中國嘉德香港2023秋季拍賣會將於10月3至8日在香港會議展覽中心展覽廳5BC盛大舉行。距離拍賣尚餘一個月，行方將於9月搶先在深圳、香港、上海三地舉辦2023秋拍精品展，率先為大家「開箱」秋拍珍品，誠摯邀請廣大藏家及藝術愛好者們先睹為快。
是次秋拍，隆重呈獻各類來源顯赫的藝術臻品，囊括中國書畫、亞洲二十世紀及當代藝術、瓷器工藝品及古典家具四大板塊、約1,500件珍罕精品，一場融匯古今、集萃中外的頂級藝術盛宴即將矚目登場。以下為三地精品展詳情：
深圳
9月9日至10日
亞洲二十世紀及當代藝術逾20件焦點之作
將率先亮相深圳灣1號
香港
9月11日至22日
中國書畫、亞洲二十世紀及當代藝術
瓷器工藝品、古典家具四大板塊
逾50件亮點拍品將薈萃香港
於中國嘉德香港G Art藝術空間亮相
上海
9月16日至17日
亞洲二十世紀及當代藝術以及
瓷器工藝品兩大板塊
合共逾70件重磅珍品
將在上海西岸美高梅酒店聯袂展出
中國書畫
徐悲鴻（1895-1953）《木槿》設色紙本 鏡心
創作時間：丁丑（1937年）作
尺幅：50.5 x 50.5 cm
題識：
- 木堇以平易近情，人乃屈之為籬，而木堇生活自若也。徒作嬌矜又何益乎？
- 丁丑夏日，桂林寓齋即景。悲鴻。
鈐印：東海王孫
來源：
- 此作為現代教育家程稚秋先生收藏，徵集自程稚秋先生家屬。程稚秋先生即程其保（1895-1975）， 著名教育學家，原名深，字稚秋，江西南昌人。1914年入清華學校高等科，在求學期間，與同學創辦週末半日學校，熱衷於鄉村社會教育。1918年留學美國，先後入芝加哥大學、哥倫比亞大學，1923年在哥大獲教育博士學位後，國立東南大學校長郭秉文電聘他為東南大學執行秘書兼教育系教授。1932年後任教育部部員兼任中央政治學校教授10年，並主持邊疆學校校務。
齊白石（1864-1957）《靈猴獻壽》設色紙本 立軸
尺幅：66 x 34 cm
題識：傳說瑤颱風露稀，神仙事業老猶疑。果然臣朔能三竊，何用長安索米為。八十三歲白石。
鈐印：木人、齊大
鑑藏印：德意珍藏
來源：香港蘇富比1995年春季拍賣會，第1031號拍品。
傅抱石（1904-1965）《重岩賞泉》設色紙本 鏡心
尺幅：48 x 56 cm
鈐印：傅、抱石大利、抱石齋、抱石
題識：新喻傅抱石重慶西郊寫。
此幀藏之數年，蒨英女士索畫，寄博雅教。丙戌（1946年）六月重慶記。抱石。
出版：《藝為人生•1928-1949年國立中央大學美術專業學生文獻集（上）》，第134頁，故宮出版社，2016年版。
說明：
- 「蒨英女士」即張蒨英（1906-2003）。張蒨英與夫婿費成武，均為徐悲鴻弟子。1946年，二人在徐悲鴻安排下保送赴英國深造。旅居英國57年，傳播傳統文化，享譽英國藝壇逾半個世紀。
張蒨英與夫婿費成武，均為徐悲鴻嫡傳弟子，受到器重頗多。1946年，二人在徐悲鴻安排下保送赴英國深造。旅居英國57年，以中國水墨畫享譽英國藝壇。1946年4月，中央大學完成準備工作，決定「復員」遷校回南京。時任四川省教育廳廳長郭有守到金剛坡抱石寓所造訪，將其畫帶去法國巴黎舉辦「現代中國繪畫展覽」。
這一時期的傅抱石，藝術上已取得全方位的成就。淡墨、赭石繪成山石，三位高仕坐於石上，高談闊論，古意盎然。間以縹緲的雲氣，瀑布飛濺。以典型的「抱石皴」法，縱筆揮掃，肆意無拘，痛快淋漓，於小天地中見大氣象。難怪畫家要留置身傍數年方捨得割愛。
夏昶（1388-1470）《風雨對竹》水墨紙本 立軸
創作時間：正統辛酉（1441年）作
題識：
- （一）東吳夏昶仲昭為廷順良友寫風雨二幅。時正統辛酉（1441年）歲仲夏望日也。
- （二）仲昭。
鈐印：夏氏仲昭印（二次）、遊戲翰墨（二次）、樂清軒
鑑藏印：畢澗飛秘笈印、畢瀧鑑賞、竹痴秘玩、慈舟秘笈
本幅：蘇正、李仲怡、袁鉉題
尺幅：133.2 x 51.5 cm x 2
出版：《王南屏藏中國古代繪畫》上卷，圖9、圖10，田洪編，天津人民美術出版社，2015年7月版。
說明：
- 此作為著名收藏家王南屏之“玉齋”珍藏。王南屏先生（1924-1985），號玉齋，原籍江蘇常州，是二十世紀活躍於中國乃至海外的知名書畫鑑藏家。玉齋所藏重要宋元書畫，如米芾《向太后挽詞貼》、宋徽宗《四禽圖卷》和王安石《楞嚴經旨要卷》等，均為世所罕見的書畫藝術精品。
- 此作得明人蘇正、李仲怡、袁鉉題本幅。蘇正（1402-1469）字秉貞，號雲壑。少從修撰張洪習舉子業，不久棄去。遂淹貫經史，有詩名。
- 此作為畢瀧舊藏。畢瀧，乾隆、嘉慶年間人，字澗飛，號竹痴，江蘇鎮洋（今江蘇太倉）人。金石學家畢沅之胞弟。家中收藏頗富。後經“慈舟秘笈”，慈舟或為近代書畫鑑賞家謝況之字。
- 此作得謝稚柳經眼併題籤條。
亞洲二十世紀及當代藝術
方寸納萬境，千古照吾心
吳大羽博物館級自傳性鉅作震撼面世！
吳大羽《無題10》油彩 畫布
創作時間：約1980年作
尺幅：76 x 53 cm
出版：
- 2001年，《吳大羽畫展：中國油畫開拓大師》，國立歷史博物館，台北，第87頁
- 2003年，《上海油畫雕塑院吳大羽》，上海教育出版社，上海，第147頁
- 2006年，《吳大羽》，大未來畫廊藝術有限公司，台北，第139頁
- 2013年，《吳大羽——海派百年代表畫家系列作品集》，上海書畫出版社，上海，第107頁
- 2015年，《吳大羽作品集》，人民美術出版社，北京，第57頁
- 2020年，《飛羽掠天——吳大羽作品集》，商務印書館，北京，第90、92-93頁
展覽：
- 2001年3月9日至4月8日，「吳大羽畫展」，國立歷史博物館，台北
- 2021年3月20日至5月8日，「華人抽像開拓者——吳大羽個展」，耿畫廊，台北
來源：
- 台北大未來畫廊
- 現亞洲重要私人藏家直接購自上述來源
附：台北大未來畫廊開立之作品證書
吳大羽畢生存世之作僅159件油畫，在拍賣市場一畫難求，完成於1980年代的《無題10》，更是其畢生僅12件大尺寸（逾20號76x53cm）者之一，並且跳脫其「京韻」系列普遍以單人或雙人為主角的構成，作品空前絕後地繪以多達4位人物，並帶有濃厚的自傳情味與精神指涉。
在此畫中，吳大羽以沾染著靛藍、墨黑與咖啡紅彩的畫筆，憑藉獨到的「飛光嚼彩韻」、「勢象」美學，以中國的氣韻、雄健的筆力、揉雜西方立體派的表現，描繪了在充滿窗、牆結構感的一方居室中的四位人物：居中的青年、紅唇點綴的女子、持書與有鳥兒停留在其胸前的孩子、露出一眼的頑童。透過精準的用色、用筆與對人物性格的捕捉，寥寥幾筆神態盡現，如居中者鼻子高挺，輪廓深邃，貼合吳大羽自身剛毅、深沉的形象。
右側者以白彩勾勒其大眼明眸，圓潤的弧線為其增添女性獨有的柔和氣質，正對應其妻子壽懿琳的溫文賢淑。持書與靈鳥則象徵其博學懂事、胸有丘壑的兒子，而承歡膝下的女孩，除點睛外未多加著墨，卻傳神道出其靈動情態。四人身形在畫面中共構一個堅實的三角形體，此恰如吳大羽一家在文革時期的生活寫照，儘管環境艱辛，但始終相依相守，成為彼此最堅強的後盾、凝結著一體同心的精神所向。
而背景左上的窗櫺，恰如其真實居所的窗台，窗外的湛藍晴空和鮮妍的檸檬黃花海，成為「希望」的指代。而一隻耐人尋味的手臂由外往內伸，則暗喻「外界的力量」或其自身「對藝術的終極信仰」，如天使報佳音般將鼓舞和祝福帶入畫中斗室，此亦呼應了吳大羽在1978年後，重新獲得學界認可、物質生活獲得支持、精神富足的生命狀態，再再加深了此作的要意。作品被收錄於藝術家盡乎全數出版畫冊，由現亞洲重要私人藏家珍藏逾三十年，今首次釋出，千載難逢！
英雄起舞，凝萃千秋
吳冠中獨一無二雪松油畫聚獻
吳冠中《青島雪松》油彩 木板
創作時間：1974年作
尺幅：46 x 61 cm
款識：74荼（右下）青島雪松 吳冠中（畫背）
出版：
- 1996年，《吳冠中畫選：60’s - 90’s》，中國三峽出版社，北京，第87頁，圖版66
- 2007年，《吳冠中全集：第二卷》，湖南美術出版社，長沙，第267頁
來源：亞洲重要私人收藏
完成於1974年的《青島雪松》為吳冠中黃金時期的精品。吳冠中於1974至1998年曾多次至青島采風，繪下11件「青島」系列作品，其中《青島紅樓》、《嶗山松石》已分別被納入上海中華藝術宮、中國美術館收藏。而《青島雪松》則為其以青島為題的開篇之作，更是他畢生唯一一件以「雪松」為描繪對象的油畫。藝術家在此突出雪松「密」與「濃」的兩大特點，以如「鐵畫銀鉤」般澎湃的筆勢，鋪展出松樹雄渾蒼勁、柔中帶剛的姿態。
七棵枝繁葉茂、狀若寶塔的松樹以拔地倚天的磅礴構圖漸次排開，粗實者如頭角崢嶸的中堅力量，向上支撐起一片天地，纖細者如青出於藍而勝於藍的新生希望，呈現一躍青天的動勢！隨著樹冠層層展開，綿密翠綠的枝葉以千軍萬馬的姿態奔騰而出，或縱直一字排開，如列兵般整齊劃一，或斜上迎風昂揚，威風凜凜。展現清代石濤之語：「其勢似英雄起舞，俯仰蹲立，蹁躚跌宕。」
雪松作為青島的市樹，原生長在高緯度的山上，如其名般飽經霜雪仍傲然挺立。在阿拉伯古文明中，它代表「精神和靈性的力量」。而在中國，它則展現文人高風亮節、卓然自立的情貌，如南朝詩人范雲言：「凌風知勁節，負雪見貞心」、毛主席寫：「青松怒向蒼天發」，吳冠中在此以七棵雪松作為形象主幹，借「七」所代表之圓滿、尊貴、博大之意，寫松之風骨、樹魂，自上，高聳參天，自下，根系大地，道出傲立天地、在翠色中煥發的蓬勃生機；而在其下，紅、藍、白、黃的鮮明色點，畫龍點睛地寫出郊遊踏青的人們，當中的色彩若一簇簇生命的火光。道出藝術家心中的至臻理想－－無畏世事變遷，無懼一切風雨，我自凌雲直上，巋立天地，而藝術的真情必永駐人間，作品令人過目難忘。
盛世平安，氣貫長虹
朱德群壯寫山河磅礴鉅作首呈
朱德群《廣闊》油彩 畫布
創作時間：1986年作
尺幅：130 x 195 cm
款識：朱德群CHU TEH-CHUN 86（右下）廣闊 Amplitude 1986朱德群CHU TEH-CHUN（畫背）
出版：
- 1989年，《朱德群畫集》，金陵藝術中心，台北，第130-131頁
- 2005年，《印象經典IX朱德群》，印像畫廊，台北，第37頁
展覽：
- 1988-1989年，「朱德群巡迴展」，台中縣立文化中心、彰化縣立文化中心、雲林縣立文化中心、桃園縣立文化中心、新竹市立文化中心、高雄縣立文化中心、宜蘭縣立文化中心、台北縣立文化中心、台南縣立文化中心、苗栗縣立文化中心、台東縣立文化中心、台南市立文化中心、南投縣立文化中心、基隆市立文化中心及台灣省立美術館
- 2005年6月，「朱德群的繪畫世界」，印像畫廊，台北
來源：
- 台北印像畫廊
- 現亞洲重要私人藏家直接購自上述來源
附：台北印像畫廊開立之藝術家親簽原作保證書
《廣闊》完成於朱德群藝術事業臻於鼎盛的1986年。彼時藝術家經常往返歐亞，除遊歷故國山河，並於1988至1989年在台灣舉辦其畢生最大規模之十五間美術館、藝術機構巡迴展。 《廣闊》即為該展中尺幅恢宏的亮點代表，作品採橫向視界，以一東一西、一密一疏、一張一弛的精妙布構，鑄就縱橫四海、吞吐八荒的無量山河。
作品承襲中國水墨中「青綠山水」的雅韻，以唐代詩人陸龜蒙筆下「九州島風露越窯開，奪得千峰翠色來」的越窯秘色鋪展出一方天地。在畫幅左側中心，光源如同在天地間開啟一盒寶匣，珠玉翠光傾瀉而出，將春日的希望、破曉的力量如甘霖般灑向人間。
當中青苔翠點，赭石如土，亮橘、絳紅、銘黃、瑰紫等豐富的色光點在其中飛躍，輕盈的飛白之筆迤邐，若仿擬自然中清涼的水、游移的風、縹緲的雲，煥發出豐盈的視覺感知。而在華彩之下，開闔有度的大筆以草書之氣韻上下縱橫捭闔，透過墨分五色的變化，以立體的塊面、交迭的筆刷，建構出千巖萬壑，使作品獨具宋畫大山堂堂的氣韻。而在右側，一道雄渾的濃墨大筆自右端發軔，激盪出氣貫長虹的張力。游絲狀的飛白，如飛泉漱玉，在天地中，翔龍舞鳳，兼收雄奇與鮮活之感。觀眾亦若隨畫中之筆，在此間登高極目，一覽大江東去，激流迴盪的廣闊天地。
而當中特別的是，在作品右下區的書法的線條，輝現「平安」二字，此呼應著藝術家彼時多次壯遊神州大地後的精神感受，寄寓著心中對祖國「盛世平安」的期願，使作品別具意義。作品由現亞洲重要私人藏家珍藏逾三十年，是次首度釋出，當為識者之珍。
永恆盛放的光彩，崛起的時代力量
草間彌生早期重要代表作現身
草間彌生《罌粟花》壓克力彩 織物 畫布
創作時間：1982年作
尺幅：22.5 x 16 cm
款識：1982 Yayoi Kusama（畫背）
來源：亞洲重要私人收藏
附：草間彌生工作室開立之作品登錄卡
完成於1982年首現拍場的《罌粟花》，為藝術家以「紅花」作為自喻性指代的早期重要代表作。作品匯融藝術家標誌性的無限網、波點、布本拼貼共構出眼前的綺麗之景。此處的無限網有別於一般草間作品中直接描繪的方式，她罕見地利用畫布本身的原色，透過黑色壓克力彩如填充式的細膩加疊，具體留出白色有機的網紋，讓它們煥發出強烈的空間變動感，而花朵的根莖與葉脈亦使用相同的手法來架構全局，此特殊而用心的表現，讓此作卓絕而立於其一眾作品之中，顯其稀罕。
作品主體為藝術家自60年代便鍾愛的「紅色罌粟花」，花朵直挺挺地立於黑夜，盛開的花瓣如舞裙旋轉時掀起的波浪，而黑色的波點如大珠小珠落玉盤地躍動其間，隨花瓣一同舞出自然的譜韻。綠色的根莖與葉如示現透視鏡下的細胞壁，令人強烈感受植物在狀似平靜表像下的強大生命力。
在現實生活中，罌粟雖紅艷美麗，但可被提煉為帶有毒性的鴉片，此一體兩面的特性正如草間對於女人或自身的定義——可以溫柔、美麗，但也可強悍地自立於天地。而在畫作的四邊，她特意以拼貼以帶著圓點的鋸齒狀藍布，讓它如鏡框的作用一般突出中心主體，使作品成為其精神與生命的塑像，煥發無限的張力與生蘊！
古典家具
清早期 黃花梨有束腰展腿畫桌
尺寸：105 x 62.5 x 86 cm
此桌華麗妍秀，面面生姿，尤其上部矮桌的雕花，生動傳神。按照王世襄先生的叫法，稱此類桌為「矮桌展腿式」，因其形式像一具接腿的大炕桌（《明式家具研究》P94）。之所以如此，是由於它上面有束腰，故下面為方腿有馬蹄才合乎造型的規律。而在馬蹄作了結束之後，有束腰家具形像已經完整，其下則不妨再用圓腿來接。圓腿一般光素，與上面雕飾較繁的矮桌形成對比。此種形式，不限於半桌，也曾見方桌數具，實例如故宮博物院所藏一件方桌，也是上部矮桌雕花，下部圓腿光素。
此桌黃花梨製，桌面攢邊打槽平鑲面心，寬度逾六十公分，是為畫桌，桌面可見自然使用的痕跡，歷史氣息濃郁，沿邊設一周攔水線。邊抹冰盤沿中間凹進，至底壓一道窄平線，底部設三根穿帶支承。束腰與牙子一木連做，用料和工藝皆考究。牙條邊沿起壼門輪廓飾花邊形陽線，其上鏟地浮雕卷草紋，中央垂下如意雲頭紋。牙子以下安相抵的雲紋角牙，牙子抵在牙板內側，為的是不打破牙板雕飾的完整性，可見在設計上的考量。腿子肩部雕刻卷雲紋，如同炕桌的銅活，足底外翻馬蹄式，足尖浮雕卷草紋，上下呼應。馬蹄足之下的光素腿子起到重要的作用，與上部裝飾相得益彰，足底安倒瓶形圓球。
清中期 紫檀有束腰鼓腿彭牙大炕桌
尺寸：90.5 x 44 x 32.5 cm
出版：黃定中《留餘齋藏明清家具》版圖73號，三聯書店（香港）有限公司，2009年，第299頁。
此器是一件清中期的炕桌，紫檀木精製。炕桌邊抹為冰盤沿壓線，帶束腰，彭牙鼓腿內翻渦紋足，牙板的輪廓用以雲紋裝飾，起伏跌宕，繁簡得宜。眾所周知，紫檀惜料，而此器腿足乃以大挖而作，盡顯奢華。此炕桌稍微狹長，若置於中，恐非炕上而用，應是置於羅漢床上。
——《留餘齋藏明清家具》
此桌紫檀製，包漿瑩潤，色澤沉穆。桌面以格角榫攢框平鑲面心，面下設兩根穿帶支承，邊抹光素，至底修一道窄平線。束腰平直，托腮與邊抹底線呼應。牙、腿圓格角相交，沿邊起圓潤流暢的陽線，飾寶珠紋。肩部向外彭出，腿向外鼓，足底向內兜轉較多，為鼓腿彭牙式，馬蹄足飾卷雲紋，上部陽線與腿足相接，氣脈貫通。
金石篆刻
銅咎郎將行鼻鈕官印
印文：咎郎將行。
註釋：咎郎為地名，咎郎據考證為古書中之皋狼，漢屬西河郡，戰國時為趙邑，今山西離石附近，「將行」為官名，亦曾見南宮將行印。《漢書·百官公卿表上》謂秦官有將行，漢景帝中六年更名大長秋。
尺寸：1.7 x 1.7 x 1.3 cm
出版著錄：
- 《珍秦古印展》第3號，澳門市政廳出版，1993年。
- 《古璽探研》P78，田煒編，華東師範大學出版社出版，2010年。
- 《古璽文分域研究》P54，肖毅編，長江出版傳媒集團出版，2018年。
- 《中國書法全集 92.先秦璽印卷》，劉正成編，榮寶齋出版社出版，2003年。
- 《秦璽印封泥職官地理研究》P224，王偉編，中國社會科學出版社出版，2014年。
玉覆斗鈕丁布璽
印文：丁布。
尺寸：1.4 x 1.4 x 1.1 cm
出版著錄：
- 《丹篆寄心聲—澳日兩地書法篆刻聯展》P77，澳門書法篆刻協會刊行，2015年12月。
- 《新見古代玉印選續》P31，藝文書院刊行，2017年。
瓷器工藝品
瓷器工藝品部秉持精益求精、一絲不苟的理念，繼續為廣大藏家遴選珍品。此次2023年秋季拍賣會，中國嘉德香港有幸得各大藏家繼續鼎力支持，將隆重推出多個專場，帶來共計500餘件珍品予各位藏家。
中國嘉德（香港）聯繫方式
中國嘉德（香港）
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