張大千是當今書畫市場的王者。在剛過去的4月，他的一軸仿北宋王希孟《千里江山圖》鈎金青綠山水，以HK$3.7億大幅刷新拍賣紀錄，表現勢如破竹。
大千的潑墨潑彩最為人熟悉，但其藝術化境，又豈只潑彩？無論是工筆還是寫意，山水抑或花鳥，他無一不精。在「張大千熱潮」的帶動下，各種面貌的作品皆廣受藏家青睞。
香港華藝國際春拍即將開鑼，中國書畫部就帶來一系列張大千佳構，涵蓋山水、菩薩、荷花，盡見不同風格題材。乘此機會，我們回到這位大師一生的各個創作關鍵節點，一探其藝術之路。
Lot 119｜張大千（1899 - 1983）《黃山擾龍松》立軸 設色紙本
創作時間：1928年
尺幅：137.5 x 68.5cm
鈐印：「張爰印」、「大千」、「季蝯私印」、「大千居士」、「苦瓜滋味」
款識：
- 一上丹臺望，千峰到杖前。雲陰封曲徑，石壁劃流泉。聲落空中語，人疑世外僊。浮丘原不遠，蘿戶好同搴。擬石濤和尚筆法寫於大風堂。張爰。
- 山之奇兮黃之峰，峰之奇兮多奇松。真奇那得肯輕示，一峰拔出蹲擾龍。擾龍盤旋數千丈，枝枝葉葉爭搶攘。我來遊觀不敢捫，金光逼逼若飛屯。翠髯紫鬣亦奮迅，風雷呼起山山應。吾將拾取在毛錐，興到臨池逢人贈。此大滌子題所畫黃海擾龍松也，因用其稿，並書其句，非敢掠美，藉藏吾筆。戊辰上巳。大千漫志於海上。
出版：
- 《名家翰墨·張大千前期山水特集》，P29，翰墨軒出版有限公司，1993年5月
- 《中國名畫家全集 - 張大千》，P16，河北教育出版社，2002年12月
- 《中國畫研究叢書·書畫同源·張大千》，P24，榮寶齋出版社，2013年
估價：HK$2,800,000 - 3,800,000
大千學畫之初，便是從明清兩代入手。他對石濤情有獨鍾，多有臨摹，幾可亂真，騙倒不少鑒賞大家。
「大滌子」石濤，一生浪跡天涯，屢遊黃山，師法自然，搜盡奇峰打草稿，與弘仁、梅清等列為「黃山畫派」，對後世影響深遠。
大千臨仿古人極為用功，對黃山畫派研究尤深。1927年，他首次登上黃山，居於山中看雲觀海，古畫名跡與實地勝景兩相激發，終跳出桎梏，參得造化。
此幅寫於1928年，取黃山奇勝「擾龍松」入畫。此乃大千臨自石濤名跡《黃山八勝圖冊》其中一開。該冊寫於康熙十五年（1676）以後，石濤攝黃山蓮花峰、白龍潭、湯池等勝景入畫，每開附長詩，堪稱詩書畫之絕。
石濤《黃山八勝圖冊》之〈擾龍松〉｜京都泉屋博古館藏
張大千《黃山擾龍松》局部
張大千《黃山擾龍松》局部
大千取石濤之稿，但自出機杼，將方寸之冊頁擴為四尺全開大中堂。畫面擴張之餘，不弱其細緻精鍊，一樹一石，鉅細無遺，勾勒精準而不淪瑣碎。整體氣魄雄渾，傳神雋逸，設色蒼潤明淨，實屬其早年擬石濤筆意之佳作。
值得留意的是，畫角鈐有一方「苦瓜滋味」朱文印。石濤自號苦瓜和尚，大千這枚印章的典故正緣於此，專門鈐用在臨仿石濤的作品之上。
Lot 121｜張大千（1899 - 1983）《水閣消夏》立軸 設色紙本
創作時間：1937年
尺幅：136.3 x 67.7cm
鈐印：「張季」、「大千」、「大千豪髮」
款識：日月淹秦甸，江湖動越吟。蒼樹應露下，白閣自雲深。皎皎非鸞扇，翹翹失鳳簪。床空鄂君被，杵冷女嬃砧。北思驚沙雁，南情屬海禽。關山已搖落，天地共登臨。丁丑二月寫玉溪生詩句于網師園中。蜀人張爰。
說明：香港蘇富比2019年春季拍賣會，「絲路畫緣 - 東南亞私人收藏二十世紀書畫」專輯，Lot 1267拍品
估價：HK$600,000 - 800,000
1930年代初，張大千舉家客居蘇州網師園，將殿春簃改作畫室「大風堂」。當時園內常有文人雅士流連，成為雅集勝地。大千於此處與眾多名賢密切交流，畫藝飛進。
1937年三月，大千自北平南返，參與籌備第二屆全國美展事宜，並與徐悲鴻、黃君璧等畫友會面。此幅上題「丁丑二月⋯⋯於網師園中」，可知大千寫就此作之時，已回到蘇州網師園寓所。
張大千《水閣消夏》局部
張大千《水閣消夏》局部
畫中見庭園一隅，疏柳叢竹，茅扉緊閉，主人置身其中，或水閣倚欄，或茅廬高眺，童僕則溪畔洗硯，似悠然閒適，正乘涼消夏。全畫取材四尺整幅，佈局疏密有致，用筆輕盈。作品取法石濤筆墨，而趨清逸一路。
翻查來源，此作曾於2019年香港蘇富比「絲路畫緣 - 東南亞私人收藏二十世紀書畫」專輯中亮相。據介紹，原藏者為東南亞華僑，乃著名實業家，業務遍及中外，廣涉房地產、貿易、投資等。他在上世紀70年代末至80年代間，因生意之緣，遍遊各地，且性忱藝術，入藏不少瓷器及書畫，其鑒賞品味及識見，至今仍為業界所重。
Lot 117｜張大千（1899 - 1983）《太平景象》立軸 設色紙本
創作時間：1940年
尺幅：125 x 54.5cm
鈐印：「張爰」、「三千大千」
藏印：「盉盫所藏」、「耿實秋鑒賞」
款識：阿僧祗品偈。以此諸塵數諸刹，一塵十萬不可說，爾劫稱讚一普賢，無能盡其功德量。庚辰秋八月，敬造普賢菩薩一區於青城山中。大千居士張爰。
出版：
- 《中國近現代著名畫家作品集》，圖20，中藝（香港）有限公司，1992年版
- 《北京翰海藝術品拍賣有限公司五周年紀念特刊》P179，圖236，1996年版
- 《翰海·書畫卷》，P345，文物出版社，2004年版
- 《張大千畫集·上卷》，P160，北京工藝美術出版社，2005年版
- 《現代書畫投資·張大千卷》，北京出版社，2005年版
估價：HK$12,000,000 - 18,000,000
張大千畫過無數佛教題材的作品，蔚為經典。不過，少有人知道，他其實成長於天主教家庭，曾就讀天主教學校，母親曾友貞、二哥張善孖都是教徒。在他20歲左右，因未婚妻病故等種種因由，頓感世事無常，遂至松江禪定寺出家為僧，歷時百日，後被家人勸返還俗。
雖然做不成出家人，但在此期間，他聽經說法，種下佛學禪宗的根基識見，取法號「大千」，並以之為終生藝名。
論畫佛教題材，出家不出家也並不重要，關鍵始終是畫家對佛法的領悟，以及用筆墨詮釋佛學的功力。
此幅《太平景象》造型奇古，佈局精心，可見佛典遺韻，又匠心獨運，結合山水、人物、走獸、花卉於一幅，殊堪珍重。
畫中繪普賢菩薩，伴有白象。普賢（梵文Samantabhadra）是漢傳佛教四大菩薩之一，常侍釋迦牟尼佛右側，專司一切諸佛之理德、定德和行德。普賢以六牙白象為坐騎，佛經載：「普賢之學得於行，行之謹審靜重莫若象，故好象。」
张大千《太平景象》局部
张大千《太平景象》局部
张大千《太平景象》局部
唐代以前，普賢形象多為男相，宋代以後則偏向女相。此作的普賢菩薩濃鬢捲髮，男相特點突出，趺坐蒲團之上，面相肅穆，後有頂光，較貼近唐代以前的形象。
畫中有六牙白象佇立在旁，鼻卷紅蓮兩朵，敬獻菩薩。蓮花用朱砂層層敷染，設色深沉飽滿，質感綿厚柔絨。背景山石壁立，猶如鐘乳石洞。大千用豎筆斧劈，以淡墨摻赭石皴染，現遒勁之態。
大千此作的構圖實有本源可追。明代吳彬繪有《楞嚴廿五圓通佛像冊》，其中一開《普賢》，便採如此構圖。到了清中期，「揚州八怪」之一的羅聘，亦作《普賢菩薩像》一幅，繼承了吳彬的基礎。而張大千所作《太平景象》，在前人筆墨上再另闢新徑，強調設色濃麗，筆墨肆恣。
吳彬《楞嚴廿五圓通佛像冊》，台北故宮藏（左）；羅聘《普賢菩薩像》（右）
畫面左上方，書法與畫面石壁融為一體。以帶有金石韻味的隸書題「阿僧祗品偈」，並錄《華嚴經》其中一句：「以此諸塵數諸刹，一塵十萬不可說，爾劫稱讚一普賢，無能盡其功德量」，以示一心向佛的虔誠。
然而，若我們回到大千作畫時的當下，則可明白這幅《太平景象》在佛典以外，還別具深意。作品寫於1940年，正值抗戰烽煙四起之時。大千自七七事變後，飽經顛沛之苦，最終隱居四川青城。此地風光幽甲天下，給予畫家極大慰藉和創作靈感。身處青城淨土，大千精研繪事，勤於筆墨，寫下此幅《太平景象》，正有寄願和平之意。
Lot 120｜張大千（1899 - 1983）《碧荷》立軸 設色紙本
創作時間：1950年
尺幅：140 x 69cm
鈐印：「張爰長壽」、「張大千長年大吉又日利」
款識：小舫紅窗面面開，殷勤纖手折花來；碧筒近說風流歇，解語多應惜此盃。庚寅冬日，天竺荷花猶盛，泛舟加城西湖，折花飲酒，亦亂離中不可多得之一快事也。大千張爰。
高嶺梅題簽：碧荷。大千八哥作。嶺梅藏。
展覽：
- 「梅雲堂藏張大千畫」，香港中文大學文物館，1993年4月17日-5月23日
- 「香港梅雲堂所藏張大千之繪畫」，日本東京涉谷區立松濤美術館，1995年4月5日-5月21日
- 「梅雲堂藏張大千畫」，新加坡美術館，1997年2月28日-4月27日
出版：
- 《張大千畫》，P28，香港東方公司，1961年2月初版
- 《梅雲堂藏張大千畫》，圖版44，高美慶編，香港中文大學文物館，1993年
- 《香港梅雲堂所藏張大千之繪畫》，圖版43，日本涉谷區立松濤美術館，1995年
- 《張大千研究》，彩版80，巴東著，台北國立歷史博物館，1996年12月
- 《跌宕飛揚，手揮五弦 - 談張大千的繪畫》，P115，黃苗子著，收錄於《畫壇師友錄》，台北東大圖書股份公司，1998年2月
說明：「梅雲堂」舊藏
估價：HK$12,000,000 - 18,000,000
大千寫荷獨步畫壇，精作無數。張大千畫過各態荷花，曾說「賞荷，畫荷，一輩子都不會厭倦」，可謂「荷痴」。早期多用沒骨法，後融合徐渭、石濤、八大等筆趣，盡顯文人寫意畫風；中年歸蜀，蹤及陳洪綬、唐寅等細潤華滋之路；40年代赴敦煌臨摹壁畫，盡吸隋唐五代藝術精華，好用工筆重彩。
此幅《碧荷》作於1950年秋冬之交， 正值大千盛年。經歷敦煌之旅回來，他的畫技提昇到另一層次，無論是明人的疏放、元人的秀逸、宋人的嚴謹、唐人的典雅，皆融會貫通。
張大千《碧荷》局部
此作畫面出諸寫意，糅合八大、石濤寫荷之精妙，筆勢縱橫而不失章法。全幅以墨為主，輔以赭石花青，整體清新可喜。大千借用濃淡墨色的交錯來表現遠近關係，墨韻層次豐富，為「大千荷」的精品。
此幅《碧荷》曾為大千好友高嶺梅（1913-1993）多年珍藏，早於60年代便收錄於高氏所編的《張大千畫》中。高氏擅長攝影，以藝術人像著稱。他與大千相識於上世紀30年代中期，二人惺惺相惜，交往密切。兩人書信往來和畫上題款中，高嶺梅稱張大千為八哥，而大千則稱高氏四弟。
張大千與高嶺梅夫婦
50年代起，兩人交往愈發密切，每當大千到訪香港，都由高嶺梅夫婦接待。此後，凡張大千舉辦重要展覽、出版畫冊書籍，多由高嶺梅全權負責。
高氏齋名「梅雲堂」，所藏張大千書畫極豐，涵蓋不同風格之代表作，有的是當時高價購藏，亦不乏大千酬答知己的佳作。故此，「梅雲堂珍藏」猶如張大千作品來源的金漆招牌，曾於2011年及2013年在香港蘇富比拍賣會中釋出，均引起轟動。
Lot 118｜張大千（1899 - 1983）《秋居圖》鏡框 設色紙本
創作時間：1961年
尺幅：89 x 48.5cm
鈐印：「張爰私印」、「千秋願」、「雲璈錦瑟爭為壽」
款識：歲辛丑十月寫此恭介達雲仁兄六十華誕，弟張大千張目寒頓首再拜。
估價：HK$2,000,000 - 3,000,000
1950至60年代，大千終覓得桃源，遷居巴西「八德園」。他在此地挖池引水，栽花植木，營建中式園林，更飼養猿、鶴、雉雞、孔雀等珍禽異獸。
大千在八德園的生活恬然自得，藝術創作漸至高峰。此幅《秋居圖》作於1961年，畫中筆墨捨山峰之渾厚，更著重皴法層次之運用，近渚巨松數株挺立，林木蓊然，見山巒岩塊輪廓之質感，技巧嫻熟，且設色溫潤蘊藉，畫面氣息明澈，盡顯秋居之韻致。
張大千《秋居圖》局部
張大千《秋居圖》局部
張大千於八德園畫室
大千一生周遊列國，加上為人豪爽熱情，結交了不少好友。此幅《秋居圖》正是他為老友賀壽而作。
上款「達雲」為黄杰將軍，乃軍政界重要人物。民國十三年畢業於黃埔軍校，戎馬一生，戰功彪炳；骨子裡卻是文人，喜愛藝術，精詩詞，擅書法，有「儒將」之稱，與許多藝壇名家過從甚密。
畫上題「恭介達雲仁兄六十華誕」，所鈐「千秋願」、「雲璈錦瑟爭為壽」之印乃大千祝壽專印。落款中「弟張大千、張目寒頓首再拜」所記之「張目寒」，曾於1925年與大千義結金蘭、情同手足。由作可證三人之交遊，難能可貴。
拍賣詳情
拍賣行：香港華藝國際
專場：璀璨 - 中國書畫集珍
預展時間： 2022/5/28 - 29
拍賣時間： 2022/5/29
地點：香港君悅酒店宴會廳