吳冠中和香港藝術館淵源甚深，他曾在自傳《我負丹青》提到：「（香港藝術館）不僅僅張掛了我的作品，而是通讀和理解了我的藝術探索後，剖析我探索方向中的脈絡……我心靈的隱私被示眾了，自己感到震撼……作者的喜悅莫過於被理解，遇知音。」回應吳冠中的重視和信任，藝術館重開後，特設「吳冠中藝術廳」，將會恆常展出吳冠中及相關館藏。

今年11月底，閉館近四年的香港藝術館重開，館內的翻新和擴建工程耗資約HK$9.3億。完工後，從以前平平無奇的粉色外牆，變成仿維港波浪的水泥牆和玻璃幕牆組成，在頂層展廳則有三面落地玻璃幕牆，讓參觀者眺望維港景色。

上圖為翻新後的香港藝術館

香港藝術館坐擁維多利亞港美景

除了外型升級外，在閉館期間，香港藝術館的藏品增加約1,000件。例如藏家何耀光家族的「至樂樓」捐贈355件、價值約HK$38億的中國書畫。同時，藝術館再次獲贈吳冠中畫作，多幅經典素描寫生原稿，如《寧波水鄉》為《雙燕》的原稿和《仰望與橫看》，一共25件、估價約HK$10億的作品，將在「從糞筐到餐車——吳冠中誕辰100周年展」展出。

展覽分為兩期，一共展出100多件展品。入口當眼處並排兩幅畫作，分別是《高昌遺址》和《交河故城》。這兩幅並非館藏畫作，而是分別向雙瓴居和The Low Gallery借展。1989年，《高昌遺址》在香港蘇富比拍賣中以HK$187萬成交，開創中國畫紀錄；2007年，《交河故城》在北京保利以RMB 4,070萬成交，創下當時中國當代藝術家國畫拍賣紀錄。

吳冠中《雙燕》

吳冠中《寧波水鄉》、《雙燕》的原稿

吳冠中《仰望與橫看》

左畫為《交河故城》，右畫為《高昌遺址》

吳冠中《高昌遺址》

1946年，吳冠中以全國繪畫專業第一名的成績，獲得公費留學法國資格，畢業後決心回國以藝術報答祖國。他曾到中國各地寫生，在前往西藏的途中，看到一處的寺廟很美，打算回頭寫生時，卻找不到當時的畫面，於是悟出日後無數畫作都用到的寫生技巧——「搬家寫生」及「移花接木」。 但文化大革命爆發後，他被下放農村進行勞改，每周只能畫一幅畫，由於條件簡陋，所以他借用農民拾牛糞的糞筐作畫架，被戲稱為「糞筐畫家」。

其中一幅精選畫作是藝術館館藏水墨《秋瑾故居》。吳冠中在2002年，根據這幅水墨畫創作另一幅同名油畫。他曾在書中評：「上世紀80年代，我用水墨作了幅《秋瑾故居》：厚厚的牆，烏黑寬大的門緊閉在畫面中央，近乎頂天立地，門上方印著小塊紅色標誌，營造了靈堂氣氛。牆外電線上，棲息著幾隻憑弔的燕子。我寫了畫外話：忠魂何處，故居似黑漆棺材，燕語生生明如剪。今移植成油畫，屋頂收縮較原先窄而略曲，黑門錘鍊更堅挺，由鐵而鋼，更強調黑、白、灰之間的對照，拓寬了空間，去掉了「秋瑾故居」的文字標誌，畫面更偏抽象，悲劇意境伸向深遠。」油畫《秋瑾故居》在2011年保利上拍，成交價為RMB 7,475萬。

吳冠中《扎什倫布寺》

上圖為糞筐（仿製品）

吳冠中《秋瑾故居》，水墨設色

吳冠中《秋瑾故居》（局部），水墨設色

吳冠中《秋瑾故居》（局部），水墨設色

吳冠中《秋瑾故居》，油畫

吳冠中《秋瑾故居》（局部），油畫

吳冠中《秋瑾故居》（局部），油畫

吳冠中《苦瓜家園》

場內另一幅精選畫作《獅子林》，是吳冠中抽象水墨的經典題材之一，寥寥幾筆就把蘇州園林躍然紙上。他曾道獅子林是抽象雕塑館，園林中的假山群展示抽象的形式美。其筆觸遊走在抽象和具象之間，強調觀眾和畫作的溝通，此畫作亦呼應他提倡的「風箏不斷線」理論。

除了吳冠中的展品外，另一個焦點作品是吳冠中雕像，創作人是中國美術館館長吳為山。他參考當年吳冠中唯一一次公開示範寫生，冒雨即席速寫維港景色。雕塑後方的畫作是《都市之夜》，描繪香港的夜景。當時吳冠中接受香港土地發展公司邀請，來港創作《吳冠中眼中的香港》系列，離港後他利用累積的素材，創作一批嘗試性作品，例如《香港夜景》和《都市之夜》等。

吳冠中《獅子林》

吳冠中《獅子林》

吳冠中《長江萬里圖》（局部）

吳冠中《長江萬里圖》（局部）

吳冠中《長江萬里圖》（局部）

吳冠中《長江萬里圖》（局部）

吳為山《真的猛士》

吳冠中《都市之夜》

吳冠中《維港寫生》

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從糞筐到餐車——吳冠中誕辰100周年展（第一期）

展期：即日至2020/2/11
地址：香港九龍尖沙咀梳士巴利道10號
地點：4樓 吳冠中藝術廳
時間：
10am - 6pm（逢周一至三、五）、
10am - 7pm（逢周六、日及公眾假期）、
星期四休館