2015年起，佳士得以古韻天成為主題，先後為「臨宇山人」舉辦了四個專場拍賣，帶來140多件宋元時期的高古瓷器。成績非常亮麗，高成交率與成交額亦反映了當中珍品之多，以及收藏界追捧之熱。
當中最為人熟知的，莫過於南宋「油滴天目」茶盌，當時以US$1,170萬天價易手，刷新建窯瓷器世界拍賣紀錄，瞬即登上各地傳媒報道。
來到2024年，這位東瀛收藏大家再度委託佳士得釋出重器 - 哥窯葵口盤，斷代南宋至元朝，以US$180萬 - 250萬（約HK$1,400萬 - 1,950萬；NT$5,690萬 - 7,900萬）估價在紐約亞洲藝術週領銜。
本次「重要中國藝術暨高曼珍藏」專場將於3月21及22日舉槌。除了稀世哥窯以外，還有眾多來源顯赫的明清珍品，包括「澄懷堂」主人、日本首相、乃至美國總統家族舊藏，勢必引起一番龍爭虎鬥。
Lot 912｜南宋/元 哥窯葵口盤｜臨宇山人珍藏重要中國瓷器
- 姚昌復（1884-1963）珍藏，紐約
- 史蒂芬‧瓊肯三世（Stephen Junkunc III，1978年逝）珍藏
- 美國私人珍藏；紐約佳士得，2004年3月24日，拍品編號151
- 千秋庭，東京
- 臨宇山人珍藏
- 洛杉磯郡藝術館，「Chinese Ceramics from the Prehistoric Period Through Ch'ien Lung: A Loan Exhibition from Collections in America and Japan」，1952年3月14日至4月27日
- 東京，千秋庭，「創立十周年紀念展覽會」，2006年
- 佳士得，「古韻天成：臨宇山人宋瓷珍藏展覽」，香港，2012年11月22至27日；紐約，2013年3月15至20日；倫敦，2013年5月10至14日
- H. Trubner，《Chinese Ceramics from the Prehistoric Period Through Ch'ien Lung: A Loan Exhibition from Collections in America and Japan》，洛杉磯，1952年，頁69，編號111
- 千秋庭，《中國美術蒐集》，東京，2006年，頁48，編號57
- 佳士得，《古韻天成：臨宇山人宋瓷珍藏展覽》，香港，2012年，頁188 191，編號80
- 蘇玫瑰，「Chinese Classic Wares from a Japanese Collection: Song Ceramics from the Linyushanren Collection」，《Arts of Asia》，2014年3/4月ֵ刊，頁97-108，圖22
「臨宇山人」的許多珍藏，都像本哥窯佳器一樣，是由銀座名古董商「千秋庭」為之掌眼把關。「千秋庭」創辦人大島千秋曾經向筆者解說，為何她與多年好友兼客戶「臨宇山人」，會對宋瓷如此著迷：
「有的瓷器有繪畫，但當我們專注理解畫中人物故事時，往往就會忘記顏色、形狀、開片紋理才是重點。宋瓷特別典雅高貴，跟全世界長久以來的所有瓷器比較，都是最出色的……」
在中華陶瓷史的長河之中，哥窯正是以獨樹一幟的開片美學，令千年以來的收藏家紛紛拜倒裙下。
傳世哥窯質地優良，做工精細，全為宮廷用瓷式樣，與民窯出品大相徑庭。今回舉槌的哥窯葵口盤，無疑正是箇中代表作。
「千秋庭」創辦人大島千秋，為「臨宇山人」掌眼推介過許多宋瓷重器
「臨宇山人」珍藏的南宋建窯「油滴天目」，於2016年在紐約佳士得以US$1,170萬天價易手
本盤內外滿施哥釉，釉面勻淨， 乳濁失透，滿佈開片，靜穆古雅。開片粗者色褐如鐵，幼者色黃如金，大小交錯，相互交織，富韻律感，可媲美矜貴玉璞的天然脈紋，有「金絲鐵線」的美譽。
「金絲鐵線」的開片成因，主要是胎和釉在燒製與冷卻時，各自以不同速率膨脹或收縮而形成。這本來是一種缺陷，但匠人卻把之巧妙利用，在一定程度的控制下，創出變化無窮的開片審美，成為中國陶瓷史美談。
然而，此等開片紋理無法完全由人力掌控，窯中每一個細小環節的微妙變化，都會影響出窯效果。
是故，每件哥窯都是獨一無二的。如本葵口盤般精彩的出品，可說還是得看天意，甚為可貴難求。
本拍品局部
哥窯另一特徵為「紫口鐵足」- 由於胎體氧化鐵含量高，故邊緣釉薄處會隱約露出灰黑泛紫的胎色，圈足無釉露胎處則呈鐵紅色。
可是並非所有哥窯都有「鐵足」特徵。事關與同樣名滿天下的汝窯、官窯一樣，匠人為了達至滿釉裹足的完美效果，有時會用釘子支撐器物入窯，於是便如本盤般在器底留下細小支釘痕，稱為「芝麻掙釘」。
「芝麻掙釘」這個燒製方法，也是哥窯被視為官窯系瓷器的其中一個重要依據。
本拍品局部
哥窯令人著迷之處，除了它的開片美學之外，還在於其神秘身世。
哥窯乃陶瓷史上一大懸案 - 不見於宋墓出土，窯址尚未被發現，文獻也是元明之時才有所提及。與此同時，這些記載不是語焉不詳，就是往往零碎矛盾。
最為人熟悉的說法便是「哥窯與弟窯」。話說宋代有章姓兄弟二人，同時在龍泉燒製為生，兄長執掌的稱哥窯，胞弟執掌的稱弟窯。此後又衍生各類傳說，例如說弟弟妒嫉哥哥出品精美，惡意往剛出窯的瓷器潑冷水，反而意外創出哥窯的開片之美云云。
來到近代，在考古發掘與學術研究下，大家對哥窯之謎似乎逐漸有了一點眉目。
是次舉槌的哥窯葵口盤
據記載，南宋官窯有兩處，分別位於杭州郊壇下與修內司。九十年代，杭州老虎洞窯址被發現後，主流意見傾向接受即為修內司官窯。
2017年，北京故宮舉辦「金絲鐵線 - 故宮博物院哥窯瓷器展」，成為一時熱話。展後，院方以科學儀器分析哥窯展品的成份元素，發現相對於浙江龍泉，或是江西景德鎮等地，傳世哥窯的釉與老虎洞出土瓷片更為接近，窯址可能便在老虎洞一帶。
再有學者綜合文獻與考古成果，進一步推測哥窯其實便是老虎洞窯、即南宋修內司官窯，由南宋延燒到元代方止。這一點，與傳世哥窯全為宮廷用瓷式樣，且採用支釘燒製的特徵亦為吻合。
哥窯確切身世，尚待學者努力考證；惟哥窯獨樹一幟的藝術魅力，就肯定從明清兩世延續到今時今日。
雍正《古玩圖》局部，可見與本拍品相類之哥窯葵口盤｜大維德中國藝術基金會（在大英博物館借展）
有明一代，景德鎮御窯在宣德年間已成功仿燒哥窯瓷器。與此同時，哥窯也被時人列為宋朝五大名窯之列。明朝《長物志》的「器具：筆洗」章節有言：「陶者有：官、哥葵花洗、磬口洗、四卷荷葉洗……」證明此類葵口洗當時用作文房筆洗，甚為文人騷客所愛。
清代雍正一朝，御窯廠在傳奇督陶官唐英的領導下，燒製出各式仿古創新釉彩，仿哥釉便是其中一項代表作。
及至乾隆主政，仿哥釉工藝更進一步，達至形神兼備的效果。這位「文青皇帝」對宮中所藏哥窯更煞是喜歡，多次賦詩頌讚之。
大維德爵士有一葵口紋片小盤，底銘「乾隆乙未春御題」，又記「春風堂不觀隨筆，那識哥窯所得名」；這位英倫收藏大家有另一葵口盤，造坯和釉色與本器幾乎如出一轍，底銘「鐡足冰紋火氣蠲，口分六出體規圓，較於瓶斝猶多見，華者脆和樸者堅」，末記「乾隆丙申夏御題」。上述兩詩，皆收錄於《清高宗御制詩文全集》。
大維德爵士的葵口紋片小盤，底銘「乾隆乙未春御題」，又記「春風堂不觀隨筆，那識哥窯所得名」
大維德爵士另一葵口盤，底銘「鐡足冰紋火氣蠲，口分六出體規圓，較於瓶斝猶多見，華者脆和樸者堅」，末記「乾隆丙申夏御題」
是次拍賣的哥窯葵口盤，來源甚是顯赫，在東渡日本之前，先後為姚昌復（1884-1963）與瓊肯三世（Stephen Junkunc III，1978年逝）雅蓄。
姚昌復，又名姚叔來，姐夫為民國時期政商界風雲人物張靜江。20世紀初，張氏在巴黎創辦名震一時的通運公司，專營中國藝術品，此後又在紐約開設分店。張氏離世後，業務由姚昌復接掌。
姚氏經手過的古玩重器不計其數，當中最有名的莫過於商代皿方罍的器身，有「萬罍之王」美譽，曾在佳士得以破紀錄天價成交，及後由湖南省博物館收藏與器蓋合一。
瓊肯三世生於匈牙利，少時隨家移民芝加哥，父親在美國創辦通用機械製造公司。三世醉心中國文化，多從Bluett & Sons、John Sparks等名古董商處買賣。藏品包羅萬有，除了金銀器，還有高古玉器、高古佛、宋代高古瓷等。收藏大家區百齡的「汝窯青瓷盤」，就是瓊肯的舊藏。
傳世哥窯珍貴稀有，大都由兩院故宮及海外一些大型博物館收藏。如今有此來源有序之珍器釋出市場，勢必引起連番激戰。
本拍品先後為姚昌復與瓊肯三世雅蓄
Lot 1155｜清康熙五十二年 御製鎏金銅交龍鈕「仲呂」及「大呂」編鐘｜新英格蘭私人珍藏
高度：30.5 cm
來源：
- The Caledonian Market，波士頓，1950年
- Leon Earl Colvin（1894-1956）及Ruth Louise Walmsley Colvin（1897-1965）珍藏，埃塞克斯瀑布郡，新澤西，後傳承至現藏家
估價：US$600,000 - 900,000
此對康熙御製的編鐘，曾為Leon & Ruth Colvin夫婦珍藏，再傳承至現藏家手上。
丈夫Leon於1942年起，在美國大型出版商Silver Burdett任職司庫，直到退休為止。Silver Burdett於1888年成立，主要出版教科書，後來被時代公司（Time Inc.）收購，向學校及圖書館供應書籍，至1999年結束逾百年歷史的業務。
此類編鐘乃收藏界名物，價值可達千萬計港元。是次這對康熙編鐘，擁有如此堅實來源，無疑能給予大家十足信心。
Leon Earl Colvin和今回舉槌的另一拍品 - 春秋時期的青銅鎛鐘合照
今時今日，音樂多是一種閒時消遣，或是個人興趣；在古代中國，音樂不但在祭祀儀式扮演重要角色，更是帝王治國利器。
《禮記》有曰：「禮以道其志，樂以和其聲，政以一其行，刑以防其奸。禮樂刑政，其極一也；所以同民心而出治道也。」儒家六藝、即古時貴族必習之藝，便是禮、樂、射、御、書、數。儘管六經中的《樂經》早已佚失，幸而其衍生的宮廷藝術品仍能流傳至今。
編鐘是清代宮廷雅樂「中和韶樂」的重要樂器。十六枚為一虡（音巨，指懸掛編鐘的木架），陰陽各八，外型尺寸相同，高懸木虡之內。木虡裝飾華美。編鐘以鐘壁厚薄來區分音之高低，以應十二本律及四倍律。鐘名依次為：倍夷則、倍南呂、倍無射、倍應鐘、黃鐘、大呂、太簇、夾鍾、姑洗、仲呂、蕤賓、林鍾、夷則、南呂、無射、應鐘。倍夷則壁薄，音最低；應鐘壁厚，音最高。
中和韶樂源自古代「雅樂」，不論是周代是清朝，俱是廟堂殿陛使用的正規音樂。按清廷規矩，每逢元旦、冬至、皇帝生日、大婚、常朝、大型宴會等日子時，皇帝都要親臨太和殿或其他重要場合。當皇帝進入太和殿陞座及離開時，都要奏中和韶樂。
是次舉槌的「大呂」編鐘
是次舉槌的「仲呂」編鐘
本拍品頂飾交龍鈕
是次舉槌的編鐘，圓體中空，頂飾交龍鈕，龍背供起成孔，用於穿繫。弦紋把鐘分為三層，上層光素無紋飾；主體中層四個部分，每個部分內有三排鈕，鈕間高鑄八卦文，鐘腹兩側鑄夔龍拐子，上飾如意雲紋，正面鑄陽文「康熙五十二年製」銘款，背面鑄陽文「仲呂」及「大呂」楷書律名，上飾八卦圖。鐘下部鑄八個圓形音乳，以供敲擊之用。
如此編鐘，是以周朝古器為雛本，然而銅製鎏金，而非模仿古器飾以深綠包漿。如此做法，慕古的同時不流於模仿，堪見清帝好古敏求，卻不拘泥守舊的審美哲學。
這種形制的鎏金銅龍鈕「八卦」編鐘，共有不少於四組在康熙朝內鑄製，分別為康熙五十二年及五十四年所製，見於各大重要館館和私人收藏。有學者估計，當年或為京城先農壇祭祀典禮中奏禮樂所用。
其中，北京故宮收藏了一套清康熙五十二年編鐘，曾於2017年於香港歷史博物館展出，引起不少迴響。
北京故宮的康熙五十二年編鐘，2017年於香港歷史博物館展出
入關後，清代皇室所用於禮樂祭祀的編鐘，其實均屬前朝所製。直至聖祖即位，康熙帝才下旨鑄造多套銅鎏金編鐘。是故，康熙年間製作的編鐘和乾隆時期的編鐘，在滿清歷史意義上有著重大意義。
兩朝皇帝均鑄造了整套編鐘。從歷史角度看，康熙下令為皇室製定首整套編鐘，奠定了清代禮樂祭器的基礎，是標誌性的舉動。至乾隆一朝，當時創作的編鐘設計較繁複，裝飾紋樣豐富，在美術工藝方面得到了突破。
事實上，乾隆編鐘雖飾有精緻紋樣，但正因鑲上不少浮雕紋飾，導致音準與標準的音高有所差距。
Lot 1112｜十七/十八世紀 黃花梨「福祿壽」六柱架子床｜埃莉諾·P·布倫納（Eleanor P. Brenner）珍藏
本黃花梨架子床，據記錄於80年代末為Teresa Coleman所有。這間香港藝廊於1982年成立，尤其擅長於中國古典刺繡服飾和絲織品，此外亦經營漆器、畫作、家具等等。
此後，架子床越洋去到千里以外的美國，歸入埃莉諾（Eleanor P. Brenner）雅蓄。
埃莉諾於紐約出生及長大，並在這個國際大都會成為獨當一面的傑出女性。雖然二十餘歲時便嫁作人婦，但她絕不甘願只當花瓶角色，在室內設計、時裝設計、生意經營、乃至烹飪食譜上皆有所成就，曾被當地傳媒形容為「女性時裝的先鋒」。與此同時，埃莉諾也活躍於慈善事業，尤其關注受虐女性與其子女所需。
晚年，她與丈夫移居新墨西哥州，亦親自主理及設計逾萬尺大宅的裝潢。是次舉槌的黃花梨架子床，正是埃莉諾於新墨西哥州的收藏。
埃莉諾為一代美國傑出女性，一生成就非凡
本拍品局部
本拍品局部
架子床魁偉碩麗，螭龍蜿蜒迴繞，頂架遊龍之間巧雕福、祿、壽吉祥字樣，床腳飾妁獸面獸足，床腳上四角精雕竹節點綴。整體透雕精美，紋飾祥瑞，可想見十七/十八世紀顯貴起居之態。
十七世紀，儒風盛行，府邸廳堂多作會見男賓、操持要務之用，婦女一概深居內宅。一家之中，女眷常於臥房度日，房中家具陳設，尤其床榻，即是身份象徵，彰顯屋主家中地位，而六柱架子床當為床中之最。
日間，架子床可供消閒：床前置條桌、腳凳，以便閱讀、飲食，圍床設椅凳，又宜閨中小聚。夜裡，床架垂帳，既可擋風、防蚊，亦可保全私隱。床帳選配頗為考究，顏色、花樣須映襯圍子透雕紋飾。
六柱架子床可謂室內室、房中房，美學與建築同源。六柱結構效仿亭樓，以柱支撐屋頂，無牆無壁，內外相通。透雕床圍子則如樓外雕欄，既平添觀賞，又增加穩定。此外，透雕門楣子可使空氣流通，與屋簷下之楣板異曲同工。
本拍品局部
本拍品局部
拍賣界近年掀起「黃花梨」熱，以這種名貴木材製作的家具多次寫下佳績，屢創紀錄。
例如2022年香港秋拍，佳士得帶來曾憲芬典藏的中國古典家具，當中大部份為黃花梨精品。憑著出眾的品質、鮮有的造型、堅實的來源，這個專場獲許多藏家垂青，28件/組拍品總估價近HK$4,200萬，在熾熱競投氣氛中全數售出，總落槌價逾HK$1.85億 - 即每件拍品平均以估價4.4倍落槌，極為驚人。
又如去年春季的紐約亞洲藝術週，焦點落在佳士得的十七世紀黃花梨如意紋交椅之上，歷經一番競價後，以US$282萬（HK$2,200萬；NT$8,560萬）領銜成交。
今回亮相的黃花季架子床，可從「活故宮」王世襄及柯惕思合著之《Masterpieces from the Museum of Classical Chinese Furniture》，及香港兩依藏博物館的收藏找到近例對比。
Lot 937｜明嘉靖 五彩折枝蓮紋開光龍紋罐 雙圈六字楷書款
本嘉靖朝五彩龍罐，乃山本悌二郎舊藏。這位日本人是實業家，於二十世紀初積極推動台灣新式糖業發展，及後回國加入犬養毅內閣，擔任農林水產大臣。不過他最為人認識的身份，既非商賈，亦非政治家，而是熱愛中國藝術的發燒友 - 「澄懷堂主人」。
山本的父親是一位精通漢學的儒家學者，他在家庭薰陶下自幼學習中國詩書文化，對古藉書畫產生濃厚興趣。山本不但在本國搜羅中國書畫，更親身走訪大陸各地以求墨寶真跡。
1931年，山本從逾2,000件收藏之中，精選1,176件橫跨宋、元、明、清的珍品，輯錄成《澄懷堂書畫目錄》。綜觀整個東瀛的中國書畫私人收藏，無人能出山本的「澄懷堂」其右。
山本的珍藏書畫，後來成為日本澄懷堂美術館的根本。2019年，香港佳士得把澄懷堂美術館珍藏的8幅書畫帶到拍場，引來連番熾熱競投，最終合共斬獲近HK$1.7億。其中，文徵明《行書七言詩卷》以逾估價16倍的HK$8,320餘萬成交，成為書畫收藏界佳話。
山本悌二郎便是著名中國書畫收藏「澄懷堂」的主人
本拍品木盒上的「山本悌二郎氏舊藏」標籤
明代來到晚期嘉靖一朝，雖然國力已大不如前，但對外往來和貿易卻一直擴張，而瓷器作為主要產品傾注於海外市場，刺激和促使各式品種和花樣迅速創新。
在一眾官窯出品中，五彩器質量尤為突出，色調純正，盛極一時。陶瓷鑑定泰斗耿寶昌曾言道：「其製作之精者，可與傑出的永樂、宣德青花頡頏。」
2017年，香港佳士得呈獻嘉靖朝的五彩魚藻紋蓋罐，乃「暫得樓」胡惠春舊藏，便以逾HK$2.13億天價易主。
本拍品局部
本拍品
明嘉靖 五彩團龍紋罐｜上海博物館
本拍品器型雄偉，五彩為飾，腹部六瓣瓜棱形，繪六組圓形開光海水龍紋，外以折枝蓮紋纏繞，上下各飾蕉葉一周，脛部近足端則飾海浪紋。
所用紅彩豔麗，多用黃彩托之，使紅黃色疊，呈現凝厚柔美的橙紅色調；黃彩似同蜜蠟；綠彩則為大綠、淡綠、孔雀綠。器足底部有一圈露胎，中間施釉如臍形，並書「大明嘉靖年製」款於臍內。
如此色彩對比強烈的團龍大罐，乃嘉靖朝五彩器之經典作品。除了台北故宮、上海博物館、巴黎吉美博物館等處的同類館藏外，難尋能與之並肩者。
Lot 965｜清雍正 粉青釉荸薺瓶 六字篆書款
高度：32.5 cm
來源：
- 岡田啓介（1868-1952）珍藏，前日本內閣總理大臣，後於家族中流傳
估價：US$150,000 - 250,000
一件拍品若然能夠稱為「來源顯赫」，收藏家要不是在藝術圈鼎鼎有名，便是在政商界成就非凡。
本雍正朝的粉青瓶，乃是岡田啓介舊藏，記載於這位前日本內閣總理大臣（即首相）的手札之中。
岡田於1868年在福井市出生，1901年於海軍學校畢業後扶搖直上，於1924年升任大將。接著，他步入政壇，兩度入閣出任海軍大臣之重職。1934年，他接替齋藤實成為第三十一任日揆，踏上政治生涯顛峰。
岡田在任期間屢受軍國主義挑戰。1936年，他在著名政變「二二六事件」中遭襲，雖然倖免於難，但亦只有辭職歸去。二戰後期，他運用個人影響力集合和平派力量，推動日本無條件投降。戰後，岡田獲得在朝中使用權枚的榮譽，肯定了他對日本的貢獻。
岡田啓介為第三十一任日揆
本拍品記載於岡田啓介的手札之中
青瓷在中國藝術史上源遠流長，原始青瓷可追溯至夏商之際。此後，歷朝歷代都燒製出有名的青釉器，舉如越窯秘色瓷、汝窯的天青釉、龍泉窯的梅子青等等。
御窯廠制度於明朝起建立，青瓷繼續大放異彩。例如永樂之世，就有仿影青釉的「影青」、仿龍泉窯效果的「冬青」、以及色青嫩如翠竹的「翠青」。
清宮的青瓷，一般按顏色深淺分成三類：青色較淺者稱為粉青、較深者稱為冬青、更深者曰豆青。市場上，粉青尤得收藏家所喜，故價格亦自然高於其他兩者。
清代自雍正一朝起，對釉料鐵含量的掌握和還原氣氛的控制已然熟練，把青釉工藝推向新的高峰。本雍正朝官窯器，所罩粉青釉溫潤柔和，配合康熙朝創燒的荸薺瓶器型，尤顯古拙高雅之古風。
- 美國總統尤利西斯·S·格蘭特（Ulysses S. Grant，1822-1885）珍藏（傳）
- 伊麗莎白‧查普曼·格蘭特（Elizabeth Chapman Grant，1850-1945）珍藏
- 查普曼‧格蘭特（Chapman Grant，1887-1983）珍藏
這件精雕細琢的剔紅龍紋炕櫃，當年離開了紫禁城以後，便飄洋過海成為總統家族三代珍藏 - 美國第十八任總統格蘭特（Ulysses S. Grant）、他的媳婦伊麗莎白（Elizabeth Chapman Grant）、與伊麗莎白的兒子查普曼（Chapman Grant）。
格蘭特於著名的西點軍校畢業，曾參與墨西哥戰爭。南北戰爭爆發後，他加入北方陣營，以陸軍總司令身份帶領聯邦軍勝出戰事。戰後，他代表共和黨參選，成為第十八任美國總統，並於1872年順利連任。
格蘭特的總統任期於1877年結束。同年稍後時間，他出訪歐亞十九國。中國一站，他與恭親王奕訢及直隸總督兼北洋通商大臣李鴻章會面，談及清朝外交及中日之間的琉球群島等事宜。
正是此程巡迴外訪期間，格蘭特搜羅了許多藏品，大部份日後成為美國史密森尼學會的永久館藏。
格蘭特訪華期間與李鴻章會面
本拍品局部紋飾
本拍品局部紋飾
剔紅為雕漆工藝，匠人需在木胎或金屬胎上層層髹漆，少則八九十層，多則一二百層，待半乾時描上畫稿，最後再雕刻花紋。西漢《鹽鐵論》以「故一杯棬用百人之力，一屏風就萬人之功」形容漆器製作，足見其在古代如何矜貴。
乾隆漆器之所以堪稱清代高峰，其中一個原因是天子本尊甚為重視。《清宮檔》記載，乾隆帝曾批評進呈漆器「式樣俗气」、「工藝粗糙」、「漆木不好」等等，要求工匠多加注意，甚至發還成品重新改作。
炕櫃為一體兩層，四面平式，乃仿頂箱立櫃上下組合之形。上方櫃門雕五爪龍戲珠紋，下方則刻大龍與小龍共舞戲珠圖，當是取蒼龍教子之意。
炕櫃兩旁工藝同樣精湛，在錦地上再雕花卉與蝙蝠紋飾。蝙蝠或啣磬，或啣卍字掛飾，取福慶有餘、洪福齊天等吉祥寓意。炕櫃背後亦毫不馬虎，在設計上讓花卉與蝙蝠的紋理連成一體，足見匠心。
本拍品櫃側
本拍品背部
本品工藝精細考究，裝飾華麗，散發皇家氣勢，屬典型清代宮廷家具精品。另一點值得留意的，乃其碩大尺寸，達117.5 cm之高。
炕櫃一般置於桌案或炕几上使用，故一般體量較少。綜觀兩岸故宮、中國國家博物館等頂尖收藏機構，乃至市場可見之例，高度大多僅在30多到60餘 cm之間。
乾隆朝的同類剔紅龍紋炕櫃，紋飾一般大同小異，主要是龍的形態動作，或是周邊紋飾有所差異。不過在北京故宮中，就有一件近例（下圖），無論是紋飾和尺寸，皆與本品幾無二致。
左為是次舉槌的拍品，右為北京故宮近例
其他精選拍品
Lot 969｜清雍正 青花騰龍捧壽紋折沿大盤 雙圈六字楷書款｜顯赫私人珍藏
直徑：44.8 cm
來源：
- 趙從衍家族基金會收藏，編號78
- 《趙從衍家族基金會藏重要中國瓷器及玉雕專場：第一部分》； 香港蘇富比，1986年11月18日，拍品編號80
出版：
- 《華光艸堂珍藏清代瓷器》，香港, 1973年，圖錄編號61
- 《趙從衍家族基金會珍藏明清瓷器展覽圖錄》，香港，1978年，編號81
展覽：
- 香港中文大學文物館，「華光艸堂珍藏清代瓷器」， 1973年11月-1974年2月
- 香港藝術館，「趙從衍家族基金會珍藏明清瓷器展」， 1978年1-3月
估價：US$300,000 - 500,000
Lot 968｜清雍正 黃地綠彩雲龍趕珠紋盌 雙圈六字楷書款
直徑：14 cm
來源：
- 益清閣珍藏，日本
- 香港佳士得，2011年6月1日，拍品編號3733
估價：US$150,000 - 250,000
Lot 970｜清雍正 鱔魚黃釉瓶 六字篆書印款
高度：30.7 cm
來源：
- 繭山龍泉堂，東京
估價：US$150,000 - 250,000
Lot 963｜清雍正 藍釉石榴尊 雙圈六字楷書款
高度：18 cm
來源：
- 香港蘇富比，1994年5月4日，拍品編號88
估價：US$100,000 - 150,000
Lot 967｜清乾隆 青花纏枝蓮紋賞瓶 六字篆書款｜康涅狄格州私人珍藏
高度：37.5 cm
來源：
- 蒲安臣（Anson Burlingame，1820-1870），美國駐華公使，1861-1867年 （傳）
- Constance B. Burlingame（1875-1951），華盛頓，康涅狄格州（傳）
- 華盛頓鎮私人珍藏，康涅狄格州，後於家族傳承
估價：US$60,000 - 80,000
Lot 964｜清雍正 爐鈞孔雀羽毛釉長方花盆 六字篆書印款｜池田信良珍藏
寬度：27.7 cm
來源：
- 東京私人珍藏，1957年前
- 東京私人家族珍藏；《Bonsai Daiuritate-kai》，1957年2月18日，編號 32
出版：
- 《Nihon Bonsai Kyudokumiai Soritsu 20 shunen Kinen Shuppann, Bijutsu Bonki Meihin Taisei, Bijutsu Bonki Meihin Taisei, Chugoku》，京都，1990年，頁156，編號441
估價：US$60,000 - 80,000
拍賣詳情
拍賣行：紐約佳士得
專場：重要中國藝術暨高曼珍藏
拍品數目：340
預展：
2024/3/16-19｜10am - 5pm
2024/3/20｜10am - 2pm
拍賣：
2024/3/21｜9am（Lot 801-1002）
2024/3/22｜9am（Lot 1102-1239）
查詢：陳嘉安（Rufus Chen）
asianartny@christies.com｜+1 212 636 2180
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