術出版社，1998年，第141頁，圖186
估價：RMB 2,000,000 - 3,000,000
來到嘉靖一朝，官窯瓷器別樹一幟 ：一方面承繼前朝美學，摹仿宣德與成化名品，同時又因皇帝篤信道教，而加入了不少道教色彩，比如道教仙人、八卦飛鶴等紋飾廣泛出現。
此碗造型秀巧，撇口深壁，形似銅鐘倒扣，因而得名，是嘉靖時期的流行器形。碗上的紋飾正正與嘉靖帝之信仰有關。碗壁採通景式構圖，繪仙山樓閣，內有高士憑欄觀海，反映出道教對隱逸的追求。
畫中超脫世俗的高士形象，或是代表著「道士皇帝」本人。青花以回青、石青兩種色料混合使用，色澤清亮，勾描筆路清晰。
碗通體施透明釉，釉面白中泛青，頗具時代特點。整件作品精緻講究，一改嘉靖御窯後期粗獷豪邁、不重細節的作風。
天民樓於1983年從楊永德手中購得這件仰鐘碗。楊永德是香港著名收藏家，主要以瓷器、書畫為主。他所藏之黑釉瓷器、歷代瓷枕，都是博物館藏品等級。
Lot 2881｜清雍正 內洋彩瑞果紋外胭脂紅釉杯一對
「大清雍正年製」六字三行楷書款，雍正本朝
直徑：6.9 cm x2
來源：
- 倫敦蘇富比，1985年12月10日，lot 273
著錄/展覽：
- 《天民樓藏瓷（上冊）》，香港藝術館、香港市政局編，中華商務聯合印刷（香港）有限公司，1987年，圖105
- 《眾彩煌煌 - 中國瓷器裝飾藝術解讀》（Joined Colors - Decoration and Meaning in Chinese Porcelain），敏求精舍、華盛頓賽克勒美術館，1993年，第155頁，圖79
- 《好古敏求 - 敏求精舍三十五週年紀念展》，香港市政局與敏求精舍合辦，香港藝術館，1995年12月22日-1996年2月18日，第186頁，圖138
- 《宮廷珍藏 - 中國清代官窯瓷器》，南京博物院編，徐湖平主編，上海文化出版社，2003年，第147頁
估價：RMB 5,500,000 - 8,500,000
青花雖然已是中國瓷器的代名詞，事實上，我國燒造的單色釉器同樣精彩，更與當代盛行的簡約美學不謀而合。這次天民樓專場的單色釉器，涵蓋各種色調，以雍正一朝出品至為引人注目。
胭脂紅釉創燒於康熙末年，雍正、乾隆、嘉慶、光緒等朝均有燒造，其中以雍正朝產量最高，質量最佳。它是一種以微量黃金作呈色劑的低溫紅釉，在窯中經攝氏800度左右焙燒而成。
由於這种红料是從歐洲轉入，故被稱為「洋金紅」或「西洋紅」，而西方多稱之為「薔薇紅」、「玫瑰紅」。又由於這种红釉頗如婦女化妝用的胭脂之色，故又名「胭脂紅」。
胭脂紅釉呈色有深淺之分，深者稱「胭脂紫」，淺者稱「胭脂水」，比胭脂水更淺淡者稱「淡粉紅」。從傳世品看，雍正胭脂紅釉瓷器造型有瓶、罐、盤、碗、杯、碟等，均胎體輕薄，玲瓏俊秀。
這次登上拍場的一對杯，外壁釉色紅中帶紫，深沉濃艷，屬於「胭脂紫」。杯心以洋彩繪折枝櫻桃紋，兩果兩葉為一枝，另有一單果落於旁側，構圖極具文人之閒適意味。就尺寸來看，這是屬於清宮所用之典型茶器。盈手可握，尤其適宜把玩於指掌之間。
雍正的藝術審美素以脫俗高雅著稱，此對小杯雖然釉色濃烈，卻絲毫不顯俗艷，配合杯心清雅的彩繪，取得巧妙平衡，既出彩奪目，又秀麗別緻。
Lot 2877｜清雍正 檸檬黃釉茶圓一對
「大清雍正年製」六字雙行楷書款，雍正本朝
直徑：9.2 cm x2
來源：
- 1981年5月12日購於福成行
著錄/展覽：
- 《天民樓藏瓷（上冊）》，香港藝術館、香港市政局編，中華商務聯合印刷（香港）有限公司，1987年，圖139
- 《眾彩煌煌 - 中國瓷器裝飾藝術解讀》（Joined Colors - Decoration and Meaning in Chinese Porcelain），敏求精舍、華盛頓賽克勒美術館，1993年，第75頁，圖4
估價：RMB 2,000,000 - 3,000,000
黃釉者，宮廷獨斷，始於明初，僅作禮器之用。至雍正一朝，匠人以氧化銻入料，創檸檬黃釉，色澤較傳統黃釉鮮明亮黃，釉面更加勻淨柔和，厚潤而不透明，向為收藏家所喜。
傳世所見雍正檸檬黃釉茶圓以弧腹，小圈足作品為主。這次天民樓釋出的一對與別不同，為「馬蹄杯」樣式，斜直壁，闊圈足，倒置形如馬蹄，造型秀巧輕盈。此式杯形出現於康熙晚期，一經出現便成經典。
凡此造型之茶圓，不論是當時抑或現在，皆為高級品種，頗受市場青睞。查找公私收藏，此式馬蹄造型的檸檬黃釉作品，僅此一對，極為珍稀。
Lot 2901｜清康熙 鬥彩荷塘鴛鴦圖杯一對
「大清康熙年製」六字雙行楷書款，康熙本朝，帶木座
直徑：6 cm x2
來源：
- 仇焱之先生舊藏
- 香港蘇富比，1981年5月19日「仇焱之收藏（三）：明清瓷器工藝品」專場，lot 564
著錄/展覽：
- 《天民樓藏瓷（上冊）》，香港藝術館、香港市政局編，中華商務聯合印刷（香港）有限公司，1987年，圖85
- 《清朝瑰寶》，香港市政局及敏求精舍聯合主辦，香港藝術館，1992年6月9日-8月2日，第304頁，圖171
- 《香港蘇富比二十週年》，香港蘇富比編，兩木出版社，1993年，第194頁，圖256
- 《眾彩煌煌 - 中國瓷器裝飾藝術解讀》（Joined Colors - Decoration and Meaning in Chinese Porcelain），敏求精舍、華盛頓賽克勒美術館，1993年，第147頁，圖72
- 《千祥雲集·中國吉祥圖案文物 - 敏求精舍四十五週年紀念展》，康樂及文化事務署暨敏求精舍聯合主辦，香港藝術館，2005年11月25日-2006年7月19日，第162頁，圖71
估價：RMB 2,500,000 - 3,500,000
至於彩瓷部分，除了堂皇典雅康熙、乾隆的宮廷御器，還有相當罕見的明代隆慶朝作品。由此可見，天民樓的收藏兼顧藝術、歷史、學術等各個面向。
先來介紹此對「鬥彩荷塘鴛鴦圖杯」，出自康熙晚期的「安窯」。來源之可靠無需贅言，五個字概括 - 仇焱之舊藏。
鬥彩，具體做法為先於瓷胎上以青花繪製紋飾輪廓，罩以透明釉高溫燒造，再於釉上輪廓內填以各種彩料，入窯低溫烘烤而成。故此，當我們仔細觀察一件鬥彩器時，可以想像，即使沒有加彩，青花部分依然能獨立成圖。
鬥彩濫觴於明代宣德，極盛於成化，以雞缸杯聞名天下。至清代康熙盛世，國力強盛，製瓷業亦發展蓬勃，鬥彩的燒造攀上成化後的另一高峰。康熙鬥彩大致可分為兩大類：一類是模仿明成化鬥彩，力求青出於藍；另一類則是獨創新器。此荷塘鴛鴦圖杯則為前者。
荷塘鴛鴦圖為成化鬥彩流行的紋樣，康熙御窯追摹前朝作品，並加以化裁。外壁以淡雅青花勾勒夏日荷塘小景，再以鬥彩填塗。荷花花瓣以礬紅暈染，是為點睛之色。畫法清雋典雅，青花勾勒精細，敷彩新嫩，層次分明，配合小巧雋秀的器形，顯得更為鮮麗清逸。
Lot 2880｜清乾隆 宮粉地洋彩花卉開光「萬壽無疆」大碗一對
「大清乾隆年製」六字三行篆書款，乾隆本朝
直徑：19.2 cm x2
來源：
- 放山居阿爾弗雷德·莫里森（Alfred Morrison）舊藏，編號564
- John Sparks Ltd.
- 1978年3月8日購於福成行
著錄/展覽：
- 《天民樓藏瓷（上冊）》，香港藝術館、香港市政局編，中華商務聯合印刷（香港）有限公司，1987年，圖108
- 《千祥雲集·中國吉祥圖案文物 - 敏求精舍四十五週年紀念展》，康樂及文化事務署暨敏求精舍聯合主辦，香港藝術館，2005年11月25日-2006年7月19日，第199頁，圖104
估價：RMB 2,200,000 - 3,200,000
乾隆時期的彩瓷，更為繽紛亮麗，繁花似錦，像是大家熟悉的「粉彩」、「洋彩」、「琺瑯彩」，洋洋大觀，目不暇給。
「洋彩」的分野在於採用了西洋繪畫技法與裝飾，特徵如下：
- 使用西洋明暗光點裝飾圖案，主要以光點表現圓狀物體
- 花卉葉紋上多以白料渲染，表現出枝葉的光影明暗
- 西洋花卉的使用，如洋菊與洋蓮等洋花：部分紋飾應用了西洋花草藤蔓紋飾圖案設計構圖
此對「萬壽無疆」大碗是非常經典的洋彩製品。部分花卉採用西洋明暗畫法，以碗心花卉最為明顯。
碗的外壁以宮粉為地，均勻分佈四個圓形開光，內以篆書書寫「萬壽無疆」，開光外飾以四組折枝花，內外口沿及外壁脛部飾如意云頭紋一周，碗內心飾以俯視的折枝花一朵。清代瓷器紋飾多講究寓意，所謂圖必有意、意必吉祥，而吉語紋樣正是清代禦瓷的一種特殊裝飾類型。
瓷上所用吉語有「佛日常明」、「甲子萬年」、「吉祥如意」等，其中「萬壽無疆」為最常見者，專為康熙皇帝萬壽而設計，所見多為盤類。
此對碗來自阿爾弗雷德·莫里森（Alfred Morrison）舊藏，是可以令人兩眼放光的顯赫來源。
莫里森（Alfred Morrison）乃19世紀英國首富兒子，地道的富二代，自少對藝術充滿興趣。他承繼巨額遺產後，出手買下大量頂級藝術，令藏品超越不少博物館。當中大部份中國藝術品，包括清宮瓷器和景泰藍（掐絲琺瑯），是從洛赫勳爵（Lord Loch of Drylaw）處收購而來。
Lot 2891｜明隆慶 青花地「黃上紅」雲龍紋菱花洗
「大明隆慶年製」六字雙行楷書款，隆慶本朝，帶木座
直徑：12.7 cm
來源：1983年5月13日購於楊永德先生
著錄/展覽：
- 《求知雅集珍藏中國古陶瓷展》，香港中文大學文物館，1981年12月19日-1982年2月18日，圖105
- 《香港求知雅集珍藏中國古陶瓷展》，台北歷史博物館，香港京都念慈庵總廠有限公司贊助，1982年4月20日-5月30日，圖105
- 《中國文物集珍 - 敏求精舍銀禧紀念展覽》，香港市政局與敏求精舍聯合主辦，香港藝術館，1985年10月25日-1986年1月15日，第364頁，圖159
- 《天民樓藏瓷（上冊）》，香港藝術館、香港市政局編，中華商務聯合印刷（香港）有限公司，1987年，圖73
- 《中國歷代陶瓷鑑賞④明官窯》，劉良佑著，尚亞美術出版社，1991年，第237頁
- 《中國名陶展 - 中國陶瓷2000年之精華》，日本，1992年，第96頁，圖93
- 《明清瓷器鑑定》，耿寶昌著，紫禁城出版社、兩木出版社，1993年，第139頁，圖255、第500頁，彩圖68
- 《天民樓基金會藏明清彩瓷特展》，佳士得上海分公司，1994年4月23日-25日，第10、11頁，圖4
- 《五彩名瓷》，葉佩蘭著，山東美術出版社，2005年，第95頁，圖156
- 《博古存珍 - 敏求精舍金禧紀念展》，康樂及文化事務署·敏求精舍聯合主辦，香港藝術館，2010年9月25日-2011年1月2日，第296頁，圖153
- 《日昇月騰（1368-1644）- 從敏求精舍藏品看明代》，康樂及文化事務署·敏求精舍聯合主辦，香港歷史博物館，2015年，第44頁，圖25
估價：RMB 1,000,000 - 2,000,000
隆慶在位僅僅六年，便英年早逝。相比起父親嘉靖、兒子萬曆，他的名字很少被提起，可謂明代歷史中存在感最低的一位帝皇。
然而，在這六年間，社會及朝堂都迎來一段短暫的安穩日子，隆慶亦被認為是晚明難得的明君。他在位時信任張居正等賢臣，改革前朝弊政，並宣布廢除海禁，使東南沿海的海外貿易迅速興起，史稱「隆慶開關」。
由於隆慶在位時間短，加上景德鎮當時連遭水患，瓷器生產一度停滯，品種及數量均大量減少。因此，隆慶官窯瓷器都十分稀少而珍貴。從遺存的傳世品來看，隆慶瓷器風格與嘉靖相近，以青花和五彩器物為主。
這件菱花洗便是在五彩的基礎上燒製而成，結合釉下青花還有釉上彩這兩種技法，經過至少三次燒製，工藝複雜，成本較高。因紅彩置於黃彩之上，又被稱之為「皇（黃）上紅」。造型作八瓣菱花形，線條硬朗，原型或是金銀器或漆器。
檢索公私收藏，美國西雅圖藝術博物館藏有一同例。另外，瑞士收藏家鮑爾（Alfred Bauer）和「暫得樓」胡惠春亦各藏有一例。
其他焦點拍品
Lot 2879｜清乾隆 松石綠地洋彩仿掐絲琺瑯纏枝寶相花紋小瓶
「大清乾隆年製」六字三行篆書款，乾隆本朝
高度：13.9 cm
來源：
- H.M. Knight舊藏
- 倫敦蘇富比，1970年5月12日，lot 110
- 保羅及海倫·白納德（Paul and Helen Bernat）伉儷舊藏
- 香港蘇富比，1988年11月15日「保羅及海倫·白納德伉儷收藏重要清代瓷器工藝品」專場，lot 45
估價：RMB 800,000 - 1,200,000
Lot 2884｜清雍正 青花忍冬摩尼寶仰鐘碗
「大清雍正年製」六字雙行楷書款，雍正本朝
直徑：13 cm
來源：
- 1979年3月17日購於楊永德先生
估價：RMB 400,000 - 600,000
Lot 2885｜清雍正 青花八寶十字杵紋小鏜鑼洗一對
「雍正年製」四字雙行楷書款，雍正本朝
直徑：11.3 cmx2
來源：
- 倫敦蘇富比，1975年11月17日，lot 55
估價：RMB 600,000 - 900,000
Lot 2886｜清雍正 青花卷草紋小瓶
「大清雍正年製」六字雙行楷書款，雍正本朝
高度：12 cm
來源：
- 香港蘇富比，1984年5月21日，lot 96
著錄/展覽：
- 《天民樓藏瓷（上冊）》，香港藝術館、香港市政局編，中華商務聯合印刷（香港）有限公司，1987年，圖57
- 《中國歷代陶瓷鑑賞⑤清官窯及民窯》，劉良佑著，尚亞美術出版社，1991年，第91頁
- 《天民樓青花瓷特展》，鴻禧藝術文教基金會編，鴻禧美術館，1992年，第198、199頁，圖82
估價：RMB 400,000 - 600,000
Lot 2887｜清雍正 青花纏枝蓮紋小天球瓶
「大清雍正年製」六字雙行楷書款，雍正本朝
高度：10.2 cm
來源：
- 1979年3月17日購於楊永德先生
著錄/展覽：
- 《中國歷代陶瓷鑑賞⑤清官窯及民窯》，劉良佑著，尚亞美術出版社，1991年，第91頁
- 《天民樓青花瓷特展》，鴻禧藝術文教基金會編，鴻禧美術館，1992年，第190、191頁，圖78
估價：RMB 500,000 - 800,000
Lot 2888｜清乾隆 青花穿花螭龍紋豐肩小梅瓶
「大清乾隆年製」六字三行篆書款，乾隆本朝
高度：14.5 cm
來源：
- 1979年3月17日購於楊永德先生
著錄/展覽：
- 《天民樓珍藏青花瓷器》，汪慶正、葛師科主編，上海科學技術出版社，1996年，第234、235頁，圖100
估價：RMB 250,000 - 350,000
Lot 2902｜清康熙 釉里紅加五彩花卉紋蘋果尊
「大清康熙年製」六字三行楷書款，康熙本朝，帶木座
高度：9 cm；12 cm（含座）
來源：
- 趙從衍先生舊藏
- 香港佳士得，1995年10月30日，lot 714
著錄/展覽：
- 《華光草堂珍藏清代瓷器》，香港中文大學文物館，1973年11月-1974年2月，圖74（封面）
估價：RMB 1,000,000 - 2,000,000
拍賣詳情
拍賣行：中國嘉德
專場：天民樓藏瓷
預展時間：2023/6/7 - 10
預展地點：金茂萬麗酒店（北京市東城區王府井大街57號）
拍賣日期：2023/6/11｜7:30 pm順延
拍賣地點：嘉德藝術中心B1層A廳（北京市東城區王府井大街1號）