在收藏界，張宗憲的名字如雷貫耳，無人不曉。過眼經手、收藏過的珍寶不計其數，如此一位風雲人物，到底會在自家客廳掛上甚麼名畫？答案可在佳士得香港秋拍找到。
佳士得今季於「中國近現代及當代書畫」專場中，隆重呈獻張宗憲舊藏林風眠書畫，皆屬林氏同類題材之翹楚。另見香港「息茶庵」雅蓄之黃賓虹作品，來源有序，為賓翁特為知音繪製的精品。
「中國古代書畫」方面，今季以吳門宗師沈周的《水北幽居圖》領銜，極富文人隱逸意趣。同場還有王鐸書法、狀元郎錢維城的仿古集大成山水，皆值得珍視。
張宗憲，後為本次拍賣的林風眠《敦煌樂伎》
拍賣行：佳士得香港
拍賣日期：2022/12/2｜10am
拍賣地點：香港會議展覽中心
收藏界風雲人物張宗憲，出生於上海古董珠寶商世家，20餘歲時隻身來港經營時裝，至1950年代投身古董業，幾乎從不缺席拍賣會。無論是收藏界、古玩業界、拍賣界，都對他尊敬有加。但凡是中國工藝品拍賣，「1」號競投牌基本上都是他專用的，足見其地位之高。
張宗憲的古董收藏至為可觀，晚年開始將收藏重點轉向書畫，藏有不少大師的頂尖作品，比如林風眠、齊白石、徐悲鴻等等。他曾笑談道：「只要是我喜歡的東西，也確實值得收藏的，如果我買得起就一定要得到手，就算我現在是一百五十歲，我也要得到手。」
Lot 1152｜林風眠（1900-1991）《敦煌樂伎》設色紙本 鏡框
尺幅：138 x 69.5 cm
來源：
- 畫家女兒林蒂娜舊藏
- 紐約佳士得，中國古近代名畫，1991年5月29日，編號198
出版：《張宗憲珍藏中國近代書畫：十七家作品集》，香港蘇富比有限公司，香港，2002年6月，第150-151頁；圖版184
估價：HK$12,000,000 - 18,000,000
林風眠是第一批中國留法藝術家，深受西方藝術思潮影響，嘗試以東方墨彩來表現西方現代主義形式。
1928年，杭州國立藝術院成立，亦即今日中國美術學院的前身。林風眠擔任校長，兼教西畫，日後大名鼎鼎的吳冠中、趙無極、朱德群、李可染，都是其門生，藝壇地位無可置疑。
美人圖堪稱林風眠標誌性作品，當中以敦煌樂伎最為珍罕。
他從海外回國後，接觸到敦煌藝術，大受震撼，曾在一封寫給弟子潘其鎏的信中道：「你偶然見到敦煌石室的壁畫，那是東方最好的美術品，許多歐洲大畫家理想中所追求而沒有得到的東西。」
張宗憲家中客廳，最顯要位置懸掛著林風眠《敦煌樂伎》
此幅《敦煌樂伎》以淡灰色作地，不單視覺上更接近壁畫的牆體，也跟人物的深赭膚色更為諧協。畫面繪伎樂二人：吹笛者取正側面，墊腳而立，曼妙輕盈；獨舞者，搖手舞腰，翩如蘭苕。二人上身皆罩以輕紗，飄然若仙。整幅作品優美典雅，色彩單純沉靜，充滿古典意趣。
這幅作品的來源顯赫可靠，本為畫家女兒林蒂娜舊藏，1991年出現在佳士得紐約拍場，由張宗憲購得。此後，張宗憲一直把此作懸掛在客廳中最顯要位置，與其他古玩珍品並置，朝夕相伴，喜愛之情可見一斑，卅餘年後的今天，再次釋出市場，難能可貴。
Lot 1151｜林風眠（1900-1991）《京劇人物 - 過五關》設色紙本 鏡框
尺幅：66 x 65 cm
來源：
- 畫家女兒林蒂娜舊藏
- 紐約佳士得，中國古近代名畫，1990年11月28日，編號226
出版：《張宗憲珍藏中國近代書畫：十七家作品集》，香港蘇富比有限公司，香港，2002年6月，第174頁；圖版204
估價：HK$12,000,000 - 18,000,000
林風眠筆下的戲曲人物，亦是經典。
1951年，林風眠移居上海，受好友關良影響，開始接觸中國傳統戲曲。戲曲為他帶來了一個色彩繽紛、充滿幻想的世界，很快便成為了他藝術創作的靈感泉源。每次去看戲，他都做足功課，口袋裡的筆記本記滿重要的臉譜花樣、服裝色彩和動作特徵，成為日後創作的素材。
此幅寫京劇傳統劇目「過五關」，此劇取材《三國演義》二十七回「美髯公千里走單騎，漢壽侯五關斬六將」，描述關公決意辭曹，脫險而出的故事。
畫作構圖方正，是典型的林風眠格體。色彩滿紙，人物隱約其間，簡化成幾何形，明顯可見畫家借鑒了西方立體主義風格。人物之中，可辨識者只有關公，綠袍青巾，美髯一把。其餘人物交錯穿插，刀光劍影，密不透風，氣氛緊湊熾熱。
林風眠如何以一幀平面畫作，表現《過五關》一劇二十場？他把人物以上下層疊的方式表現，呈現出混沌複雜、戰氣沸騰的氛圍。與其說這是戲中某場某段，不如說這是觀戲全場下來所得一種印象。
Lot 1135｜黃賓虹（1864-1955）《息茶庵圖卷》設色紙本 手卷
創作時間：1939年
尺幅：32.3 x 154 cm
題識：
斷雲崩石幾山過，千里詩情送棹歌。
牛渚磯頭晚風起，江聲不似樹中多。
作甫先生屬粲，己卯（1939年）秋日，黃賓虹畫。
鈐印：黃賓虹、片石居
來源：直接得自畫家，並由家族傳承
出版：
- 《大公報》，香港，1958年5月29日，第二張，第八版
- 《黃賓虹先生畫集》，大公報，香港，1961年5月，第43頁
著錄：《黃賓虹作品展》展覽圖錄年表，香港藝術中心及香港大學藝術系，1980年，無頁碼
估價：HK$2,000,000 - 3,000,000
本專場另一重要收藏，則是來自「息茶庵」主人楊作甫的黃賓虹書畫。
黃賓虹被譽為20世紀中國文人畫流派中最重要的藝術家之一。然而，他亦曾陷曲高和寡之困局，在世時受北方畫壇排擠，門庭冷落。可幸南方粵地有不少藏家獨具慧眼，對他極為賞識，如「息茶庵」楊作甫、「緣山堂」黃居素、「聽帆樓」唐天如、「虛白齋」劉君量（作籌）、「挹翠閣」吳鳴等。
「息茶庵」主人楊作甫夫婦於故居，牆上所掛為黃賓虹書法堂號，亦即本場Lot 1132拍品
楊作甫生於廣東中山，事業上以海味工場、貿易行和船運公司起家，戰後在香港繼續經營船運及物業管理，取得傑出成就。與此同時，楊氏喜愛文學書畫，退休後經常出入中環陸羽茶室，與藝文名家往還，更在大公報以筆名「木易」為副刊撰寫專欄。
此幅山水手卷，是黃賓虹就楊作甫齋號「息茶庵」所繪。賓翁乃安徽人，早年受當地傳統新安畫派影響，作品疏淡清逸，人稱「白賓虹」；晚年畫風轉向黑密厚重、黑裡透亮、筆墨老辣，是為「黑賓虹」。
黃賓虹《息茶庵圖卷》局部
此卷寫於1939年，已見「黑賓虹」特色。全卷遒密蒼古，山林蔥鬱，草木繁茂，用墨濕潤，唯林間小徑以留白表現之，對比鮮明，若畫面之氣脈，指引觀者到達幽靜深處的書齋，表現出文人對隱居生活的嚮往。
齋號圖是典型的文人畫題材，強調齋號主人之風雅。楊氏收到此作後極為珍視，自1940年至1961年期間，先後邀請唐天如、楊鐵夫、黃慈博、張學華、李滄萍、黃居素、曾希穎、章士釗諸名家題跋，全卷恍若一文藝圈縮影。
Lot 1136｜黃賓虹（1864-1955）《西山有鳴鶴》設色紙本 鏡框
創作時間：1941年
尺幅：98.5 x 41.3 cm
題識：
西山有鳴鶴，遠在太華岑。
憶昔逢堯年，曾聽箾招音。
聞聲徒相思，逝者難重尋。
作甫先生屬粲，辛巳（1941年）黃賓虹寫。
鈐印：黃賓虹、潭上質印、片石居
來源：直接得自畫家，並由家族傳承
出版：《黃賓虹先生畫集》，大公報，香港，1961年5月，第48頁
著錄：
- 《黃賓虹作品展》展覽圖錄年表，香港藝術中心及香港大學藝術系，1980年，無頁碼
- 《畫家黃賓虹年譜》，人民美術出版社，1992年6月，第157頁
估價：HK$1,000,000 - 2,000,000
另一幅《西山有鳴鶴》，同樣由「息茶庵」主人直接得自畫家。
作品寫於1941年，黃賓虹已屆76歲高齡，筆墨在他腕下，已是得心應手。這幅作品充分展現出乾與濕、濃與淡、疏與密、虛與實的對照配搭。賓翁以赭石設色，畫面整體泛出青銅色氤氳縱橫之氣，一種老辣凝練之氣盎然溢於紙上。
拍賣行：佳士得香港
拍賣日期：2022/12/3｜10:30am
拍賣地點：香港會議展覽中心
Lot 832｜明 沈周《水北幽居圖》設色紙本 手卷
創作時間：1496年
尺幅：30.8 x 333 cm
題識：弘治丙辰（1496年）春日，長洲沈周。
鈐印：沈周啟南詩畫
卷後祝允明（1460-1526）詩跋：
水南雄市萬塵趨，水北還容陋巷居。
三尺素桐陶靖節，百篇華賦馬相如。
心拋世俗爭為事，手錄時賢未見書。
我欲傳君高士續，恐君嫌我近睢盱。枝山書。
鈐印：枝山祝氏
題跋（文略）：顧文彬（1811-1889）、宋伯魯（1854-1932）、胡璧城（1868-1925）
藏印：
- 顧文彬：顧子山秘匧印、過雲樓收藏金石圖書、元和顧子山秘笈之印
- 裴景福（1854-1924）：裴景福收入壯陶閣秘笈、伯謙所見書畫銘心絕品、䀹闇寶此過于明珠駿馬、霍丘裴景福弱冠後寓吳客燕所得書畫碑版、裴伯兼秘笈書画印
- 其他：壽松堂書画記
來源：
- 顧文彬 - 過雲樓珍藏
- 裴景福 - 壯陶閣珍藏
- 香港佳士得，中國古代書畫，2007年11月26日，編號864
著錄：
- 裴景福，《壯陶閣書畫錄》卷9，見《壯陶閣書畫錄》(3)，台灣中華書局，台北，1971年2月，第580-581頁
- 宋伯魯，《知唐桑艾》卷1，見《中國書畫全書》第14冊，上海書畫出版社，上海，1999年10月，第325頁
- 郭味蕖編，《宋元明清書畫家年表》，中國古典藝術出版社，北京，1958年11月，第138頁
- 阮榮春，《明清中國畫大師研究叢書•沈周》，吉林美術出版社，長春，1996年 5月，第246頁
出版：
- 《石田先生水北幽居圖》（珂羅版），無錫理工製版所
- 《支那南畫大成》第15卷，興文社，東京，1936年3月，第15-16頁
- 中村茂夫，《沈周—人と藝術》，文華堂書店，京都，1982年4月，第245頁
- 《明清名人中國畫題跋》，陝西人民美術出版社，西安，2000年，第227-229頁。（祝允明詩跋，顧文彬、宋伯魯跋文）
- 《南畫大成》第9冊，廣陵書社，揚州，2004年9月，第2153頁
- 《沈周繪畫作品編年圖錄》（下卷），天津人民美術出版社，天津，第355-357頁，2012年
估價：HK$12,000,000 - 20,000,000
明代中期的蘇州，不但山明水秀，而且經濟發達，文藝大盛，文人社群亦隨之興起，形成吳門畫派，著重畫作之意境營造。沈周正是吳派的開山宗師，與文徵明、唐寅、仇英並稱「明四家」。
他出生於一個書香門第，受家學薰陶，加上自幼聰穎過人，沈周年少時就以詩、書、畫深為時人所重。縱然才學甚豐，沈周一生卻隱居不仕，過著優游林下、吟詩作畫的生活。
沈周《水北幽居圖》局部
沈周《水北幽居圖》局部，皴筆取法自黃公望，以披麻皴為主
沈周《水北幽居圖》局部
沈周以山水畫著稱，早年主宗王蒙，上追董、巨，以細筆為主；四十歲以後博取諸家，著意於黃公望。
此幅《水北幽居圖》繪於1496年，沈周時年七十歲。畫卷長三米有餘，以一人柱杖步向水邊邨舍引入，中隔山壑水灣，見山居水榭之狀，有板橋、山石、茅舍、竹樹為間隔。山勢起伏有致，皴筆取法自黃公望，以披麻皴為主。卷末以文人攜僕自橋上緩緩走來收結，畫有盡而意不窮。
手卷後有祝允明書自作七律詩。祝允明以書法名世，書風遒媚豐活，備極變化，對徐渭、傅山草書有極大啟發。沈、祝二人為世交兼遠親，沈周作為長輩，常予後者照顧、指導。
此卷後來經由過雲樓、壯陶閣收藏，1936年收入《南畫大成》，名聲益著，廣為藝林傳譽。
Lot 840｜明 王鐸 行書《米芾跋歐陽詢〈度尚帖〉》水墨綾本 立軸
創作時間：1641年
尺幅：242 x 47 cm
釋文：弘文館學士兼太子率更令、銀青光祿大夫、渤海縣開國男歐陽，字信長，度尚帖。元度冬蕭閑外舍贊曰：渤海兒怪字復險絕，真到內史。行自為法，莊若對越，俊如跳擲。後學莫窺，遂趨尫劣。
題識：嗇庵老道丈。辛巳（1641年）。王鐸。
鈐印：王鐸之印、宗伯學士
藏印：周肇祥（1880-1954）：周肇祥審定金石書畫
其他：天璽堂藏（於裱邊）
來源：紐約蘇富比，中國古代書畫，2014年3月20日，編號591
出版：白謙慎，《傅山的世界：十七世紀中國書法的嬗變》，哈佛大學出版社，牛津，2003年，第42頁，圖版I.24
估價：HK$4,500,000 - 5,500,000
王鐸在明代畫壇上與董其昌齊名，在明末便有「南董北王」之稱。他工於正、行、草書，得力於鍾繇、王獻之、顏真卿、米芾，長於佈局，筆法縱逸流暢，風格雄健險峻，力道千鈞。
日本書壇極其欣賞王鐸，還因此衍發成一派別，稱為「明清調」，他們把王鐸列為第一流的書法家，更提出了「後王（王鐸）勝先王（王羲之）」的看法。
王鐸生於明末亂世，歷盡滄桑；晚年降清成貳臣，大節有虧。在痛苦與掙扎中，唯有書法與王鐸相依相伴，成為了他最重要的精神依托。他擅長大字立軸，此行書《米芾跋歐陽詢〈度尚帖〉》正是一佳例。
此作寫於崇禎十四年（1641），大明江山已風雨飄搖，王鐸以筆力雄強的行書安定內心。長條濃墨巨幅，結字欹正並用，筆畫轉折既有屈鐵之力，也有繞指之柔。張掛素壁之上，立身仰視，筆力千鈞。
Lot 856｜清 錢維城《倣元四家山水》水墨紙本 手卷
創作時間：1766年
尺幅：33 x 523 cm
題識：丙戌（1766年）冬儤直西清，每飯後無事，輙塗抹數筆以遣興，積兩月餘，遂成此卷。丁亥（1767年）四月，三弟自南來，見之頗以為可，即以贈之。維城。
鈐印：錢維城印、素庵
又題：耐圃司農藏有麓臺長卷，合黃王倪吳四家之法，而元氣淋漓，一筆揮洒，無湊泊之跡。余嘗有意臨之而未暇也。此作意亦欲搃括諸家，而較之麓臺相去遠甚，此才力所限，非可強矣。茶山又識。
鈐印：茶山、無聲詩
題跋（文略）：錢載（1708-1793）、趙翼（1727-1814）、趙懷玉（1747-1823）、張洽（1718-1799）、彭元瑞（1731-1803）、平聖臺（18世紀）、趙懷玉、邵松年（1848-1924）
隔水題跋（文略）：錢大昕（1728-1804）、楊慶麟（19世紀）
藏印：
- 曹文植（1735-1798）：石鼓硯齋
- 汪彥宣（？-？）：休陽汪彥宣小某甫珍藏
- 葉鴻翰（1856-1925後）：葉氏硯農珍藏之印、研農心賞
- 金傳聲（19-20世紀）：秀水金蘭坡搜羅金石書画、秀水金氏蘭坡過目、金傳聲、蘭坡經眼
- 楊慶麟：振甫審定
- 其他：朝爽樓、雙宿硯齋珍藏（於裱邊）、巴氏所藏（於裱邊）、丹陸過眼、在心發言（騎縫印）
范永祺（1727-1795）題引首：煙雲在手。甬上後學范永祺拜題。
鈐印：范永祺印、又字莪亭、高山仰止景行行止
來源：香港蘇富比，中國古代書畫，2019年4月1日，編號2600
著錄：
- 錢載，《蘀石齋詩集》卷32，見《續修四庫全書》集部第1443冊 ，上海古籍出版社，上海，2002年，第267頁
- 趙翼，《甌北集》卷21，見《續修四庫全書》集部第1446冊，上海古籍出版社，上海，2002年，第515-516頁
- 趙懷玉，《亦有生齋集》詩卷5、卷28，見《續修四庫全書》集部第1469冊，上海古籍出版社，上海，2002年，第311、585頁
- 彭元瑞，《恩餘堂輯稿》卷3，見《續修四庫全書》集部第1447冊，上海古籍出版社，2002年，上海，第497頁
- 錢大昕，《潜研堂集》，詩續集卷5，見《續修四庫全書》集部第 1439 冊，上海古籍出版社，2002年，上海，第387頁
- 邵松年，《澄蘭室古緣萃錄》卷14，見《續修四庫全書》集部第1088冊，上海古籍出版社，上海，2002年，第248-250頁
- 徐邦達，《改訂歷代流傳繪畫編年表》，人民美術出版社，北京，1995年3月，第238頁
出版：
- 上海博物館編，《中國書畫家印鑑款識》，文物出版社，北京，1987年
- 12月，第1498頁，圖版22、24、28及33（錢維城印文及款識）；第1364頁，圖版11、13及15（趙懷玉印文）及第1493頁，圖版22（錢載印文）
- 《懷古堂通訊第7期 – 形的力量》，懷古堂，紐約，1998年，第106、243、244頁，圖版20
- 《懷古堂通訊第12期 – 文人場所》，懷古堂，紐約，1999年，第146頁
展覽：紐約，懷古堂，「形的力量」，1998年2月5日至3月28日
估價：HK$8,000,000 - 10,000,000
清朝狀元郎錢維城，師承董邦達，為詞臣畫家。他入值內廷二十餘年，頻繁參與乾隆的書畫鑒賞活動，得以一睹古畫真貌，獲益良多，對摹古有更直接的體會。其仿古作品深得乾隆賞識，曾多次讚其畫風流露元四家之韻味。
此卷長逾5米多，連景山水綿延不絕，用筆變化豐富，揉合「元四家」- 黃公望、王蒙、倪瓚、吳鎮的筆墨特色。畫卷開首有牛毛皴及密集點苔，顯王蒙筆法；中段的奇峰巨壁、壘壘堆疊，則略帶黄公望筆意；平遠山村、樹石鬆秀，彷彿有倪瓚山水之意境；背帶出溪山迴曲，樹木蕭森，漸有吳鎮風格；最後以平石矮坡作結，加上長披麻皴，乃參用吳黃兩家之法，而黄公望居多。
錢維城《倣元四家山水》局部
錢維城《倣元四家山水》局部
元四家畫風鮮明，各具特色，錢維城此作巧妙地集合四家畫風特徵，以筆墨集大成，又不覺突兀。錢維城常見的仿古作品，多只仿一至兩位古代名家，或以冊頁形式，一頁仿一家，獨立呈現，如此作般把元四家共冶一爐，則較為少見。
據題識得知，錢維城於丙戌年（1766年）繪畫此卷，當時他公務繁忙，只能於閒時舉筆，歷時兩個多月，翌年恰好三弟來訪，遂贈以此作。