最近幾季書畫拍賣，佳士得都帶來一系列來源顯赫的精品，比如往季的葉恭綽、王南屏家族等，成績斐然。今季亦不例外，「來源」一欄絕對可以用「星光熠熠」來形容，每位都擁有超群鑑賞能力，藏品有保證。
古書畫以張大千舊藏──明代仇英《僊山樓閣》領銜，仙氣飄渺。陳淳的水墨花卉長卷清秀靈動，來自「中國書畫史之父」方聞教授的收藏。逾百幅古稀臻品將於6月1日舉槌。
現代書畫以張大千的《雲峰古寺》至為矚目，原主人更是收藏過蘇東坡《寒食帖》的大藏家。這幅潑墨潑彩大作今次是首度登上拍場，將於5月31日隆重拍賣。
大風堂舊藏
Lot 836｜明 仇英《僊山樓閣》設色紙本 立軸
創作時間：1550年
尺幅：113.5 x 41.5 cm
題識：僊山樓閣。嘉靖庚戌（1550）三月仇英實父製。
鈐印：十洲、仇英之印
藏印：
- 張善子（1882-1940）：善孖心賞
- 張大千（1899-1983）：大千好夢、遲秋簃、別時容易、球圖寶骨肉情、藏之大千、南北東西只有相隨無別離、不負古人告後人
- 其他：耦庵經眼、淩氏寶藏
張大千題簽：十洲仙山樓閣真跡，人間至寶。大千供養。
展覽：成都，四川美術協會，「大風堂藏書畫展覽」，1944年3月15-17日
著錄：張大千，《大風堂書畫錄》，1943年，第19頁
出版：張大千，《大風堂名跡》第一集，1947年
估價：HK$28,000,000 - 40,000,000
張大千是一代畫壇傳奇，所作仿古書畫不但鎔鑄前賢的筆墨精神，更自出機杼，盡顯「不負古人告後人」的豪情壯志。如此成就，緣於他積極收藏古畫、飽覽歷代名跡。要數近代古畫收藏巨擘，大千的大風堂收藏定必榜上有名。
1943年，張大千編《大風堂書畫目》，次年於成都舉辦《張大千收藏古書畫展覽》，展出唐宋元明清作品170餘件，此件《僊山樓閣》正是當年的展品之一。後來，此作由王春渠（1901-1989）及其後人保存至今。王氏與大千彼此相識往還，得藏此作可能在1940年代，大千賣畫籌措償還敦煌之行的借貸。
大風堂藏古代書畫，每一件都曾滋養過大千的畫藝，當中大部分已因生活需要而轉手，現遍佈於中外公私收藏，幾乎每一個大型博物館都可看到。
《僊山樓閣》局部
《僊山樓閣》局部
此件《僊山樓閣》出自「明四家」仇英手筆，繪於嘉靖二十九年（1550年），屬於晚年作品。畫作構圖布局、線條點染與台北故宮藏《仙山樓閣》相近，屬於仇英同一畫本的前後期之作。
仇英出身貧窮，年輕時曾做過漆工，後來才拜師周臣，改學繪畫。他極具天賦，山水、花卉、界畫、人物無所不能，既工設色，又善水墨、白描，是明代中期畫壇難得的全能畫家。當時，人們普遍認為文人畫家與職業畫家有雅俗之分。仇英既非出身名門，又無功名在身，卻憑著高超畫藝，擺脫人們對職業畫家的「歧視」，不但與吳門文人相處友好，更獲項元汴等大藏家激賞。
《僊山樓閣》用筆清峻猷勁，遠峰鬱鬱青青，近峰以筆勾描，苔點成樹，山腰雲煙飄渺；松樹參差幽壑之中勾勒樓臺庭院，內有高士相坐對弈；近岸有流水松樹，樹姿俊秀。全幅勾畫細膩，樓臺尤其工細規整，卻不陷俗艷，雲山繚繞，蘊涵文人氣息。
方聞教授收藏
Lot 822｜明 陳淳《墨花懷馨》水墨紙本 手卷
創作時間：1539年
尺幅：26.7 x 403.9 cm
鈐印：白陽山人、復父氏（七次）、陳氏道復（二次）、陳道復印（六次）、大姚、筆研精良人生一樂
吳昌碩題跋：（文不錄）。戊午（1918年）夏六月吳昌碩時年七十有五。
鈐印：吳俊之印、吳昌石
李瑞清（1867-1920）題引首：（文不錄）
鈐印：清道人、李鈢、阿梅、柜龠萬枯
曾熙（1861-1930）題簽：白陽山人水墨花卉卷。戊午（1918）吉月。曾熙。
鈐印：農髯
藏印：
- 汪文柏（1659-1725）：柯庭家傳神品、屐研齋作、汪季青珍藏書畫之印、季青真賞
- 陳驥德：陳季子驥德平生真賞、良齋審定
- 徐雯波：徐嬪、雯波
- 其他：陳千里（騎縫印兩次）
出版：鈴木敬編，《中國繪畫總合圖錄第一卷：美國，私人》，東京大學出版會，東京，1983年，第I-170-171頁，圖版 A18-037。
著錄：
- Orientations《三藩市亞洲藝術博物館唐溫金美畫廊》，香港，1992年四月號
- （吳昌碩題跋）《吳昌碩談藝錄，缶廬集卷四》，浙江人民美術出版社，2017年，第72頁
- 朱愛娣編，《陳淳年譜》，上海書畫出版社，2018年，第272頁
估價：HK$6,000,000 - 8,000,000
本場拍賣另一件尤其值得關注的作品，乃明代陳淳的《墨花懷馨》，乃著名藝術史家方聞教授收藏。
談畫論藝，自古有之，但藝術史作為學科，卻是戰後的事，且以西方藝術為中心。當時歐美世界總帶著獵奇眼光，認為中國書畫是一門看不懂的玄學。
方聞自1954年開始在美國普林斯頓大學任教，曾任藝術考古系主任，窮半生精力治學、著書，向西方學術界展示，中國書畫也是說得清、看得懂的，堪稱「中國書畫史之父」。他眼光獨到，分析嚴謹，眾多著作歷久不衰，至今仍然是學子的必讀經典。
方聞
1971至2000年之間，方聞擔任大都會博物館（The Met）亞洲部特別顧問，致力擴展亞洲藝術方面館藏，使之躋身世界頂尖亞洲藝術收藏之一。
如此一位藝術史學者，自家收藏的品質定必有保證，比如此卷陳淳《墨花懷馨》。
陳淳（1483-1544）字道復，號白陽山人，生於蘇州仕宦之家，早年師承沈周、文徵明，晚年別出蹊徑，逸筆由心，終成一代花卉名家，與徐渭並稱「青藤白陽」，對後世影響甚巨。
陳淳《墨花懷馨》局部
陳淳《墨花懷馨》局部
《墨花懷馨》作於1539年，畫家時年五十六歲。全卷長逾四米，各繪折枝牡丹、辛夷、蘭草、秋菊、水仙、山茶，每段之間皆以自題五言絕句相隔，詩、書、畫融合為一。全幅以純水墨為之，墨色靈活，花卉姿態清秀靈動。
清康熙間，此卷《墨花懷馨》為藏書大家汪文柏（1659-1725）所有，清末入鑒賞家陳驥德良齋庋藏。1918年，曾熙（1861-1930）題簽條，同年更由吳昌碩（1844-1927）題長跋，使之增色不少，見證兩代花卉名家的相交。另有張大千夫人徐雯波女士藏印，可見流傳有緒。
王世杰家族珍藏
Lot 1147｜張大千（1899-1983）《雲峰古寺》設色金箋 鏡框
創作時間：1967年
尺幅：44.5 x 174.5 cm
題識：百無一事可開襟，白帽遼（東）故國心。落盡滿山紅躑躅，何時歸去聽猨吟。丁未（1967年）春寫寄雪老道兄教正，大千弟張爰，三巴摩詰山中。
鈐印：大風堂、張爰、大千居士、大千世界、己亥己巳戌寅辛酉
來源：直接得自藝術家，並由家族傳承
估價：HK$15,000,000 - 25,000,000
看過大風堂的收藏，當然少不了大師本人的作品。香港佳士得一直以搜羅張大千精品見長，每季都為藏家帶來不同面貌的大千佳作。
此幅《雲峰古寺》繪於1967年，正值大千潑彩臻於化境的時期。此作的潑墨潑彩極富變化，潑出山勢綿延起伏，渾然天成。濃處深邃如寶石，淡處留下水痕巧妙化成樹木輪廓。在墨與彩的層之變幻中，布置了屋舍飛瀑等傳統山水點景。
濃處深邃如寶石
淡處留下水痕巧妙化成樹木輪廓
張大千與王世杰
值得注意的是，大千當時身在巴西，為了適應海外市場，潑彩多作直幅。此幅《雲峰古寺》如橫卷般展開，甚為罕見。箇中原因，也許是因為此畫受贈者是深諳中國傳統藝術的收藏大家。
畫作上款提及的「雪老道兄」，正是民國時期的政要王世杰，曾任教育部及外交部長等職，並於1962年於台北任中央研究院院長。王氏對書畫癡迷，逐漸成為近代中國書畫收藏大家。現時台北故宮其中一件最珍貴的藏品，蘇東坡《寒食帖》，便是來自王世杰家族收藏。
由於志同道合，王氏與張大千有著深厚交情，此幅《雲峰古寺》正是大千特別繪製相贈之作，形制特意呼應中國傳統山水，連題詩也滿是去國懷鄉之情，非常難得。
香港私人收藏
Lot 1102｜吳冠中（1919-2010）《林與泉》設色紙本 鏡框
尺幅：136.3 x 67.3 cm
款識：吳冠中。
鈐印：八十年代、吳冠中印
來源：香港蘇富比，中國書畫拍賣，2014年4月7日，編號1169
出版：
- 《吳冠中畫選─60s-90s》，中國三峽出版社，1996年9月，圖版18
- 《吳冠中全集V》，湖南美術出版社，2007年8月，第212頁
- 《吳冠中畫集》上卷，江西美術出版社，2008年3月，第29頁
估價：HK$12,000,000 - 18,000,000
吳冠中早年就讀於杭州藝專，師承林風眠，也曾跟潘天壽學習中國畫。後來他赴法深造，與朱德群和趙無極並譽爲「留法三劍客」。回國之後，吳冠中將西方油畫與東方水墨畫融會貫通，合二為一。用他的話說，就是水墨和油畫從此「水陸兼程」。
吳老多以風景為創作主題，比如白牆黑瓦的江南水鄉、水色淋漓的桂林風光，便是他的創作標誌。事實上，縱觀吳老的創作生涯，我們不難發現他對樹的迷戀。他既愛老樹盤根錯節的曲折線條，又愛筆直樹幹的遒勁力量，有時植入山水之間作畫龍點睛，有時滿幅呈現樹木奇姿。
此幅《林與泉》作於1980年代，吳老這時已發展出較為抽象的風景作品。他一直強調「風箏不斷線」，意即藝術創作不能脫離現實生活，所以作品並未全然邁向抽象。
正如此幅《林與泉》，仍可辨認出畫面描繪的是一片密林。古樹騰空而起，頂天立地，氣勢磅礡；左方以留白及藍彩表現潺潺流水，靜中有動，密中顯透。標誌性的點與線揮灑自如，灰藍用色亦暗示了泉水的水氣，整體呈現出一片濕潤、生機勃發的茂林景色。
英國私人收藏
Lot 1159｜林風眠（1900-1991）《戲曲人物：寶蓮燈》 油彩畫布 鏡框
尺幅：64 x 89 cm
款識：林風眠。
來源：現藏家John Molloy先生於1962年上海直接得自畫家本人
估價：HK$4,500,000 - 6,500,000
林風眠筆下的戲曲人物是畫史上的經典。
林風眠是第一批中國留法藝術家，深受西方藝術思潮影響，大膽結合中國畫的寫意情懷與西洋畫的濃重色彩。
1951年，這位藝術大師移居上海，受好友關良影響，開始接觸中國傳統戲曲。他每次看戲都做足功課，口袋裡的筆記本上記滿了重要的臉譜花樣、服裝色彩和動作特徵，成為日後藝術創作的靈感泉源。
此作的主題是「寶蓮燈」，角色造型簡潔，僅以橢圓形與三角形等線條與塊面組合而成。設色受到法國繪畫大師馬蒂斯野獸派風格的影響，重視色彩的藝術感染力，視覺張力強烈。
有關此作的收藏，背後還有一個有趣的故事。現藏家John Molloy乃英國外交官，曾在英國駐上海總領事館擔任副領事，當時透過朋友認識林風眠。回憶起拜訪林風眠的工作室，Molloy表示，在畫室眾多作品中，尤愛此幅《戲曲人物：寶蓮燈》。當時林風眠還用一口流利英語向Molloy娓娓道來畫面構圖，最後更慷慨相贈。
佳士得今季不只拍品精彩，還特別策劃「傅氏家族珍藏中國書畫展」，將於5月25日至30日在香港會議展覽中心舉行。
傅氏家族收藏匯集新加坡收藏先驅傅金洪和夫人陳秀芳所珍藏之中國繪畫逸品，現由兒子傅凱立管理。整個收藏包含了數百件從清末民初至1990年代末期，橫跨整個20世紀的中國書畫作品。這次展覽精選其中逾50幅作品，包括吳冠中、林風眠、張大千、黃賓虹、徐悲鴻等，機會難得，切勿錯過。
其他焦點拍品：
Lot 825｜清 王翬《傚江參山水圖》設色紙本 立軸
創作時間：1716年
尺幅：121.5 x 48 cm
題識：巖邊樹色含風冷，石上泉聲帶雨秋。江參畫，耕煙追倣大意。
鈐印：王翬之印、石谷、江左
又題：江貫道真本，余從嘉禾曹氏借觀，沉鬱古雅，脫盡穠織工麗之習，極似巨然一派。香光居士嘗師 之。丙申（1716）九秋石谷王翬 。
鈐印：王翬之印、耕煙散人時年八十有五、海虞、臞樵雅趣、耕煙老人
王南屏（1924-1985）裱邊藏印：武進王氏、南屏珍藏
陳定山（1897-1987）題簽：石谷老人倣江貫道巖邊樹色神品。定山題。
展覽：
- 紐黑文，耶魯大學美術館，「玉齋珍藏明清書畫精選」，1993年4月9日-1994年7月31日
- 安娜堡，密芝根大學美術館，「玉齋珍藏明清書畫精選」，1994年9月10日-11月19日
- 香港，香港中文大學，「玉齋珍藏明清書畫精選」，1994年12月16日-1995年2月25日
- 勞倫斯，堪薩斯大學史賓莎美術館，「玉齋珍藏明清書畫精選」，1995年4月9日-2月25日
出版：
- 班宗華等，《玉齋珍藏明清書畫精選》，耶魯大學美術館，紐黑文，1994年，第190-192頁，圖版56
- 田洪，《王南屏藏中國古代繪畫》中卷，天津人民美術出版社，天津，2015年7月，第434頁，圖版141
估價：HK$4,000,000 - 6,000,000
Lot 841｜明 董其昌 行書《長恨歌》 水墨紙本 冊頁十六開
創作時間：1612年
尺幅：每開24.5 x 12 cm
題識、詩文不錄。
鈐印：董其昌、太史氏
題跋：乾隆四十年春二月旬又九日丹徒王文治觀。江寧嚴長明同日觀。
藏印：
- 乾隆皇帝（1711-1799）：石渠寶笈、三希堂精鑑璽、宜子孫
- 嘉慶皇帝（1760-1820）：寶笈三編、嘉慶御覽之寶、嘉慶鑒賞
- 畢沅（1730-1797）：畢沅審定、秋颿珍賞
- 畢瀧（18-19世紀）：畢瀧鑑賞
- 章瑞廷（1878-1944）：清玩草堂、瑞廷鑑賞書畫之印
來源：紐約佳士得，中國書畫，1989年12月4日，編號142
著錄：《秘殿珠林石渠寶笈合編10 — 石渠寶笈3編(3)》，上海書店，1988年10月，第2043頁
估價：HK$3,000,000 - 5,000,000
Lot 1058｜溥儒《變葉木賦》設色紙本 鏡框
創作時間：1952年
尺幅：32.5 x 38 cm
題識：變葉木賦。何東溟之異氣，眄珠葉於庭柯！彼匠石之不顧，乃紛雜而遂多。歌貍首之班然，瞻秋雲之如羅。其舒其卷，乍丹乍黃。或含風而善舞，或湛露而不揚。秉貞心於巽德，煥文彩於離方。君子豹變，其文蔚然。小人能革，以治則賢。惟玆灌木，豈用於斯。宿應鶉火，徂冬不萎。知白守黑，善變奚為。既作此賦並為之圖。壬辰（1952年）臘月夜雨寄廬。心畬記。
鈐印：舊王孫、心畬、竹素
來源：直接得自畫家，並由家族傳承
估價：HK$400,000 - 600,000
Lot 1061｜溥儒《嫦娥奔月》設色絹本 鏡框
創作時間：1953年
尺幅：33.5 x 21 cm
題識：雲母屏風燭影深，銀河漸落曉星沉。嫦娥應悔偷靈藥，碧海青天夜夜心。癸巳（1953年）中秋寫此。心畬。
鈐印：溥儒之印、竹素
來源：直接得自畫家，並由家族傳承
出版：《溥心畬書畫集》，國立歷史博物館，台北，1973年12月，第100頁
估價：HK$200,000 - 300,000
Lot 1065｜溥儒 歸去來辭 / 楷書《雪賦》 設色紙本 / 水墨紙本 扇面
創作時間：1952年
尺幅：18.5 x 52 cm
《歸去來辭》題識：（文不錄）。壬辰（1952年）夏五月，風雨終日，案几生涼，寫陶淵明像並錄其文。西山逸士溥儒記。
鈐印：舊王孫、心畬、竹素、采薇山阿
楷書《雪賦》題識：（文不錄）。壬辰(1952年)閏月錄謝惠連雪賦。溥儒。
鈐印：心畬、竹素
來源：直接得自畫家，並由家族傳承。
《歸去來辭》出版：《溥心畬書畫集》，國立歷史博物館，台北，1973年12月，第19頁
估價：HK$250,000-350,000
Lot 1076｜張大千《前赤壁賦圖/書法》設色絹本/水墨紙本 鏡框兩幅
創作時間：1973年
尺幅：每幅 43.7 x 90.5 cm
畫作題識：烏鵲飛鳴夜，坡僊話舊游。橫江秋露白，大月照扁舟。癸丑（1973）秋日與二三故舊誦坡公二賦，興致洒然，破（之）一夜之功成此。爰皤。
鈐印：張爰、大千
書法題識：四十年前在故都（為）為人寫赤壁圖隱括坡翁賦語賦此，頃寫此圖漫復書之。六十二年癸丑（1973）八月朔環蓽庵並識。爰皤年七十有五。
鈐印：張爰之印、大千居士、大風堂、三千大千
來源：王雲程購自1974年香港大會堂「張大千書畫展」，並由家族傳承
展覽：香港大會堂，「張大千書畫展覽」，1974年1月1日至7日
估價：HK$5,000,000 - 7,000,000
Lot 1077｜張大千《後赤壁賦圖/書法》設色絹本/水墨紙本 鏡框兩幅
創作時間：1973年
尺幅：每幅 43.7 x 90.5 cm
畫作題識：獨履巉巖上，濤喧萬壑松；馮夷空俯瞰，二客興難從。六十二年（1973）十月既望環蓽庵寫，爰翁。
鈐印：張爰、大千、癸丑
書法題識：同歲（1973）十月廿七日補寫後赤壁圖並書，蜀郡張爰大千父。
鈐印：癸丑、三千大千、西川張爰、金石同壽、環蓽庵、下墨巴人、游戲神通
來源：王雲程購自1974年香港大會堂「張大千書畫展」，並由家族傳承
展覽：香港大會堂，「張大千書畫展覽」，1974年1月1日至7日
估價：HK$5,000,000 - 7,000,000
Lot 1133｜李可染《春牧圖》設色紙本 鏡框
創作時間：1978年
尺幅：68.5 x 46.5 cm
題識：春在枝頭已十分。一九七八年三月，可染作於北京。
鈐印：可染
來源：直接得自藝術家，並由家族傳承
估價：HK$500,000 - 700,000
Lot 1134｜李可染《灕江山水》設色紙本 鏡框
創作時間：1964年
尺幅：110.5 x 66.3 cm
題識：灕江山奇水秀，為天下景，吾曾數次前往寫生，然覺江山雖勝，構圖頗不容易，兹以傳統以大觀小法寫之，因得略見其情趣。人在灕江邊上終不能見此景也。一九六四年六月，可染作於西山。
鈐印：可染、李、陳言務去
來源：直接得自藝術家，並由家族傳承
估價：HK$5,000,000 - 8,000,000
Lot 1158｜林風眠《三傑》設色紙本 鏡框
尺幅：33 x 35 cm
款識：林風眠。
鈐印：林風瞑印
來源：
- 美國私人私藏
- 香港佳士得，中國近現代畫(I)，2012年11月26日，編號1156
估價：HK$500,000 - 700,000
Lot 1160｜丁衍庸《白褶領女子》板上油彩 鏡框
創作時間：1971年
尺幅：61 x 45.7 cm
題識：Y.Y. TING. 5/11.71。
來源：丁衍庸學生陳森先生（1911-2011）收藏，直接得自畫家，後由家族傳承
出版：衣淑凡等編，《丁衍鏞油畫全集》，財團法人立青文教基金會，台北，2020年，圖版128
估價：HK$3,000,000 - 5,000,000
拍賣詳情
拍賣行：佳士得香港
拍賣地點：香港會議展覽中心
專場：中國近現代及當代書畫
拍賣日期：2023/5/31
10:30am｜Lot 1001-1120
2:30pm｜Lot 1121-1238
專場：中國古代書畫
拍賣日期：2023/6/1｜10:30am