今季秋拍，中國嘉德（香港）一如既往帶來琳瑯滿目的珍品，其中一套用牛皮紙包裹的龐厚手稿，用最樸實的姿態，引來眾多識者注意。
隨著收藏界日漸成熟，藏家也建立出各自的收藏路線。有的追求至精至良的名品，有的以保存家鄉文物為志，有的講究古今中外的藝術碰撞，更有「學者型」藏家，尤重歷史及學術價值。中國嘉德香港在徵集拍品方面，也是面面俱到。
這次我們先不談那些炙手可熱的書畫明星，而把目光放在這一摞又一摞的珍貴手稿 – 書畫鑒定名家張珩的畢生心血，《木雁齋書畫鑒賞筆記》。手稿總計6,100頁，堪稱國寶檔案、中國書畫鑒定史的里程碑巨作。
字字心血，我們彷彿能從手稿中看到張珩的種種身影 – 一個江南貴公子，一個搶救文物的鑒定專家，一個夜夜伏案寫作的學者……
手稿中關於《祭姪文稿》等部份
手稿中關於《祭姪文稿》等部份
Lot 402｜張珩（1915-1963）《木雁齋書畫鑒賞筆記》手稿 水墨紙本
總計6100頁
尺寸不一
估價待詢
中國嘉德香港2024秋季拍賣會
觀想——中國書畫四海集珍 II
拍賣日期：2024/10/7│10am
預展日期：
2024/10/3-5｜10am-8pm
2024/10/6｜10am-6pm
地點：香港會議展覽中心丨展覽廳3CD
「聽說上海有個識畫少年」
1949年11月，中國成立文化部，特設文物局，由鄭振鐸擔任首任局長，主持博物館建設與文物展覽等工作。重擔在肩，鄭振鐸急需人才助其一臂之力，而他心中最合適的人選，便是好友張珩。
在當時人們眼中，鄭振鐸的決定是頗為大膽的：像張珩這樣養尊處優的公子哥兒，真的能勝任文物局公職嗎？
張珩，字蔥玉，出身浙江巨富之家。祖父張石銘酷愛金石書畫收藏，張珩自幼耳聞目睹，潛移默化，也對書畫古籍有了濃厚興趣。據他的堂弟張南琛回憶：他（張珩）大概天生與書畫有緣，很小就愛看畫，人小看不見掛在高處的畫，就常騎在傭人的肩膀上，他說看東邊就向東，看西邊就向西。
張珩
1950年文物局工作人員在北海團城合影，包括鄭振鐸（前排左二）、張珩（前排左三）等人
張家家世顯赫，不但藏有眾多歷朝名跡，更與當時的收藏巨眼、文人墨客、飽學之士皆密切往來，如龐萊臣、盧芹齋等。就像兒時騎在別人肩膀上看畫一樣，張珩非比尋常的家學滋養，使他年紀輕輕就在書畫見識上達到一般人難以企及的高度。再加上他天賦過人、刻苦鑽研，很快便練就一雙慧眼，精通版本目錄學和書畫鑒賞，年僅20歲即被聘為故宮博物院鑒定委員。
就鑒定文物的水平而言，張珩確實是公認的首屈一指，實至名歸。於是，1950年張珩動身前往北京，擔任文物局文物處副處長，兼文物出版社副總編輯。
走進幾乎被搬空了的紫禁城
文物局的工作絕非風花雪月的閒差，相反，這是一項搶救文物的艱鉅任務。
清代內府收藏，不論是品質抑或數量，都是古今之冠，而且可說是集合歷代皇室收藏之大成。但是，這些藏品經歷了數次大規模流散的厄運，如八國聯軍掠奪、太監盜竊、溥儀變賣及賞賜出宮等等。此外，抗戰時國寶文物南遷避難，最終運到台灣，留在北京的寥寥無幾。
文物南遷的裝箱情形
手稿中關於《清明上河圖》部份
手稿中關於《清明上河圖》部份
這時紫禁城所蓄，幾乎空空如也，宋元書畫不到二十件（組）。張珩便肩負起徵購國寶、充實故宮藏品的重任。他先是與啟功、徐邦達等鑒定泰斗在北海團城成立收購點，徵集、鑒定書畫3,700多件；1952年，東北忽現溥儀帶走後流散的書畫，張珩立即組織調查、搶救，最終讓一批重要的書畫回歸故宮。
僅一兩年光景，故宮繪畫館便從無到有，藏品充實至五百餘件，大多經張珩審鑒。1953年初冬，故宮繪畫館首次對外開放，共展歷代繪畫珍品474件。從隋代展子虔的《遊春圖》，到宋代張擇端《清明上河圖》、王希孟《千里江山圖》……中國美術史上流傳千百年的名跡，終於呈現在世人眼前，震撼一時。
王希孟《千里江山圖》（局部）
1962年，張珩（左）與謝稚柳（中）、劉九庵（右）於桂林七星岩
故宮繪畫館雖盛大揭幕，但張珩搶救文物的工作仍在繼續。六十年代初，「三人書畫審定小組」成立，張珩為組長，謝稚柳、劉九庵為組員，探查當時國內所存書畫，兩年間為全國文物機構審定了十萬件文物，從中發現了許多湮沒已久的書畫珍品，亦鑒別出了大量偽劣品。
《木雁齋書畫鑒賞筆記》：鑒定是科學，不是玄學
中國歷史上不乏書畫鑒藏名家，如項元汴、董其昌、宋犖等人。然而，他們鮮有提出書畫鑒定的系統方法，令此一領域始終蒙著一層神秘面紗，亦止步於顯貴階層。張珩認為：「書畫鑒定是一項老老實實的科學工作，毫無神秘玄妙之言，是完全可以學會的。」他有志把畢生文物鑒定的識見著錄成書，讓後人可以此為據，擴而充之。
1960年元旦起，他便利用公務之暇孜孜於此事，每每書至深夜。當時物資缺乏，連一般的稿紙也不易尋。而今所見，這批龐大的手稿裡有各種厚薄、大小不一的紙張，有橫格稿紙用作豎行來寫的，也有「中央人民政府出版總署公文用紙」字樣的豎排稿紙。即使物資短缺，也無礙張珩以工整的蠅頭小楷，一字一句地寫下平生所見的書畫目錄。
以橫格稿紙用作豎行來寫
他效仿清代高士奇《江村銷夏錄》的體例，對古代書畫名跡的名稱、材質、尺寸、內容、題跋、印記、藏地等一一作詳細記錄，並考訂作者，最後是逐件加以評論。以今日的科技發展程度而言，這種記錄方法或許並非難事。但在當時，尤其是物質條件極端缺乏的時期，張珩只能根據手邊極為有限的資料，和超乎常人的記憶來完成這份記錄。
在他女兒的記憶中，父親大部分時間穿著一身灰布中山裝，戴著灰布帽，穿著黑布鞋，一副金邊眼鏡，透出濃厚的文人氣。那段日子，張珩的房間總是堆滿了各種書籍，各種手稿到處都是，熄燈也是整個大院中最晚的。
筆記日漸豐滿，一年下來共錄法書413件、名畫154件，總計567件。然而，張珩歷年心目所記，估計全部書畫可達6,000件，照這樣的書寫速度，非二十年不能成事。他抓緊速度，筆耕不輟，在三年半的趕工下，進度已達預想三分之一。
張珩一家在北京南鑼鼓巷家中
可惜，1963年夏天，張珩被查出罹患癌症，手術後因大出血而離世，享年48歲。一代鑒定名家就此遠去，心願未竟，留下6,000餘頁劄記手稿。
張珩的夫人顧湄深明這份遺稿的意義，多年來竭力保存完好。而張珩的故友們，亦以出版這份遺稿為志。
二十多年前，文物出版社首次影印出版《木雁齋書畫鑒賞筆記》（本名《木雁傳真》），僅三百套，啟功先生為此書題籤並作序。影印版雖然數量稀少，又未加整理，但因其學術及文獻價值巨大，備受學界藝林重視。如今，影印版早已絕版，偶見於拍賣中。
2011年，上海書畫出版社受顧湄之託，耗時四載點校整理，於張珩百年誕辰之際，正式出版全新標點整理本《木雁齋書畫鑒賞筆記》。此書亦成為了研究中國書畫不可或缺的參考巨著。
時隔近十年，而今手稿真跡現身，仍維持著張氏家族保存的原包裝，以最樸素的牛皮紙包紮，成摞整理為十份。賢人已去，手澤猶存，識者自珍。
文物出版社影印出版《木雁齋書畫鑒賞筆記》
2011年標點整理本《木雁齋書畫鑒賞筆記》出版