董其昌乃晚明藝壇領袖，影響中國書畫四百年而不衰。他的書畫受到帝王青睞，收入清宮者甚多，包括一冊《臨顏蘇黃米蔡諸家帖》，收錄於《石渠寶笈》，更獲評為「上等」。
《石渠寶笈》中收錄的名畫，向來為藏家夢寐以求的珍品，每當釋出市場，定必引來轟動。此本冊頁彌足珍貴，歷經數百年，即將於10月13日在香港拍賣，估價HK$3,000萬 - 4,000萬（NT$1億 - 1.4億）。
書畫冊頁，一頁一世界，值得細賞之處甚多。我們專訪了欒靜莉女士，由這位中國嘉德中國古代書畫部總經理及資深專家，帶大家進入董其昌的筆墨之中。
董其昌（1555-1636）《臨顏蘇黃米蔡諸家帖》冊頁十開 水墨紙本
尺幅：26 x 31.5cm（每開）
著錄：
- 高士奇《江村書畫目》，第202頁，遼寧教育出版社，2000年版。
- 《石渠寶笈初篇•養心殿》，《秘殿珠林石渠寶笈合編》第一冊，第479、450頁，上海書店，1988年版。
- 朱啟鈐《存素堂絲繡錄》，卷一，存素堂，1928年版。
估價：HK$30,000,000 - 40,000,000
問：董其昌是晚明影響力最大的書法家之一，書風自成一格。於他而言，臨摹前朝名家有何意義？
欒：董其昌的作品，是他書畫理論的體現。要了解這位一代宗師的藝術，先要了解其人，歷史環境、個人際遇，都與他的筆墨表現密不可分。所以，在回答這個問題之前，我們先簡單認識一下董其昌的生平。
在書畫家之中，他並非天資早露的神童。他十七歲那年，由於書法不佳而使考試名次屈列第二，於是發奮練書。
在他二十歲左右，逐漸進入松江地區的文紳圈子，認識了顧正誼、莫士龍、項元汴等收藏大家，從此展開其藝術之路。
萬曆十七年（1589年），三十五歲的董其昌中進士，自此仕途一帆風順，官至南京禮部尚書。在歷代書畫名家中，能夠當上大官的，實屬少數。
誠然，與他的藝術成就相比，董其昌數十年的政治生涯沒有留下什麼豐功偉績，曾多次引退賦閑在家。儘管如此，他官宦經歷讓他得以進入精英階層，成為頗有影響力的高官和富豪，交遊圈中不乏名士與收藏大家，他亦因此能飽覽歷代名家墨跡。再者，董其昌善於鑑定書畫，許多藏家千方百計找他過眼、題跋，他也藉此機會臨摹學習。
清 張琦、項聖謨《尚友圖》上海博物館藏｜畫中紅衣者為董其昌
欒靜莉
萬曆年間，江南地區安定富庶、文風鼎盛，收藏之風極旺， 出現不少大收藏家。例如董其昌的老師韓世能，藏有陸機的《平復帖》；另一位老師莫如忠，藏有王羲之《快雪時晴帖》。可想而知，董其昌「朝夕觀覽」的不是普通的書家範本，而是千古敬仰的書法瑰寶。
這種特殊的目鑑和臨摹真跡的經歷，使董其昌在鑽研書畫之路上，能夠站在前人的肩頭，高度不凡。
董其昌曾言：「學書不從臨古入，必墮惡道。」在他眼中，臨寫前輩的書帖是學習書法的必經之路，可從中獲得營養，體會點畫、結構的精微，博採眾長。在他十七歲發奮練書時，也是從臨習顏真卿《多寶塔碑》入手。他一生勤奮，筆耕不輟，遍臨歷代諸家。
然而，董其昌倡導臨習古人，並非要亦步亦趨的模仿，而是為創新做鋪墊，以復古為創新。他認為，臨古是化繭成蝶的必要過程，最終達至「妙在能合，神在能離」，自成一家。
故此，這本遍臨諸家的冊頁，可說是董其昌藝術的基石，也展現了他的書學觀念。
問：在此冊頁中，董其昌臨摹了甚麼名家的作品？
欒：此冊頁有十開，臨寫了顏真卿、蘇軾、黃庭堅、米芾、蔡襄五位書家的九則書帖。我們順序仔細看看。
顏真卿｜《顏家廟碑》、《借米帖》、《鹿脯帖》、《八關齋會帖》
我們前面提到，董其昌學書之初便是從顏真卿入手，顏書對他影響尤深。顏體結體寬博方正，飽滿渾厚。董其昌天生氣質秀潤，學習顏體可矯正他腕弱的缺點。董其昌將顏體的敦實厚重與飄逸華美結合，從而創造了自己的書風。
在此套冊頁中，董其昌共臨寫九則書帖，顏帖就佔去四則，足見他對顏真卿的推重。
其中，《借米帖》與《鹿脯帖》，更是他特別偏愛的顏帖。相較於楷書，董其昌更推崇顏真卿的行書，認為後者有王羲之的神韻，極盡自然，天真爛漫。
蘇軾｜《書贈柳仲矩帖》
宋四家（蘇軾、黃庭堅、米芾、蔡襄）也是董其昌專注學習的對象。
他學蘇軾、黃庭堅，一方面是因為蘇、黃兩家的書法魅力，另一方面，是由於兩家都屬「唐宋八大家」之列。董其昌是晚明「唐宋派」的大力支持者，對蘇、黃的人格和文章都極其欣賞。
在學蘇書這點上，蘇書的肥厚補足了董其昌秀弱之氣，有助他擺脫學王羲之、王獻之書法帶來的束縛。
黃庭堅｜《齊君帖》
黃庭堅是蘇軾的學生，然而，他能另闢蹊徑，展現出個人特色。董其昌曾評黃書：「魯直（黃庭堅）如食橄欖，回甘自喜，猶偏至之技耳。」他非常清楚黃書的缺點，認為黃書主要是靠技法取勝。
因此，他學習黃書很少取其形似，而是取其意趣。此冊中臨黃書的部分，距離黃庭堅的本來面目也是相差最遠的。
米芾｜《書李白白紵辭》、《雜詠》、《祥瑞帖》
宋四家中對董其昌影響最深的非米芾莫屬。米芾書法最大的特點就是富於變化，如風檣陣馬，變化莫測，董其昌亦謂米書不易學。
他曾大力讚揚米芾：「然自唐以來，未有能過元章（米芾）書者。」言下之意，他認為米芾不僅是宋代第一，更超越唐人。
蔡襄｜《郊燔帖》
蔡襄是宋四家中董其昌學習最少的。他曾坦言：「余嘗臨米襄陽書，于蔡忠惠、黃山谷、趙文敏非所好也。今日展法帖各臨尺牘一篇，頗亦相似。」從而可知，董其昌不只是臨習他崇拜書家，對風格上不太喜愛的作品也願意一試，例如語中提及的蔡襄、黃庭堅、趙孟頫。
對於蔡襄書法，董其昌一般都是捎帶學習，作為學顏體的階梯，更多的是自我發揮。此冊中學蔡書部分也可見這種傾向。
問：鑑賞中國古書畫，上面的鈐印別具意義，是考據創作年份、流傳經歷的重要憑證。此套冊頁上的鈐印透露了甚麼信息？
欒：我們仔細看看這十開冊頁，有幾個印是尤其重要的。
首先是董其昌本人的「宗伯學士」印，為我們提供了判斷創作年份的線索。「宗伯」是禮部尚書的代稱， 「學士」則指翰林院學士。故此，鈐上「宗伯學士」印，肯定是在董其昌六十九歲任禮部右侍郎之後。上海博物館有藏董氏七十歲所書的《行書李康義傳》，裡面使用了「宗伯學士」一印，這大概是他用此印的開始。
董其昌落款下有「宗伯學士」、「董氏玄宰」兩方印
「宗伯學士」一印，加上款識提到「廣陵舟次」的旅行記錄，再對比用筆、用墨、結構的風格和特徵，綜合判斷，此冊頁屬董其昌晚年精彩之作，大概是七十至八十歲間的作品。此時的他，人書俱老，書藝高超，達到爐火純青之境。
接下來，我們來看看冊頁上的鑑藏印。
此冊不但有乾隆、嘉慶兩位皇帝的璽印，還見有清代沈荃、高士奇、高祥、張照、吳普心之印。從這些大大小小的鈐印中，我們得以掌握此本冊頁的鑑藏經歷。
「乾隆御覽之寶」朱文方印
沈荃，累官至翰林院侍讀學士、禮部侍郎，以書法名世。他不僅是康熙年間最重要的書法家之一，更是康熙帝的書法老師。
高士奇是康熙帝的寵臣，書畫收藏豐富，並把藏品編成《江村書畫錄》一書，是研究清代書畫收藏的重要書籍。在這本書裡，高士奇紀錄這此冊頁為：「永藏，真跡，神品」，可知是他的心愛之物。
接著是高祥，她是高士奇的孫女，印章加蓋在「奩二十三號」小字上，並不起眼。奩就是中國古代女子的化妝盒，這裡是嫁妝之意，也就是說，高士奇把此冊頁送給孫女作為嫁妝。
再說高祥的婚姻不同一般，她的丈夫張照是清朝重臣，也是追慕董其昌的書法家。張照是一位飽學之士，乃《石渠寶笈》編撰小組中的主要成員。
高祥印章加蓋在「奩二十三號」小字上
之後，此冊很有可能由張照進呈給乾隆，自此成為內府藏品。此冊入編《石渠寶笈初編》，獲評定「上等」，收藏在養心殿。乾隆帝鈐蓋石渠璽印，並養心殿的殿座章。還有「乾隆御賞之寶」、「乾隆御覽之寶」兩個朱文方印，此二印是乾隆早年用印，比較少見。
乾隆之後，又經嘉慶帝鑒賞，並鈐「嘉慶御覽之寶」印。此冊應是在晚清從清宮流出，再次入私人藏家之手。
此冊最後有著名藏家吳普心的兩方鑑藏印，可知曾入吳氏思學齋收藏，在逾半個世紀的時間裡銷聲匿跡，鮮為人知。直至今天，才難得再現市場。
中國嘉德香港2021秋季拍賣會
專場：觀想 - 中國古代書畫
預展：
2021/10/9-11｜10am - 8pm
2021/10/12｜10am - 6pm
拍賣：2021/10/13｜8pm
地點：香港會議展覽中心 展覽廳5BC