佳士得香港春拍如箭在弦，焦點書畫拍品陸續揭曉。
今季中國古書畫專場由唐伯虎《層樓拔嶂圖》領銜，來源顯赫，為書畫鑑藏泰斗王季遷家族舊藏，這次首登拍場，尤值珍視。同場還將呈獻文徵明、祝允明等名家力作，更有唐人寫經等歷代精品薈萃一堂。
至於近現代及當代書畫專場，張大千作為佳士得香港的強項，今季自然亦不會缺席。《扁舟覓桃源》為大千晚年的潑彩力作，凝聚了畫家半生漂泊後對東方寫意精神的深刻領悟。此外還有徐悲鴻、黃賓虹、齊白石等佳構，皆是來自知名的私人收藏。
王季遷家族舊藏
Lot 171｜明 唐寅《層樓拔嶂圖》設色絹本 立軸
尺幅：64.2 x 32 cm
題識： 拔嶂懸泉隔世囂，層樓曲閣倚雲霄。杏花灼灼逢寒食，槐葉青青試冷淘。唐寅。
鈐印：唐居士、南京解元
藏印：
- 劉恕（1759-1816）： 劉氏寒碧莊印、蓉峰鑑賞
- 王季遷（1906-2003）： 王季遷家珍藏、曾歸竹里館、王季遷海外所見名迹
- 蕭壽民（20世紀）：蕭壽民秘笈印
- 其他：義強珍賞
一印漫漶
出版：
- 鈴木敬編，《中國繪畫綜合圖錄卷1：美國及加拿大篇》，東京大學出版社，1983年，東京， 第I-332、I-470頁，圖版A30-014
- 田洪，《二十世紀海外藏家-王季遷藏中國歷代名畫》上卷，天津人民美術出版社，天津， 2013年11月，第271、579頁，圖版157
估價：HK$8,000,000 - 12,000,000
「唐伯虎點秋香」的故事家喻戶曉，而歷史上的唐寅的確也是一位狂傲不羈的才子。唐寅自幼天資聰敏，年僅16歲就考中蘇州府試第一，成為了名震蘇州城的天才少年。可惜，後來他捲入科場舞弊案，絕於仕途，自此寄情詩文書畫之中。他的筆墨秀潤清雅，構圖匠心獨運，與沈周、文徵明、仇英並列「明四家」的一代大家。
《層樓拔嶂圖》以高遠取勢，主峰矯然而起，有扭動之姿。前景巨石上盤據著蔚然雜木，樹葉層層疊疊，繁而不亂。溪岸邊可見茅舍水榭，一派悠然之景。
蜿蜒而上的巨石，前景綴以繁木，是唐寅常見的繪畫構圖。這種手法乃是來自唐寅對北宋巨碑式山水的學習。
《層樓拔嶂圖》局部
《層樓拔嶂圖》上鈐「唐居士」、「南京解元」兩方印章
唐寅的皴法獨具新意 - 他師法南宋李唐、馬遠、夏珪的斧劈皴和拖泥帶水皴，並將斧劈的側鋒用筆改為中鋒行筆，形成細勁爽利的線條，順著山石造形由上往下拉長展延。這種皴法既保留了南宋院體的剛健力度，又融入了文人畫靈動的風姿。
畫上鈐「唐居士」、「南京解元」兩方印章，道盡唐寅大起大落的一生。
弘治十一年，唐寅在南京鄉試中高中解元，「南京解元」一印見證了他人生最輝煌的時刻。晚年他歷盡坎坷後皈依佛門，自號「六如居士」。「唐居士」應是他信佛後所刻的印，映照出他看破紅塵的心境。兩方印章可謂濃縮了這位才子從意氣風發，到超然物外的生命歷程。
畫上亦可見「王季遷家珍藏」、「曾歸竹里館」、「王季遷海外所見名迹」三枚重要鑑藏印。王氏為一代鑑藏巨擘，其鑑藏印可謂是一「鈐」定音。
亞洲顯赫私人珍藏
Lot 646｜張大千《扁舟覓桃源》設色紙本 鏡框
創作時間：1981年
尺幅：109 x 54.5 cm
題識： 不與世浮沉，豈隨波下上。世已無桃源，扁舟欲何往。八十三叟爰寫於雙溪摩耶精舍，時梅雨初霽，風日軟美，弄筆為樂。
鈐印：張爰之印、大千居士、摩耶精舍、辛酉（1981年）
來源：香港佳士得，中國近現代畫，2012年11月26-27日，編號1119
估價：HK$10,000,000 - 15,000,000
這幅《扁舟覓桃源》，是張大千晚年潑墨潑彩藝術爐火純青之作。時年83歲的大千先生已在台灣摩耶精舍定居多年，歷經半生漂泊，其藝術風格也由轉向更具東方意蘊的寫意境界。
作品潑寫兼施，肆意潑彩與細膩勾勒之融合愈加熟練。畫面主山以大片石青石綠潑灑而成，在多重礦物顏料的揮灑、層疊、交融之下，既顯露出厚重如寶石的濃郁，又有細微色差所產生的微妙肌理，遠觀仿如落日餘暉映照半山，營造出如夢似幻的仙境氛圍。畫家再以寫意筆法勾勒亭台樓閣及小舟人物，一幅世外桃源的景象躍然紙上。
《扁舟覓桃源》局部
《扁舟覓桃源》局部
自東晉陶淵明《桃花源記》問世以來，「桃源」成為隱逸仙境的代名詞，為後世文人不斷吟詠。大千並未直接描繪桃花源的具體景緻，而是以大膽的潑墨潑彩營造出如夢似幻的意境，讓桃源始終保持著神秘、迷人的氛圍。
相較於大千「巴西時期」那種璀璨套目、氣勢恢宏的抽象風格，80年代他在台灣創作的潑墨潑彩多帶有一種靜謐的詩意，彷彿回歸到中國傳統文人所追求的隱逸。例如此作中，山頭可見傳統皴法回歸，亦加入了樓閣小舟等具象點景元素，都反映出畫家晚年回歸中國文化本源的創作取向，與早期純抽象創作之趣味儼然不同。
張大千
摩耶精舍內中式庭園
題識「世已無桃源，扁舟欲何往」道出畫家一生的追尋與感慨。此句本是大千年輕時的一句畫跋，當時戰亂頻仍，他輾轉流離，渴望一方淨土而不可得。此後數十年間，無論身在巴西、美國或台灣，他始終以園林築夢，從聖保羅的「八德園」、加州的「環蓽庵」到台北的「摩耶精舍」，每一處中式庭園都是他對心中桃源的追求。
事隔多年，風霜滿鬚的大千回台定居，卻也無緣再回故鄉。他再以此句題畫，似是回顧一生，頗有感慨無奈之意。但末句又題「梅雨初霽，風日軟美，弄筆為樂」，又不失其一貫的樂觀通達。
「中國古代書畫」專場焦點：
小聽颿樓選萃
Lot 177｜明 祝允明、王鐸及諸家《集明人小楷扇冊》水墨金箋 冊頁八開
尺幅：每開約16 x 46.5 cm
（一）祝允明（1460-1526）
題識：祝允明臨，時乙酉（1525年）春二月望。
鈐印：允明
（二）王鐸（1592-1652）
題識：崇禎二年（1629）前四月倣曹娥、樂毅像□破邪論、度人陰符經。經季直宣示十三行□□□□。覺斯。
鈐印：王、鐸
（三）邵彌（1597-1642）
題識：春晚與立先生見訪，辱稱余舊所為詩，以相勗□□詞兄。錄其三，並祁勉因賦四章申志，為政。瓜疇小弟邵彌。
鈐印：邵彌之印、僧彌
（四）薛明益（1563-1640）
題識：萬曆辛亥（1611年）五月十日櫟園對雨書。河東薛明益。
鈐印：明益私印、虞卿
（五）王寵（1494-1533）
題識：嘉靖壬辰（1532年）秋九月既望，雅宜子王寵書于白雀寺行窩。
鈐印：王寵私印、履吉之印
（六）文徵明（1470-1559）款識：徵明。
鈐印：徵、明
（七）彭年（1505-1566）／周天球（1514-1595）／文嘉（1501-1583）／文彭（1498-1573）
題識：右閒居漫興二首書呈沙塘翰望先生覽咲。彭年。
鈐印：孔嘉、隆池山人
病起二首，周天球書呈沙塘先生。
鈐印：周、天球
呂潭西方伯城南煙社作，呈沙塘先生覽正。文嘉。
鈐印：休承
春興二首呈沙塘戶部先生覽教。隆慶元年（1567）十月，文彭。
鈐印：文彭印、文壽承氏
（八）董其昌（1555-1636）題識：顏魯公書，其昌。
鈐印：昌
吳榮光（1773-1843）題跋：此冊自枝指生以至王覺斯，
鈐印：吳榮光印、吳氏伯榮
潘寶鐄題簽： 集明人小楷扇冊。聽颿樓故物，孫寶鐄購回謹藏。望瓊僊館。
鈐印：寶鐄私印、茮堂伯子
絹套簽條：集明人小楷扇冊。
鈐印：望瓊僊館秘藏
藏印：
- 潘正煒（1791-1850）：季彤審定（二次）、季彤翰墨、季彤心賞、季彤鑑定珍藏、潘氏季彤珍藏、潘氏聽颿樓藏、聽颿樓藏、季彤平生真賞、季子所藏
- 潘寶鐄（1853-1892）：聽颿樓故物孫寶鐄購復珍藏（九次）
- 其他：養芷鑒賞、半印
- 一印不辨
著錄：
- 潘正煒，《聽颿樓書畫記》卷四，見《藝術叢編第一集第二十冊：聽颿樓書畫記》， 世界書局，台北，1980年5月，第289-304頁。（第1、3、4、6、9、11幅）
- 潘正煒，《聽颿樓書畫記》卷四，見《中國書畫全書》第11冊，上海書畫出版社，上海，1997年4月，第854-857頁。（第1、3、4、6、9、11幅）
估價：HK$3,000,000 - 5,000,000
佳士得今季特別策劃「聽颿餘芳：小聽颿樓書畫選萃」專題，呈獻潘氏家族此一近代廣東最重要的書畫收藏，包括明代名家小楷扇冊與王鐸書法等。
自18世紀起，潘氏同文行作為當時廣州十三行中最大的外貿公司，家族生意蒸蒸日上，累積大量財富。第三代傳人潘正煒熱愛文藝，以「聽颿樓」為齋名，收藏大量書畫珍品。聽颿，意為「聽帆聲」，象徵行商的宏偉氣勢和海上貿易帶來的財富。他更精心編撰《聽颿樓藏書畫》五卷，為藝術史研究留下了寶貴的文獻資料。
至20世紀初，潘氏家族成員定居香港。潘祖堯繼承了部分聽颿樓藏品，進一步擴充收藏。堂號取名「小聽颿樓」，以示對先輩的敬意。潘祖堯不單是著名建築師，更曾任頂尖收藏家組織敏求精舍主席。
祝允明扇面
王寵扇面
文徵明扇面
董其昌扇面
此套《集明人小楷扇冊》歷經「聽颿樓」至「小聽颿樓」雅蓄，來源有序。此冊囊括祝允明、王鐸、邵彌、薛明益、王寵、文徵明、彭年、周天球、文嘉、文彭、董其昌書跡，皆是明代最具代表性的名家。
各家小楷書風各異，比如祝允明取勢微扁，醇古簡靜；文徵明筆筆到家，清雅秀美；董其昌用筆巧中寓拙，疏朗空靈。此小楷扇册集合各家墨寶，蔚為大觀。
日本重要私人珍藏
Lot 156｜明 文徵明《存菊圖》設色紙本 手卷
創作時間：1522年
尺幅：28 x 235 cm
題識：嘉靖改元（1522年）八月，長洲文徵明畫。
鈐印：神品、徵、明
畫後題識：
- 文徵明（1470-1559）：西風采采弄秋黃，種菊人遙菊未荒。老圃尚餘清節在，殘英長抱故枝香。愁侵九日還逢雨，寒入東籬忽踐霜。珍重孤兒偏護惜，百年手澤自難忘。達卿先生不忘其先府君菊菴之志，因號存菊，友生文徵明為賦此詩並奉拙畫。鈐印：停雲、徵明、徵仲
題跋：
- 王寵（1494-1533）：江南秋色好，十月似春還。仙萃凌霜發，寒英著雨鮮。黃金簇縷細，白玉綴球圓。並作東籬賞，相看晚節妍。雅宜子王寵。鈐印：王履吉印、韡韡齋
- 羅振玉（1866-1940）：文衡山先生為友王達卿作《存菊圖》凡數卷，弟一弟二卷皆在寒齋。達卿名聞，其父愛民、愛菊，自號菊庵，故達卿乞衡山先生作《存菊圖》以志孝思。弟一卷後有杜子開先生啟存菊堂記，記其事。此則弟二卷也。弟一卷用水墨，極淡雅，此卷則仿趙文敏，用青綠，各極筆墨之妙，至於此知古文人變化不常，彼似一槮求古人者，所見殊不廣也。康德三年（1936）春，貞松羅振玉。鈐印：羅振玉
藏印：
- 程雪坪（19-20世紀）：雪坪心賞、新安程雪坪父鑒定
- 其他：棣村心賞
簽條：文衡山先生山水真跡。壬戌閏月望日，春田太守持贈於旌德營次，
著錄：
- 《雪堂類稿》戊，長物薄錄（二），遼寧教育出版社，沈陽，2003年，第584頁
- 薛龍春編著：《王寵年譜》，上海：上海古籍出版社，2012年12月，第107頁
- 清莫友芝，《莫友芝全集》第8冊《書畫經眼錄》附錄卷上，上海：上海古籍出版社，2019年12月，第1397頁
估價：HK$4,000,000 - 6,000,000
據此卷的落款與題跋，可知這是文徵明於1522年寫贈「達卿先生」之作。經考證，這位「達卿先生」即王聞（字達卿，號存菊）。他是蘇州地區名醫，也是文徵明弟子王穀祥的從兄。文氏為其繪圖，並賦詩以贈，故名《存菊圖》。
文徵明的山水畫以文雅清秀著稱，充滿文人書卷氣息。他的畫風主要分為「細文」和「粗文」兩類，前者是指他的細筆青綠及淺絳山水，後者則指他率簡粗放、筆墨蒼勁的一類作品。
《存菊圖》局部
《存菊圖》局部
《存菊圖》局部
此幅《存菊圖》屬「細文」風格，設色典雅，用筆細密，結構嚴謹。文徵明受黃公望、王蒙、倪瓚及趙孟頫影響甚深，他把黃公望筆法的鬆活、王蒙的綿密、倪瓚的簡約化合為一，師古而不泥，開自家面貌。
畫中草堂一景，描繪主人與客相聚品茗，悠然自得。值得注意的是，畫中主人頭戴葛巾，正是歷代畫家展現陶淵明的典型形象。文徵明藉此巧妙呼應陶淵明愛菊的典故，又暗合受畫者「存菊」之號，足見其構思之妙。
日本顯赫私人珍藏
Lot 138｜清 金農《仿唐宋八大家山水冊》設色金箋 冊頁八開
尺幅：每開19.5 x 13.8 cm
題識：
- 群峰起舞。仿趙大年。金農。
- 雲嵐泉壑。仿馬遠筆。
- 仿李晞古雲山無盡一角。
- 層巒立壁。仿王晉卿筆。
- 深林蕭寺。仿米海嶽。金農。
- 乾坤草亭圖。仿王右丞筆。金農。
- 秋林聳翠。仿關仝筆。
- 崇巖譚道圖。仿郭河陽。乾隆元年（1736）應舉至都門，謁張司寇，司寇出觀唐宋千金冊，恍若塵區之外，別有世界，使人神襟湛然，遊賞無窮。嶰谷先生出金箋八幀屬畫，他日似可並駕馳驅也。金農畫記。
鈐印：農（八次）
鶴孚、雙鶴山人對頁書法。
簽條：冬心先生仿唐宋八大家山水真蹟。鶴孚題。
鈐印：鶴
木盒題識：金冬心仿唐宋八大家山水畫冊。附鶴孚各體書，題簽亦孚所署。
杉溪言長（1865-1944）、日下部鳴鶴（1838-1922）、永坂石埭（1845-1924）、富岡鐵齋（1837-1924）題木盒內蓋，共鈐印七方。
出版：
- 《金冬心先生仿唐宋八家山水畫冊》，聚樂社，東京，1956年6月，限量印刷本
- 森田子龍編，《墨美》第256期，墨美社，京都，1975年，第32-33頁，圖版34-40
估價：HK$2,000,000-3,000,000
此《仿唐宋八大家山水冊》乃「揚州八怪」金農所作。
所謂「揚州八怪」，是指清朝時活躍於揚州地區的一群新興畫家，亦稱「揚州畫派」。他們大多主張無法而法，強調自創新格、抒發己意。繪畫題材多取自現實生活及雅俗共賞之內容，時有針砭社會現狀與官場陋政。
至於「八怪」具體是指哪八位畫家？自晚清以來，各種記載的名單不一，入列的藝術家有15人之多。不過，無論是哪一個版本的「八怪」名單，金農必定在列，更被推為「八怪」之首。
金農博學多才，善詩、古文，精於鑑別金石、書畫，又能篆刻。書畫方面皆有成就：書法上獨創「漆書」，繪畫則以墨竹梅花聞名。
此冊名曰「仿唐宋八大家」，筆意雖簡，卻展示出畫家對畫史傳統的理解。據最後一開的題識，此冊緣起於「嶰谷先生」拿出八幀金箋請金農作畫。嶰谷即馬曰琯，是揚州鹽商巨富、藏書家，與弟馬曰璐並稱「揚州二馬」。他建「小玲瓏山館」，藏書甚富，著名學者如全祖望、厲鶚、金農、鄭板橋、陳章等皆是館中常客。
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Lot 140｜唐 重遷《妙法蓮華經卷第三》水墨紙本 手卷
創作時間：660年
尺幅：26 x 960 cm
釋文：妙法蓮華經卷第三。（文不錄）
題識：顯慶五年（660年）五月十四日，濟法寺沙門重遷，師奉為師僧父母法界倉生敬造。
藏印：木齋審定（李盛鐸，1858-1937）
附方廣錩先生鑒定證明一頁。
估價：HK$3,000,000 - 5,000,000
這次春拍還可見一卷珍貴的唐代寫經。
《妙法蓮華經卷第三》巨卷全長達965 cm，寫於顯慶五年（660年），採用染潢紙書寫，淡淡的烏絲欄格依然清晰可見。最特別的是，卷末題記明確記載了書寫時間、書寫者以及書寫緣由：「顯慶五年五月十四日，濟法寺沙門重遷，師奉為師僧父母法界倉生敬造」。這樣詳細的題記在存世唐代寫經中十分罕見，具有重要的歷史價值。
從書法角度的看，這卷寫經展現了唐代官方寫經的典型風格。字跡端莊工整，筆畫細膩靈動，既有法度又不失生氣。比如「者」字的長撇如刀削斧劈，「怠」字最後兩點輕盈跳躍，讓人聯想到褚遂良《雁塔聖教序》的靈動韻致。
根據史料記載，書寫這卷經書的「濟法寺」位於唐代長安城的布政坊。在敦煌遺書中，亦有發現濟法寺寫經兩例。
「中國近現代及當代書畫」專場焦點：
重要南洋私人收藏
Lot 748｜徐悲鴻《天馬行空》水墨紙本 鏡框
創作時間：1948年
尺幅：99 x 54.5 cm
題識：天馬行空。悲鴻。
鈐印：悲鴻、戊子（1948年）
崔大地（1903-1974）題簽：天馬行空。悲鴻先生作，
來源：直接得自畫家，並由家族傳承
估價：HK$2,800,000 - 4,000,000
徐悲鴻的馬、黃胄的驢、李可染的牛、齊白石的蝦，並稱為20世紀中國水墨四絕。徐悲鴻曾於上世紀30年代末前往印度講學，途中遊歷青藏高原和喜馬拉雅山麓的大吉嶺，為高原上高大驍勇的野馬所深深打動。透過觀察和寫生，徐悲鴻對馬的肌理、神情、姿態皆瞭然於胸，筆下駿馬千姿百態，飛揚飄逸，成為水墨經典。
此幅《天馬行空》，描繪一匹駿馬四蹄騰空、鬃毛飛揚的英姿。馬兒步伐輕盈，仿佛要破紙而出。此作寫於1948年，不知是否寄托了畫家對抗戰勝利的喜悅之情？
此作的原藏家乃檳城華人領袖，醉心藝術，對各地來南洋藝術家熱心支持。1940年代初，徐悲鴻來檳城舉辦抗日籌賑畫展，二人一見如故。此後，無論徐悲鴻身處檳城還是返回中國，這位藏家都持續獲贈其畫作，形成南洋最重要徐悲鴻作品收藏之一。
香港三益書店舊藏
Lot 742｜張大千《青城味江》設色紙本 立軸
創作時間：1962年
尺幅：97 x 51.8 cm
題識： 青城之味江。
壬寅（1962年）二月，橫濱偕樂園寫寄莘農道兄教正。
大千弟張爰。
鈐印：蜀郡、張爰印、大千唯印大年
高嶺梅題簽： 青城味江。大千八哥壬寅年春作，莘農吾兄珍藏。嶺梅題簽。
鈐印：高
來源：
- 姚克（1905-1991）舊藏，直接得自畫家
- 三益書店舊藏，1970年代直接得自姚克
- 三益書店創始人蕭建金家族後人，保存至今
估價：HK$2,500,000 - 4,000,000
此幅寫四川青城山之味江，是張大千1962年在日本橫濱旅居時所作。上款「莘農」是著名戲劇家姚克。他是張大千摯友，曾將大千對國畫的論述翻譯成英文，助其打開國際知名度。
作品以俯瞰形式構圖，但已初見潑墨風格融入，以寫意之揮灑筆觸，表現青城山一帶林木蔥郁之景，別有新意趣。
抗戰期間，張大千為避戰亂入蜀，寓居青城山。此地風光幽甲天下，給予畫家極大慰藉和創作靈感。1940年，他首次以味江美景入畫。然而自40年代末期後，這一題材便鮮少出現在他的作品中，使得這幅創作於60年代的《青城味江》更顯珍貴獨特。
張大千於青城山
此作繪成的同年，香港大會堂舉辦「張大千近作展」，由高嶺梅策劃，圖冊由姚克作序。展件清單中第23號名《青城味江》，與此作契合。加上此作上有策展人高嶺梅題簽，與高氏梅雲堂中數幅參與此展的作品題簽形制相似。推斷此幅應是參展作品23號，或是大千在展前邀請姚克代序時附贈此作。
此作後由香港老字號三益書店收藏。這家創立於1941年的書店，專營二手書籍、手稿和書畫作品，至1997年結束營業前，一直是香港文化界的重要地標。
新加坡百虹樓主人陳景昭藏書畫
Lot 726｜黃賓虹《山水》設色紙本 立軸
創作時間：1952年
尺幅：134.7 x 34 cm
題識： 漢魏六朝，畫重丹青。唐分水墨、丹青。南北二宗，北宋雲中山頂，董元巨然畫江南山。元季四家變實為虛，明代枯硬，清多柔靡，至道咸而中興。壬辰（1952年），賓虹年八十又九。
鈐印：黃賓虹、會心處、綠雲軒、黃山山中人
出版：
- 《黃賓虹先生遺作展覽會紀念刊》，中華美術研究會、南洋美術專科學校，1955年6月3日，圖版7
- 蘇立文，《20世紀中國藝術》，加州大學出版社，1959年，扉頁
估價：HK$2,200,000 - 3,500,000
黃賓虹，是中國近現代藝術的開山祖師。他早期的筆墨精秀，體現新安畫派疏淡清逸的畫風，後來作品落筆大膽率性，以積墨法層層積染，黑密厚重，由「白賓虹」變成「黑賓虹」。
此幅山水寫於1952年，時年87歲的黃賓虹飽受眼疾困擾，右眼幾近失明。令人驚訝的是，這位國畫大師仍筆耕不輟，作品反而展現出一派前所未有的靈光。筆墨雖趨於粗簡，不再追求精準輪廓與細膩刻畫，卻呈現出一種返璞歸真的老辣與曠達。
著名美術史家蘇立文（Michael Sullivan）在其權威著作《20世紀中國藝術》中，更特別選用此作為扉頁插圖，充分顯示了此作的代表性。
此幅山水乃黃賓虹弟子陳景昭舊藏。陳氏不但是新加坡著名書畫家，且藝術收藏甚豐。他收藏黃賓虹作品達百幅以上，所以他的寓所又稱「百虹樓」。
新加坡百虹樓主人陳景昭藏書畫
Lot 723｜齊白石《長壽圖》設色紙本 立軸
尺幅：90.3 x 46.3 cm
款識：白石老人。
鈐印：齊白石
估價：HK$1,000,000 - 2,000,000
此幅齊白石《長壽圖》同樣來自陳景昭家藏。
齊白石初到北京時，學八大山人冷逸的風格，後來聽從畫家好友陳師曾的建議，借鑒趙之謙、吳昌碩等的金石大寫意畫風，終成畫壇巨擘。
白石老人作畫善借物寓情，偏愛日常平實之物，所繪題材極富生活氣息，尤其是帶有吉祥寓意的。
白石老人愛畫桃，他的祝壽畫亦以桃爲最多。他先以沒骨大寫意法，直接用洋紅畫出碩大桃實，間以少許檸檬黃點染；繼而以花青、赭墨揮寫枝葉；最後用濃墨勾勒葉筋，設色濃重艷麗。畫面左上還有一雙綬帶鳥與桃實相呼應，綬與壽諧音，更添福壽綿長之美意。
拍賣詳情
佳士得香港
台北預展
預展日期：2025/4/19 - 20
預展地址：台北市樂群二路199號台北萬豪酒店3樓博覽廳
香港預展
預展日期：2025/4/25 - 30
預展地址：中環美利道2號The Henderson 6樓
專場：中國古代書畫
拍賣日期：2025/4/30｜2pm
專場：中國近現代及當代書畫
拍賣日期：2025/5/1｜10:30am
拍賣地址：中環美利道2號The Henderson 6樓