春信漸至，藝術市場亦隨季節更迭迎來新意。佳士得網上拍賣專場「香江春曉」現正舉槌，匯集一系列清新雅緻的中國書畫。
縱觀全場，拍品題材豐富多元，編輯部此次精選三件書畫，它們如從三間意趣迴異的清代書房中走出來，生動詮釋了傳統文士精神世界的豐盈景圖 - 從集結宋元風格的擬古筆墨、嘉慶朝重臣筆下的高雅梅花，到晚清西風東漸下無名巧匠的志怪劇場。
案頭燭火挑起，書房褪去白日裡的莊嚴，奇思妙想浮現。賞畫系列來到最終站，讓我們暫別高古雅作，停泊在一部光怪陸離的《聊齋》圖冊之上。
Lot 165｜清 無款（19-20世紀）聊齋故事 設色絹本 冊頁十二開
蒲松齡《聊齋誌異》成書於康熙朝，然其廣泛流布，實始於乾隆三十一年（1766年）趙起杲刻印的「青柯亭本」。在這之前，蒲松齡曾言此書「初亦藏於家，無力梓行」，當時僅靠人們互相借閱、傳抄。
後至晚清光緒年間，隨著石印技術傳入與都市文化興起，社會上掀起了一股將文學名著圖像化的風潮，《聊齋》遂成為畫師筆下極受追捧的題材。
《聊齋誌異》雖名為誌異，實則誌人，在作者筆下，花木能言，狐鬼深情，這些異類，竟比人更具道德與溫度。畫中那些看似荒誕的情節，實則是對人情冷暖最深刻的洞察。
這部耗盡蒲松齡半生心血的「孤憤之書」，以近五百篇奇譚，構建了一個萬物有靈的異想宇宙。
對於清代士大夫而言，此書不僅是茶餘飯後的消遣，更是一面鏡子，照見了他們在嚴肅的儒家禮教之外，對真情、自由與正義的嚮往。
聊齋故事｜〈折獄〉
聊齋故事｜〈醜狐〉
自明末西洋傳教士帶來銅版畫，至清代帝王對西洋寫實技法的推崇，及至1840年鴉片戰爭後五口通商，西方繪畫觀念逐漸滲透社會上下。
觀此作品，畫師在處理人物衣紋、花木湖石時，依然堅守傳統工筆與技法，如〈折獄〉篇右下角兩支沒骨牡丹，色彩層層渲染，氣韻生動。
但放眼望室內場景時，可見畫面有「西化」的痕跡。如〈醜狐〉篇圖中人物，家具都按照遠近關係描繪，從畫前的梳妝桌到兩側的書桌和床，再到門外，通過線條一路延伸，向遠處收斂，這種焦點透視營造出強烈的景深，觀感真實。
此外，畫冊用色鮮亮，有別於傳統文人畫的清淡，賦予更強的視覺衝擊力。
聊齋故事｜〈采薇翁〉
中國畫有賓主之別，如何安排人物的位置、大小等，是看畫中表達的意境。
〈采薇翁〉一開，可見最後方的將領人物並未因為空間距離按比例縮小，加上身穿較旁人誇張的盔甲部件，看起來比處於畫作最前位置的「采薇翁」略大。
再細審此冊畫工，筆法細謹，設色富麗。畫師用了石青、石綠、朱砂等重彩，如此細膩的工筆，耗時費工，絕非市井粗製濫造的普及讀物可比。
此外，無論畫作中的室內傢俱或精緻的文房清供，皆非尋常百姓家之物，可見此作並非閉門造車的鄉野俗筆。
《聊齋圖說》｜中國國家博物館
參考晚清同類出版物《聊齋圖詠》，其初版定價洋銀五元，即五千文，與當時一位從九品文官的每月收入相當。
本拍品更是設色絹本的手繪，應是出自上乘畫坊，專供富商巨賈或上流文人雅士。
中國國家博物館亦藏有一冊《聊齋圖說》，用色較淡雅，細賞佳士得本場呈獻的這件「民間精繪本」，細膩刻畫人物景物，相較也不落下風。
其他精選拍品
Lot 19｜馬晉（1900-1970）、吳鏡汀（1904-1972）雙駿圖 設色紙本 鏡框
尺幅：122 x 31.5 cm
馬晉題識：伯逸馬晉畫馬。
鈐印：馬晉、湛如
吳鏡汀題識：鏡汀補景。
鈐印：熙、曾
鑑藏印：靈懷閣
估價：HK$30,000 - 50,000
Lot 45｜關良（1900-1986）武松打虎 設色紙本 鏡框
尺幅：52 x 37 cm
款識：良公。
鈐印：良公
陳荊鴻（1903-1993）題詩堂：優孟衣冠，傳奇故事。妙筆傳神，別樹一幟。荊翁題。
鈐印：陳、老荊壬戌年八十
估價：HK$30,000 - 50,000
Lot 161｜清 蘇六朋（1791-1862）西園雅集 水墨色絹 橫批
尺幅：35.5 x 110 cm
估價：HK$20,000 - 40,000
Lot 152｜明 / 清 無款（17世紀）雛雞圖 設色絹本 鏡片
尺幅：32 x 31.5 cm
鑑藏印：子孫永保、式古堂書畫印
估價：HK$20,000 - 40,000
Lot 13｜趙少昂（1905-1998）諸峰生晚寒 / 書法 設色 水墨紙本 雙挖立軸
創作時間：1984年
尺幅：每幅29 x 37 cm
《諸峰生晚寒》題識：都迷去時路，獨坐煙漫漫。微雨洗春色，諸峰生晚寒。甲子（1984年）春寒，少昂。
鈐印：少昂、趙、揚州夢覺已多時
《書法》釋文：黯然無色此江山，風雨煙雲瞥眼間。歷劫餘生疑是夢，最惟贏得一身閒。題淨墨山水。甲子（1984年）春至，少昂。
鈐印：少昂
估價：HK$20,000 - 30,000
拍賣詳情
拍賣行：香港佳士得
網上專場：香江春曉：中國書畫網上拍賣
拍品數目：184
預展時間：即日起至 2026/2/10
截止競投時間：2026/2/10｜3pm（香港時間）