2024年5月，富藝斯（Phillips）把意大利藏家Francesco Pellizzi（弗朗西斯科‧佩利齊）珍藏多年的三幅巴斯基亞作品，分別帶到紐約、香港兩地舉槌，成為這兩大拍賣重鎮5月拍賣周的焦點所在。

乘此機會，The Value特地訪問專於研究巴斯基亞，且與他家人關係友好的行方專家Scott Nussbaum （現代及當代藝術部國際資深專家暨美洲區副主席），由他親自解說巴斯基亞作品的當前市況，以及Pellizzi與巴斯基亞之間的故事。

Scott Nussbaum （現代及當代藝術部國際資深專家暨美洲區副主席）

巴斯基亞遺產委員會委託拍賣的《靈活》，2018年在紐約富藝斯以US$4,530萬成交

富藝斯擁有「巴斯基亞市場領導者」（House of Basquiat）的稱號可謂實至名歸。一方面是我跟巴斯基亞家人私下的關係，加上專家團隊對巴斯基亞作品的學術研究，能夠得到比業內其他同儕更多的資料、數據和客戶信任。

事實上，過去6年富藝斯在其中4件拍出巴斯基亞年度最貴的畫作，例如是2018年由巴斯基亞遺產委員會委託拍賣的《靈活》（Flexible），最終以US$4,530萬（HK$3.5億；NT$13億）高價成交。

2022年，日本富商前澤友作收藏的巴斯基亞5米巨畫《無題》，在紐約富藝斯以US$8,500萬（HK$6.67億；NT$25.2億）易手，更成為富藝斯歷來拍出最貴的藝術品。

今年我們帶來Francesco Pellizzi舊藏的三幅巴斯基亞作品，勢將再創佳績。

巴斯基亞

前澤友作收藏的巴斯基亞5米巨畫《無題》，2022年在紐約富藝斯以US$8,500萬易手

Pellizzi是一位傑出的人類學家、歷史學家和學者，同時熱心支持藝術行業發展。他擁有一個仿如百科全書般包羅萬有的圖書館，由非洲藝術到動物學等不同學科都包括在內，亦收藏了美學和知性上給他啟迪的藝術作品。

Pellizzi是Annina Nosei的最早贊助人之一，這位畫廊主是巴斯基亞的首位藝術經紀人，Pellizzi便是透過她首次購買巴斯基亞的作品。

巴斯基亞、Andy Warhol和意大利畫家Francesco Clemente都是Pellizzi的密友，三人經常前往Pellizzi的紐約別墅，暢談藝術、生活和哲學，可說是相互欣賞、友誼和尊重的關係。

Pellizzi（左）與巴斯基亞、Andy Warhol關係友好

Pellizzi收藏的巴斯基亞之所以別具代表性，主要有兩個原因。首先是Francesco Pellizzi的收藏眼光。

他很早便購下巴斯基亞的作品，因此可以從眾多創作裡挑選最獨特，最具個性的作品收藏，就如展覽策展人般精挑每個類別裡最出色的作品展出。因此，Pellizzi收藏的每件作品都是同類作品中的佼佼者，具有非凡力量和內涵。

第二個原因，當今世上只有極少數藏家購下巴斯基亞作品之後，從購藏之日一直收藏到最後一天，Pellizzi就是其中之一。今次拍賣的三幅作品，1983-1984年從Annina Nosei手中購得，直至40年後才首次進入市場。

巴斯基亞絕大多數作品都經歷過多次轉手，作品來源出處出現多位藏家、拍賣結果和畫廊銷售的情況並不罕見。今次的三幅畫作自1980年代初以來只有一位主人。這種稀有性無論如何強調都不為過。

巴斯基亞（Jean-Michel Basquiat，1960-1988）《無題（埃爾瑪戰士）》

創作時間：1982年
尺幅：172.7 x 236.5 cm
估價：US$40,000,000 - 60,000,000

拍賣行：紐約富藝斯
專場：現代及當代藝術晚間拍賣
拍賣日期：2024/5/14

巴斯基亞之所以如此重要，可歸因於他對美學和文化的影響。他的作品具有變革性的力量、激情和美感。在他筆下的面孔和人物充滿力量，每一句說話、每一個手勢都富有力度和情感。加上他對視覺節奏和色彩的掌握，創造了藝術史上最具衝擊力的圖像。世上從未見過像他這樣的藝術。就如梵高、齊白石、羅斯科等藝術世界裡的傳奇人物一樣，巴斯基亞也影響了後來的許多人。

至於巴斯基亞的作品具有現實意義，則在於他的創作主題。1983年，著名策展人亨利-蓋爾扎勒（Henry Geldzahler）問巴斯基亞：「你的主題是什麼？」後者回應：「王權、英雄主義和街頭」。基本我們可以說，這就是人類歷史的大部分內容，在過去、現在和將來都與人類的經歷息息相關。

隨著社交媒體24小時全天候包覆著我們，地球上幾乎每個人每天都在體驗這些概念，巴斯基亞的作品亦然。誠然，我認為20世紀沒有任何一位藝術家的重要性和與現實世界的關聯性，能與巴斯基亞相提並論。

巴斯基亞

市場偏好的巴斯基亞大抵有幾個特徵，例如繪有皇冠、臉孔和英雄人物等標誌性圖案，或是用色大膽，以爵士樂、體育或歷史為主題，以及1981-1983年巴斯基亞剛剛在紐約藝壇創出名堂時的作品。

至於對藏家而言，應該尋找哪些作品收藏，我認為這是完全主觀，是藝術品選擇了主人，而不是主人選擇了藝術品。某件作品吸引到你的眼球，對你說話，其他人可能聽不到這些信息。但這無關緊要。因為信息只傳達給你自己。當我看到巴斯基亞的作品時，我做的第一件事就是聆聽。我傾聽我認為這件作品想要表達的東西。

作品創作於1982年還是1986年，畫中主角是拳擊手還是廚師，作品是大還是小，對我來說並不重要。重要的是能否能聽到其中的信息。

巴斯基亞（Jean-Michel Basquiat，1960-1988）《無題（著名球員肖像）》

創作時間：1981年
尺幅：127.3 x 110.5 cm
估價：US$6,500,000 - 8,500,000

拍賣行：紐約富藝斯
專場：現代及當代藝術晚間拍賣
拍賣日期：2024/5/14

我認為，將巴斯基亞1980年代初的作品視為其創作巔峰是一種誤解，他在短暫的人生裡，一直保持著旺盛的創作力。事實上，我認為他最有影響力的一些作品是在1987-1988年將近逝世之時創作。

然而，許多人認為他1981-1983年的作品最好（或至少是最商業化），原因之一是這時期的作品有一致的觀點，和美學觀感亦較清晰。在這些作品裡的巴斯基亞看起來更有自信、活力和連貫性。

這段時間在許多方面，巴斯基亞可以不受外界的壓力或影響，更自由地追求自己的獨特風格。亦是這段時期的「皇冠、戰士、面孔」成為巴斯基亞創作上的標誌性元素。

後來，隨著更多的創作實踐，巴斯基亞開始絲網拼貼、肖像，乃至不同語言、材料和結構等作實驗。作品構圖變得更為分散，元素更加精簡。

有人說，巴斯基亞成為了「藝術明星」反而帶來壓力，影響了他的藝術創作。我對此不敢苟同。雖然從歷史上看，市場對他晚期作品的追捧程度不如早期作品，但我認為1980年代中後期的作品，反而是最有趣，而且價錢更相宜。

巴斯基亞（Jean-Michel Basquiat，1960-1988）《亞摩利人獵遊》

創作時間：1982年
尺幅：183.2 x 182.2 cm
估價：HK$90,000,000 - 120,000,000

拍賣行：香港富藝斯
專場：現代及當代藝術晚間拍賣
拍賣日期：2024/5/31

巴斯基亞的市場可謂全球性，幾乎在世界每一個角落都有大量欣賞他的觀眾和重要收藏家。

我認為藏家來自哪裡並不重要。因為巴斯基亞的作品像是一種世界語言，這也是他在全球如此受歡迎的原因之一。我可能無法與中國、巴西、迪拜或日本的收藏家說同一種語言。

但是，如果我們都欣賞巴斯基亞的作品，我們就會對他的作品產生同樣的感覺：力量、好奇、感動、驚奇。

我們的個人經歷，可能會主宰我們對每件作品的反應有多強烈，但這跟地域並無直接關係。這也是巴斯基亞市場如此強大、如此全球化的原因之一。

亞洲藏家是巴斯基亞市場最活躍的參與者之一。因此，我們對於今次把《亞摩利人獵遊》帶到香港西九文化區的新總部拍賣充滿信心。富藝斯對香港和整個地區都非常重視，我們很榮幸有機會在香港出售如此重要的畫作。

由巴斯基亞設計的《Beat Bop》原版唱片，去年11月在富藝斯Dropshop平台發售

作為巴斯基亞市場領導者（House of Basquiat），富藝斯將不同類型的巴斯基亞作品帶到不同層面。除了把他的鉅作帶到拍場，富藝斯去年11月還在在自家平台Dropshop發售一批塵封多年重新發現的《Beat Bop》原版唱片。

對於巴斯基亞粉絲而言，這張專輯堪稱傳奇，因為它是由巴斯基亞設計，而且最初只生產了500張。其中大部分據信已被丟棄、銷毀或破損不堪。

能有機會讓我們的客戶擁有巴斯基亞自己收藏的未開封藏品，實在令人驚嘆。當時我們選擇以Dropshop形式推出，是為了吸引更習慣於以Drop形式購買限量品的年輕受眾。整個產品在兩分鐘內就銷售一空，這充份證明我們的策略，以及巴斯基亞的受歡迎程度。

正如我之前所說，巴斯基亞的影響力橫跨時間與彊界，他的藝術探索理念是真正永恆，並且永遠具有現實意義。無論你是年輕人還是老年人；無論你是美國人、中國人還是任何國籍；無論你談論的是過去、現在還是未來；也無論你是富人、窮人還是介於兩者之間；「王權、英雄主義和街頭」這三個概念正是人類歷史的永恆主題。