香港秋季拍賣周來到尾聲，佳士得古董板塊壓軸亮相。繼「藍田山房」、「木趣居」這兩場耀眼的單一藏家專拍後，常規專場「重要中國瓷器及工藝精品」亦有3件千萬級拍品誕生。
領銜者為宣德朝青花盌，繪「吹簫引鳳」圖，發色絢麗鮮艷，微帶暈散，如同筆觸墨痕，極富風韻，連佣HK$3,062萬（NT$1.28億）易手，由曾志芬（Chi-Fan Tsang，中國瓷器及藝術品部國際董事）為電話上的「8200」號牌客戶投得。
至於成交亞、季軍，則雙雙為乾隆朝藝術品，一為瓷器界名器「洋彩百鹿尊」，另一為紫檀圓包圓裹腿畫桌一對。
此專場共163件拍品舉槌，98件順利售出，成交率60%，合共拿下HK$1.68億成交額。
Lot 1394｜明宣德 青花吹簫引鳳圖盌 雙圈六字楷書款｜女史珍藏｜成交冠軍
直徑：19.4 cm
估價：HK$25,000,000 - 35,000,000
落槌價：HK$25,000,000
成交價：HK$30,625,000
不少現代浪漫電影之中，男女主角因為音樂而惺惺相惜，繼而締結良緣。其實這樣的愛情故事，在古代亦相當流行，其中一個千古傳頌的便是「吹簫引鳳」。
故事最早見於《列仙傳》，話說春秋時期，有一位叫簫史（又作蕭史）的男子，善於吹簫，簫聲甚至能把孔雀和白鶴都引到庭園聚集。與此同時，「春秋五霸」之一的秦穆公有一愛女，名曰弄玉，非常愛聽簫聲，所以穆公就把她緣予簫史。
兩人結為夫婦後，簫史每日都教導弄玉，讓她吹出仿如鳳鳴一般的簫聲。弄玉天資聰穎，數年之後演奏之時，竟然引得真正的鳳凰下凡聽樂。穆公得知此事後，便建了一座鳳台，讓女兒和女婿居於其中。
一日，這對神仙眷侶吹奏簫樂以後，雙雙乘上鳳凰飛去。秦人為紀念這位公主，在國都雍城宮殿興建鳳女祠，祠裡後來更不時傳出簫聲。
編按：《列仙傳》為中國首部神仙人物傳記，成書時代爭議頗多，主流傾向認為出自漢代
隨著後世無數的改編與創作，「吹簫引鳳」的情節與橋段亦變得愈來愈豐富。
例如女主角所以喚作弄玉，是因為幼年抓周時，在芸芸寶物中抓住了一塊碧綠色的美玉；又好像故事尾聲，簫史乘坐的神獸從鳳變成了龍，引伸出乘龍快婿、跨鳳乘龍等成語典故。
傳說記載以外，「吹簫引鳳」亦屢屢成為文人騷客的靈感泉源。南朝詩人鮑照與江總、唐代「詩仙」李白、南宋文豪辛棄疾，統統曾以之寫詩作詞。
本盌外壁繪通景山水樓閣圖，雲氣縈繞仿如仙景，樓閣內仕女吹簫，迎面仙女乘鳳駕雲，正是取材自「吹簫引鳳」，盛載著對美滿姻緣之祈願。
宣德年間景德鎮窯厰燒造的青花瓷器，燒造技術登峰造極，成就被稱頌為「開一代未有之奇」，在中國陶瓷史上具有至上地位。成就宣德青花大名，「蘇麻離青」正是此中關鍵。
景德鎮當時採用西亞入口顏料「蘇麻離青」，燒成的青花發色絢麗鮮艷，常見暈散現象。色閃黑藍或深藍者，凝聚處可見自然形成之黑褐色結晶斑，深凹胎骨。
基於「蘇麻離青」的這些特點，宣德青花渲染花鳥、海水、園景時，往往產生一種獨特的朦朧之美，如同在宣紙作畫留下的筆觸墨痕，極富風韻。
即使在芸芸宣窯出品當中，本盌呈色亦是上乘之作。輕微的暈散發而中節，非但沒有令圖紋變得過份模糊，反而更能突出神仙境地的氣氛，恰到好處地襯托出「吹簫引鳳」的情節。
台北故宮近例，很可能與本品原為一對
明宣德 青花仕女亭榭納涼圖盌，天民樓舊藏｜2023年，佳士得香港
相對元代青花瓷人物圖紋以雜劇為主，宣德官窯人物則有「女多男少」之說，一方面反映兩朝文化之差異，另一方面亦映照出明代內廷女史的優裕生活。
儘管宣德官窯人物「女多男少」，但這只是說明男女比例而已，同類主題的宣德官窯在市場仍然是相當罕見。
最近期是去年香港秋拍，佳士得有一例繪「仕女亭榭納涼圖」（上圖），由鼎鼎大名的葛氏「天民樓」釋出。此外是2001年紐約秋拍，佳士得有一例繪「西王母騎鳳圖」，為傳奇古董商仇焱之舊藏，當時逾US$116萬易手。
公共收藏方面，台北故宮有一例，構圖及器型與本品基本一致，很可能原為一對。
值得一提的是，本器曾於2012年的《清翫雅集廿周年慶收藏展》亮相，意味其中一任主人當為台灣收藏圈天團「清翫雅集」成員。
Lot 1405｜清乾隆 洋彩百鹿雙耳尊 六字篆書款｜亞洲家族私人珍藏｜成交亞軍
高度：44 cm
來源：鴻禧美術館，台北
估價：HK$12,000,000 - 25,000,000
落槌價：HK$12,500,000
成交價：HK$15,500,000
乾隆皇帝好古敏求，常以前朝藝術為靈感，再糅合當朝技藝加以創新。赫赫有名的洋彩百鹿尊便是其中經典例子，乃是以明代萬曆五彩百鹿尊為創作原型。
晚明五彩久負盛名，以紅、綠、黃三色為主，不重畫工寫實，以飽和豔麗見稱。由於其時尚未研發出釉上藍彩，藍色部分需以青花代之，故又稱青花五彩。
從萬曆到乾隆的短短一百多年間，瓷器燒製技術得到飛躍性的提升，繪畫工藝受到西方影響而呈現出嶄新面貌，宮廷也陸續研究出七彩繽紛的各色顏料。
本洋彩百鹿尊正是在如此背景下誕生的名品 - 器型端莊，氣勢浩然；紋樣構圖精妙，繪畫立體；色彩細膩，濃淡相宜，可說是乾隆官窯工藝之集大成者。與萬曆版本對比，更見中國陶瓷史在乾隆時期達至另一顛峰。
明萬曆 五彩百鹿尊｜2023年，紐約佳士得，US$693,000萬成交
本品局部
對比萬曆五彩版本，乾隆百鹿尊不但更為碩大，器形亦尤為獨特。由於器身重心在垂腹之處，燒製時容易變形下塌，比偏向垂直的尊形更難成功，相當考驗窯匠功夫。
乾隆三年，皇帝下發153件瓷樣，命令唐英照樣燒造，叮囑「洋彩百祿雙耳樽一件，照樣燒造不要耳子」 - 這是最早一條乾隆帝關於「百鹿尊」的指示。此後燒製的百鹿尊，如本例般肩頭飾有夔龍耳，在器形上起了畫龍點睛之效，更為精彩。由於加耳後造型似鹿頭或牛首，故又稱鹿頭尊或牛頭尊。
夔龍為上古神獸，《説文解字》有言：「夔，神魅也，如龍一足。」早在殷商之世，時人重視的祭祀禮器便飾以夔龍紋飾，兩尾成雙組合為經典的饕餮獸面。
加飾夔龍耳匯古通今，造就了乾隆百鹿尊華麗古雅之姿。描金夔龍耳主要有兩種顏色版本，一為如本尊般的礬紅，另一如台北故宮院藏例子的藍釉。
本品局部
本尊百鹿山水紋樣，皆以洋彩繪製。所謂洋彩，是十八世紀清宮與西洋藝術交流互動下的新技法。傳奇督陶官唐英在《陶務敘略碑記》有言：「洋彩器皿，本朝新仿西洋琺琅畫法，人物、山水、花卉、翎毛五部精細入神。」
要做到筆下如有神，畫師借鑒了西洋繪畫技法，在求真寫實的同時，尤其注重明暗光點，舉如花卉葉紋間以白料渲染，以表現出景物的立體感。以本尊為例，通過不同釉色的明暗對比與色彩交錯，使山林鹿景躍然尊上，有層有次。
本尊的山水百鹿圖景致豐富，遠山叠嶂，巍峨高緲，山巒起伏，山路蜿蜒而下；百鹿神態各異，或嬉戲，或奔跑，或小憩，形象生動，自然逼真。鹿毛、岩石、山林質感自然生動，活靈活現。
瓷器上通景繪畫本來就非易事，此尊環形弧面，對繪功要求更是嚴厲。唐英曾言道，畫師須「熟諳顔料、火候之性，始可由粗及細，熟中生巧，總以眼明心細，手準為佳。」也就是説，畫師不但要具備出神入化的繪畫功力，更需花費大量的時間精力，全神貫注，精雕細繪，方能成就巧奪天工的百鹿尊。
本品局部
滿人以騎射開國，武奪天下。入關後，王公貴族、八旗子弟也須繼續操練騎射，故宮廷於近承德熱河處設御用獵場－木蘭圍場。木蘭是滿語，意為哨鹿、即獵人以木哨仿效雄鹿求偶聲音，引誘雌鹿出現。
乾隆帝尊崇祖制，登基第三年恢復祖父康熙所立慣例，定期舉行「木蘭秋獮」圍獵，以承續遊牧傳統，回溯民族根基。
百鹿圖紋除了反映滿族傳統，又取諧音象徵「罄無不宜，受天百祿」，語出《詩經‧小雅‧鹿鳴之什》，意思是萬事稱心如意，接受數不清的天賜。此外，在中華文化之中，鹿自古是代表長壽的瑞獸。
本尊所繪群鹿，神態自然、動靜相隨，畫風使人想到乾隆帝為了生母崇慶皇太后大壽、御筆所畫的《多祿圖》，加上上述眾多吉祥寓意，推測或與賀壽有關。
乾隆皇帝為生母崇慶皇太后大壽所繪的《多祿圖》｜北京故宮
有別於常見百鹿尊，本尊所繪鹿隻體型較大，營造近距離觀賞的效果，近例見北京國家博物館藏，另有一對於2008年在倫敦佳士得舉槌（下圖）。
這幾件百鹿尊的共通點，是畫師除了透過鹿隻的大小比例來表現景深外，還利用河流的描繪增強空間感。
2017年巴黎佳士得亦有一例，鹿隻體型較小、數量較多，屬於較常見的百鹿尊，45 cm高，同樣配礬紅夔龍耳，當時估價僅€50萬，結果以遠超預期的€415萬成交。
清乾隆 粉彩百鹿雙耳尊 一對｜2008年，倫敦佳士得
Lot 1416｜清乾隆 紫檀圓包圓裹腿畫桌一對｜美國顯赫私人珍藏｜成交季軍
尺寸：高88 cm；寬218 cm；深64 cm
來源：寒舍，台北
估價：HK$10,000,000 - 15,000,000
落槌價：HK$12,000,000
成交價：HK$14,895,000
此對畫案以珍貴紫檀木製，質樸簡練，皮殼老辣。桌面攢框鑲板而成，面心由三塊紫檀長料拼成，屬非常罕見的板材長度，選材極度奢侈嚴謹。下裝五根穿帶出梢支承。板面內圓角做法亦甚為考究，這相較於一般的直角製作難度更高更費料。
桌盤垛邊作，裹腿棖加單矮老，中間分隔七段鑲縧環板，板上鏟地起陽線炮仗洞作飾，線條細緻。圓材直足落地，腿足與裹腿棖相交處鎪雕如意雲紋角牙，既加固腿部結構強度，又為此簡練之器起了畫龍點睛的作用。
本紫檀畫案成對，尺寸碩大，目前僅見此例。
裹腿做法來源於宋、明畫中繪之竹製家具，是無束腰類畫桌的基本形製，裹腿棖四面交圓，彷彿纏裹著腿的做法，故稱裹腿。此做法既具有裝飾效果，又加固了穩定性，在與裹腿相呼應的同時避免了厚重之感，整體輕盈而精巧。
此類畫桌多見於黃花梨製，紫檀製甚少，且多為清式風格。竹的中通外直、挺拔氣節素為文人所仰，此種以珍貴木材仿製一般的竹製家具，反映了文人內斂不求外爍的意識品味 。
本品來源一欄寫著「寒舍，台北」，指的應該是台灣已故收藏名家蔡辰洋。蔡氏為國泰集團二代，於90年代創辦寒舍集團，最初從事藝術品買賣，及後經營古董文物、當代藝術、花藝設計、餐飲、乃至酒店業。
同場成交精選
Lot 1407｜清雍正 青花騰龍捧壽紋折沿大盤 雙圈六字楷書款｜顯赫私人珍藏
直徑：45 cm
來源：
- F. Gordon Morrill (1910-2000) 舊藏，美國麻薩諸塞州
- Michael B. Weisbrod, Inc.，紐約，編號#J1135
估價：HK$3,500,000 - 4,500,000
落槌價：HK$5,000,000
成交價：HK$6,300,000
Lot 1430｜清乾隆丙午年（1786） 碧玉御題七佛缽 「乾隆丙午秋御筆 」刻款
直徑：26 cm
來源：
- Dr. Otto Burchard & Co. GmbH，柏林，1930年5月26日
- 歐洲私人舊藏（傳）
估價：HK$1,500,000 - 2,600,000
落槌價：HK$3,600,000
成交價：HK$4,536,000
Lot 1332｜宋 龍泉窯仿官釉瓶｜亞洲私人珍藏
高度：26.7 cm
來源：紐約蘇富比，1993年6月2日，拍品295號
估價：HK$1,800,000 - 2,200,000
落槌價：HK$3,200,000
成交價：HK$4,032,000
Lot 1364｜清乾隆 粉彩加鬥彩像生石榴果高足供盤 描金六字篆書款｜藝德堂珍藏
高度：38.1 cm
來源：香港蘇富比，2000年5月2日，拍品640號
估價：HK$1,200,000 - 2,400,000
落槌價：HK$3,200,000
成交價：HK$4,032,000
Lot 1345｜清康熙 豇豆紅釉鋪首耳香爐 三行六字楷書款｜藝德堂珍藏
寬度：13.2 cm
來源：
- 史蒂芬‧瓊肯三世 (1978年逝)
- 紐約佳士得，1995年9月21日，拍品231號
- 香港佳士得，2001年4月29日，拍品535號
估價：HK$2,000,000 - 3,000,000
落槌價：HK$3,000,000
成交價：HK$3,780,000
Lot 1339｜北宋 鈞窯天藍釉玫瑰紫斑三足爐｜藝德堂珍藏
高度：7 cm
來源：
- 倫敦佳士得，1987年6月8日，拍品188號
- 沐文堂舊藏
- 倫敦蘇富比，2003年11月12日，拍品49號
估價：HK$1,200,000 - 2,500,000
落槌價：HK$2,800,000
成交價：HK$3,528,000
Lot 1412｜清乾隆 仿官釉雙耳蒜頭瓶 六字篆書款｜女史珍藏
高度：18.5 cm
來源：《仇焱之珍藏》，香港蘇富比，1980年11月25日，拍品89號
估價：HK$2,000,000 - 3,000,000
落槌價：HK$2,800,000
成交價：HK$3,528,000
拍賣總結
拍賣行：佳士得香港
專場：重要中國瓷器及工藝精品
拍賣日期：2024/11/29
拍品數目：163
成交：98
未成交：65
成交率：60%
成交總額：HK$168,384,600