可使食無肉，不可居無竹。無肉令人瘦，無竹令人俗。人瘦尚可肥，士俗不可醫 - 蘇軾
抗疫期間，大家在物質生活上大都有所犧牲。可是對愛藝術的諸君來說，精神世界的養份卻不可少。中國嘉德最近舉辦「耕春」網絡拍賣，以「繽紛時節的書與畫」為主題，帶來逾130件近代作品，正好讓我們受書畫美學之薰陶濡染，不必「士俗不可醫」。
我們精選了其中十位藝術名家的作品，包括兩位末代皇族 - 有「南張北溥」之稱的溥儒和國學大師啟功，精通書法、文學、戲曲的女中豪傑張充和、歷事四朝清帝的蘇州狀元潘世恩等等，與各位雅仕共賞。
溥儒（1896-1963）紫泥山館圖｜設色絹本 鏡心，丁酉（1957年）作，起拍價：RMB 30,000
拍品編號：11106
尺幅：29 x 67cm
鈐印：心畬、竹素
題識：紫泥山館圖。鏡齋先生清賞。丁酉春月，溥儒。
舊藏：徐文鏡（1895-1975），別署鏡齋，浙江台州人。少承家學，古琴造詣精深，擅書
盧溝事變，抗戰事興，彼時中樞轉入川蜀，並定陪都於重慶。斯時渝地人文薈萃，盛極一時，常有治印同好雅集於巴將軍墓左近，久而結為印社，名「巴社」。巴社並無固定活動地點，成員家宅、書齋、工作地均為雅集地點，「紫泥山館」即為巴社成員常聚之地。
紫泥山館主人為藝事聞人徐文鏡，字鏡齋，精擅篆刻，亦長書畫、詩文、古琴，撰《古籀彙編》集三代秦漢以來金文、甲骨、大小篆之大成，堪稱煌煌。彼時紫泥山館常高朋滿座，初時多為治印同好相聚，後章士釗、胡適、徐悲鴻、謝稚柳、白蕉、潘伯鷹、鄧散木等藝壇、文壇名流亦加入其中。
抗戰勝利後，社員星散各地，徐文鏡先回嶺南，1949年轉寓香島，與王季遷、錢穆、鄧爾雅等相交莫逆。除藝事外，徐氏亦善製印泥，所製「紫泥山館印泥」為當代絕品，書家、畫家求索甚多，徐氏也因此多交遊藝壇聞人。此件《紫泥山館圖》乃溥心畬為徐文鏡所製齋室圖，畫成於1957年。彼時溥氏與徐氏分寓台灣、香島，推想當是二人鴻雁傳書，互以傍身藝事相換，方有此幅傳世。
畫為橫幅，近兩尺，正是溥心畬最擅長經營的尺幅。圖寫山石叢樹，坪坡之上正是紫泥山館。彼時溥氏作畫已心手相應，長短披麻勾勒山石肌理，寫樹或點、或染、或勾自然天成，轉腕橫豎寫就山中書齋。一樹一石、竹籬書垛、玉笥隱者，施然寫來，別有一股典雅書卷氣。
啟功（1912-2005）臨帖二幀｜水墨紙本 鏡心，己丑（1949年）作，起拍價：RMB 200,000
拍品編號：11105
尺幅：33.3 x 37.3cm x 2
鈐印：啟功（二次）、元白居士、簡靖堂
題識：（一）己丑三月。元白臨。（二）宗綸先生教正。己丑三月，啟功。
釋文：
- （一）三十三年，今誰存者，算只君與長江。凜然蒼檜，雙霜幹苦難雙。聞道司州古縣，雲溪上，竹塢松窗。江南岸，不因送子，寧肯過吾邦？摐摐疏雨過，風林舞破，煙蓋雲幢。願持此邀君，一飲空缸。居士先生老矣！真夢裡，相對殘釭。歌聲斷，行人未起，船鼓已逢逢。
- （二）芾頓首啟。衰老人所棄，蒙節，翌日欲拜謝，慮大君子訝其情文，欽向欽向！晴和，起居何如？想檢已了，來日欲屈節華，同彥勉家庖早飯，不審肯顧否？謹具啟，不備。芾頓首再拜。
展覽：「松風畫會紀事」，恭王府博物館、北京啟功藝術研究會主辦，恭王府博物館，2018年11月
啟功對於臨帖主張不能簡單的追求形似，「即有似處，亦只為略似、貌似、局部似、而非真似。苟臨之即得真似，則法律必不以簽押為依據矣。」更多的還是要在臨帖中，將古人的筆法化為己有，要有自身的創造性。
《行書臨米芾〈衰老帖〉》是啟功1949年的臨帖之作，雖說是臨帖，但作品呈現出來的是啟功自身的面貌，字體、章法、結構較之原作，都有較大的改變，學古出新。《行書蘇軾滿庭芳‧三十三年》與《行書臨米芾〈衰老帖〉》作於同一時期，乃啟功自運之作，筆法嫻熟，與臨帖字體較為相似，已經脫離了米字的面貌。此二幀行書正是啟功臨帖與創作關係的極佳詮釋。
張充和（1914-2015）題鳳凰沈從文墓｜水墨紙本 立軸，起拍價：RMB 1,000
拍品編號：11006
尺幅：36 x 45cm
鈐印：張、充和、 肖形印、 張四、 張、充和、充和、半舫、 楚人
題識：右調寄望江南。充和。
釋文：路人來此飲清涼。相對話麻桑。沈從文曾云一生寫作得力於水，可謂葬得其所矣。鳳凰好，渡口暮歸鴉，忽聽爺爺呼翠翠。一時詩畫幻奇霞，何處筆生花。邊城之作，如詩如畫也。
出版：《張充和詩文集》，生活·讀書·新知三聯出版社，2016年。（詩文著錄）
沈從文為張充和姐夫，與張氏過從甚密。除抗戰中流寓西南時張充和常住沈家外，建國後張充和每次回國亦均住沈家。《題鳳凰沈從文墓》為1993年張充和、傅漢思到鳳凰為沈從文掃墓時所作。張氏曾寫此內容數次，本幅即為其中之一。另，此件原為張充和家屬提供。
蕭淑芳（1911-2005）報春｜設色紙本 鏡心，起拍價：RMB 8,000
拍品編號：11094
尺幅：78.5 x 28cm
鈐印：蕭、一生知己是梅花、蕭
題識：報春。七十年代寫梅花。蕭淑芳。
來源：本幅直接徵集自畫家家屬
上世紀70年代為重新佈置國賓館，蕭淑芳被調去作畫。創作過程中，蕭先生的創作方向逐漸從室內環境的瓶花、盆草向自然空間的野花野草轉移，新的空間轉移，給了畫家畫筆自由馳騁的天地。
此件徵集自蕭先生家屬的《報春》正畫成於此時。蕭先生愛梅贊梅，曾有「一生知己是梅花」閒章，本幅右下所鈐正是此印。畫為折枝老梅，寫染為主，筆線為輔，枝幹質感由濃淡水墨一力區分，枝頭報春紅梅亦各用深淺紅色分出前後層次。簡潔的筆墨點染勾畫出飛動、誘人的色塊、點、線組合，通過「空」與「色」的結構排比，譜寫出暖人的韻律。
汪亞塵（1894-1983）一組八件（分開拍賣）
海派名家汪亞塵一生生活豐裕，作畫不為生計迫，全出於個人興致，其藝隨心，清爽自然。早歲遊歐見識西畫之長，上世紀30年代歸國後，開始重新研究國畫。他強調中西參用，重視自然、情感、技巧這三足鼎立的繪畫要素，更強調繪畫中創作主體個性的展示。
題材上他專攻花鳥草蟲，漸成典雅秀潤、清新明麗的個人風格。本次《耕春》網拍，我們徵集到汪亞塵家屬舊藏8件花鳥佳作，具為尺許小品，來源明晰可靠，件件姿容清爽，恰是春時佳味。
汪亞塵 貓｜設色紙本 鏡心，1964年作，起拍價：RMB 1,000
拍品編號：11104
尺幅：27 x 24cm
鈐印：汪亞塵書畫記
題識：亞塵，六四年二月。 Y.C.Wang 64
《貓》不寫背景，僅畫立貓一隻，墨雜糅色，塗染出貓兒整體。因小幅且不著任何背景，若要打動人心，便要著意刻畫貓兒情態，這是此幀妙處，亦是難處。貓兒後腿半蹲，前腿一撐地，一輕抬，躬身、立尾、豎耳，凝視畫外，似警覺於響動，循聲而望。一瞬的動態被畫家捕捉，進而呈現於尺許小幅，藝術加工之外，貓兒的生態、習性又被忠實還原，生趣十足。
汪亞塵 貓｜設色紙本 鏡心，1964年作，起拍價：RMB 1,000
拍品編號：11105
尺幅：27 x 24cm
鈐印：汪亞塵
題識：亞塵。 Y.C.Wang 64
同樣是貓，此幀休憩之《貓》又是不同的趣味。此幀寫臥貓，畫法依然是墨、色雜糅，寫意出之。區別在於：一是貓兒年歲顯然稍長，故而體型、貓鬚、鼻頭的處理用筆更老道；二是抓取貓兒休憩情態，卷尾、耷耳、閉眼，頭伏於前腿其上，其酣然靜態迥異前幅。寫物造型若求生趣，須不厭其煩細察細觀，了解其天性、生態，方能了然於胸，出筆落墨才有依據。此幀即為佳例。
汪亞塵 春枝小鳥｜設色紙本 鏡心，1965年作，起拍價：RMB 1,000
拍品編號：11102
尺幅：48 x 27cm
鈐印：汪亞塵
題識：亞塵。65
《春枝小鳥》構圖疏朗，松枝松幹、枝頭小鳥全是傳統筆法造型，用筆輕重急徐，自由達意，顯示汪氏紮實的傳統功夫；用色上則明顯跳脫出傳統，枝葉色彩大異於傳統國畫用色，大膽而明亮。是幀極能體現汪亞塵中西參用的繪畫主張。
汪亞塵 春花小鳥｜設色紙本 鏡心，起拍價：RMB 1,000
拍品編號：11099
尺幅：43.5 x 36cm
鈐印：汪亞塵
題識：亞塵。
《春花小鳥》不事勾勒，多以沒骨出之。書寫筆意出竹葉，繼用淡墨狀老枝，墨筆少少寫花型，粉白填之，綠並嫣紅點出花蕊，枝頭樹葉墨筆勾筋，綠色染質，錯落散在前後。一雙鳥雀立於枝梢，一側寫，一扭頸，寫意染出形態，卻又注重細節，擒枝兩爪細筆勾勒，準確非常。整幅清新恬淡，正是叫人喜歡的春姿小景。
潘世恩（1769-1854）東軒日課｜水墨紙本 冊頁（二十開），起拍價：RMB 1,000
拍品編號：11138
尺幅：24 x 24cm
鈐印：芝軒、洗心藏密齋
題識：嘉慶丙子侍養里居，偶臨宋人帖。道光丙申，補之侄攜至京師屬跋數語，因以贈之。世恩。
籤條：東軒日課。鈐印：人在蓬萊第一峰
蘇州潘氏分為「富潘」和「貴潘」兩家，其中「貴潘」之極者，即潘世恩。潘世恩於乾隆五十八年（1793）高中狀元，他不只是考試好，又在朝中為官，歷乾隆、嘉慶、道光、咸豐四朝，做到了武英殿大學士。此為宰相之位，可謂位及人臣，因此「貴潘」之名應當是本自潘世恩。
本冊即潘世恩於嘉慶二十一年（1816年）在蘇州老家侍養時臨習宋人書法之作，此時年方47歲，書法以館閣體見長，筆力雄健，而作為日常臨習之作，卻於嚴謹之中偶露飄逸之景，殊為可愛。
陳永鏘（1948年生）魚樂圖｜設色紙本 鏡心，壬午（2002年）作，起拍價：RMB 1,000
拍品編號：11028
尺幅：136 x 69cm
鈐印：永鏘、南海漁人、放懷樓、守在西樵山下
題識：雲水仙鄉，清虛無塵。壬午暮春，南海陳永鏘。
此《魚樂圖》以水墨為主輔以淡色，水墨飽滿，層次分明，刻畫的魚形神兼備，充滿律動美感。陳永鏘善畫鯉，月夜題材卻不多見。月光皎皎，投影於水，魚兒由水底浮上水面，三三兩兩，或親密耳語或遊走嬉戲，其情若侶，顧盼有情。
孫曉雲（1955年生）行書劉珵詩｜水墨紙本 鏡心，起拍價：RMB 1,000
拍品編號：11010
尺幅：21 x 61cm
鈐印：孫曉雲印、未了齋、孫押、平安、知天命
題識：劉珵羅漢閣煎茶應供一首。孫曉雲。
釋文：寶爐香散曉煙寒，淨几供茶繞座看。已愛六花金縷異，更驚三啜翠痕幹。
孫曉雲出生書香世家，幼年即執筆習書，孜孜不倦六十餘年。身為女書法家，孫曉雲提出「女紅」的書法藝術境界，在書藝上不懈追求，逐漸形成瀟灑自然、恬靜淡雅、秀敏靈動的藝術風格。
她以堅實的傳統帖學功底與鮮明的個人書法面貌，成為當今書壇領軍人物。《行書劉珵詩》書寫的是宋代詩人劉珵《羅漢閣煎茶應供》，以書家最擅長的小行草寫就，通篇率意生動，起承轉合若合符契，給人一種精緻的感受。
田黎明（1955年生）山水高士｜設色紙本 鏡心，起拍價：RMB 30,000
拍品編號：11052
尺幅：34.5 x 114cm
鈐印：田、黎明
題識：山水高士圖。黎明。
山水高士是田氏創作的常見題材，陽光暈灑在畫面裡、時間在靜靜流淌，畫面裡的「出仕感」在當代畫家創作領域裡難得一見。此作品是筆者在同類尺幅作品裡所見高士出現最多的一件，實屬精品。但畫面給人一如既往的安靜、清涼……
王明明（1952年生）織網圖｜設色紙本 鏡心，起拍價：RMB 1,000
拍品編號：11035
尺幅：69 x 69cm
鈐印：明明、肖形印
題識：補網圖。明明畫。
此幅《織網圖》，整塊堆積的黑和線性有序的白形成強烈對比，使人的觀感有著刺激性的探索欲，少女臉上露出的凝重表情似乎暗示著這織網的難度，畫面的敘事性和抒情性達到了和諧統一。
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