維梅爾（Johannes Vermeer）這名字未必太多人認識，但一提及他的名作《戴珍珠耳環的少女》，相信卻並不陌生。

多年來藝術史家普遍認為他是一位完美大師，慢工出細活，因此作品產量極少，只有大約40幅作品傳世，當中還要包括好幾幅備受爭議，指是襲用其名氣的贗品。

然而，最新研究卻為這位荷蘭國寶級畫師再添真跡，一直未確定是否他繪畫的《戴紅帽女孩》，獲華盛頓國家美術館認證為真品。

館方在偵查館藏真偽過程中，還重構這位大師繪畫落筆的歷程，得出曉有趣味的新發現。

閒言少敘，且看這次偵查如何展開？

維梅爾《戴紅帽女孩》（1666-67），現藏華盛頓國家美術館

傳 維梅爾《長笛女孩》（1665-75），現藏華盛頓國家美術館

維梅爾《一位女士寫作》（1665），現藏華盛頓國家美術館

藉著上年新冠疫情休館契機，華盛頓國家美術館（NGA）為四幅館藏維梅爾（1632-1675）畫作展開調查，利用高光譜反射率成像技術透穿四幅畫作油漆層，掃描原稿筆觸，從中除了有助鑑定作品真偽，還可更深入了解其所涉工藝，材料、構圖，以至創作歷程。

這四幅館藏品分別是《持天秤的女人》、《一位女士寫作》、《戴红帽女孩》和《長笛女孩》。後兩幅多年來備受質疑是否維梅爾真跡，上述調查結果將會是今年10月該館「維梅爾的秘密」展覽重點主題。

先談談兩幅傳為維梅爾作品的傳承經過。

早於19世紀初，《戴紅帽女孩》已在巴黎有拍賣紀錄，1925年輾轉售予美國銀行家Andrew W. Mellon，及後Mellon轉讓予他名下基金會AW Mellon Educational and Charitable Trust ，再由該基金會於1937年轉贈給NGA。

至於《長笛女孩》於1906年被發現，1942年由藏家 Joseph Widener 捐贈给NGA，不少專家認為此幅質量未達維梅爾作品應有水平，加上有廣泛修改痕跡，所以半世紀以來就是否維梅爾真跡展開漫長爭論。

雖然研究詳情要待10月8日開展前夕才發表，但館方已率先確認《戴紅帽女孩》屬維梅爾真跡，至於《長笛女孩》真偽答案，則要待開展前夕揭曉。這次展覽展期至2023年1月8日，四幅作品之後將借予阿姆斯特丹國家博物館展出。

維梅爾《持天秤的女人》（1662-63），現藏華盛頓國家美術館

調查同時發現，學界對維梅爾繪畫習慣假設有誤，他並非一名細心大師，精雕細琢才下筆。他和很多畫家一樣，同樣在創作歷程上多番實驗，不斷嘗錯和摸索，才終成現今作品。

以《戴紅帽女孩》為例，學者認為維梅爾偏愛描繪女像。但在顯像技術下，發現此幅底稿竟是一名戴著寬邊帽男性肖像，只是不知何故畫家中途放棄，把主題改為女性肖像。

至於鎮館之寶《持天秤的女人》，此幅主角是一名戴白色帽巾少婦，手持天秤，右手尾指與秤構圖成平行線；橙色窗幔滲透柔和而微弱的日光，為灰色牆壁添上光彩。室內大部份都被陰影籠罩，惟獨橙色亮光令少婦面龐、右手手指、拿著的秤具以及畫框的右邊更為突出，可見作者佈局精巧細膩，用筆層次豐富。

然而，這次在畫布底層發現原稿以快速、粗略、更厚實筆觸來繪畫，手法與最終版本極為不同，維梅爾應是在不同階段完成此幅。

綜合以上發現，館方認為從中反映維梅爾不斷修改畫中細節。這與大家說他是細心大師，心思熟累的形象相矛盾，也遠非後人所指他是遲遲才下筆的完美主義者。

至於他一生為何畫量極少，藝術界或需要另尋答案。

深入《持天秤的女人》油漆層的映像揭示了底漆中的化學元素。桌布的紋理外觀源於維梅爾最初快速的筆觸

《持天秤的女人》油漆（右）中的紋理筆觸與表面漆（左）中的褶皺無關，這表明維梅爾在曾修改了褶皺 

電子掃描科技日趨成熟，近年多次為各國藝術機構採用，發掘名畫更多肉眼未能看見的細節。

例如2020年，海牙莫瑞泰斯皇家美術館便以3D掃描技術，還原《戴珍珠耳環的少女》原貌；今年蘇格蘭國家畫廊亦宣布，用X光技術發現梵高《農婦頭像》（1885）隱藏一幅作者自畫像。相信隨著相關技術愈來愈進步，更多名畫的歷史將被改寫。

維梅爾《戴珍珠耳環的少女》（1665），現藏海牙莫瑞泰斯皇家美術館

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華盛頓國家美術館

維梅爾的秘密︱展覽

地點：華盛頓國家博物館
地址：National Mall between 3rd and 9th Streets at Constitution Avenue NW, Washington, DC, 20565, National Mall, Washington, D.C.
展期：2022/10/8 - 2023/1/8