近年，佳士得香港策辦了多個單一藏家古董專場，包括區百齡、「天民樓」葛師科、「望星樓」等名家珍藏，皆是叫好又叫座。
來到2025年春季，這間龍頭拍賣再次策辦重磅單一藏家專場，取名「靛藍若化 - 重要私人珍藏官窯青花器」帶來三件永樂、雍正、乾隆盛世的御瓷，悉數為市場孤例，一早就成為收藏圈熱話。
蘊釀多時，專場今日（2號）舉槌，三件青花御瓷全部售出，合共斬獲逾HK$1.62億（NT$6.46億）。
拍賣官陳良玲（Liang-Lin Chen，中國瓷器及藝術品部資深專家兼拍賣主管）舉起象徵100%成交的白手套
Lot 801｜明永樂 青花竹石芭蕉紋梅瓶｜北美重要私人珍藏
高度：35 cm
來源：
- Eskenazi，倫敦
- 鴻禧藝術文教基金會，台北，1990年前
估價：HK$50,000,000 - 80,000,000
落槌價：HK$65,000,000
成交價：HK$78,125,000
收藏圈喜歡以「博物館同款」來形容重要拍品，其實此話可以是兩種不同意思。廣義來說，就是市場有同款，博物館亦有同款，拍品只是其中一件；狹義而言，則是市場無例可尋，只得博物館有同款，而且數量極為稀有。
這件梅瓶正屬更為矜貴的後者。
拍賣官陳良玲以HK$4,500萬起拍，主要競投者有兩位，分別透過電話委託曾志芬（Chi-Fan Tsang，中國瓷器及藝術品部國際董事）及Charmie Hamami（亞太區副主席暨印尼董事總經理）出價。
最終，陳良玲於HK$6,500萬落槌，由曾志芬為「8226」號牌客戶投得心頭好。
曾志芬（Chi-Fan Tsang，手持電話）為客戶投得永樂梅瓶
安偉達 Marco Almeida｜中國瓷器及藝術品部門主管
永樂朝梅瓶乃是青花世界中的經典名品，市場流通者本就鮮見，且大多以花果為飾。例見一件青花瑞果紋梅瓶，尺寸與本品相約，在2016年於佳士得香港舉槌，HK$5,052萬易手。
翻查全球收藏紀錄，形制及本品近似、且同樣繪以竹石芭蕉紋的例子僅二，分別由北京故宮及中國國家博物館珍藏。
這件梅瓶乃是市場孤品，且先後為「中國古董教父」Giuseppe Eskenazi與著名的鴻禧藝術文教基金會遞藏，名副其實是可遇不可求。
明永樂 青花竹石芭蕉紋梅瓶｜北京故宮
「中國古董教父」Giuseppe Eskenazi
本瓶肩飾正反連貫的如意雲紋，如意雲紋內繪折枝花卉。腹部以竹石芭蕉為主題，襯以翠竹、花草、坡地，宛如園中小景。近足飾蓮瓣開光折枝花紋及忍冬紋。
竹之清雅、石之堅韌、蕉葉之舒展，與折枝花及忍冬之繁而不亂相映成趣。整體布局疏密有致，畫工精妙細緻，無疑為永樂御窯代表作。
永樂及宣德青花譽滿天下，藍頭發色是一大主因。兩朝使用西亞入口顏料「蘇麻離青」，發色絢麗鮮艷，常見暈散現象。由於顏料含鐵量高，常自然形成不均勻的黑藍結晶斑點，深凹胎骨，與艷麗的藍色相互映襯，更增藝術魅力。
基於「蘇麻離青」這個特點，永宣青花雖然少有描繪人物，但渲染花鳥、海水、園景卻收到意想不到的效果，如同在宣紙作畫留下的筆觸、墨痕，極富風韻。
芭蕉作為繪畫題材，淵源可追溯至唐代，初時多與奇石相配，作為人物畫之背景，後來成為文人雅士及佛教玄學象徵，逐步升格為畫作主體。柯九思所繪之《芭蕉奇石圖》，筆意即與本品風格頗為契合。
柯九思素有詩、書、畫三絕之譽，主張以書入畫，書畫結合，自稱以篆法寫竹幹，草書法寫竹枝，八分法寫竹葉，為元朝一代書畫名家。
紋飾以外，本品器型同樣隱含君子品德的象徵。
梅瓶原為酒器，瓶頸細小，易於封存，配合瓶身曲線，方便美酒徐徐斟出。後來梅瓶亦作花器，以之承載清瘦梅花，尤其合宜。基於形狀特點，傳統古董圈視梅瓶為男士體態的反映，又因為小口引伸出謹言之意，豐肩可象徵有擔當，故進一步被視為君子之瓶。
Lot 802｜清雍正 青花九龍鬧海圖天球瓶 六字楷書橫款｜北美重要私人珍藏
高度：51.5 cm
來源：
- Herbert G. Squiers (1859-1911) 舊藏
- The American Art Association，紐約，《The Noteworthy Collection formed by the late Herbert G. Squiers》，1912年4月9-12日，拍品526號
- John B. Trevor (1878-1956) 舊藏
- John B. Trevor Jr. (1909-2006) 舊藏
- 美國士紳珍藏；香港佳士得，1990年3月20日，拍品593號
估價：HK$70,000,000 - 90,000,000
落槌價：HK$62,000,000
成交價：HK$74,675,000
這件氣勢恢宏的雍正朝重器，同樣是市場孤例。唯一與之幾無二致的青花龍紋天球瓶，現為天津博物館藏。
據清宮《貢單》記載，乾隆四十五年八月五日，「奴才額爾登布跪進……（交熱河）成窯青花九龍天球尊成對」。又嘉慶四年十二月二十八日，「奴才阿林保跪進東安暖閣成窯青花九龍天球尊成對」。
上述記載所指，相信即為本品與天津博物館藏天球瓶。意思是，兩者或許便是傳世唯二的姐妹作品。
本品以HK$6,200萬落槌，連佣成交價為HK$7,467萬，由Charmie Hamami為電話上的「8224」號牌客戶投得。
Charmie Hamami（紅衣）為客戶投得雍正天球瓶
清雍正 青花九龍鬧海圖天球瓶｜天津博物館
天球瓶通體繪九龍鬧海圖，間繪火雲紋，近底處繪海浪波濤與口沿相呼應，發色穩定深沉，繪工精細。九龍於天海之間自由翻騰，姿態無一重覆，活靈活現。例如肩部一尾五爪飛龍，罕有地作出頭向後仰之勢，配合矯健傲翔的身軀，予人「躍然瓷上」的栩栩如生之感。
清帝敏求好古，本品乃雍正朝追摹前朝藝術之作，有明一代的氣息甚濃。
首先是器型。天球瓶源自西亞回教金屬器，球形鼓腹，因似天上星球而得名，移植到瓷器之上則始燒於明代永宣年間，同時成為此兩朝官窯的代表作之一。
明成化「天」字款青花鬥彩夔龍蓋罐｜台北故宮
接著是九龍紋飾。例如其中之三爪象鼻龍，形象可追溯至宣德及成化官窯龍紋，台北故宮珍藏的成化「天」字款青花鬥彩夔龍蓋罐可作對比；又如兩頭帶翼應龍，更是成化瓷典型圖案，北京故宮館藏的青花海水異獸紋盤可作參考。
有趣的是，本品同時展現了清早期皇室龍紋之磅礴氣勢。其中一條昇龍便與康熙龍紋近似，見台北故宮館藏的青花鯉躍龍門折沿盤；九龍表情皆極為生動強烈，則屬雍正時期龍紋典型特徵，參考一件雍正朝青花釉裏紅雲海騰龍紋天球瓶，2023年於佳士得香港以HK$5,603萬售出。
清康熙 青花鯉躍龍門折沿盤｜台北故宮
最後是落款。官窯落款大都在瓷器底部，多為從上而下的兩行或三行款。至於本品落款，不但在瓶頸，更是單行橫寫，甚為鮮見。
中國瓷器帝號落款，基本上於宣德一朝才正式成型，而當時就出現了右至左的「大明宣德年製」單行橫款。從實例看來，這種橫款頗具實驗性質，而此後多朝亦鮮有沿用。本瓶的「大清雍正年製」橫款，明顯仿傚了宣德橫款古風，在鑑藏傳統中屬於尤為高級的落款。
Lot 803｜清乾隆 青花五蝠九桃紋花口瓶 六字篆書款｜北美重要私人珍藏
高度：25.3 cm
來源：倫敦佳士得，2005年7月12日，拍品168號
估價：HK$3,000,000 - 5,000,000
落槌價：HK$7,800,000
成交價：HK$9,813,000
來到這個單一藏專場的最後一件拍品，大家大概已經在猜想：難道也是市場孤例？
沒錯，各位猜對了。
存世所知唯一近例在北京故宮，器型、尺寸、紋飾基本上與本品一致。據《清檔》所載，乾隆三十八年八月初七日九江關監督全德進單，內有「（交熱河）宣窯青花福壽綿長一統罇成對」，或即為本品與北京故宮之例，相信是為慶祝皇帝萬壽節而特製之器。
本品競投氣氛甚為熾熱，歷經現場和電話席的多口叫價後，最終以估價2.6倍的HK$780萬落槌，連佣HK$981萬成交，由現場手持「155」號牌的男士投得。
本瓶花口、瓜棱式頸、溜肩、圓腹下斂、圈足微外撇，造型新穎獨特，紋飾細緻講究，青花色調濃郁鮮艷，正是以仿永宣青花效果之暈染技法繪製。
仔細欣賞之下，可見其時匠人對發色濃淡的控制已是非常精準，體現乾隆御瓷技巧之高超。
桃紋為雍乾兩代有名紋飾，由於前者多繪八桃，後者多繪九桃，故有「雍八乾九」之說。
本品即為「乾九」之例，蟠桃象徵長壽，五蝠取諧音「五福」，江崖海水即為「壽山福海」，整器滿載著吉祥寓意。
拍賣總結
拍賣行：佳士得香港
專場：靛藍若化 - 重要私人珍藏官窯青花器
拍賣日期：2025/5/2
拍品數目：3
成交：3
成交率：100%
成交總額：HK$162,613,000