收藏界近年掀起中國家具熱潮，佳士得絕對是功不可沒，尤其是一系列重磅單一藏家專拍，諸如「家族遺珍：瑪麗‧泰瑞莎‧L‧維勒泰亞洲藝術珍藏」、「嘉木留芳 -『木趣居』精選明式家具」、「卓木沁香：曾氏收藏中國古典家具」，成績更是斐然。
來到2026年春季，倫敦佳士得策劃「華彩謝幕 - 弗拉克斯家族珍藏」專場，匯聚黃花梨明式家具、靈璧奇石、當代文人水墨等49件佳品，標誌著名古董商弗拉克斯夫婦告別深耕三十載的中國古典家具領域。
「劍腿」形制的條桌、打破常規的S形欞條玫瑰椅、散發游牧風情的雙螭龍紋交杌、盡得造化神韻的靈璧賞石、古樸蒼渾的大型根雕、師法自然的黃楊木如意、乃至水墨大師的太湖石鉅作……這場體現文人審美哲學的拍賣，將於5月12日舉槌。
華彩謝幕 - 弗拉克斯家族珍藏
早於1996年，剛踏入業界的弗拉克斯（Marcus Flacks）便斷言：「明末清初的黃花梨家具，乃人類歷史上任何時期、任何地域所能創造出的最偉大家具藝術。」三十年歲月過去，他依然堅信此理。這份底氣，源於一雙閱寶無數的利眼。
受到歐洲家具收藏習慣影響，有些藏家偏好追求成對器物。弗拉克斯則認為，不少傳統中式家具都以四、六、八甚至十二件為套製作。與其硬湊成雙，他與妻子黛布拉（Deborah）更傾向尋找那些別具匠心的家具。
評斷一件器物的高下，他心裡有把尺：設計最為重要，稀有度、材質、品相次之，尺寸在最後。體量小巧的家具，往往藏著最驚艷的榫卯與巧思，故無需僅以大小論英雄。
2010年前後，市場曾颳起一陣追求家具表面乾枯、「原生態」的風氣。對此，弗拉克斯不以為然，認為這不僅讓作偽者能用假污垢掩蓋修補痕跡，更會扼殺木器靈魂。明式家具最精妙之處，在於工匠對起線、壼門與邊框的掌握。唯有適度擦拭上蠟，讓溫潤的木光折射出線條的起伏，家具才算真正活過來。
此外，他亦早於1998年便開始推廣櫸木、榆木、雞翅木、鐵力木等其他良材之美，呼籲藏家不要陷入唯材質論的迷思。
家具之外，弗拉克斯也是賞石與文房的癡客。在他眼中，供石是造化與人工揉合的極致，堪稱最純粹的雕塑。他認為，大自然賦予石頭的形與氣，遠比官員或畫家的落款重要。至於文房雅玩，他則視為靜心冥想的良伴，期盼現代匠人能參與其中，讓古老器物長出新芽。
專場命名為「Curtain Call」，意味弗拉克斯夫婦將正式告別這方天地。圖錄序言中，他寫下如斯感悟：「面對這些由自然與工匠心血共同凝結的雅器，人類從來都不是它們真正的主人。充其量，我們只是在命運與財力允許的短暫時光裡，有幸成為這些珍寶的守護者。」
Lot 8｜十六世紀末/十七世紀 黃花梨合角榫條桌
尺寸：84.4 x 125.4 x 44.8 cm
來源：
- China Art，1997年
- 沙碧洛（Daniel Shapiro）舊藏，紐約，2001年
出版：
- M. Flacks，《中國古典家具：非常個人的觀點》（Classical Chinese Furniture: A Very Personal Point of View），倫敦，2011年，頁240-243
估價：£700,000 - 900,000
中國古典家具分工精細，撫琴有琴枱，作畫有畫案，陳設有香几，皆各司其職。飲酒在社交與禮儀中都扮演重要角色，自然也有與之匹配的專屬酒桌。
這張酒桌的腿部微撇，輪廓挺拔銳利。腿足頂端的接角尖銳，配合腿彎處優美的弧度與足部精準的雕飾，造型宛如古劍的劍首與劍鞘，故得名曰「劍腿」。黃花梨木質堅密，色澤溫潤，在這般線條勾勒下，天然紋理甚顯流暢。
明式家具技藝博大精深，單論榫卯結構便林林總總，例如粽角榫、楔釘榫等。明清酒桌或條案，則多以夾頭榫及插肩榫兩種結構為製作手法。
此桌正是採用了精妙的插肩榫。四腿與案面接合之處，腿部上端開出三角形口，讓牙條嵌於其中。腿足斜肩與牙條形成齊平的表面。
這種設計並非只為了美觀，更可令結構更為穩定：案面受力越大，牙條與腿足斜肩便會咬合得更為緊密，酒桌也自然堅實牢固。
牙條連接腿足，兼具支撐與裝飾之效。此桌採用了壼門造型，線條自中間向兩側分流，各出一道弧線，一勾一折，向下兜轉。起伏跌宕的精緻線條，一氣呵成流轉於案面之下。為收束氣韻，牙條與腿足邊緣皆飾以精細的起線工法，光影在圓潤木線上流轉，明暗微變，更顯莊重雅致。
中國酒文化源遠流長，置放美酒的桌案早於五代時期便已出現，至宋代更演變出專門形制。
小巧靈活且堅固耐用的酒桌，既可單獨用於宴飲情境，亦能隨意移動，與其他家具靈活佈局。即便到了家具發展極為成熟的明清兩代，酒桌形制亦未受到太大改動，基本保留了宋代簡約精巧的案形構式。
形制考證上，王世襄於權威著作《明式家具珍賞》指出，儘管酒桌名稱的確切起源難以追溯，但在無數明代版畫與文人卷軸中，這類桌案頻繁現身於庭院雅集與室內宴飲的場景。
Lot 17｜十七/十八世紀 黃花梨梳背玫瑰椅
- M. Flacks，《中國古典家具 I》（Classical Chinese Furniture I），紐約，1997年春，第3號
- M. Flacks，《中國古典家具：非常個人的觀點》（Classical Chinese Furniture: A Very Personal Point of View），倫敦，2011年，頁38-43
今次釋出的眾多藏品中，這件黃花梨玫瑰椅對弗拉克斯夫婦而言意義非凡。這是兩人雅蓄的第一件中國古典家具，自此開啟了長達三十載的鑑藏生涯。
本品最為特別之處，在於椅背與扶手處流暢的S形直欞。明式家具多講究方正挺拔，這組S形欞條則猶如微風拂水，漾起波浪般的律動，與筆直的椅身框架形成動靜交織的妙趣。
要打破常規造出這般曲線，極其考驗匠人手眼。為了確保結構穩固，工匠需要將這組S形欞條的上下兩端，精準地以榫卯與橫棖相接。這道力學工序化解了木材隨寒暑乾濕脹縮的隱患，確保椅子在任何氣候下皆不易鬆動。
十七/十八世紀 黃花梨玫瑰椅一對｜2025年，佳士得香港，近HK$240萬成交
存世黃花梨S形欞條玫瑰椅數量稀少。學者張金華曾於《維揚明式家具》收錄過此椅的成對之作。「黃花梨女皇」伍嘉恩則在著作《明式家具三十年》中，特別著錄了一張帶有扁平波浪紋欞條的玫瑰椅。
市場可比之例，為一對帶有類似波浪紋欄柵的黃花梨玫瑰椅，洪建生舊藏，去年在佳士得香港以近HK$240萬成交。
「玫瑰椅」一詞是北方稱呼，在江浙地區則有著充滿書卷氣的雅稱「文椅」。王世襄在《明式家具研究》言道，玫瑰椅形制直接上承宋式。觀宋代名畫《十八學士圖》，文人雅集的廳堂與庭園場景裡，便已出現了這類坐具的雛形。
本椅靠背低矮、結構通透，陳設極為靈活：或置於桌案兩側對面而設，或雙雙併列，亦或不規則地斜對著，擺法多變。時至今日置於窗前，亦不掩窗外佳景，古今皆宜。
《雍正十二美人圖》中的〈博古幽思〉｜北京故宮
竹材資源豐富，且堅韌又易於加工，是古代民居常見的家具材質。工匠會利用蒸烤技術將竹材彎曲成弧線，並以裹腿做加固。
本品椅盤下方用以束縛加固的三層裹腿做，便是巧妙借鑒了竹製家具特點。與此同時，S形欞條設計也隱隱透露出竹子曲線之美。
竹與梅、蘭、菊並稱四君子。文人愛竹，取其虛心有節、彎折不斷的高潔。《雍正十二美人圖》中的〈博古幽思〉，便畫有一張靠背和扶手皆為直欞的竹製六邊形玫瑰椅。
Lot 35｜劉丹（1953年生）《瑞雲》水墨紙本 鏡框
供石，自古便承載著文人精神與氣韻。這份賞石情懷跨越千年，在當代水墨大師劉丹筆下，化成一個個微觀宇宙。他尤愛以奇石、花卉與山水入畫，作品筆精墨妙、意境深遠，備受藏家青睞。
回首2016年，在紐約佳士得「擇善藏私 - 弗拉克斯家族珍藏」專場中，劉丹的山石畫作《遠遊》以逾估價兩倍的US$70萬（HK$549萬）成交。同年，佳士得亞洲舉行三十週年誌慶拍賣，劉丹另一奇石佳構《雲飛岫》以HK$628萬售出，達估價3.5倍之多。
劉丹以奇石為題的大尺幅畫作鮮少現身拍場，實屬「一石難求」。這次上拍的《瑞雲》，幾近兩米之高，乃近五年市面上最大型的劉丹單石畫作。
請橫置手機觀賞｜劉丹《雲飛岫》｜2016年，佳士得香港，HK$628萬成交
本作畫中所繪，乃名為「瑞雲」的太湖石。這種奇石來自湖底，歷經千萬年波濤淘滌，孔穴自生，最終造就千孔百竅、洞壑相連的玲瓏奇姿。
劉丹以極盡精微的皴擦點染，在紙面勾勒出嶙峋峰巒與幽邃孔洞，使堅硬石體有了呼吸律動，恍如微縮版的崇山峻嶺，盡展「中國四大名石」神韻。此作巧妙地將具象之物，點化為引人冥想的意象山水，完美詮釋何謂「石中有天地」。
劉丹深諳北宋筆墨精髓，卻不囿於刻畫物象的客觀形貌，反而以超寫實筆法，將濃淡墨色於紙上層層積染，構築出虛實交錯、立體幽微的空間。
《瑞雲》點睛之處，在於畫幅上方題識。奇石磅礡沉實，劉丹以秀麗雋永的書法，寫下白居易的詠石名篇《太湖石》，字裡行間透著文人靜氣，賦予作品深遠的文學底蘊。
本作局部
自1980年代起，劉丹便以文人賞石入畫，作品先後獲大英博物館、布魯克林博物館及哈佛大學等機構典藏。他藉此題材探索傳統水墨畫的嶄新視覺，為古老媒材注入活力。
對劉丹而言，世間萬物充滿玄機與魅力，而石頭尤顯神秘。他喜歡在「熟悉中創造陌生感」，藉由調控形體異同與轉換陰陽，將物象昇華為「不可名狀的幻想」。
透過細緻觀察與深度冥想，他演繹出奇石萬千變幻的形相，筆下景觀富有奇思妙想，為傳統水墨構圖開闢無限可能。
他把供石視為物質世界的「象徵性縮影」，並比喻作山水畫的「幹細胞」。奇石如同啟迪想像的門扉，在看似尋常的造化微毫中，劉丹以筆墨轉化出超越現實的山水宇宙。這種視角切換引領觀者由宏觀轉入微觀，最終在方寸石體之間，神遊浩瀚宇宙。
劉丹乃當代水墨大師，尤愛以奇石入畫
Lot 2｜十七世紀 黃花梨交杌
尺寸：52 x 59.4 x 49.6 cm
來源：
- 恆藝館（Ever Arts Gallery），香港，2005年
- MD Flacks Ltd.，紐約，2006年
- 沙碧洛（Daniel Shapiro）珍藏，紐約，2016年
出版：
- M. Flacks，《中國古典家具 VIII》（Classical Chinese Furniture VIII），紐約，2006年春，第4號
估價：£60,000 - 80,000
交杌，民間俗稱馬扎，最早可追溯至漢代，由西北游牧民族傳入中原，古稱「胡床」。由於輕巧便攜且易於收納，這種摺疊坐具成為古人出行或狩獵時不可或缺的實用器具。
然而，以黃花梨打造的交杌，絕非尋常百姓的家用之物，而是達官貴人巡視或出行時彰顯身分威儀的專屬坐具。明代木刻版畫《仇畫列女傳》中，便生動描繪了一名僕人肩扛交杌，隨侍於騎馬主人身旁的場景。
這件17世紀黃花梨交杌，在正面座棖精心雕飾了雙螭龍紋。這道若隱若現的威嚴印記，無聲訴說著此物當年主人的地位。
圓潤的黃花梨木料構成核心的X形交叉腿足，交接樞紐處巧妙嵌入金屬軸釘。腿足上下兩端，分別穩固地接合於平直的足棖與座棖之上。
如此結構不僅確保開合順暢，更將乘坐時的重力完美分散至地面。座棖之間繃有編織軟屜，主人久坐不疲，起身一攏便能輕鬆掛上肩頭，將明式美學與實用便攜揉合得天衣無縫。
這類坐具長年伴隨主人跋山涉水，風吹日曬加上頻繁開合，本身就頗易耗損，以黃花梨打造的存世例子則更是鮮見。
去年，佳士得有一件近例舉槌，同樣以雙螭龍紋為飾，以HK$151萬成交。藝術史學家白鈴安（Nancy Berliner）所著的《Beyond the Screen: Chinese Furniture of the 16th and 17th Centuries》，亦收錄了一件同樣雕有雙螭龍紋的黃花梨近例。
十七世紀 黃花梨交杌｜2025年，佳士得香港，以HK$151.2萬成交
Lot 42｜十七/十八世紀 大型刻銘靈璧賞石
尺寸：70.5 x 125 x 66 cm（靈璧石）；127 x 125 x 66 cm（總尺寸）
估價：£25,000 - 35,000
歷代文人繪畫作詩，常以天地為靈感。案頭賞石有如微縮山景，將之置於書齋，令雅士安居閣內亦可神遊大川，從中覓得寄情丘壑的無窮意趣。
眾多賞石中，靈璧石最負盛名，自古便居「中國四大名石」之首，曾獲乾隆御封為「天下第一石」。這種奇石產自安徽靈璧縣，叩之音若鐘磬，清越悠揚，遠在殷商時期便是製作宮廷樂器的頂級用料。
古人評石，首重意境。清代藏石家梁九圖在《談石》中立下圭臬：「藏石先貴選石，其石無天然畫意不中選。」這次上拍的靈璧賞石正合此法，雖不求刻意寫實，卻形神兼備，盡得造化神韻，宛若層巒疊嶂，又似孤峰傲立。
此石體量恢宏，氣勢撼人，正背兩面皆具巍峨山岳雄姿；若從側面觀賞，更是別有洞天。石隙間深壑縱橫，孔洞交錯，僅以一石便盡收群峰拔起、幽谷綿延之奇境，可謂移步換景，面面生奇。
靈璧石深藏地底，出土後需經滌垢修琢，再配以木座供陳。不少原石表面仍留有天然紅色沁皮，本品背面亦見紅色沁斑，有如歲月留痕，更添古樸蒼渾之美。
萬物有靈，古人深信地下奇石蘊含天地之氣。宋代哲學專著《物理論》有云：「土精為石，石，氣之核也。」他們認為賞石乃大地精髓，與之晨昏晤對，可頤養心神，甚至能延年益壽。
本品局部
文人賞石之風肇興於晚唐，而後盛極於兩宋。彼時士大夫崇尚雅致生活，賞石清玩遂深入日常，成為几案上不可或缺的林泉寄託，並催生了《雲林石譜》、《太湖石志》等相石專著。
賞石之美，同樣躍然於詩詞歌賦間。宋代江湖派詩人戴復古在《靈璧石歌為方巖王侍郎作》中寫下「靈璧一峰天下奇，體勢雄偉身巍巍」、「聲如青銅色碧玉，秀潤四時嵐翠濕」，以此讚頌靈璧石的磅礡氣勢、清越音韻與蒼潤質感。
古人賞石雖推崇自然造化，有時亦會略施雕琢，或於石上留墨題刻。本品石身刻有「羽宸」印款，乃清代藏家程子鵕的字號；印款下方則有「疊翠」刻銘，點明了此石層巒凝翠之神韻。
本品局部
Lot 18｜大型根雕
尺寸：221 x 158 x 126 cm
來源：
- Vallin Galleries，康乃狄克州，2000年代初期
- Skinners，2014年
估價：£15,000 - 25,000
天地造化萬物，慢工出奇。樹根深埋泥沙之下，被歲月無聲雕琢，漸漸盤結出鬼斧神工之奇貌。此等遺珍在地底靜候伯樂，以成就「天人同構」之境。
這次拍賣的根雕，有別於纖巧的案頭清玩，呈拔地而起之姿，構勢宏大且氣韻生動。本品材色穆潤，肌理細緻，可見溝壑縱橫、皺褶層疊，宛若山水仙境或古老溶洞，風化痕跡與天然孔洞幻化萬端，意境深遠，引人入勝。
本品配座簡潔黑瑩，沉穩底色與木材天然形貌相映成趣，更襯木材的繁複與奇譎。此作深得「三分人工，七分天成」的精髓，人工施藝十分克制，不事矯飾卻盡顯神韻，誠為世間不可摹擬之孤品。
本品局部
根雕是樹根造型藝術的簡稱，工匠以奇根異木為骨，經慧眼審視與取捨後，賦予原材全新意境。這種工藝底蘊深厚，可遠溯至戰國時代的辟邪與角形器，歷經隋唐繁榮演進，在清代攀至巔峰，湧現許多根雕藝術家。
根雕技法大抵可分為「自然」與「雕刻」兩種。前者以保留木材原生形態為宗旨，工匠需摒棄雕鑿與髹漆，僅作裁剪與打磨，力求「出自自然，還原造化」；後者則於奇巧形質上，施以局部加工，使人工之巧與天然之拙互相交融，展現出因材施藝的靈動意趣。
根雕藝事，莫不奉「天真、留真、亂真」為美學圭臬 - 以自然為宗，保留原材野趣；以留情之刀，保存天然紋理；使雕琢與天成渾然一體，足以亂真。此件巨型根雕正是深諳此道之作，將天工與人巧揉合至圓融無礙。
Lot 5｜清十八世紀 黃楊木雕如意
長度：29 cm
出版：
- M. Flacks，《士人之道的守望者》（Custodians of the Scholar’s Way），倫敦，2014年，頁404
估價：£6,000 - 8,000
天然木雕與根雕異曲同工，皆是於自然遺璞中尋覓靈光，工匠需度材施藝，令天工與人巧相融共生。這類工藝剔除矯飾，回歸造化自然，與中國傳統文化中「大巧若拙」的審美不謀而合。
此柄黃楊木如意材色古穆沉穩，S形杖身纖細流暢，上面點綴多個層疊捲曲、錯落有致的菌蓋，線條圓潤飽滿，盡顯自然古樸之美。全作巧妙順應木材天然形貌，匠心隱於無形，如若渾然天成。
黃楊木質地堅緻細密，性韌而歲久不裂，色澤上乘者潤如蛋黃，明亮豔麗，於案頭陳設間尤顯精妙。這種木材生長極為緩慢，有每年只長一寸的說法，足見成材之難。
本品局部
如意最早可溯源至戰國時代，原初作搔背之用；漢晉年間，則被雅稱為「握君」或「談柄」，在名士清談、助興起舞間，盡顯高逸之姿，深受文人喜愛。
及至清代，如意地位臻於鼎盛，不僅成為禳災祈福的標誌，製作工藝更集能工巧匠之大成，窮極工巧，風格奢華精美。此外，造辦處選材亦包羅萬象，舉凡金、玉、琺瑯、水晶、犀角等用料皆可成器。
彼時，如意承載了帝王勤政求治的自勉，並寄託著海晏河清、王朝永祚的宏大期許。當中，以靈芝為形的如意因具祛邪納福之意，上自帝王、下至士庶皆競相推崇。
此等雅器既是朝臣進獻的歲時貢禮，亦是皇帝賞賜臣僚、晉陞嬪妃及邦交贈禮的國之珍寶；無論是寶座側畔、深宮臥榻還是文房案頭，皆可看見這抹莊雅身影。
其他精選拍品
Lot 6｜清雍正 御製紫檀櫃格
尺寸：86.4 x 90.6 x 27.5 cm
來源：
- 黑國強（Andy Hei），香港，2000年代初期
- 康乃狄克州私人珍藏，約2005年
估價：£70,000 - 90,000
Lot 36｜十七世紀 黃花梨四面平長方凳
尺寸：49.2 x 57.5 x 42 cm
來源：
- 黑國強有限公司（Andy Hei Ltd.），香港，2000年代
- 香港私人珍藏，2000年代
估價：£70,000 - 90,000
Lot 30｜十七/十八世紀 黃花梨禪凳
尺寸：47.2 x 65.5 x 65.2 cm
來源：
- MD Flacks Ltd.，紐約，2010年代
- 沙碧洛（Daniel Shapiro）珍藏，紐約，2016年
出版：
- M. Flacks，《凳》（Stools），紐約，2009年春，第12號
- M. Flacks，《中國古典家具：非常個人的觀點》（Classical Chinese Furniture: A Very Personal Point of View），倫敦，2011年，頁98-99
估價：£60,000 - 80,000
Lot 1｜十七世紀 御製漢白玉雕瑞獸紋鼓墩
高度：45.5 cm
直徑：49 cm
來源：
- 亞洲私人珍藏，2010年
- MD Flacks Ltd.，紐約，2012年
- J. J. Lally & Co.，紐約，2019年
估價：£30,000 - 50,000
Lot 3｜清十八世紀 胡桃木桌案
尺寸：86.6 x 233 x 35 cm
出版：
- M. Flacks，《中國古典家具：非常個人的觀點》（Classical Chinese Furniture: A Very Personal Point of View），倫敦，2011年，頁200-203
估價：£30,000 - 50,000
Lot 12｜十七世紀末 黃花梨竹式裹腿長方凳
尺寸：46 x 47.2 x 38.4 cm
來源：
- Wang Ducheng，香港，2008年
- 柯惕思（Curtis Evarts），香港，2009年
出版：
- M. Flacks，《中國古典家具 VII》（Classical Chinese Furniture VII），紐約，2005年春，第4號
- M. Flacks，《中國古典家具：非常個人的觀點》（Classical Chinese Furniture: A Very Personal Point of View），倫敦，2011年，頁88-91
估價：£20,000 - 30,000
Lot 23｜徐累（1963年生）《虛詞-樹》設色紙本 鏡框
創作時間：2000年
尺幅：50 x 65 cm
題識：累。
來源：
- 北京伍拾伍號院子藝術空間，2016年1月27日
出版：
- 《徐累》，北京，2013年春，第153號
估價：£20,000 - 30,000
Lot 41｜曾小俊（1954年生）《文徵明手植古藤》水墨紙本 鏡框
創作時間：2011年
尺幅：236.7 x 273.5 cm
題識：曾小俊畫。
鈐印：曾小俊書畫、小孤山館印
來源：
- 直接得自藝術家，2011年
出版：
- C. Delacour，《石境：中國藝術之微妙玄通》，巴黎，2012年，編號100，第51、62-63、89、146、150頁
展覽：
- 巴黎，吉美博物館，《石境：中國藝術之微妙玄通》，2012年3月28日-6月25日
估價：£20,000 - 30,000
Lot 10｜十七世紀 漢白玉鼓墩 一對
高度：39.1 cm；39.3 cm
直徑：35 cm
來源：
- MD Flacks Ltd.，紐約，2008年
- 羅納德·沃倫·朗斯多夫（Ronald Warren Longsdorf）珍藏，俄亥俄州哥倫布，2008年
估價：£15,000 - 25,000
Lot 4｜井上有一（1916-1985）《仏》水墨紙本 帶框
創作時間：1960年
尺幅：65.5 x 109.6 cm
鈐印：「有一」
來源：
- 思文閣，日本京都，2015年10月6日購入
出版：
- 《井上有一 全書業 1949-1985》第一卷，東京1998年，編號60019
展覽：
- 《未發表作品展60》，UNAC Salon，東京，1997
估價：£12,000 - 18,000
Lot 28｜靈璧賞石
高度：47 cm
出版：
- M. Flacks，《觀石》（Contemplating Rocks），倫敦，2013年，頁58、83、106-107
估價：£10,000 - 15,000
Lot 24｜十七/十八世紀 黃花梨葵口托盤
寬度：21.2 cm
出版：
- M. Flacks，《士人之道的守望者》（Custodians of the Scholar’s Way），倫敦，2014年，頁196
估價：£5,000 - 7,000
Lot 20｜清十八世紀 黃楊木隨形座
寬度：18.2 cm
出版：
- M. Flacks，《士人之道的守望者》（Custodians of the Scholar’s Way），倫敦，2014年，頁227
估價：£2,000 - 3,000
拍賣詳情
拍賣行：倫敦佳士得
專場：華彩謝幕 - 弗拉克斯家族珍藏
拍賣及預展地點：8 King Street St. James's
預展日期：2026/5/7-11
開放時間：9am-5pm（平日）｜12pm-5pm（假日）
拍賣日期：2026/5/12｜10am
拍品數量：49