12月17號，「南京博物院」（下稱南博）五字以石破天驚之勢，成為內地社交平台熱搜關鍵詞。可惜起因並非甚麼好事，而是這間公營機構在半世紀前獲贈的仇英大作《江南春》，竟然於今年春季在北京拍賣會亮相，估價更達到RMB 8,800萬之高。

雖然在國家文物部門干預下，畫作最終撤拍，但捐贈者已經入稟控告南博，質疑所贈名畫何以流入藝術市場。院方回應指，當年獲贈的《江南春》乃是贗品，但無法交代畫作去向。

短短一夜，事情急速發酵。有傳媒發現，另外一幅南博獲贈的畫作，疑似早於2014年已經在上海一場拍賣售出。江蘇省文旅廳發表聲明，稱已牽頭成立專班聯合調查。此外，有人引用馬伯庸小說《古董局中局》的一段虛構情節，更觸發了許多網民的聯想和轉載。

今年北京春拍的《江南春》拍品圖片

《江南春》局部

《江南春》局部

半世紀的來龍去脈

涉事畫作《江南春》源自「虛齋」龐萊臣（1864-1949）雅蓄。此君出身浙江商賈世家，他承繼家業以外，又經營紡織、造紙、米行、醬園、酒坊等事業，富甲一方。他性喜收藏瓷器、玉器、銅器等文物，其中以書畫最精，被北京故宮官網形容為「全國著名的收藏家」。

龐萊臣辭世後，家人於1959年把《江南春》在內的137件「虛齋」珍藏古代書畫贈予南博。事隔逾半世紀後，龐萊臣曾孫女龐叔令於2024年致函南博，查詢137件書畫的狀況，惟未獲回應，於是入稟控告院方。

2025年5月，龐叔令驚覺《江南春》現身北京嘉德春拍預展，估價RMB 8,800萬，遂向文物部門舉報，畫作最終撤拍。大概一個月後，龐叔令在法院批准下前往南博查看，發現137件書畫之中，有5件竟然不知去向，分別為仇英《江南春》、趙光輔《雙馬圖軸》、王綺《松風蕭寺圖軸》、王時敏《仿北苑山水軸》、湯貽汾《設色山水軸》。

數日後，南博回覆龐叔令，聲稱該5件書畫乃是偽作，已剔除出藏品序列，並作出「劃撥和調劑處理」。可是畫作去向，院方無法交代。

 

《江南春》究竟怎樣離開南博？

南博表示，早於1961及1964年，上述包括《江南春》在內的5幅畫作，已經由張珩、韓慎先、謝稚柳、王敦化等專家鑑定為贗品。及至1990年代，院方按法規「處置」了5幅畫作。

無論用字是「處置」、「劃撥」，還是「調劑」，南博都未有再解釋箇中詳情，亦未能交代畫作去向。翻查資料，1986至1998年間，南博時任館長為梁白泉。梁氏有考古界泰斗之稱，於2023年因病離世，享年95歲。

查閱內地昔日新聞，有報道指1990年代時，南京藝蘭齋美術館從龐氏後人手中購得《江南春》。美術館創辦人陸挺於今年初離世，而《江南春》隨後於今年5月在北京拍賣預展亮相。

根據上述脈絡，可以合理推測《江南春》在90年代離開南博，歸入陸挺收藏，並於其離世後登上拍賣。由於龐叔令對《江南春》離開南博一事並不知情，所以南博當年不是直接把《江南春》轉讓予陸挺，就是把它交給了龐家其他後人，後者再轉售給陸挺。

若此推測屬實，那麼《江南春》頗大機會仍然在陸家手中。

因為種種問題，藝蘭齋美術館一直未能對外開放

《江南春》局部

《江南春》局部

「假畫」何以能入館藏、登拍場？

查看往昔報道，《江南春》被譽為南京藝蘭齋美術館的「鎮館之寶」，後來一度登上拍賣時估價亦達RMB 8,800萬。當年被南博判斷為贗品的畫作，後來竟然獲得頂尖真跡的讚譽與定價，令不少網民都感到匪夷所思。

對於南博鑑定判斷，龐叔令極為質疑。她接受《澎湃新聞》專訪，指60年代鑑定的團隊中，「王敦化、徐澐秋二人其實是南博工作人員。徐澐秋是搞徵集工作的，根本不是書畫鑑定專家。」

與此同時，南博在法院呈堂的鑑定記錄複製本，除了日期和「仇英《江南春圖》假」等少數文字外，絕大面積都打上了馬賽克，根本無法得悉鑑定的理據和原因，更使龐叔令十分憤慨：

「我曾祖父龐萊臣的收藏眼光，在世所公認的。捐贈給國家的，都是經過篩選的珍品。即便是學術上有爭議，認定是『偽作』如此重大的事情，為何不通知捐贈人？共同鑑定、確認的程序在哪裡？說處理就處理，連去了哪裡都說不清楚，其中一幅價值最高的還被送去拍賣會。這讓我們如何理解？如何接受？」

本周二（16日），龐叔令簽署了《強制執行申請書》，向法院申請強制南博提供上述5幅畫作的詳細去向資料。

 

另一幅「假畫」的疑似下落

南博此事在互聯網鬧得天翻地覆，許多人都嘗試尋找其餘4幅「假畫」去向。

有內地記者發現，2014年上海嘉泰的十周年春季拍賣會上，就有斷代宋朝趙光輔的《雙馬圖》立軸，當時以RMB 230萬成交。此作名字不但與龐氏贈予南博的其中一幅「假畫」同名，上面亦有龐萊臣的鈐印。

該名記者多次嘗試聯絡拍賣公司，均未有結果。

南博向法院上呈的鑑定文件複製本，絕大面積都打上了馬賽克

2014年，上海嘉泰有一幅《雙馬圖》以RMB 230萬成交

《江南春》圖卷

《古董局中局》

一石激起千重浪，南博事件引來無數網民留言，除了「不要再隨便捐贈文物」、「小心防火」、「錢去哪裡」等意見外，不少人更上載了小說《古董局中局》的其中一段情節，摘錄如下：

「『我們博物館是公益事業單位，不是地攤兒市場，絕不允許出現文物倒買倒賣的行為。』館長嚴肅地指出，隨即又說道，『當然，我們歡迎全社會監督，對藏品進行嚴格篩選，去蕪存菁，優化品質。』

他這一句話說出來，我們都聽懂了。博物館不能倒買倒賣，但沒說不能處理贗品。有館長居中操作，找一個專家，出一份鑑定報告說這幾件文物是假的，按贗品報廢淘汰，偷偷流到古董販子手裡，這錢還不用過博物館的賬 - 就算上級主管部門發現了，只消回一句『鑑定有爭議』就結了，沒法追責，誰鑑定還沒走眼。

我出發前，特意去問過沈雲琛，她最有商業頭腦，對這些貓膩門兒清。地方上的小博物館生存窘迫，只好各謀生路。倒賣館藏文物，就成了唯一生財之道。館長赤膊上陣，跟古董販子親自勾結，這根本不算什麼大事。」

 

假畫與出售館藏

雖然博物館乃是藝術收藏的「聖殿」，但偽作問題仍然不時發生。

舉如2022年，美國奧蘭多藝術博物館展出的其中25幅畫作，標示為當代藝術名家巴斯基亞（Jean-Michel Basquiat）真跡，但後來被聯邦調查局（FBI）沒收，證實悉數是贗品。策展人暨館長被控串謀行騙，後來在官司審訊期間離世，館方於是撤銷訴訟。

至於出售館藏，在歐美地區更是經常惹起爭議。

例如2021年，紐約大都會藝術博物館（The Met）為了填補疫情期間的赤字，委託拍賣行出售大批藏品，就遭到強烈反對。前任館長Thomas Campbell當時批評，如此舉動令藝術品淪為「流動資產」，並以「吸毒」比喻這種依賴行為。

當然，上述兩例與南博風波不可同日而語，僅作參考。