可使食無肉,不可居無竹。無肉令人瘦,無竹令人俗。人瘦尚可肥,士俗不可醫 - 蘇軾
抗疫期間,大家在物質生活上大都有所犧牲。可是對愛藝術的諸君來說,精神世界的養份卻不可少。中國嘉德最近舉辦「耕春」網絡拍賣,以「繽紛時節的書與畫」為主題,帶來逾130件近代作品,正好讓我們受書畫美學之薰陶濡染,不必「士俗不可醫」。
我們精選了其中十位藝術名家的作品,包括兩位末代皇族 - 有「南張北溥」之稱的溥儒和國學大師啟功,精通書法、文學、戲曲的女中豪傑張充和、歷事四朝清帝的蘇州狀元潘世恩等等,與各位雅仕共賞。
溥儒(1896-1963)紫泥山館圖|設色絹本 鏡心,丁酉(1957年)作,起拍價:RMB 30,000
拍品編號:11106
尺幅:29 x 67cm
鈐印:心畬、竹素
題識:紫泥山館圖。鏡齋先生清賞。丁酉春月,溥儒。
舊藏:徐文鏡(1895-1975),別署鏡齋,浙江台州人。少承家學,古琴造詣精深,擅書
盧溝事變,抗戰事興,彼時中樞轉入川蜀,並定陪都於重慶。斯時渝地人文薈萃,盛極一時,常有治印同好雅集於巴將軍墓左近,久而結為印社,名「巴社」。巴社並無固定活動地點,成員家宅、書齋、工作地均為雅集地點,「紫泥山館」即為巴社成員常聚之地。
紫泥山館主人為藝事聞人徐文鏡,字鏡齋,精擅篆刻,亦長書畫、詩文、古琴,撰《古籀彙編》集三代秦漢以來金文、甲骨、大小篆之大成,堪稱煌煌。彼時紫泥山館常高朋滿座,初時多為治印同好相聚,後章士釗、胡適、徐悲鴻、謝稚柳、白蕉、潘伯鷹、鄧散木等藝壇、文壇名流亦加入其中。
抗戰勝利後,社員星散各地,徐文鏡先回嶺南,1949年轉寓香島,與王季遷、錢穆、鄧爾雅等相交莫逆。除藝事外,徐氏亦善製印泥,所製「紫泥山館印泥」為當代絕品,書家、畫家求索甚多,徐氏也因此多交遊藝壇聞人。此件《紫泥山館圖》乃溥心畬為徐文鏡所製齋室圖,畫成於1957年。彼時溥氏與徐氏分寓台灣、香島,推想當是二人鴻雁傳書,互以傍身藝事相換,方有此幅傳世。
畫為橫幅,近兩尺,正是溥心畬最擅長經營的尺幅。圖寫山石叢樹,坪坡之上正是紫泥山館。彼時溥氏作畫已心手相應,長短披麻勾勒山石肌理,寫樹或點、或染、或勾自然天成,轉腕橫豎寫就山中書齋。一樹一石、竹籬書垛、玉笥隱者,施然寫來,別有一股典雅書卷氣。
啟功(1912-2005)臨帖二幀|水墨紙本 鏡心,己丑(1949年)作,起拍價:RMB 200,000
拍品編號:11105
尺幅:33.3 x 37.3cm x 2
鈐印:啟功(二次)、元白居士、簡靖堂
題識:(一)己丑三月。元白臨。(二)宗綸先生教正。己丑三月,啟功。
釋文:
- (一)三十三年,今誰存者,算只君與長江。凜然蒼檜,雙霜幹苦難雙。聞道司州古縣,雲溪上,竹塢松窗。江南岸,不因送子,寧肯過吾邦?摐摐疏雨過,風林舞破,煙蓋雲幢。願持此邀君,一飲空缸。居士先生老矣!真夢裡,相對殘釭。歌聲斷,行人未起,船鼓已逢逢。
- (二)芾頓首啟。衰老人所棄,蒙節,翌日欲拜謝,慮大君子訝其情文,欽向欽向!晴和,起居何如?想檢已了,來日欲屈節華,同彥勉家庖早飯,不審肯顧否?謹具啟,不備。芾頓首再拜。
展覽:「松風畫會紀事」,恭王府博物館、北京啟功藝術研究會主辦,恭王府博物館,2018年11月
啟功對於臨帖主張不能簡單的追求形似,「即有似處,亦只為略似、貌似、局部似、而非真似。苟臨之即得真似,則法律必不以簽押為依據矣。」更多的還是要在臨帖中,將古人的筆法化為己有,要有自身的創造性。
《行書臨米芾〈衰老帖〉》是啟功1949年的臨帖之作,雖說是臨帖,但作品呈現出來的是啟功自身的面貌,字體、章法、結構較之原作,都有較大的改變,學古出新。《行書蘇軾滿庭芳‧三十三年》與《行書臨米芾〈衰老帖〉》作於同一時期,乃啟功自運之作,筆法嫻熟,與臨帖字體較為相似,已經脫離了米字的面貌。此二幀行書正是啟功臨帖與創作關係的極佳詮釋。
張充和(1914-2015)題鳳凰沈從文墓|水墨紙本 立軸,起拍價:RMB 1,000
拍品編號:11006
尺幅:36 x 45cm
鈐印:張、充和、 肖形印、 張四、 張、充和、充和、半舫、 楚人
題識:右調寄望江南。充和。
釋文:路人來此飲清涼。相對話麻桑。沈從文曾云一生寫作得力於水,可謂葬得其所矣。鳳凰好,渡口暮歸鴉,忽聽爺爺呼翠翠。一時詩畫幻奇霞,何處筆生花。邊城之作,如詩如畫也。
出版:《張充和詩文集》,生活·讀書·新知三聯出版社,2016年。(詩文著錄)
沈從文為張充和姐夫,與張氏過從甚密。除抗戰中流寓西南時張充和常住沈家外,建國後張充和每次回國亦均住沈家。《題鳳凰沈從文墓》為1993年張充和、傅漢思到鳳凰為沈從文掃墓時所作。張氏曾寫此內容數次,本幅即為其中之一。另,此件原為張充和家屬提供。
蕭淑芳(1911-2005)報春|設色紙本 鏡心,起拍價:RMB 8,000
拍品編號:11094
尺幅:78.5 x 28cm
鈐印:蕭、一生知己是梅花、蕭
題識:報春。七十年代寫梅花。蕭淑芳。
來源:本幅直接徵集自畫家家屬
上世紀70年代為重新佈置國賓館,蕭淑芳被調去作畫。創作過程中,蕭先生的創作方向逐漸從室內環境的瓶花、盆草向自然空間的野花野草轉移,新的空間轉移,給了畫家畫筆自由馳騁的天地。
此件徵集自蕭先生家屬的《報春》正畫成於此時。蕭先生愛梅贊梅,曾有「一生知己是梅花」閒章,本幅右下所鈐正是此印。畫為折枝老梅,寫染為主,筆線為輔,枝幹質感由濃淡水墨一力區分,枝頭報春紅梅亦各用深淺紅色分出前後層次。簡潔的筆墨點染勾畫出飛動、誘人的色塊、點、線組合,通過「空」與「色」的結構排比,譜寫出暖人的韻律。
汪亞塵(1894-1983)一組八件(分開拍賣)
海派名家汪亞塵一生生活豐裕,作畫不為生計迫,全出於個人興致,其藝隨心,清爽自然。早歲遊歐見識西畫之長,上世紀30年代歸國後,開始重新研究國畫。他強調中西參用,重視自然、情感、技巧這三足鼎立的繪畫要素,更強調繪畫中創作主體個性的展示。
題材上他專攻花鳥草蟲,漸成典雅秀潤、清新明麗的個人風格。本次《耕春》網拍,我們徵集到汪亞塵家屬舊藏8件花鳥佳作,具為尺許小品,來源明晰可靠,件件姿容清爽,恰是春時佳味。
汪亞塵 貓|設色紙本 鏡心,1964年作,起拍價:RMB 1,000
拍品編號:11104
尺幅:27 x 24cm
鈐印:汪亞塵書畫記
題識:亞塵,六四年二月。 Y.C.Wang 64
《貓》不寫背景,僅畫立貓一隻,墨雜糅色,塗染出貓兒整體。因小幅且不著任何背景,若要打動人心,便要著意刻畫貓兒情態,這是此幀妙處,亦是難處。貓兒後腿半蹲,前腿一撐地,一輕抬,躬身、立尾、豎耳,凝視畫外,似警覺於響動,循聲而望。一瞬的動態被畫家捕捉,進而呈現於尺許小幅,藝術加工之外,貓兒的生態、習性又被忠實還原,生趣十足。
汪亞塵 貓|設色紙本 鏡心,1964年作,起拍價:RMB 1,000
拍品編號:11105
尺幅:27 x 24cm
鈐印:汪亞塵
題識:亞塵。 Y.C.Wang 64
同樣是貓,此幀休憩之《貓》又是不同的趣味。此幀寫臥貓,畫法依然是墨、色雜糅,寫意出之。區別在於:一是貓兒年歲顯然稍長,故而體型、貓鬚、鼻頭的處理用筆更老道;二是抓取貓兒休憩情態,卷尾、耷耳、閉眼,頭伏於前腿其上,其酣然靜態迥異前幅。寫物造型若求生趣,須不厭其煩細察細觀,了解其天性、生態,方能了然於胸,出筆落墨才有依據。此幀即為佳例。
汪亞塵 春枝小鳥|設色紙本 鏡心,1965年作,起拍價:RMB 1,000
拍品編號:11102
尺幅:48 x 27cm
鈐印:汪亞塵
題識:亞塵。65
《春枝小鳥》構圖疏朗,松枝松幹、枝頭小鳥全是傳統筆法造型,用筆輕重急徐,自由達意,顯示汪氏紮實的傳統功夫;用色上則明顯跳脫出傳統,枝葉色彩大異於傳統國畫用色,大膽而明亮。是幀極能體現汪亞塵中西參用的繪畫主張。
汪亞塵 春花小鳥|設色紙本 鏡心,起拍價:RMB 1,000
拍品編號:11099
尺幅:43.5 x 36cm
鈐印:汪亞塵
題識:亞塵。
《春花小鳥》不事勾勒,多以沒骨出之。書寫筆意出竹葉,繼用淡墨狀老枝,墨筆少少寫花型,粉白填之,綠並嫣紅點出花蕊,枝頭樹葉墨筆勾筋,綠色染質,錯落散在前後。一雙鳥雀立於枝梢,一側寫,一扭頸,寫意染出形態,卻又注重細節,擒枝兩爪細筆勾勒,準確非常。整幅清新恬淡,正是叫人喜歡的春姿小景。
潘世恩(1769-1854)東軒日課|水墨紙本 冊頁(二十開),起拍價:RMB 1,000
拍品編號:11138
尺幅:24 x 24cm
鈐印:芝軒、洗心藏密齋
題識:嘉慶丙子侍養里居,偶臨宋人帖。道光丙申,補之侄攜至京師屬跋數語,因以贈之。世恩。
籤條:東軒日課。鈐印:人在蓬萊第一峰
蘇州潘氏分為「富潘」和「貴潘」兩家,其中「貴潘」之極者,即潘世恩。潘世恩於乾隆五十八年(1793)高中狀元,他不只是考試好,又在朝中為官,歷乾隆、嘉慶、道光、咸豐四朝,做到了武英殿大學士。此為宰相之位,可謂位及人臣,因此「貴潘」之名應當是本自潘世恩。
本冊即潘世恩於嘉慶二十一年(1816年)在蘇州老家侍養時臨習宋人書法之作,此時年方47歲,書法以館閣體見長,筆力雄健,而作為日常臨習之作,卻於嚴謹之中偶露飄逸之景,殊為可愛。
陳永鏘(1948年生)魚樂圖|設色紙本 鏡心,壬午(2002年)作,起拍價:RMB 1,000
拍品編號:11028
尺幅:136 x 69cm
鈐印:永鏘、南海漁人、放懷樓、守在西樵山下
題識:雲水仙鄉,清虛無塵。壬午暮春,南海陳永鏘。
此《魚樂圖》以水墨為主輔以淡色,水墨飽滿,層次分明,刻畫的魚形神兼備,充滿律動美感。陳永鏘善畫鯉,月夜題材卻不多見。月光皎皎,投影於水,魚兒由水底浮上水面,三三兩兩,或親密耳語或遊走嬉戲,其情若侶,顧盼有情。
孫曉雲(1955年生)行書劉珵詩|水墨紙本 鏡心,起拍價:RMB 1,000
拍品編號:11010
尺幅:21 x 61cm
鈐印:孫曉雲印、未了齋、孫押、平安、知天命
題識:劉珵羅漢閣煎茶應供一首。孫曉雲。
釋文:寶爐香散曉煙寒,淨几供茶繞座看。已愛六花金縷異,更驚三啜翠痕幹。
孫曉雲出生書香世家,幼年即執筆習書,孜孜不倦六十餘年。身為女書法家,孫曉雲提出「女紅」的書法藝術境界,在書藝上不懈追求,逐漸形成瀟灑自然、恬靜淡雅、秀敏靈動的藝術風格。
她以堅實的傳統帖學功底與鮮明的個人書法面貌,成為當今書壇領軍人物。《行書劉珵詩》書寫的是宋代詩人劉珵《羅漢閣煎茶應供》,以書家最擅長的小行草寫就,通篇率意生動,起承轉合若合符契,給人一種精緻的感受。
田黎明(1955年生)山水高士|設色紙本 鏡心,起拍價:RMB 30,000
拍品編號:11052
尺幅:34.5 x 114cm
鈐印:田、黎明
題識:山水高士圖。黎明。
山水高士是田氏創作的常見題材,陽光暈灑在畫面裡、時間在靜靜流淌,畫面裡的「出仕感」在當代畫家創作領域裡難得一見。此作品是筆者在同類尺幅作品裡所見高士出現最多的一件,實屬精品。但畫面給人一如既往的安靜、清涼……
王明明(1952年生)織網圖|設色紙本 鏡心,起拍價:RMB 1,000
拍品編號:11035
尺幅:69 x 69cm
鈐印:明明、肖形印
題識:補網圖。明明畫。
此幅《織網圖》,整塊堆積的黑和線性有序的白形成強烈對比,使人的觀感有著刺激性的探索欲,少女臉上露出的凝重表情似乎暗示著這織網的難度,畫面的敘事性和抒情性達到了和諧統一。
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