今季秋拍，佳士得首度把「印度、喜馬拉雅及東南亞藝術」專場帶到香港，由新上任的部門環球主管Edward Wilkinson主理，於今日（3號）下午兩時半舉槌，斬獲近HK$7,800萬（NT$3.1億）成交額。

成交桂冠由十三至十四世紀的元大都觀音像拿下。此尊宮廷造像在拍賣前夕已引起話題，今回由台灣藏家釋出，連佣HK$2,490萬（NT$9,890萬）易主，對比上回2008年紐約拍賣時（近US$105萬、折合約HK$818萬）升值了兩倍之多。

買家透過電話委託翁曉惠（Ada Ong，亞太區副主席兼台灣區主席）出價投得，有可能亦是來自寶島的重要收藏家。

Lot 2027｜元大都 十三世紀晚期/十四世紀早期 銅鎏金觀世音菩薩自在坐像｜成交冠軍

高度：31 cm
來源（The Value補充）：

• 繭山株式會社，東京，1960年代中期
• 安思遠及高迪藝廊（Ellsworth and Goldie），紐約，1971年前入藏
• 克利斯蒂安·休曼（Christian Humann），泛亞收藏，1977年前入藏
• 紐約佳士得，1989年6月2日，拍品110號
• 美國西海岸私人收藏
• 紐約佳士得，2008年3月21日，拍品616號（US$1,049,000成交）
• 亞洲私人收藏

估價：HK$20,000,000 - 30,000,000
落槌價：HK$20,000,000
成交價：HK$24,900,000

此尊觀世音菩薩自在坐像的來源，可追溯至1960年代，當時為日本名古董商所有，接著先後為安思遠（Robert Ellsworth）與休曼（Christian Humann）遞藏，並於1989年和2008年兩度於紐約佳士得舉槌。

雖然歷年來為不同名家遞藏，但近半世紀以來大家都弄不清楚在整個佛教藝術之中，究竟應該循喜馬拉雅藝術，還是更廣闊的亞洲藝術脈絡去理解它。2008年拍賣時，它被斷為西藏造像；在更早的時候，它則被視為更晚期的作品。

如今能夠判斷它是元大都宮廷造像，其實和最近十多年的相關學術研究有密切關係。

Edward Wilkinson在拍賣前的研討會透露，觀音像上回於紐約佳士得售出後，他並不知道歸入了哪位藏家雅蓄。直到在佳士得上任後，新同事連懷恩（Ruben Lien，中國瓷器及藝術品部資深專家）帶他認識一位台灣客戶，才終於遇上了這件重器。

編按：安思遠為紐約古董商，有「亞洲藝術教父」之譽；休曼為著名的金融家兼收藏家，其「泛亞收藏」在圈中甚為有名

翁曉惠為客戶投得元大都觀音造像

Edward Wilkinson親自擔任拍賣官

此尊造像最為精彩之處，在於成功地融會了三種截然不同的藝術風格。

豐潤的雙頰、輪廓清晰的小嘴，以及精細鑲嵌的白毫，直接呼應尼泊爾紐瓦爾人的審美趣味。藝術家敏銳地描繪出觀音菩薩年輕而略帶忿怒的臉相，既蘊含慈悲，又暗藏威能。

髮髻上的束帶、五葉寶冠、三股項鍊與臂釧，皆承襲十二至十三世紀經由西藏傳入、並由紐瓦爾工匠精煉過的帕拉範式。冠中央垂飾以三角形框鑲嵌一方矩形寶石，周圍環繞六枚鑲件，其上葉形卷草紋與冠葉紋樣呼應，則直接參照早期帕拉傑作。

腰臀間垂掛的珍珠瓔珞，覆蓋於細密鏨刻的下裳之上，形制與克利夫蘭藝術博物館所藏元代織物本為相似，則是藉以斷代的其中一個要點。

編按：帕拉王朝又稱波羅王朝，於8至12世紀統治印度東北部

13世紀末至14世紀初，在元大都、即今日的北京城，聞名遐邇的尼泊爾雕塑藝術家阿尼哥（Araniko）受到元代朝廷重用，負責監督造像等宗教藝術創作。

雖無法確指具體作者，但此尊觀音造型精熟，顯然是阿尼哥監督作坊的代表作之一。

此尊觀音像結合了印度、尼泊爾、中原藝術的精髓，如此形式是當時的嶄新創舉，不但在中國歷史上前所未見，更影響了此後二百多年的中原與藏地造像發展，很可能為著名明代永樂宮廷造像的原型，在佛教藝術發展中佔據重要位置。

元大德九年（1305年）銅鍍金文殊菩薩像｜北京故宮

明永樂 銅鍍金世尊觀音像｜布達拉宮

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Lot 2020｜尼泊爾 李查維王朝 約八世紀 銅鎏金釋迦牟尼佛像｜並列成交亞軍

高度：26.7 cm
來源：

• 歐洲私人藏家
• 紐約蘇富比，1998年3月26日，拍品83號
• 歐洲顯赫私人珍藏

估價：HK$5,000,000 - 7,000,000
落槌價：HK$7,500,000
成交價：HK$9,525,000

1998年拍賣時，此尊釋迦佛像被判斷為10至11世紀的作品。事隔二十多年，在更深入詳細的研究下，佳士得能夠肯定地把斷代推前三百年，而佛陀端坐的華麗坐墊正是此中關鍵。

墊面飾有鑲珠團花，內含人形圖案與花卉紋樣。此類紋樣與七至九世紀粟特織物設計一致，和克利夫蘭藝術博物館所藏絲綢殘片等實例極為相似。同類紋飾亦見於其他喜馬拉雅藝術作品，包括加州諾頓·西蒙博物館（Norton Simon Museum）的著名8世紀克什米爾造像《須彌山釋迦牟尼與禮拜者》。

本品還有一個隱藏的時代特徵 - 重量。看到此尊釋迦像時，你會以為能夠輕易地拿起來，其實它是實心鑄造的，份量遠比大家想像中驚人。

編按：粟特為中亞古代民族，善於經商，在歷史上曾經頗為活躍。部份粟特人移居中土後，改用「康、史、安、石」等華姓，史稱「昭武九姓」。有學者認為，唐朝的安祿山與史思明，乃至宋代書畫大家米芾，可能都有栗特血統

談及尼泊爾造像，相信大家對馬拉王朝（13至18世紀）最為熟悉，作品裝飾華麗，且多鑲有寶石。

李查維王朝國祚約為5至8世紀，被譽為尼泊爾古典文化的第一個黃金時代。相對後來的馬拉王朝，李查維造像風格傾向內斂簡約。

以此尊佛陀為例，身披簡樸而緊貼身體的透明僧衣，僅以胸前、腳踝及左臂下方可見的粗厚衣緣勾勒輪廓，與精緻華貴的坐墊形成鮮明對比，展現出別樹一幟的視覺美學。

如此早期的精彩造像，鎏金一般都在長年的供奉中大幅消逝。本品誕生至今超過千年，鎏金仍然保存良好，殊為難得。

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Lot 2022｜雲南/ 藏東 十七世紀晚期 第十世噶瑪巴卻英多傑 絹本礦物顏料彩繪 釋迦牟尼佛涅槃唐卡｜並列成交亞軍

尺幅：62.3 x 42.2 cm
來源（The Value補充）：

• 紐約蘇富比派克博內特，1979年3月14日至15日，拍品426號
• 紐約邦瀚斯，2016年3月14日，拍品34號（US$389,000成交）
• 奥爾索普收藏（Alsop Collection）

估價：HK$8,000,000 - 12,000,000
落槌價：HK$7,500,000
成交價：HK$9,525,000

和上述元大都觀音像一樣，本品也是一次重新發現。

這幅唐卡的原始絹質裝裱之中，包含有緙絲面板。1979年在紐約舉槌時，絹質裝裱與緙絲面板成為了主角，而唐卡本身反而被視為恰巧繪在其上的配角。拍賣之後，緙絲面板更被切割出來，唐卡則遭置於一角。

直到2000年代初，這幅唐卡在倫敦一個小型地方拍賣現身，一位友人留意到它，問Edward Wilkinson有甚麼意見。當時，Wilkinson恰好正在研究卻英多傑的創作，看到唐卡後頓覺驚為天人 - 因為一切風格與特徵，都把它指向第十世噶瑪巴卻英多傑。

編按：噶瑪巴是藏傳佛教噶舉派的領袖，亦即大家熟悉的大寶法王

卻英多傑在西藏藝術史上地位崇高，是位擅於突破常規的鬼才。他多才多藝，創作詩歌以外，亦製作造像與紡織品，惟最受關注的始終是畫家身份。

卻英多傑創作生涯的一個轉捩點，是因政治鬥爭而流亡雲南的二十多年時間。這段期間，他仿佛捨棄了以往學習的繪畫技巧，而轉為運用漢地繪畫風格。例如在這幅釋迦牟尼佛涅槃唐卡中，人物手部和臉部使用了快速頓挫的線條，此實為源自中土的「顫筆」技法。

此外，如夢似幻的氛圍，和諧的整體色調，乃至細節諸如佛陀所臥的半透明台座，眾弟子的悲慟神情、所穿衣飾、所持舍利罐的描繪，統統都脫離了傳統西藏唐卡風格，實為卻英多傑的代表作。

據記載，卻英多傑於1653年和1654年、即流亡雲南期間，親手繪製了兩套《佛陀十二事業》唐卡。是次舉槌的此幅涅槃唐卡，正是這兩套唐卡中唯一現存的該主題構圖。

Lot 2023｜西藏/雲南 約1655年 第十世噶瑪巴卻英多傑 絹本重彩設色加金彩 守誓黑鐵匠神唐卡｜成交季軍

尺幅：94 x 38 cm
來源：

• 美國私人收藏，2004年前入藏
• 歐洲顯赫珍藏

估價：HK$6,500,000 - 9,500,000
落槌價：HK$6,000,000
成交價：HK$7,620,000

同場另一幅卻英多傑創作，在藏語中稱為「那唐」，也就是俗稱的黑唐卡。如此形式的唐卡多用於描繪忿怒尊。

本作與上述涅槃唐卡一樣，與傳統藏地風格截然不同。畫面以深黑、鐵鏽紅與暖棕為主調，營造出強烈的視覺張力，再輔以空靈的氛圍效果，賦予作品近乎夢幻、超凡脫俗的氣質。不透明與半透明元素、暖色與冷色調、動態與靜止形態之間的戲劇性對比，使整幅畫面充滿超現實、近乎電影般的緊張感。

尤其值得注意的是色彩與筆觸的運用：顏料施加方式令人聯想到中國水墨畫，透過在略深的底層上疊加淡雅、乳狀的色調，達成細膩的層次變化。

守誓黑鐵匠神又稱騎羊護法，通常形象為一手持鐵槌或金剛錘，另一手持皮製風箱，騎山羊奔馳於血海之中。他原為西藏原始宗教 - 苯教神祇，在藏傳佛教信仰中被蓮花生大士降伏，從而成為重要的佛法護法神，在寧瑪派和格魯派中尤其受到尊崇。

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Edward Wilkinson為喜馬拉雅藝術的大腕級人物，效力邦瀚斯時亦曾負責主理亞洲業務。佳士得今年初宣佈邀得他加盟後，收藏圈和業界都感到相當震憾。

乘此機會，這裡送上The Value於拍賣前夕專訪Wilkinson的內容，讓大家一邊閱讀，一邊欣賞本場其他重點成交。

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問：去年底傳出你離開邦瀚斯的消息時，大家已頗為驚訝；至今年初得悉你加盟佳士得，大家同樣感到相當意外。在邦瀚斯接近十年時間，為何決定離開？又為何選擇加入佳士得？

我在邦瀚斯度過了一段精彩的時光，但有感是時候邁向新階段了。當時，我藉著這個機會暫時遠離拍賣的繁忙節奏，正在思考下一步方向。

就在這段期間，佳士得聯繫我，提供了一個難得的機會 - 一個重建部門與拓展喜馬拉雅藝術影響力的機會。我很高興能與這裡的新同事合作，他們都非常專業且學識淵博。

問：你在業界擁有超過30年經驗。能否告訴我們，你最初入行時，喜馬拉雅藝術市場是怎麼樣的？

我於1990年代入行時，市場並不是十分透明，例如要在互聯網查看拍賣就相當不易。不過與此同時，正是由於網上拍賣不盛行，收藏家若有獨到眼光，在不同地方都會有機可尋。

市場當時由歐美藏家主導，但台北收藏家的力量亦不容忽視。儘管他們可能更偏好早期繪畫（11至15世紀）和造像（7至15世紀），但焦點始終是藝術品本身的質素。

Lot 2033｜藏中 丹薩替寺 約1386年 吉祥天母像銅飾板｜估價2倍落槌

高度：53 cm
來源：瑞士重要珍藏，1995年前入藏
估價：HK$1,600,000 - 2,400,000
落槌價：HK$3,200,000
成交價：HK$4,064,000

Lot 2014｜尼泊爾 卡薩馬拉 十三/十四世紀 銅鎏金四臂觀音像

高度：23.8 cm
來源：

• 威廉·H·沃爾夫（William H. Wolff），紐約，1965年前入藏
• 羅伯特和伯妮斯·迪克斯（Robert and Bernice Dickes）收藏，紐約
• 卡爾頓·羅歇爾藝廊（Carlton Rochell Ltd），2010年
• 美國加利福尼亞私人收藏
• 紐約邦瀚斯，2015年3月16日，拍品5號
• 美國紐約私人收藏

估價：HK$2,500,000 - 3,500,000
落槌價：HK$2,500,000
成交價：HK$3,175,000

Lot 2034｜藏中 丹蕯替寺 約1407-1408年 持地女神浮雕銅飾板

高度：53 cm
來源：瑞士重要珍藏，1995年前入藏
估價：HK$2,400,000 - 4,000,000
落槌價：HK$2,500,000
成交價：HK$3,175,000

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問：一直以來，紐約都是喜馬拉雅藝術市場的重鎮。為何美國藏家對之如切熱切？亞洲藏家又從何時開始日益投入？

美國市場之所以迅速發展，主要因為博物館積極擴充亞洲藝術收藏。在中國與日本藝術館藏已相當成熟的情況下，對當地收藏家、尤其是博物館的贊助人而言，喜馬拉雅藝術就成為了另一點關注焦點。

亞洲方面，台灣藏家早在1980年代就相當積極地參與，並開始建構重要的收藏體系。至於過去20年，則是內地藏家在市場擔任愈來愈吃重的角色。

問：你最初為何會對喜馬拉雅藝術產生興趣？又是從何渠道學習相關知識？

1980年代末，我曾經到克什米爾和尼泊爾旅行，接觸到令人驚艷的當地文化，喜馬拉雅藝術的種子於是開始在我心中萌芽。不過直到我加入紐約蘇富比工作，遇到Carlton Rochell和David Weldon之時，才真正開始在這個領域中鑽研。我很幸運能與他們共事，並學會如何看懂藝術。

關鍵在於與頂尖的專家、藏家、學者建立關係。例如Pratapaditya Pal博士，我有機會與他交流並多有得著 - 當然，這是需要時間的。

喜馬拉雅藝術以外，我對古典印度繪畫、民族藝術、乃至紡織品等相關領域都甚感興趣，這一點也讓我能從更廣闊的角度去理解藝術作品。

Lot 2015｜尼泊爾西部 可能為卡薩馬拉 約十三世紀 銅鎏金大殊勝黑如嘎像

高度：16.6 cm
底座背面銘文：「為圓滿上師貢果恰之意願，此八大教戒殊勝像由匠人仁欽奧賽精心製作。吉祥！」
來源：

• 比利時私人收藏
• 巴黎蘇富比，2024年12月12日，拍品6號

估價：HK$2,500,000 - 3,000,000
落槌價：HK$2,200,000
成交價：HK$2,794,000

Lot 2011｜尼泊爾 約十三世紀 銅鎏金釋迦牟尼佛像

高度：11.4 cm
來源：

• 菲力浦·戈德曼（Philip Goldman），倫敦
• 紐約蘇富比，2002年3月21日，拍品50號
• 奧爾索普家族（Alsop Family）收藏

估價：HK$1,000,000 - 1,500,000
落槌價：HK$2,100,000
成交價：HK$2,667,000

Lot 2026｜西藏 十三世紀 黃銅錯金銀紅銅白傘蓋佛母像

高度：17.1 cm
來源：

• 紐約蘇富比，1994年11月30日，拍品84號
• 瑞士私人收藏

估價：HK$1,000,000 - 1,500,000
落槌價：HK$1,500,000
成交價：HK$1,905,000

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問：鑑於文化關係，華人圈子傾向視某人為「佛像藏家」或「佛教藝術藏家」，而較少嚴格把「佛教藝術」和「喜馬拉雅藝術」分別開來。你認為這兩個範疇中，審美上有何共通與迥異之處？

過去兩千多年，喜馬拉雅高原、印度、中亞與中國之間一直持續進行跨文化交流。然而，儘管不少界線在可能較為模糊，但各個地區仍然保有容易辨識的獨特風格。

喜馬拉雅佛教藝術的研究仍在持續發展中，不同王朝與帝國之間的關聯正在逐步釐清。此外，藝術家的流動 - 例如加德滿都盆地的尼瓦爾藝術家，以及他們在不同地區留下的深遠影響，至今仍是學界討論焦點。

問：你認為資深藏家與新進藏家，在收藏品味和習慣上有何重大分野？

一般而言，資深收藏家透過親身造訪喜馬拉雅地區的經驗來引導收藏方向，並且與動盪的政治時局有著密切的關聯。對他們而言，建立收藏的過程是緩慢且有條不紊的。

相較之下，新一代收藏家則受益於市場的數碼化與透明化，能夠全年無休地參與全球各地的藝術交易。無論是哪一代，這個領域的藏家都有一個共同點 - 與藝術有著深厚的情感連結，並對這個相對較小眾的領域充滿熱情。

Lot 2002｜喀什米爾 約八世紀 黃銅嵌銀佛像

高度：14.1 cm
來源：

• 紐約蘇富比，1991年10月28日，拍品125號
• 歐洲顯赫珍藏

估價：HK$650,000 - 800,000
落槌價：HK$1,100,000
成交價：HK$1,397,000

Lot 2029｜尼泊爾 1705年 銅鎏金倚樹觀音像

高度：22 cm
刻印：蓮座底邊刻有紐瓦爾文題記，譯文為：「於尼泊爾薩姆紀年825年（西元1705年）室羅伐拏月白半第八日，由帕德瑪南達·拉賈（Padmananda raja）製作。」
來源（The Value補充）：

• 法國私人收藏，1970年代，購於巴黎
• 香港邦瀚斯，2019年10月7日，拍品938號（HK$1,000,625成交）
• 菩薩道收藏

估價：HK$1,000,000 - 1,500,000
落槌價：HK$1,000,000
成交價：HK$1,270,000

Lot 2003｜東北印度 帕拉時期 約十一世紀 黃銅嵌銀嵌紅銅度母像

高度：6.6 cm
來源：菩薩道收藏，1990年前入藏
估價：HK$600,000 - 800,000
落槌價：HK$820,000
成交價：HK$1,041,400

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拍賣總結

拍賣行：佳士得香港
專場：印度、喜馬拉雅及東南亞藝術
拍賣日期：2025/11/3
拍品數目：40
成交：19
未成交：21
成交率：47.5%
成交總額：HK$77,935,200