喬布斯名滿天下，被譽為「時代教主」，惟他其實不是工程師，也從不動手寫程式，而是以總設計師的身份指點江山，領導團隊打造出一件又一件令人驚嘆的產品，成就了蘋果盛世。
康熙御窯也有這麼一號人物，雖然遠不及後輩唐英般為人熟悉，也未有過督陶官之銜，但著名「臧窯」出品的樣式，其實便是出自此設計大師手筆 - 他的名字叫劉源。
本季嘉德春拍帶來諸般珍玩，就讓我們從這位康熙朝時代教主的創作的談起。
劉源名聲不大的主要原因，是大家一向對他所知甚少，即便生卒年也不得而知，肯定由他所製的傳世名品也寥若晨星，只得北京故宮珍藏墨硯，頗有點神龍見首不見尾的味道。幸而近年在學術界努力考證下，我們愈來愈能描繪出他的廬山真面目。
劉源，字伴阮，號秋官，漢軍鑲紅旗籍，推斷明末崇禎年間出生，卒於康熙三十年以前。這位河南人官至刑部主事，再監督蕪湖鈔關，本與製瓷毫無關聯，是後來遭彈劾丟官，返京供奉內廷時意外獲得展露才華之機。
據學者考究，康熙二十至二十七年內務府徐廷弼、工部臧應選等督造的「臧窯」，瓷樣設計師便是劉源。當中包括搖鈴尊、柳葉瓶、馬蹄尊、蘋果尊、日月罐、雙陸瓶等器，造型新穎，一洗明末以來的粗糙笨重，下開雍正雋秀精緻造型的先河，風格凝重典雅、端莊穩重。
無論是青花、釉裡紅、乃至豇豆紅等單色釉，都具備統一設計格調，展現了明末清初以來之文人風尚。
Lot 2812｜清康熙 青花團鳳紋奩式疊盒「大清康熙年製」六字三行楷書款尺寸：高18.8 cm；直徑11.8 cm
來源 ：
- 中國嘉德，2003年7月13日，lot 1065
- 北京拍賣會，2011年6月5日，lot 7243
著錄 ：
- 《嘉德二十年精品錄 - 陶瓷卷》，中國嘉德國際拍賣有限公司編，故宮出版社，2014年，第78、79頁，圖32
- 《延薰秀色 - 康熙瓷器與宮廷藝術珍品特展》，梁曉新、李嘉偉主編，2011年，第34、35頁，圖Ⅰ -02
- 《御賞拾珍 - 元明清官窯瓷器珍藏》，北京東方保利文化藝術有限公司，2015年，第48-51頁
展覽 ：
- 《延薰秀色 - 康熙瓷器與宮廷藝術珍品特展》，保利藝術博物館，2011年4月29日 - 5月18日，編號Ⅰ -02
- 《御賞拾珍 - 元明清官窯瓷器珍藏特展》，時間博物館，2015年5月20日 - 6月10日
估價：RMB 3,200,000 - 5,200,000
器底呈玉璧狀，中心內凹處青花書「大清康熙年製」六字三行楷書款，字體遒勁清秀，加上外圍無圈，屬標準臧窯款識，也就是劉源主理設計之佳作。
此式奩式疊盒於景德鎮窯中始現於明朝中葉，應是仿宋代漆製奩盒，惟數量稀少。盒圓筒形，隆起蓋面飾青花團鳳，每層均以幾何紋為邊飾，配以大面積留白營造空間感，與現代盛行的簡約主義不謀而合，可謂劃時代美學。
瓷器三足若有特別造型，一般不是取獸首獸足，便是雲頭如意。此盒三足別出心裁以瑞兔為形，不但稀罕，更收畫龍點睛之效。三兔目光炯炯，作踞伏負托之狀，憨態可掬，討喜可親，通體毛髮根根分明毫不馬虎，更顯畫師功夫之細膩。古時中國，各地若發現白兔，多要載歌載舞獻給朝廷，顯示君主賢明、海內大治。
綜觀全球各大公共收藏，未能尋獲相同例子，足見此器何其稀有。類似的多層瓷器，由於可分體使用，故在歷史長河中往往有所佚失。此盒三層連原裝蓋悉數齊備，殊為難能。
唐英，自然是瓷器史上赫赫有名的人物。他16歲就進入內務府，並在造辦處做畫樣設計，對日後的榷窯事業影響甚大：一方面培養他繪畫功底和藝術修養，其次是能夠對聖上心意心領神會。
雍正六年，唐英被派往景德鎮，名義上是協助當時的督陶官年希堯；實際上，卻是窯務的真正負責人。
督陶官並非正式官職，反而更像是皇帝指派的一門兼職差事。年希堯的正式職務是淮安關使，分身乏術，只是間中到景德鎮巡視。唐英則是真正的駐場指揮，誠如他在奏摺所言：「奉差江西督造瓷器，一切燒造事宜，俱係奴才經營。」
他放下身段深入窯場，甚至與窯工們同吃同住。經過三年刻苦鑽研，從製瓷門外漢蛻變成深諳門道的大師。
由唐英主理的「年窯」，無所不工，仿古之餘，兼有創新，成就雍正時期秀巧雋永、格調高雅的製瓷高峰。乾隆二年，唐英正式成為督陶官，真正名實相符的「唐窯」自此開始，奇巧之品更是層出不窮，可謂一代傳奇。
Lot 2815｜清雍正 內洋彩瑞果紋外胭脂紅釉茶圓 「大清雍正年製」六字雙行楷書款
直徑：9.5 cm
來源：
- 玫茵堂舊藏
- 香港拍賣會，2012年4月4日，Lot 1
著錄：
- 《玫茵堂藏中國陶瓷》第二冊，康蕊君著，倫敦，1994-2010年，第270頁，圖957
展覽：
- 《玫茵堂收藏中國陶瓷》（Chinese Ceramics from the Meiyintang Collection），大英博物館，1994年6月-9月，編號172
估價：RMB 3,000,000 - 5,000,000
此茶圓胎薄體輕，器型玲瓏俊秀。杯外壁滿施胭脂紅釉，釉色柔美，色若絳霞。
胭脂紅釉創燒於康熙末年，是一種以微量黃金作呈色劑的低溫紅釉，由於頗似女子化妝的胭脂之色，故有此名。這種紅料是從歐洲轉入，清宮檔案又稱之為「西洋紅」。雍正十三年（1735 年）唐英所撰《陶成紀事碑記》中，記載當時歲例貢御的57種釉、彩，當中便有「西洋紅色器皿」。
《玫茵堂藏中國陶瓷》第二冊著錄
此後歷朝均有燒造，但無論是品質抑或呈色，雍正一朝的作品皆是冠絕古今。從傳世品看，多作盤、碗、杯等小件，造型靈秀。
此茶圓來自大名鼎鼎的瑞士玫茵堂舊藏，不僅外壁釉色細膩悅目，內壁亦有乾坤。內施白釉，上以洋彩繪瓜子、葡萄、香瓜等各式瑞果，畫工秀麗，色彩明快，寓意吉祥，兼收畫龍點睛之效。如此作品，比起杯心光素者，顯然檔次更高，也更為稀見。
Lot 2816｜清雍正十二年（1734 年） 唐英製珊瑚紅釉湖水綠釉描金供盤「普陀山圓通殿」、「雍正甲寅年瀋陽唐英敬製」楷書款
直徑：20 cm
來源 ：
- 揚州文物商店舊藏
- 北京拍賣會，2013 年 3 月 31 日，lot 1605
著錄 ：
- 《天物館藏瓷》第二集，上海天物館文化藝術品有限公司編，文物出版社，2012 年，第 202-207 頁
估價：RMB 1,200,000 - 2,200,000
唐英一生成就輝煌，世人記得他是傳奇督陶官，記得他所製的瑰麗御器。然而，作為一位有血有肉的人，他也有喜樂、有哀戚。此供盤正是研究其精神世界不可或缺的重要密鑰。
他在景德鎮督造的器物大致有三類：上供宮廷的御器固然是第一大宗，其次也有自用或為友人訂燒作品。還有一種是他供奉廟宇之器，與為家人祈福相關，多作青花，此供盤屬於此類中絕無僅有的彩瓷作品。
從明確款識可知，此器於雍正十二年燒製，供於普陀山圓通殿佛前。檢索公私資料，存世僅此一件，且見載於耿寶昌《明清瓷器鑑定》一書，極為珍罕。
供盤由承盤及高柱座兩部分構成，造型融合商周青銅豆及戰國時期漆木豆，典雅雋巧。內外均施湖水綠釉，高柱座外施珊瑚紅釉，以仿朱漆色澤，別出心裁。
唐英的婚姻坎坷非常，元配、續妻皆早逝，無可相依。曾納一妾可姬，為他誕下一子，可惜產後數日亦撒手人寰，令唐英悲痛欲絕。
此供器於雍正十二年燒造，恰逢可姬有孕待產之時。我們不難想到，此番燒製、供奉，正是出於唐英祈求家庭圓滿的樸實願望。經歷妻室早逝之痛後，虔誠敬獻，為求普陀山菩薩保佑，可姬母子平安。
劉源、唐英巧思層出，堪稱譜寫了盛清一代的美學基調：上溯前代風華，承傳漢文化底蘊，旁採西洋新意，展現當朝精工。景德鎮御窯廠自此進入空前絕後之盛景，往後的宮廷工藝繼往開來，百花齊放。
除了上述幾件，本季嘉德春拍帶來眾多珍品，無論是青花、彩瓷，抑或單色釉器，甚至是瓷器以外的銅器、漆器，都將盛清的獨特美學發揮得淋漓盡致。
青花：站在巨人的肩膀上 追慕永宣風韻
早於元代，景德鎮已能燒製成熟的青花瓷器，可惜流傳至今者若吉光片羽。元青花造型壯碩而簡潔，富遊牧民族色彩。裝飾紋樣靈感主要來自中國傳統題材，如牡丹、束蓮、龍鳳、麒麟、松竹梅等。
青花發展至明代永樂、宣德二朝，憑著獨特風韻，獨步古今。
兩朝使用西亞入口顏料「蘇麻離青」，燒成的青花發色絢麗鮮艷，常見暈散現象，如同在宣紙作畫留下的筆觸、墨痕。加上顏料含鐵量高，自然形成不均勻的黑藍結晶斑點，深凹胎骨，與艷麗的藍色相互映襯，更增藝術魅力。
清代青花，猶如站在巨人的肩膀上，更趨完美。清帝慕古，御窯廠著力重現永宣青花這一代名品。即使所用青料不同，亦刻意營造「蘇麻離青」之效。
Lot 2374｜元 青花鳳穿牡丹圖大罐直徑：34.5 cm
來源：
- 玫茵堂舊藏
- 香港蘇富比，2012年10月9日，lot 34
- 北京拍賣會，2016年12月5日，lot 2244
著錄：
- 《玫茵堂藏中國瓷器》，第二冊，康蕊君著，倫敦，1994-2010年，第25頁，圖642
估價：RMB 2,000,000 - 3,000,000
此罐器形在元青花器中極具代表性，聞名天下的「鬼谷子下山圖罐」即屬此類。
通體以蘇麻離青料繪製，圖案自上而下達六層之多。這種多層裝飾，在元青花器中非常常見。畫工豪放自然，青花發色豔麗，濃重處見鐵鏽斑。
元青花器其中一個明顯的時代特徵，便是足脛處的蓮瓣紋。各花瓣間並不相連，留有一定空隙，觀感疏朗。發展至明代，各瓣才連成一氣，中間的縫隙逐漸消失，變得更飽滿繁密。
更難得的是，此罐為瑞士玫茵堂舊藏，並著錄於《玫茵堂藏中國瓷器》，來源清晰。
《玫茵堂藏中國瓷器》著錄
Lot 2373｜元 青花高士圖玉壺春瓶
高度：26 cm
來源：
- 徐展堂先生舊藏
- 北京拍賣會，2011年6月5日，lot 7088
著錄：
- 《文物粹珍 - 徐氏藝術基金藏陶瓷青銅器選》，徐氏藝術基金，1992年，圖75
展覽：
- 《文物粹珍 - 徐氏藝術基金藏陶瓷青銅器展》，新加坡文物館，1992年，編號75
估價：RMB 1,200,000 - 2,200,000
《文物粹珍 - 徐氏藝術基金藏陶瓷青銅器選》著錄
Lot 2853｜明永樂 青花開光折枝蓮紋菱口大盤
直徑：38 cm
來源 ：
- 中國嘉德，2005 年 11 月 4 日，lot 474
估價：RMB 3,400,000 - 5,000,000
Lot 2802｜清康熙 - 雍正 青花雙清四喜圖魚淺
直徑：65.5 cm
來源 ：
- W.W. Winkworth(1897-1991) 舊藏（傳）
- 水松石山房（Hugh Moss）舊藏
- J&J 舊藏，得自於 1970 年代
- 李公偉先生（James K. Li）舊藏
- 香港佳士得，2019 年 5 月 29 日，lot 3107
估價：RMB 2,000,000 - 3,000,000
Lot 2801｜清乾隆 青花纏枝蓮托八寶紋大鋪首尊「大清乾隆年製」六字三行篆書款
高度：48.8 cm
來源 ：
- 雲南省文物總店舊藏（據標籤）
- 雲南典藏，2002 年 9 月 8 日，lot 207
- 北京翰海，2005 年 12 月 12 日，lot 2996
- 中國嘉德，2012 年 5 月 12 日，lot 2656
估價：RMB 4,800,000 - 6,800,000
此青花大尊的造型源自上古青銅器，兩側貼塑鋪首銜環耳，器形端正，體量碩大，彰顯出威嚴的皇家氣度。
通體紋飾以青花繪就，採用模仿明代永宣「蘇麻離青」效果之點染畫法，發色濃郁明快，翠妍欲滴。
器上青花紋飾集清代美學之大成，既有傳統纏枝蓮紋，亦見來自西方的巴洛克式花卉紋樣，還有富佛教色彩的八寶圖案。
佛教八寶又稱八吉祥，分別為法輪、法螺、傘、華蓋、蓮花、罐、雙魚、盤腸，象徵佛法勝外道、圓融無盡；法音警世，降伏眾魔之意。清帝篤信藏傳佛教，故此八寶紋樣在宮廷瓷器上非常盛行。
此種形制的青花鋪首尊有大小兩種尺寸，大者較為少見。由於體量碩大，製作難度高，燒造成本巨大，因此隨著乾隆以後國力下降，燒造也隨之斷絕，僅有雍、乾兩朝作品。
市場上不難找到類似的青花鋪首尊，然而細看之下，這次拍賣的一件卻非比尋常。獨特之處在於纏枝蓮紋中心書有一團壽字。這與乾隆早期唐英為北京地藏王菩薩殿、天仙聖母廟供奉之青花花觚上的蓮花紋飾一致。如此細緻的巧思，應是唐英督窯時所創。
唐英所製青花花觚之蓮花紋飾
彩瓷：百彩千色 盛世錦繡山河
清代是彩瓷發展的高峰，鬥彩、粉彩、洋彩、琺瑯彩等，絢麗繽紛，蔚為奇觀，恰若康雍乾盛世的錦繡山河。有賴於高超的製瓷技術，匠人得以在瓷胎上盡展畫意。無論是傳統典故，還是洋花洋草，皆躍然瓷上。
Lot 2832｜清雍正 鬥彩纏枝花卉紋碗一對「大清雍正年製」六字雙行楷書款
直徑：13.5 cm
來源 ：
- 香港私人珍藏
- 香港蘇富比，2019 年 10 月 8 日，lot 3103
估價：RMB 4,800,000 - 6,800,000
鬥彩，具體做法為先於瓷胎上以青花繪製紋飾輪廓，罩以透明釉高溫燒造，再於釉上輪廓內填以各種彩料，入窯低溫烘烤而成。
鬥彩濫觴於明代宣德，極盛於成化，以雞缸盃聞名天下。彩瓷設色尤難 - 太濃，流於媚俗；太淡，則失卻本意。成化鬥彩雖然鮮艷，畫面卻不失清澹雅逸，成為一代名品，後世多有摹仿，佳作迭出，其中最突出者首推清代雍正一朝。
雍正帝以品味高雅脫俗著稱，審美要求近乎苛刻，當朝鬥彩瓷燒造不輸成化。成品逸麗，蕩漾婉約之氣，與成化作品可謂形神俱似。
此對碗的器形正正以成化宮碗為摹本，卻不拘泥於前作。碗壁以洋花洋草入飾，巧妙融入了十八世紀清宮盛行的西洋風，效果新奇別緻。慕古與創新同見於一體，歷經數百年，依然成對保存，殊為不易。
Lot 2789｜清雍正 鬥彩花蝶圖天雞鈕盉碗「大清雍正年製」六字三行楷書款
帶木座
直徑：19.3 cm
高度：24 cm（含座）
來源 ：
- 紐約蔡特藝廊（Ralph M. Chait Galleries）舊藏（據標籤）
估價：RMB 1,500,000 - 2,500,000
另一件匠心獨具的雍正鬥彩，還有此盉碗。
碗呈倒置馬蹄形，蓋與碗子母口相接。外壁以鬥彩為飾，構圖巧妙：碗身由兩道弦紋一分為二，其上通繪洞石花蝶，生趣盎然，其下繪纏枝花卉，花團錦簇。兩者畫意相通，又各自成畫，倍添層次。蓋頂中央飾綠彩天雞鈕，蓋面同作鬥彩洞石花蝶圖，與碗外壁互相呼應。
明宣德 青花纏枝蓮紋盉碗｜北京故宮藏
盉碗又名「合碗」，始見於明代宣德御窯，北京故宮藏有一例，作青花纏枝蓮紋。此盉碗與故宮的宣德作品器形完全一致，惟加飾天雞蓋鈕。而且落款於碗心，而不在碗底，嚴格參照宣窯盉碗之制。由此可知，此器乃追慕宣窯所出。
行方根據款識字體判斷，此盉碗為雍正早期「安窯」之作。「清」字右下的「月」字，中間一橫變為一豎，這個是安窯特有的寫法。
安窯主理者傳為康熙重臣明珠的管家安尚義，在康熙五十五年（1716 年）至雍正八年（1730 年）為內廷燒造瓷器。安氏以鹽業起家，富甲一方，其子安岐為著名書畫收藏家、鑑賞家。
Lot 2839｜清乾隆 黃地洋彩穿花夔鳳紋吉慶昇平耳瓶「大清乾隆年製」六字三行篆書款
帶銅鎏金座
高度：37.8 cm；43 cm（含座）
來源 ：
- D. A. Bailey 夫人舊藏，墨爾本
- 倫敦蘇富比，2005 年 7 月 13 日，lot 268
- 北京翰海，2007 年 6 月 25 日，lot 2452
- 北京拍賣會，2018 年 6 月 20 日，lot 607
估價：RMB 4,200,000 - 6,000,000
來到乾隆時期，國家承平已久，加上帝皇本人性喜奢靡、好奇嗜新，御窯以不惜工本著稱，開一代未有之奇。此一黃地洋彩瓶，正好詮釋了這一時期宮廷藝術的美學特徵。
洋彩為清朝所創，圖案主要是西洋花卉類，並採西洋光影繪法，層次立體。與琺瑯彩瓷器一樣，都是清宮最為珍貴、最受皇帝重視的品種，尤其是黃地洋彩，更是皇家專屬，尤為珍稀。
此瓶外壁通體以黃地洋彩裝飾，精繪穿花夔鳳紋，腹部正中雙鳳擁花，昂首對立，周身花團錦簇，花葉採西洋繪畫技巧，以白料渲染出光影明暗。
瓶頸兩側各飾金彩戟耳，上添綬帶及寶磬裝飾，寓意「吉慶昇平」。綬帶造形、線條自然流暢，觀乎有如綢緞柔軟。整器極盡富麗堂皇，紋飾繁縟而佈局考究，中西藝術合璧。
查閱公私典藏，傳世未見與此完全一致者。如此富麗的重器，原本陳設何處？
查找清宮瓷器檔，則有跡可尋。
乾隆五十九年（1794 年），距離這位十全老人讓位歸政，還有不足一年。十二月二十七日《貢檔進單》載：「（奴才）福英跪進……交寧壽宮，黃地洋彩夔鳳觀音瓶成對……」此瓶或為貢單所列成對者之一，原陳設於寧壽宮中。
寧壽宮初建於康熙年間，乾隆三十六年（1771年）改建，乃乾隆為日後退休準備的居所。由此可以推想，陳設於寧壽宮之物，都是皇帝心愛的珍寶，以便頤養天年時賞玩。
Lot 2836｜清乾隆 粉彩三星圖觀音瓶「乾隆年製」四字雙行篆書款
高度：39 cm
來源 ：
- 北京拍賣會，2011 年 12 月 5 日，lot 2885
著錄 ：
- 《慶祝中華人民共和國成立 60 週年古陶瓷珍品展銷會》，北京光華路五號藝術館，2009 年，圖 47
- 《天物館藏瓷》第一集，上海天物館文化藝術品有限公司編，廣陵書社，2011 年，第 232、233 頁
展覽 ：
- 《慶祝中華人民共和國成立 60 週年古陶瓷珍品展銷會》，北京光華路五號藝術館，2009 年 10月 12 日 -11 月 12 日，編號 47
估價：RMB 1,500,000 - 2,500,000
前面看過融和西洋藝術的富麗洋彩，此瓶則是傳統漢文化的典雅體現。
滿人雖是遊牧出身，但入主中原後亦尊崇漢文化，以鞏固統治。順治後的清帝皆深受漢文化薰陶，熟讀漢傳經典，乾隆當是表表者。他雅好詩文丹青，甚至在宮中穿漢服自娛。
此觀音瓶以粉彩繪三星圖，構圖盡展漢文化之吉祥典故。
福祿壽三星起源於漢人對於遠古星辰的自然崇拜。明代以後，漢人常將壽星與福祿二星一同祭祀，是民間信仰的重要組成部分。瓶身並繪三組嬰戲，對應三星，構思巧妙。
此外，各種細節皆有吉祥寓意，如瓶頸繪紅蝠，即「鴻福齊天」。還有瓶身童子所持之物：
- 手捧花瓶，內置一戟，上墜玉磬，寓意「平生吉慶」
- 一手持蓮花，一手抱笙，意為「連生貴子」
- 持如意、折桂枝，即「折桂如意」
畫工細膩寫實，人物開臉、鬚髮處理細緻入微。瓶底落青花「乾隆年製」篆書款，有別於常見乾隆御窯書款方式。此或屬乾隆早期之作，款識書寫尚處探索階段；結合紋飾描繪，或屬唐英督製，亦未可知。
單色釉：純淨一色 無畫處皆成妙境
中國畫論謂：「無畫處皆成妙境。」宋人製瓷，同樣追求此境界，首重純淨釉色之美。宋人對顏色的執著，無出其右，成就單色釉的黃金時代，各大名窯的出品為後世所趨之若鶩。而清代燒造仿宋器水準之高，達至「仿古暗合，與真無二」。
Lot 2791｜清康熙 天藍釉柳葉瓶 「大清康熙年製」六字雙行楷書款
高度：16.3 cm
來源 ：
- 徐展堂先生舊藏
- 香港佳士得，1997 年 11 月 5 日，lot 861
估價：RMB 1,500,000 - 2,500,000
此天藍釉柳葉瓶，不論器形還是釉色，皆是康熙時期新創。
柳葉瓶的設計者正是上文提過的劉源。由於造型纖細優雅，修長如柳葉，故得名。除柳葉外，又似窄肩的纖弱美人，所以也被稱為「美人肩」。
天藍釉，以氧化鈷為呈色劑在高溫中燒成，呈色淡雅勻淨，可深可淺。淺者如鈞窯月白，深者如汝窯雨過天青，大有追慕宋代名窯之意。
此瓶所施的天藍釉厚潤瑩亮，色調淡雅宜人，碧若穹蒼。配合玲瓏秀巧之器形，顯得更為嬌美。
康熙御窯所製的此類文房小品，歷來備受藏家喜愛。此柳葉瓶來源顯赫，曾為大藏家徐展堂雅蓄。這位香港富商有「古董大亨」之譽，藏品極豐，亦深慕康熙文房器。綜觀私人收藏世界，他是唯一有紀錄能夠集齊一套康熙豇豆紅「八大碼」的人。
Lot 2846｜清乾隆 仿汝釉觀音瓶一對「大清乾隆年製」六字三行篆書款
高度：21 cm
來源 ：
- 亞洲私人舊藏
- 香港蘇富比，2008 年 10 月 8 日，lot 2502
估價：RMB 2,800,000 - 3,800,000
宋代汝窯聞名天下，有「青瓷之魁」美譽。後世不少帝王都深陷於汝窯之美，自明代宣德主政時就開始仿燒；清朝則起於雍正，且可分為「魚子紋汝釉」和「無紋汝釉」兩類。
至乾隆一代，御窯廠在父親雍窯的基礎上，技術也更為純熟，仿宋器之燒製取得空前成就。
此觀音瓶通體施仿汝釉，溫潤似玉，不見開片，色澤沉然靜謐，當屬「無紋汝釉」一類。更細緻的是，圈足露胎處塗施黑褐色護胎釉，表現宋瓷「銅骨」特點，饒有意趣。
翻查清宮檔案，在《佛堂收供玻璃磁琺瑯各樣供器帳》中，有以下記載：
「乾隆三十年（1765 年）五月初七日收造辦處呈覽 ：……汝釉觀音瓶一對，紫檀座。」
文獻中提及「汝釉觀音瓶一對」所指即為此式。由此可知，此類作品於乾隆時期乃供器，成對供奉內廷佛堂，地位顯赫。
精銅、厚漆 極盡繁華的宮廷御器
不只瓷器，清宮其他工藝品亦秉承同一審美基調，博古採今。乾隆時更是不惜工本，奢侈華麗之器。
Lot 2865｜清乾隆 銅浮雕雲龍紋獸耳銜環瓶「大清乾隆年造」六字單行楷書款
高度：42.6 cm
重量：15220g
估價：RMB 1,200,000 - 2,200,000
此器亦屬乾隆宮廷仿古之作，器形參照高古青銅器。體量碩大，以精銅為材，皮色介於栗棗間，鑄造精良。頸飾兩獸耳，銜橢圓環。腹部裝飾二龍戲珠紋，紋飾高聳，鑄造精細，龍身鬚髮、鱗甲無不精細入微。
此器造型規整穩重，兩條游龍神態威武靈巧，盡顯皇家氣派。如斯銅瓶，應是宮廷所用的佛前五供之一。五供，顧名思義，就是祭祀時使用的五件一套供器，由一對花觚或環耳瓶、一對燭台，加上一件香爐組成。
在紫禁城慈寧宮的咸若館，陳設了一套五供，當中即見有此式銅瓶。慈寧宮是清代后妃禮佛、祭祀先皇之所，可知此類作品在清宮乃作供器之用。
Lot 2874｜清乾隆 剔紅八仙故事圖梅花式捧盒
闊度：32.6 cm
估價：RMB 400,000 - 600,000
剔紅是漆器中成本最高、工序最為繁複的一種飾法，於宋元時期漸見成熟，大盛於明清兩代。
這種飾法極費工費時，製作時間動輒經年。先要逐層髹漆，塗堆到適當厚度，才可雕花修磨，一刀刻錯，前功盡棄。
乾隆一朝，國力強盛，要製作如此工本高昂的奢侈品，自然不成問題。史載乾隆三十六年至四十年左右，宮廷密集地製作了各式剔紅寶盒，漆器發展到達頂峰。
此捧盒作五瓣梅花式，髹漆厚重，蓋面剔雕八仙人物故事圖，併三種錦紋地。刀法利落乾脆，構圖繁縟而頗具法度，巧奪天工。
拍賣詳情
拍賣行：中國嘉德
拍賣地點：嘉德藝術中心 B1 層
地址：北京市東城區 王府井大街 1 號
預展日期：2022/6/22 - 25
預展地點：北京金茂萬麗酒店
瓷器及古董珍玩集萃（瓷器 玉器）
拍賣時間：2022/6/27｜10 am（Lot 2301 - 2591）
春雨齋藏瓷
拍賣時間：2022/6/27｜7:30 pm（Lot 2786 - 2794）
宸賞 - 明清御瓷珍玩
拍賣時間：2022/6/27｜7:30 pm 順延（Lot 2796 - 2875）