紐約亞洲藝術週，大家都把目光放在佳士得、蘇富比等巨型拍賣行身上。其實小型拍行，偶爾也會有值得關注的重要成交。
一件「無頸 乾隆琺瑯彩西洋人物圖瓶」，剛剛在紐約地方拍賣行Doyle Auctions舉槌。雖然此瓶損毀嚴重，肩部以上的部份完全沒有了，但仍然引起激烈競投，終以估價20倍的US$200萬落槌，連佣US$245萬（HK$1,910萬；NT$6,720萬）高價易手。
如此金額，此瓶本季相當可能擊敗一眾拍賣行巨頭拍品，成為紐約亞洲藝術週成交之冠。
Lot 189｜清乾隆 琺瑯彩西洋人物圖瓶（缺頸）
高度：約12.4cm
底款：乾隆御製（藍料）
來源（The Value整理）：
- Herschel V. Johnson收藏
- Sarah Belk Gambrell（1918-2020）遺產
估價：US$100,000 - 300,000
落槌價：US$2,000,000
成交價：US$2,450,000（以官方網頁的佣金百份比計算）
拍賣行：紐約Doyle Auctions
拍賣日期：2021/9/20
此瓶於香港/台北時間9月21號近零晨兩時舉槌，起拍價僅為US$5萬，但四口叫價達至US$9萬以後，就一舉跳升至US$100萬關口，非常誇張。此後再獲十一口叫價，US$200萬落槌。由於官方未列出連佣成交價，我們暫以官網佣金百份比計算，為US$245萬。
琺瑯彩，始創於康熙一朝，專供御用或皇室玩賞，成本高、產量少，連得寵大臣也不會輕易賞之，在芸芸清朝瓷器中至為矜貴、最為頂級。時至今日，琺瑯彩仍然深為收藏家所垂青，拍賣成交價可高達HK$1億、2億之高。
琺瑯彩的「前身」，可說是銅胎琺瑯器。銅胎畫琺瑯，顧名思義就是以銅製器胎，然後把琺瑯質釉料填畫於表面，是由歐洲傳入清朝的工藝。琺瑯彩瓷器是在銅胎畫琺瑯的影響下誕生，為區分兩者，故又稱為「瓷胎畫琺瑯」。
清代官窯，大都在景德鎮燒製而成。可是琺瑯彩卻不同，先由宮廷畫師草繪樣稿，選用景德鎮精製的白瓷素胎，運至京城，在宮內繪圖、填彩、燒造。當時所用的琺瑯彩料，悉數由外國進口，燒成後有透明的玻璃質感。由於繪畫的色地上堆料厚，又有色彩眾多且深淺不同的顏料巧妙配合，故畫面有層次分明的實感。
清乾隆 琺瑯彩錦地開光西洋人物貫耳小瓶｜1993年香港佳士得，2001年香港蘇富比
清乾隆 琺瑯彩錦地開光西洋人物貫耳小瓶｜2007年香港蘇富比，HK$3,392萬成交
繪畫西洋人物的清宮琺瑯彩瓷，在市場上極為罕有難得。翻查紀錄，佳士得與蘇富比的香港拍場基本上只曾見兩例（上兩圖）。
兩器名稱同為「清乾隆 琺瑯彩錦地開光西洋人物貫耳小瓶」，高度皆約9cm，紋飾與釉色配搭亦非常相似。其中一件首先於1993年在佳士得上陣，及後再於2001年在蘇富比拍賣，據悉由香港富商莊紹綏收入囊中。
另一件則是傳奇收藏家「暫得樓主」胡惠春（1910-1993）舊藏，2007年在蘇富比以HK$3,392萬成交。
若與上述兩例比較，是次在紐約成交的琺瑯彩瓶無疑更勝一籌。
紐約瓶紋飾若如畫作平面打開，便是此般風景
首先是尺寸，香港兩例僅高9cm，紐約瓶如今則高12.4cm，有頸部完整之時估計高約20cm。20cm左右的高度，最為適合帝王置於掌手把玩，乃傳統瓷器收藏最完美的尺寸。如此大小的瓶身，人物描繪也更為清晰可見，便於欣賞。
另一方面是紋飾。香港兩例雖然是滿地，但人物部份採取開光、亦即是開窗形式構圖。紐約瓶則採取通景形式、即若瓶身能像畫作般平面打開，就會是一幅無阻隔的繪畫。通景比起開光，也可說是稍為棋高一着。
香港兩例與紐約瓶是同主題琺瑯彩，惟尺寸、器形、構圖形式皆見不同。若然要找真正接近的近例，我們則要走進大英博物館。
清乾隆 琺瑯彩歐洲女士男童圖瓶｜大英博物館
是次拍賣的琺瑯彩瓶，完整器形估計如此
大英博物館有一件「清乾隆 琺瑯彩歐洲女士男童圖瓶」，高20.5cm，屬鼎鼎大名的大維德爵士（Sir Percival David，1892-1964）舊藏。無論是器形、瓶身尺寸、紋飾，均與紐約琺瑯彩瓶甚為接近。
以此大維德瓶為本，我們可以合理推測紐約瓶完整高度應該也在20cm水平。頸部方面，本來相信也是略呈內曲的直頸，頸上並無貫耳。肩上圍繞一圈的紋飾亦值得留意，估計以傳統芭葉及卷葉紋為基礎，但在西洋藝術影響下，上層非常立體化，下層設計則變得更簡約。
大維德瓶與紐約瓶的最大分野有二：
一、雖然兩者雙雙採用了類似同時期18世紀歐洲繪畫的透視法，惟大維德瓶環境紋飾更為西化，例如是瓶身的歐洲式建築。紐約瓶則主要仍是中式庭園。
二、兩器圈足內都是「乾隆御製」四字宋體款，不過大維德瓶是紅料款，紐約瓶則是藍料款。如此分別是否與宮廷定制有關，尚待考究。
大維德瓶背面繪有歐洲式建築
紐約瓶主要仍是中式奇石園景
大維德瓶書紅料底款
紐約瓶書藍料底款
紐約瓶肩上頸部完全失去，此外亦有數條明顯沖線
此紐約瓶若是完整完美，如今要破億港元成交絕無難度。由於世間難尋，如今即使頸部整個沒有了，肩部以下還有數條明顯沖線，仍然以US$245萬（HK$1,910萬；NT$6,720萬）高價成交，買家明顯相信絕非贗品。
清末乃至民國的後加彩技術，可以用鬼斧神工來形容；21世紀的瓷器造假工藝，也不容小覷。要肯定紐約瓶是否真品，還需親身上手鑑賞，無奈疫情之下，難以實現。不過，此瓶來源，卻也非常令人信服。
此瓶首先為Herschel V. Johnson收藏，後歸Sarah Belk Gambrell所有。由於官方並無列出Herschel V. Johnson的生卒年，故無法絕對肯定身份。不過擁有此名字的名人，基本上只得兩位。
第一位是美國內戰時期的重要政治人物，全名Herschel Vespasian Johnson（1812-1880），第四十一任喬治亞州長，曾競逐美國副總統一職。另一位是他的曾孫（1894-1966），名字一模一樣，美國外交官，曾任美國駐聯合國大使。
這位曾祖父出生之時，中國為清朝嘉慶年間。以生卒年計算，紐約瓶原主人是曾孫的機會更大。不過無論是曾祖父還是曾孫，皆是令人信心十足之來源。
Herschel Vespasian Johnson（曾孫，圖左）與第五十一任美國國務卿會面
Sarah Belk Gambrell（左）與女兒合照
Belk為美國著名連鎖百貨公司
至於Sarah Belk Gambrell（1918-2020），則是美國著名連鎖百貨公司Belk創辦人的女兒。
Sarah女士在打理家族生以外，也是有名的慈善家，贊助清單上包括博物館、歌劇團、樂團等等，同時亦為YWCA基督教女青年會的董事會成員。
據美國傳媒報道，她主要收藏歐洲瓷器，惟亦有數件重要的東方瓷器。去年，Sarah女士與世長辭，享年102歲，其收藏亦隨之而釋出市場。
雖然此瓶在古董界仍有真偽之爭，但擁有此等來源保證，或許不久以後就有機會登上香港拍賣場，屆時身價倍翻也未可知。若有進一步消息，The Value會再為大家報道。