佳士得香港春拍舉槌在即，焦點拍品陸續亮相，集合眾多來源有序的名家筆墨。
近現代及當代書畫部分，由潘天壽的巨幅作表作領銜，雄奇倔強，畫如其人。其他市場中堅如張大千的青綠仿古、林風眠的仕女圖、吳冠中的白牆黑瓦，亦將同時登場。
潘天壽（1897-1971）《虯松高士》設色紙本 立軸
創作時間：1944年
尺幅：244.5 x 61 cm
估價：HK$24,000,000 - 35,000,000
二十世紀中國書畫家中，潘天壽之為人，以及其作品之雄奇、倔強、堂正，向為時人所稱譽。他作畫極講究佈局，往往苦心經營，構圖出奇制勝，以「險絕」著稱。
這位國畫大師一向善作大畫，《虯松高士》畫幅達244.5 cm之巨，氣勢撼人。此巨幅作於1944年新春，潘天壽時任杭州國立藝術專科學校校長。該校是今日中國美術學院的前身，雲集各路菁英，連趙無極、朱德群、吳冠中、李可染也是學子之一。能夠出任校長，潘天壽的藝壇地位可想而知。
《虯松高士》畫一棵古松，盤曲而蒼古。虯枝強拗轉屈斜下，呼應著前景尖角的向上的石塊。松樹用筆奇崛果斷，線條如篆隸書法般堅毅。松針叢簇，於濕墨處加乾筆重墨，層次分明，顯現出沉甸甸的厚重感。松下石塊盡是急轉線條及皴折，筆力剛勁雄健。
潘天壽
在一片老辣奔放的筆墨中，一禿頭老僧持書閒坐於石上，更顯其遺世獨立。潘天壽常以「禿壽」為號，畫中老者當是畫家自喻之筆。
落款題詩的佈置更是巧妙，穿插於密松之間，刻意寫於常人不敢下手之處。灑脫的行草自上而下，如行雲流水。
在書畫市場中，潘天壽早已是「億元俱樂部」的一員，個人拍賣紀錄高達RMB 2.87億天價。近年拍場大多只見潘天壽的小幅作品，如今《虯松高士》巨幅於春拍隆重登場，殊為難得。
張大千（1899-1983）《倣宋人劉永年烏騮圖》設色紙本 鏡框
創作時間：1945年
尺幅：99 x 47.5 cm
估價：HK$12,000,000 - 20,000,000
張大千一直是佳士得香港的強項，今季自然亦不會缺席。《倣宋人劉永年烏騮圖》作於大千盛年工筆創作的高峰期，更是他罕見的畫馬題材。
此作寫於1945年，彼時大千已自敦煌臨摹壁畫歸來，寓居成都。他從敦煌藝術優美莊嚴的造型、瑰麗生動的色彩中學習，畫風迎來突破 - 線條越趨遒勁、設色富麗、格局更見氣魄。
《倣宋人劉永年烏騮圖》局部
畫中烏騮神態從容，俯身欲有飲水之意，又似揚首直視觀者，極為生動傳神。大千以細緻線條勾勒出馬健美的輪廓，又以濃墨反覆渲染出黑亮毛髮，充分再現了韓幹、李公麟、趙孟頫等古代畫馬大家神韻。而題跋中提到的宋人劉永年《烏騮圖》原作，今日或已佚失。
畫面底色由石綠層層堆疊渲染而成，前景用紅葉點睛，佐以石青點綴，華貴富麗。背景處地面裂縫的處理別出心裁，使構圖更具變化及韻律感。
縱觀大千寫馬作品，另有二幅現知與此作同本：同年秋月作《烏騮圖》，現存重慶中國三峽博物館，以及1946年初作的《唐人控馬圖》。據此推測，本幅應為已知相似題材中最早。
林風眠（1900-1991）《四美圖》設色紙本 鏡框
尺幅：69 x 69 cm
估價：HK$4,000,000 - 6,000,000
林風眠筆下的仕女，或坐臥，或站立，或凝思，或梳妝，或彈琴，儀態萬千，堪稱中國現代藝術的經典。然而，除了部分戲曲題材繪雙人相對外，大多是單人構圖，三人以上者非常少見。如此《四美圖》更是屈指可數。
此作來源清晰可靠，乃黃振邦醫生1980年直接購自畫家本人。時間回到70年代末，林風眠初來香港，生活頗為拮据，在同鄉的介紹下結識了黃醫生。後者出於支持藝術家生活的善意，委託林風眠作畫，題材不限。1980年，林風眠畫成此幅《四美圖》，並特意添加上款相贈，這在林氏生涯作品中並不常見，盡顯畫家感激知遇之恩。
因此，《四美圖》的精心經營便可以理解。畫面橫列四仕女，人物雖多，唯仕女站姿、眼神微微轉向中央，使畫面具有凝聚感。背景之帷幕設色絢麗，左側置宮燈，為林風眠仕女題材中之繁複精妙者。
吳冠中（1919-2010）《墻內竹林》設色紙本 鏡框
尺幅：67 x 63.5 cm
估價：HK$3,500,000 - 4,500,000
白牆黑瓦、凝練的江南山水，是吳冠中極具辨識度的畫面語匯。此幅《墻內竹林》，明顯是吳老的典型風格，卻又別具特色。
竹園向來是很難表現的題材，筆直的竹子成群，容易畫得生硬呆板。吳老此幅的處理精妙：用各種綠色層層堆疊，筆觸富動勢，烘托出竹林的蓊鬱。其上以爽利的線條勾勒出竹子及竹葉，更顯清勁。竹林之下布置白牆黑瓦，巧妙地平衡了濃郁的綠彩。
如此構圖，吳老只畫了一次，起初無意出售。然而，當時書畫老字號榮寶齋苦苦相求，畫家才不得已出讓。後來《墻內竹林》輾轉成為新加坡藏家傅金洪及陳秀芳伉儷雅蓄。自傅氏夫婦榮休後，兒子傅凱立傳承二人衣缽，繼續管理和拓展家族收藏。
今季佳士得香港推出「傅氏家族珍藏中國書畫」專題，傅氏家族決定，包括此《墻內竹林》在內，拍賣所得將撥捐慈善，幫助患有自閉症、有特殊需要的兒童，以及有認知能力障礙的老年人。
于非闇（1888-1959）《紅杏文禽圖》設色紙本 立軸
創作時間：1944年
尺幅：100.5 x 49 cm
估價：HK$800,000 - 1,500,000
在20世紀的工筆花鳥畫領域，于非闇是開宗立派的大家，也是京津繪畫最重要的代表人物之一，門生眾多，影響廣泛。
于非闇早年曾拜師民間畫師王潤暄習畫。不過，這次拜師學畫，並非如大家想像般的閉門弄墨、逐筆切磋，王潤暄帶他栽花、豢鳥、養蟋蟀蟈蟈，繪畫則一筆未教。
這些看似「不務正業」的學習，卻為于非闇的花鳥畫打下堅實基礎。他對花卉、蟲鳥的形態都了然於心。更重要的是，他從王潤暄處學會了製作顏料的技法，這使他作品設色的技巧與運用尤為優秀。
他醉心宋元兩代的花鳥，創作尤重古意，用筆剛柔相濟，著色艷而不俗。此《紅杏文禽圖》，為畫家拿手的工筆雙勾重彩，精細而雅麗，一片春意盎然。
明 王鐸《草書五言詩》水墨綾本 立軸
創作時間：1641年
尺幅：233 x 49 cm
估價：HK$6,000,000 - 8,000,000
王鐸的書法在近代備受推崇，向有「神筆」之稱，吳昌碩曾作詩贊曰：「有明書法推第一，屈指匹敵空坤維」。日本書壇更是極其欣賞王鐸，還因此衍發成一派別，稱為「明清調」，他們把王鐸列為第一流的書法家，更提出了「後王（王鐸）勝先王（王羲之）」的看法。
此《草書五言詩》為綾本立軸大字，乃明代書法家最喜歡的樣式。王鐸上朔魏晉，下逮唐宋，篆分真行草諸法兼備，尤以行草書名聞當時及後世。此軸書於1641年，時值他五十歲，書風已趨成熟之時。
王鐸善用「漲墨」
作品筆力雄強，凝重渾厚，結字經常呈外放之勢，縱橫跌宕，氣勢凌盛，節奏張馳有度。此外，王鐸還善用「漲墨」，即是墨在綾布上自然暈化，表現出變化萬千、渾然天成的墨趣。
此軸巨構佳作曾經哈麐（1856-1934）舊藏，哈氏乃民初上海工商巨子，曾兩度前往日本，擅畫精鑒，兼富收藏，曾繼吳昌碩任西泠社長。此軸自日本回流，頗有可能是哈麐當年携去彼邦。
明 祝允明《草書詩卷》水墨紙本 手卷
創作時間：1521年
尺幅：29 x 590 cm
估價：HK$3,000,000 - 6,000,000
祝允明，號枝山，因生六指，故自號枝指生。這位蘇州人五歲能寫勁尺大字，九歲能詩，稍長更以古文聞名吳中，有「無所不學，無所不詣」之譽。才華橫溢的他，與唐寅、文徵明、徐禎卿並稱「吳中四才子」。
祝允明早慧，17歲即中秀才，但之後卻要至33歲方中舉人，最後的殿試更是屢試不第，他內心的鬱結便化成跌宕起伏的狂草。
祝允明《草書詩卷》局部
祝允明《草書詩卷》局部
徐邦達題跋
此卷草書作於1521年，乃祝允明晚年之作。卷長近六米，寫錄十首七言律詩。用筆快速，線條使轉停按節奏感極強，墨氣濃濕枯淡分明。一行寫來連貫避讓有度，字體有時斜筆曳出，承上連下而又不失規矩，尤其用點最是巧妙。
此卷曾經明末清初常熟王澧收藏，卷上可見其鑑藏印四枚，共鈐六次。近代徐邦達更於卷末題絕句一首，並云「叔羊兄（沈叔羊）出示真跡」。徐邦達乃書畫鑑定泰斗，有「國眼」、「徐半尺（意指他只需把畫軸展開半尺，便知真偽）」之譽。此卷得徐氏如此題跋，尤見珍貴。
明 沈周《仿趙吳興山水》設色紙本 手卷
創作時間：1496年
尺幅：29 x 164 cm
估價：HK$5,000,000 - 8,000,000
沈周乃吳門畫派的開山宗師，與文徵明、唐寅、仇英並稱「明四家」。
他出生於一個書香門弟，受家學薰陶，加上自幼聰穎過人，沈周年少時就以詩、書、畫深為時人所重。縱然才學甚豐，沈周一生卻隱居不仕，過著優游林下、吟詩作畫的生活。
沈周以山水畫著稱，有細、粗兩種面貌。早年主宗王蒙，上追董巨，以細筆為主；四十歲以後博取諸家，著意於黃公望，風格逐漸變粗，景致由繁變簡。
《仿趙吳興山水卷》局部
《仿趙吳興山水卷》局部
《仿趙吳興山水卷》局部
是次春拍亮相的《仿趙吳興山水卷》，作於弘治九年（1496）春天，畫家時年七十歲。畫卷是沈周應客人索畫之請，故畫心僅164 cm，在他的手卷裡不算太長，但筆鋒細膩秀潤，近山遠峰依次皴染，水岸屋榭勾勒筆筆用心，屬於難得一見的細沈精作，秀潤清雅，與常見的疏簡粗沈迥異。
畫卷後有明末吳偉業，清何元英、郭奎先等題跋，卷中並有畢沅、畢瀧昆仲藏印，流傳有序。至上世紀王季遷增鈐「王季遷審定真跡」及其餘三枚重要鑑藏印，王氏為一代鑑藏巨擘，此印一「鈐」定音，尤值珍視。
清 八大山人《枯木雙禽》水墨紙本 立軸
創作時間：1701年
尺幅：127.5 x 43.2 cm
估價：HK$3,000,000 - 5,000,000
八大山人原名朱耷，是明朝宗室後裔。清兵入關，他為逃避政治迫害而出家為僧，隱姓埋名。至近60歲時還俗，以賣畫為生。
他的繪畫風格獨特，寫魚鳥禽獸，皆弓肩縮背，瞪目向天，形象怪異誇張而格調高逸；寫山水，則多荒村孤居，殘山剩水。他還熱愛使用隱喻，作品猶如被加密一樣，難以解讀，晦澀而禪意深幽。
《枯木雙禽》是八大晚年的精品，畫面作對角式構圖，形成繁簡動靜濃淡相映成趣的況味。
《枯木雙禽》局部
八大的名氣大，以致坊間有不少贗品，進而影響藏家購藏的意欲。因此，清晰有序的來源、權威著錄及出版，便顯得尤其重要。
《枯木雙禽》首見於1940年東京聚樂社出版之《八大山人畫譜》，藏家乃日本名古屋人士櫻木俊一。其後分別載於1983年鈴木敬編的《中國繪畫綜合圖錄》及1990年的《荷園主人：八大山人的生命與藝術》。後者是由藝術家兼藏家王方宇，所撰的專著，探討了八大畫作中的各種主題、風格、特色及鈐印，至今仍然是研究八大的權威參考書。
明 法若真《行書七言律》水墨綾本 立軸
尺幅：224.5 x 50.5 cm
估價：HK$2,400,000 - 3,000,000
法若真乃明末清初文人，入清後曾任安徽布政使一職，為政清廉，深得人心。不過，真正使他揚名於世的，當為他的書畫藝術。他善作山水，筆墨富於動感；書法亦頗具特色，可見晚明的浪漫主義書風。
法若真的行草，由魏晉入而遍習歷代諸帖，亦受同時期的書家，如王鐸、傳山等影響，具蒼古質樸之韻。
他的書法作品一直備受收藏圈注意，更時常成為拍賣場的「黑馬」。比如2021年佳士得香港秋拍，他的一軸草書原先估價HK$200萬 - 300萬，最終在熱烈競投下以HK$1,105萬成交，令人驚喜。
在拍賣以外，今季佳士得香港還帶來「丹青冰鑑–黃仲方珍藏中國書畫」特別展，以饗藝術同好。特別展將與香港春拍預展同場舉行，展期由5月25日至30日。
黃仲方（1943-2022）既是書畫家，亦是鑑藏家，對推廣中國書畫藝術不遺餘力。他早歲追隨旅港海派書畫家顧青瑤學畫，至1962年已經在香港大會堂舉辦個人畫展，享譽藝林。而他對書畫的熱愛，很大程度是自幼受家學薰陶，父親黃寶熙亦為著名鑑藏家。
及後，黃仲方在父親「樂在軒」收藏的基礎上繼續發展，並且加入了個人的興趣與見解。他特別關注傳統明清藝術家，又因其原籍上海，故尤為重視晚清的海派書畫。此外，黃氏家族與許多20世紀當代書畫家交好，因而藏有不少精品佳構。這些重要珍藏皆會於本次展覽中亮相，各位書畫愛好者萬勿錯過。
拍賣詳情
佳士得香港
上海預展
預展日期：2024/5/11 - 12
預展地址：佳士得上海藝術空間｜上海市中山東一路1號久事國際藝術中心4層
香港預展
預展日期：2024/5/25 - 30
預展地址：香港會議展覽中心
專場：中國近現代及當代書畫
拍賣日期：2024/5/31｜10:30am（拍賣品編號 1001–1090）；2:00pm（拍賣品編號 1091–1206）
專場：中國古代書畫
拍賣日期：2024/6/1｜10:30am
拍賣地址：香港灣仔港灣道1號香港會議展覽中心展覽廰3D-3G