佳士得進駐位於The Henderson的亞太總部後，首度在香港舉行亞洲藝術周。今日（28日）舉槌的「中國近現代及當代書畫」專場，就為這間龍頭拍行斬獲接近HK$1.39億（NT$5.8億）。
吳冠中描繪桂林景色的油畫《桂林日出》，在藏家爭持下，連佣以近HK$1,250萬（NT$5,220萬）成交，冠絕全場。
這次亞洲藝術周，佳士得把全球各地多個私人珍藏的中國書畫帶到香港，舉如來自比利時藏家的林風眠戲曲人物繪畫《霸王別姬》、南洋檳城華人領袖駱清泉的徐悲鴻《搔著癢處》，悉數以超越估價範圍的價錢成交，足見來源有緒的書畫作品，市場反應叫好叫座。
Lot 721｜吳冠中（1919-2010）《桂林日出》油彩木板 鏡框｜成交冠軍
創作時間：1978年
尺幅：35.3 x 54.1 cm
題識：荼，七八
來源：
- 香港太古佳士得，中國十九二十世紀繪畫(II)，1990年3月19日，編號219。
- 現藏家1990年6月15日於香港購入此畫。
估價：HK$4,500,000 - 6,500,000
落槌價：HK$10,000,000
成交價：HK$12,475,000
摘下成交冠軍的《桂林日出》，正是來自歐洲收藏。據行方圖錄，收藏此作的歐洲貴族，與20世紀下半葉寓居香港的奧地利友人聯繫密切，受其影響，對中國文化、美食、傢俱、絲綢，甚至日用品深感著迷。
出於對藝術的熱愛，此家族流連於博物館、畫廊、私人藏家和藝術品行家之間。他們亦曾親赴香港搜集中國藝術品。此幅《桂林日出》便是家族於1990年從香港購得。
家族成員對於當年香港購買的藝術品抵達家中，拆箱查看時的興奮場面，仍歷歷在目。
吳冠中
吳冠中，把油畫與水墨表現得淋漓盡致的現當代大師，以獨創「彩墨畫」聞名於世，與朱德群、趙無極合稱「留法三劍客」。過去，中國油畫在藝壇沒有甚麼地位。全憑吳老的精彩畫作，像火車頭般拉動這股藝術潮流，中國油畫方能達至今日的位置。
最初期的香港拍賣，只有中國書畫，而沒有中國油畫。直到1989年，吳冠中小幅油畫《庭院小景》在香港上陣，成為史上首幅通過拍賣售出的中國油畫，改變了整個市場。自此，吳老一直是亞洲藝術市場的長青樹，亦是拍賣界的中國油畫第一人。
《桂林日出》繪於1978年，水色淋漓的桂林風光可說是吳老的創作標誌。吳老在畫幅之間舉重若輕地將峻峰、青江、民居巧妙匯於一隅。以俯瞰的視角將江景、山景、村景收於咫尺畫面並非易事。
《桂林日出》局部
《桂林日出》局部
《桂林日出》局部
吳冠中曾說：「大山懷抱人家村落，藏鮮艷色塊於黑壓壓的深谷中，景色宜人，風光入畫。但果真要在畫幅中表現此江山勝景，導遊人探幽，則僅寫生某一角落只窺其一斑，不見全豹。我一味想捕獲全豹，便前、後、左、右、山上山下採各種視角形象構建畫面，兩日之工專心於構建、繪寫，那是七十年代中期。」
中國南方風景水色淋漓、氣象氤氳，以水墨滲化渲染最容易表現出這種古典山水之美。油彩雖然濃稠渾厚，但在吳冠中的掌握下，亦表現出墨法的枯、濕、濃、淡，可見畫家對中西藝術的掌握游刃有餘、融會貫通，既有油彩豐厚的層次，亦有水墨悠遠的意境美。
Lot 640｜吳冠中（1919-2010）《歲寒三友》設色紙本 鏡框｜成交亞軍
創作時間：1993年
尺幅：68.5 x 137.1 cm
題識：歲寒三友舊傳統，翠竹青松梅花瘦，雪裡共享太陽紅。一九九三，吳冠中。
鈐印：吳冠中印、九十年代
來源：
- 香港佳士得，近現代中國書畫，2000年4月30日，編號105。
估價：HK$5,000,000 - 7,000,000
落槌價：HK$7,000,000
成交價：HK$8,820,000
本場的亞軍拍品，同樣出自吳老手筆。繪於1993年的《歲寒三友》，以超越估價範圍的HK$882萬（NT$3,690萬）易手。不同於《桂林日落》，此作可見吳老在1990年代的作品，明顯更為抽象。
回首他的創作生涯，70年代，吳老專注油畫，藉西方油畫之色感，表達中國情意的風景，實現「油畫民族化」。80年代，他開拓彩墨，使中國水墨寫意之情懷，流淌於風景油畫創作，達至「中國畫現代化」的突破。
90年代開始，吳老的藝術表現變得更加大膽，創作出更為抽象、尺幅更大的作品。以點、線、面組成畫面主體，題材超出了過往常作的山水局限，此幅《歲寒三友》便是一例。
《歲寒三友》局部
《歲寒三友》局部
「歲寒三友」出自宋代林景熙的《王雲梅舍記》，其後歷代文人讚頌在嚴寒中依然堅強生長的松竹梅，象徵著在逆境中堅韌不拔的可貴品質，成為歷來畫家筆下的題材。
吳老先用墨線勾勒出輪廓結構，然後用色彩點綴不同元素：用淡綠色筆觸描繪松針和竹葉，用粉紅和深紅點綴梅花，展現出吳老無拘無束的筆法、大膽的構圖，以及對他對題材的大膽革新和突破。
石嘉雯（Carmen Shek Cerne）｜佳士得香港 中國書畫部 部門主管
Lot 642｜林風眠（1900-1991）《霸王別姬》設色紙本 鏡框｜並列成交季軍
尺幅：65.4 x 64 cm
款識：林風眠。
鈐印：林風瞑印
來源：
- 直接得自藝術家，並由家族承傳。
估價：HK$2,600,000 - 3,600,000
落槌價：HK$4,500,000
成交價：HK$5,670,000
林風眠的戲曲人物繪畫《霸王別姬》以HK$567萬（NT$2,370萬）成交，遠超預期。
林風眠乃中國首批留法藝術家，深受西方藝術思潮影響，大膽結合中國畫的寫意情懷與西洋畫的濃重色彩。他筆下的戲曲人物畫作，強調畫面結構與色彩上的現代性，憑此探索中西結合的現代藝術之路。
1950年代初，林風眠移居上海，受好友關良影響，開始接觸傳統戲曲。兩人既愛看戲，也愛畫戲。藝術追求上，良公忠於舞台，著迷於戲曲的表演方式與故事情節，通過寫意方式集中表達人物的動作與傳神。
林風眠筆下的戲曲人物戲劇性非常豐富。通過形狀的重疊、顏色的重疊，項羽和虞姬躍然紙上，兩者好像在互動一樣，令人感到仿如置身劇場。
《霸王別姬》局部
這幅《霸王別姬》畫面許多不同的形狀，例如四邊形、長方形，甚至虞姬樣貌的橢圓形，都是林風眠很有名的創作風格。
此作來自比利時家族 - 范羅斯布魯克（Van Roosbroeck）珍藏。這位銀行家於1948年來到上海，擔任比利時華比銀行上海分行經理。
他的太太是位韓國人，很喜歡畫畫。她找老師教授繪畫期間，認識了林風眠，其後直接從這位大師手上購下他的一批作品，包括這幅《霸王別姬》。
范羅斯布魯克夫婦，背後懸掛為林風眠《霸王別姬》
事實上，林風眠在日記裡也有寫道，他在50年代就已經與范羅斯布魯克認識，又指對方介紹了許多其他藏家給自己買畫，足見兩人關係。
林風眠在自傳中提到：「1956年愛人隨女兒、女婿因生活關係，同他們到巴西去了（女婿系奧地利人）。他們離開上海之後，我還是繼續賣畫，此時由我自己直接和外國人接洽，在我愛人未離開上海時，有比利時人羅斯布洛常來賣（買）畫，因此我也認識了他，後來有外國人要來買畫時，多由他介紹認識的。」
Lot 772｜徐悲鴻（1895-1953）《搔著癢處》設色紙本 立軸｜並列成交季軍
創作時間：1939年
尺幅：128.5 x 75.3 cm
題識：清泉兄存玩，廿八年（1939）舊作。悲鴻。
鈐印：悲鴻之印
簽條：徐悲鴻先生搔著癢處。駱清泉藏。
來源：
- 直接得自藝術家，並由家族承傳。
估價：HK$3,000,000 - 5,000,000
落槌價：HK$4,500,000
成交價：HK$5,670,000
同樣以HK$567萬（NT$2,370萬）成交者，還有徐悲鴻的《搔著癢處》。
徐悲鴻畫馬最為聞名，他完美掌握了動物的肌理、神情、姿態，故此他筆下的飛禽與走獸，全都活靈活現。
不同於大部分畫馬作品呈現出馬匹站立或奔馳的英姿，本幅卻是以八尺巨幅，描繪駿馬在樹蔭下俯身搔癢，剛毅中顯悠閒愜意之態。背景隱約見柳葉隨風搖曳，芳草如茵，如感清風拂面，可謂徐悲鴻畫馬題材中的精彩特例。
1941年，駱清泉（左一）與徐悲鴻（左二）、管震民、駱新民、駱覺民攝於檳城
此作來自檳城華人領袖駱清泉收藏。兩人結緣於1941年2月，彼時徐悲鴻應檳城抗日團體之邀，由新加坡至檳城舉辦義展。
負責籌備展覽的駱清泉，將畫展繁瑣的細節佈置得井井有條，飲食安排妥當舒適，徐悲鴻深為感激和讚賞，自此結下友誼，後來更在檳城極樂寺園瑛方丈的主持下，成為結盟兄弟。
二人相差十二歲，同屬羊，情如兄弟，肝膽相照，徐氏相贈畫作不斷，後更收駱氏長子駱拓為義子，接去北京讀書生活。
《搔著癢處》上款
駱清泉珍藏的徐作品，數十年來鮮有公開。這幅《搔著癢處》讓我們有機會了解兩人關係情誼之深，交往之切。
此作一個有趣之處，就是徐悲鴻在上款點出「清泉兄存玩，廿八年（1939）舊作。」，可見此作是他前往檳城前完成的舊作。
由此可見，這幅《搔著癢處》是徐悲鴻隨身保留，陪伴旅途的得意之作，或是他用於星馬各地展覽之物。
Lot 757｜張大千（1899-1983）《觀音造像》設色紙本 鏡框｜成交第5位
創作年份：1942年
尺幅：112.2 x 65.2 cm
題識：壬午（1942年）九月十九日，蜀郡清信弟子張大千爰敬造於莫高窟。
鈐印：張爰之印、大千
來源：
- 香港電影導演李化舊藏。
- 頌德堂珍藏。
估價：HK$3,800,000 - 5,800,000
落槌價：HK$3,800,000
成交價：HK$4,788,000
近現代書畫的拍賣市場，張大千向來是中流砥柱，是每季都不可能缺席的名字。今回大千敦煌臨摹的《觀音造像》，連佣以HK$478萬（NT$2,000萬）成交。
四十年代，大千遠赴敦煌臨摹壁畫兩年，此行可說是他藝術生涯的轉捩點。大千從敦煌佛像那種秀勁的線條、繽紛古艷的設色中學習，故他往後的工筆畫，也明顯帶有敦煌壁畫的影子。
張大千
在敦煌長達兩年七個月期間，張大千一共臨摹莫高窟壁畫作品約276幅。本幅《觀音造像》題識上註明是一九四二年農曆九月十九日造於莫高窟中，應為上述作品其中之一，也是他這類型較早期的代表作品。
《觀音造像》的衣紋線條飄逸，能看到當中筆觸與毛筆提按的變化。為了更接近壁畫原作，他所用的顏料是特別聘請藏族畫師準備，色彩與原來的壁畫非常相似。畫家因此也學習到對石青、石綠、硃砂等礦物顏料的運用方法，對他後來色彩的發展定下基礎。
還有一點值得一提，農曆九月十九日乃觀音誕，「觀音三會」中的涅槃成佛出家之日，大千特意在此日為觀音菩薩誠心造像，對於曾為百日和尚的大千來說別具深意。
《觀音造像》局部
據現藏家所指，這幅《觀音造像》由大千本人自藏年，直到上世紀六十年代才割愛售予粵語片大導演李化。1968年，李化移居澳門，並於1975年離世。
作品後來經由澳門著名書畫中介人蔣超介紹，七十年代初轉手至頌德堂收藏，至今才釋出市場。
其他重點成交
Lot 773｜徐悲鴻（1895-1953）《秋風萬里頻回顧》設色紙本 立軸
創作時間：1941年
尺幅：112 x 54.3 cm
題識：秋風萬里頻回顧，認識當年舊戰場。清泉仁兄惠存，卅年（1941）三月，悲鴻。
鈐印：江南布衣、悲鴻
簽條：徐悲鴻先生回顧立馬。駱清泉藏。
來源：
- 直接得自藝術家，並由家族承傳。
估價：HK$2,200,000 - 3,200,000
落槌價：HK$3,700,000
成交價：HK$4,662,000
Lot 776｜傅抱石（1904-1965）《桐蔭讀畫圖》設色紙本 鏡框
創作時間：1941年
尺幅：47.3 x 66.3 cm
款識：抱石寫。
鈐印：傅、抱石得心之作、其命維新
估價：HK$3,000,000 - 5,000,000
落槌價：HK$3,500,000
成交價：HK$4,410,000
Lot 669｜張大千（1899-1983）《喬木芳輝》設色紙本 鏡框
創作年份：1981年
尺幅：137.4 x 69.5 cm
題識：七十年（1981）歲不盡日寫頌孝威吾兄壬戌（1982年）開春百福并乞教正，大千弟張爰。
鈐印：春長好、辛酉（1981年）、張爰之印、大千居士、己亥己巳戊寅辛酉、摩耶精舍
來源：
- 直接得自藝術家，並由家族承傳。
估價：HK$3,200,000 - 5,000,000
落槌價：HK$2,800,000
成交價：HK$3,528,000
Lot 762｜張大千（1899-1983）《煙江疊嶂》設色紙本 鏡框
創作年份：1982年
尺幅：40.2 x 84.8 cm
題識：碧樹低雲屋，平岡逆遠天。故山何處是，望極萬重煙。壬戌（1982年）重九登高感賦寫此，爰翁。
鈐印：摩耶精舍、大千豪髮、張爰、大千父
估價：HK$2,500,000 - 3,000,000
落槌價：HK$2,800,000
成交價：HK$3,528,000
Lot 720｜林風眠（1900-1991）《山村》設色紙本 鏡框
尺幅：67.7 x 68.6 cm
款識：林風眠。
鈐印：林風瞑印
來源：
- 香港佳士得，近現代中國書畫，2002年10月27日，編號214
估價：HK$1,500,000 - 2,500,000
落槌價：HK$2,500,000
成交價：HK$3,150,000
Lot 653｜黃冑（1925-1997）《歡慶圖》設色紙本 鏡框
創作年份：1958年
尺幅：63.5 x 141.5 cm
題識：黃胄，1958。
鈐印：黃、胄
來源：
- 梅潔樓珍藏
估價：HK$2,000,000 - 3,000,000
落槌價：HK$2,400,000
成交價：HK$3,024,000
Lot 763｜張大千（1899-1983）《攜琴賞菊》設色紙本 鏡框
創作年份：1973年
尺幅：133.1 x 67.3 cm
題識：南渡誠草草，長沙想艱難。松風自度曲，我琴不須彈。遠公香火社，遺民文字禪。雖非老翁事，幽尚亦可觀。客來欲關說，觴至不得言。山谷詩，借題畫上 ，爰翁。
鈐印：大風堂、癸丑（1973年）、張爰之印、大千居士、環蓽盦、一隻眼、得心應手
估價：HK$1,500,000 - 2,000,000
落槌價：HK$1,900,000
成交價：HK$2,394,000
拍賣總結
拍賣行：佳士得香港
專場：中國近現代及當代書畫
拍賣日期：2024/11/28
拍品數目：197
成交：167
未成交：30
成交率：85%
總成交額：HK$139,330,540