收藏家夢寐以求的事情，莫過於能獲得世上絕無僅有的藝術品。本周廈門拍賣就有這麼一對重器 - 青花如意雲口瓶，繪團蓮紋，飾雙龍耳，大清乾隆年製，是為大清宮廷中西合璧的精彩之作，私人收藏僅此一對，估價RMB 500萬 - 800萬（NT$2,150萬 - 3,450萬），將於周五在保利舉槌上陣。

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Lot 936｜清乾隆 青花團蓮雙龍耳如意雲口瓶（一對）「大清乾隆年製」六字三行篆書款

高度：25.2cm
來源：

• 香港蘇富比，1993年4月27日，lot163
• 倫敦佳士得，2010年5月11日，lot217（封面作品）

參閱：

• 《故宮藏瓷・清青花瓷二》，國立故宮博物院，1968年，頁40-1，圖版10
• 《邃古來今・故宮博物院建院八十週年清宮仿古文物精品特集》，澳門藝術館，2006年，頁25，編號52
• 《故宮博物院藏文物珍品全集：琺瑯彩・粉彩》，上海科學技術出版社，1999年，頁137，編號120

估價：RMB 5,000,000 - 8,000,000

2010年以圖錄封面在倫敦佳士得登場

乾隆一朝，國力鼎盛，御瓷製作在康熙、雍正的基礎上進一步發展，更是百花齊放。今次上拍的這一對如意雲口瓶，正是把西方藝術風格融入青花瓷器的代表作。

這對青花瓶最矚目的地方無疑是器形，氣派典雅，呈現西方藝術的味道，與中國傳統瓷器大相逕庭，在芸芸官窯種類中難尋可與之對比的例子。口沿外翻卷裝飾如意雲頭紋，近似工藝可追溯至明代盛世 - 永樂、宣德兩朝的青花折枝靈芝紋石榴尊。

可是仔細比較之下，兩者工藝其實並不相同，如意雲口瓶的製作技術，要比明朝的折沿口難得多。

明宣德 青花折枝靈芝紋石榴尊｜北京故宮

左為明永樂 青花折枝靈芝紋石榴尊（香港蘇富比，2019年HK$2,200萬成交），右為今次上拍的乾隆雲口瓶。可見兩器沿口外卷的分野所在

永宣石榴尊的折沿口，邊緣處是以水平線向內與瓶頸連接。打比喻的話，這部份就像是實心的飛碟。乾隆的如意雲口瓶，外卷邊緣則是向上內翻，至口沿水平才與瓶頸連接。這部份的結構就像雨傘：外卷是傘布，瓶頸則是傘柄，技術遠為困難。外卷的每個如意雲頸裝飾，形狀清晰如凸齒，也比永宣石榴尊的折沿口細緻得多。

如此口沿外卷亦見於清宮御製彩瓷，例如是上海博物館的「乾隆 綠地洋彩螭龍穿枝花卉紋雙耳瓶」，以及放山居舊藏的「嘉慶 黃地粉彩福壽萬年雲口瓶」（2010年在佳士得以HK$9,026萬成交）。不過這對青花瓶更特別之處，在於底部亦雕飾一周如意雲頭紋，與口沿外卷的如意雲頭首尾呼應，形成乾隆一朝首創的視覺美學。

清乾隆 綠地洋彩螭龍穿枝花卉紋雙耳瓶｜上海博物館

巴洛克風格裝飾

傳統來說，中國瓷器不是飾以圈足，就是平底。這對青花瓶的底部設計則像底座一般，相信亦是受到西方影響。如此複雜的上下兩層翻口，加上造工非凡的雙龍耳，可以肯定當年御窯廠是燒出許多失敗之作後，才得以煉成此對精品。

青花瓶從上至下共裝飾七層紋樣之多。頸部飾如意形開光卷草蓮花紋，腹部為纏枝團花西番蓮，而底部飾有一周仰蓮紋之外，裝飾繁縟華麗，明顯受到當時西方流行的洛可可及巴洛克藝術影響。

至於雙龍耳與紋樣主題，則是中國傳統御窯風格。青花藍頭渾厚沉著，亦是乾隆本朝的標準發色。整體而言，這對青花如意雲口瓶可謂中西文化的完美結晶。

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Lot 937｜清乾隆 青花纏枝靈芝花卉紋如意耳葫蘆尊 「大清乾隆年製」六字三行篆書款

高度：18.3cm
來源：香港蘇富比1993年10月27日，編號189
參閱：

• 《故宮博物院藏文物珍品大系．青花釉里紅（下）》，上海科學技術出版社，商務印書館（香港）有限公司，2000年，頁219，圖200
• 《清代瓷器賞鑑》，中華書局（香港）有限公司、上海科學技術出版社，1998，頁130，圖160
• 《中國歷代陶瓷選集》，鴻禧美術館，頁358，圖160
• 《世界陶磁全集．卷15：清朝編附安南．タイ》，東京，1956年，圖版92
• 《中國陶瓷全集．卷14》，上海人民美術出版社，2000年，圖版183，圖版212
• 《雍正-清世宗文物大展》，國立故宮博物院，2008年，頁207，圖版編號II-33
• 《清代雍正-宣統官窯瓷器》，上海人民出版社，2014年，圖版4-13

估價：RMB 12,000,000 - 16,000,000

如果說上面的如意雲口瓶是中西文化結晶，這件如意耳葫蘆尊則是古今融合傑作。

先說「古」。明代永樂一朝（明成祖朱棣，即起兵奪位的那位燕王），顏料「蘇麻離青」（又稱蘇尼勃青）自西亞傳入，令此朝青花極富特色。以此藍料燒成的青花瓷，不論著色深淺，發色都絢麗鮮艷。色閃黑藍或深藍者，凝聚處可見自然形成之黑褐色結晶斑，深凹胎骨。

基於「蘇麻離青」的這個特點，永宣青花雖然少有描繪人物，但渲染花鳥、海水、園景卻收到意想不到的效果，如同在宣紙作畫留下的筆觸、墨痕，極富風韻。至有清一代，雍乾二帝追摹前朝藝術，遂下旨製作了不少仿傚永宣風格的青花瓷器。

以此如意耳葫蘆尊為例，青花發色濃艷，筆觸點染之間盡顯永宣青花蒼健之美。主體紋飾亦採用明初流行的纏枝西番蓮紋，極盡雍容華貴之態。

清雍正 青釉雙耳瓶｜台北故宮

再說「今」。此器形創於雍正時期，器口及上部呈圓，下身豐腹，束腰似葫蘆，對稱如意式雙耳接連上下，故稱如意耳葫蘆尊。因腹部形狀不同而分為圓腹及扁腹兩種，有青花、粉彩、鬥彩、青釉、茶葉末釉、爐鈞釉、仿汝釉等品種，可見甚受雍正帝青睞。

如意耳葫蘆尊傳世品以雍正朝例為多，而如本品之乾隆朝例則相當罕見。以台北故宮為例，官方典藏資料庫當中，有12件青釉如意耳葫蘆瓶、2件青花如意耳葫蘆瓶，悉數為雍正朝所製。至於乾隆朝的，典藏資料庫中一件也沒有記載。

以紋飾來說，最接近的例子是「乾隆 青花纏枝蓮綬帶耳如意尊」，通體繪纏枝蓮紋，輔以如意雲頭、卷草紋蓮瓣紋等邊飾，去年在香港佳士得以HK$3,610萬易手。至於今次在廈門保利亮相的如意耳葫蘆尊，上面繪有靈芝，更添一層吉祥寓意。

去年在佳士得成交的乾隆 青花纏枝蓮綬帶耳如意尊

乾隆 粉彩花蝶紋如意耳葫蘆尊｜2017年倫敦佳士得£1,472萬易手

以價錢來說的話，近年則以倫敦佳士得的一對「乾隆 粉彩花蝶紋如意耳葫蘆尊」最受注目。2017年5月上拍，估價僅£200萬 - 300萬，結果以£1,472萬（HK$1,470萬）成交，遠超預期。

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Lot 932｜明洪武 釉裡紅纏枝牡丹紋玉壺春瓶

高度：32cm
來源：

• 歐洲藏家舊藏
• 北京保利，2011年12月6日，lot4903

參閱：

• 《明清瓷器鑑定》，紫禁城出版社、兩木出版社，1993年，頁13，圖15
• 《上海博物館藏品研究大系 明代官窯瓷器》，陸明華著，上海人民出版社，頁7，圖1-1
• 《故宮博物院藏文物珍品全集 青花釉里紅（上）》，香港，2000年，212頁，圖版197號

估價：RMB 4,500,000 - 5,500,000

每一個時代的藝術，或多或少都會汲取前朝的創作養份。就好像這件洪武（明太祖朱元璋）年間的釉裡紅玉壺春，紋飾就承襲了元朝時期的瓷器風格。

本品撇口，束頸，垂腹，圈足。釉裡紅為飾，紋樣滿佈，分層而飾，繁而不亂。內口沿裝飾一周卷草紋，線條纖細流暢，婉約動人。瓶身以七層紋樣描繪，頸部繪蕉葉紋、勾雲紋和倒垂如意紋、腹部繪纏枝牡丹紋、仰蓮紋，疏落有致，空間佈局恰到好處。底足處卷草紋與內口沿紋樣相呼應，周而復始，綿綿不絕。

這件玉壺春製於明朝立國初年，紋飾大都可與大型博物館珍藏的元朝瓷器相對比。頸部蕉葉紋 - 元 青花人物圖玉壺春瓶（廣東省博物館）、腹部纏枝牡丹紋 - 元 景德鎮窯青花纏枝牡丹紋罐（北京故宮）、腹部仰蓮紋 - 元 青花釉里紅鏤雕蓋罐（河北省博物館）、底足卷草紋 - 元 青花人物故事玉壺春瓶（湖南省博物館）。

左為元 青花人物圖玉壺春瓶（廣東省博物館），右為今次上拍的洪武玉壺春，對比頸部蕉葉紋及整體器形

左為元 景德鎮窯青花纏枝牡丹紋罐（北京故宮），右為今次上拍的洪武玉壺春，對比腹部纏枝牡丹紋

左為元 青花釉里紅鏤雕蓋罐（河北省博物館），右為今次上拍的洪武玉壺春，對比腹部仰蓮紋

左為元 青花人物故事玉壺春瓶（湖南省博物館），右為今次上拍的洪武玉壺春，對比底足卷草紋

玉壺春瓶，以「玉壺先春」得名，指造型為撇口、細頸、碩腹、圈足的瓶式。玉壺春早於隋代已經出現，宋代定窯、龍泉窯、景德鎮窯、汝窯、耀州窯、鈞窯皆有燒製。

與早期相比，明、清景德鎮窯製品胎薄體輕，釉色瑩潤，有青花、釉裡紅、五彩、鬥彩、粉彩、素三彩諸多品種，精美非常。宋至元朝玉壺春用做酒器，至明清則漸變為陳設瓷。

在這近千年的時空之中，玉壺春器形亦多有變化。元代玉壺春造型較秀麗輕巧，明朝永樂則瓶頸較短，重心較低，外觀較為凝重。這件洪武玉壺春正介於兩者之間，與元代玉壺春瓶相比，腹徑較寬，與修長的瓶頸產生強烈視覺對比，並使瓶身的S形曲線更為突出。此瓶重心低於元代玉壺春，但仍有別於永樂將重心下移至瓶脛的做法，在洪武玉壺春中乃上乘製品。

明洪武 釉裡紅纏枝牡丹紋玉壺春瓶｜北京故宮，口沿破損

玉壺春造型秀美，但同時具有易於破損的缺點。是故，在存世的同類瓷器中，多見口沿破損之憾，北京故宮的一件同類玉壺春即是一例。這次在廈門拍賣的這一件，口沿完好，甚為難得。

釉裡紅燒造之困難，在收藏界中可說是眾所周知。即使是清代盛世，呈色失敗而成灰黑的釉裡紅器，亦不罕見。隆慶五年（1571年），名曰徐栻的窯監向聖上奏表，大膽建議由礬紅瓷器代替釉裡紅瓷器，以解決景德鎮貢品瓷的製作困境。時間回到明代建國之初的洪武（1368-1398），燒製之難更是可想而知。

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Lot 945｜清乾隆 御製白玉雕仿石榖文吉禮璧

直徑：17.2cm
來源：北京東正，2011年11月17日皇家長物-宮廷藝術專場，編號368
出版：Avori e tesori d’oriente， P54
參閱：《故宮經典・故宮建築內簷裝修》 紫禁城出版社，頁217
估價：RMB 5,000,000 - 8,000,000

瓷器以外，玉器亦是清朝皇帝喜歡以之摹古的藝術品。此玉璧採用周朝吉禮玉璧的格式和尺寸，有原配紫檀座，端莊堂皇，可以說是乾隆帝地位、德行、品味的象徵。

紋飾主題有二，外圈為饕餮紋，內圈為穀紋。吉為祭祀昊天上帝所用，如此搭配乃是祈求上天，賜予豐足的糧食讓人民能夠饕餮盛餐。

饕餮紋飾最盛行之時，在於商朝的青銅器之上。傳說饕餮貪吃，永不滿足，故多用於古代酒器和食器，鑄成一雙大眼，但無下顎，警惕貴族莫要揮霍無度、暴殄天物。乾隆帝飽讀詩書，學富五車，選擇此紋飾為禮玉，或許也是有所暗示。

玉雕曾輯錄於Avori e tesori d’oriente

中國古代玉文化裡頭，璧一直佔據著非常重要的地位。其使用年代之長，品種之多，其他玉器難望項背。古人有「天圓地方」之說，且天為蒼（青）色，故以圓形的「蒼璧禮天」。在各種儀禮活動中，玉璧乃是必不可少的，包括祭祀、聘禮、婚禮、朝會、喪葬等等。直至春秋戰國，玉璧轉趨實用，從禮器變作佩飾、玩賞、或饋贈珍品，開始盛行不同紋飾。不少人亦把玉璧作辟邪、護身之用。

玉璧紋飾隨著時代而演變：商朝多飾弦紋；春秋至漢朝多見雲紋、殼紋、蒲紋。以《周禮》為例，就有「子執穀璧，男執蒲璧」（這裡的子、男是指子爵和男爵）的記載。穀璧上鐫刻成排的密集圓形顆粒，顆粒上雕成漩渦狀，拖曳小尾如同谷牙，乃取其穀可養生之意。

玉璧周遭刻有一圈乾隆御題的詩文，文曰：「兆瑑為圻鄂，中仍起轂紋，依然是良玉。藉用必元緟，吉禮讚廊廟，精禋薦苾芬，華囂非所貴，楚圉有佳文。乾隆己丑御題。古香、太璞。」

玉璧詩文

此詩文顯示，玉璧是乾隆己丑年（乾隆三十四年，即1769年）專為吉禮祭祀製作的一件道具。尾落「古香 太璞」款。古香、太璞與比德、朗潤是乾隆御用的兩方鈐印。比德、朗潤用於乾隆朝首創之物，古香、太璞則落在御製仿古器之上。

玉璧自古是禮天之重器，至清朝乃是權力象徵。乾隆命匠人造屏以展示玉璧古樸素雅，此舉不僅為緬懷千古，更是讓皇權、國力、與玉之所示的品德，在此摹古的雅致品味當中得以彰顯。

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Lot 938｜清乾隆 綠地粉彩纏枝花卉開光式「御製詩文」雙螭耳壁瓶 「大清乾隆年製」六字單行篆書款

高度：20.5cm
來源：

• 香港蘇富比，2011年10月5日，編號1904
• 上海道明，2013年4月29日盛世精粹專場，編號32

參閱：

• 《宮廷珍藏-中國清代官窯瓷器》，南京博物館、上海文化出版社，2003年，315頁
• 《故宮博物院藏御製詩陶瓷器》，故宮博物院、北京出版社，2016年，頁160，圖52；頁188，圖61
• 《清高宗（乾隆）御製詩文全集》，中國人民大學出版社，御製詩二集，卷八十一（12）頁657-658

估價：RMB 3,500,000 - 5,000,000

關於壁瓶的起源，民間流傳一個相當有趣的說法。

時間回到有明一代，話說有一匠人，難得燒製了一件精美非常的瓷瓶，滿心歡喜。不知是否由於太過高興，搬運時不小心把花瓶摔在地上，一分為二。匠人看到眼前景象，心情跌至谷底。就在此時，他忽發奇想：何不將錯就錯，把半壁瓷瓶懸在牆上，豈非獨樹一幟的裝飾藝術是也？塞翁失馬，焉知非福？這位匠人於是成為了壁瓶的首創者。

在現代考證之下，我們自然知道上述說法不足為信。可是故事裡頭，也說出了在許多收藏家、陶瓷愛好者眼中，壁瓶正正因為只得半壁，更顯出傳統上獨特少見的美學。

壁瓶於2011年在香港蘇富比拍賣

明朝《長物志》稱為壁瓶，清代則多曰轎瓶、掛瓶，乃中國瓷器文物的一個特殊分類。據考據，壁瓶起源於唐宋或五代十國之時，至明代萬曆年間，造型技巧、裝飾格等方面皆已見成熟，到大清乾隆一朝發展至巔峰。明朝高濂在《遵生八箋》曰：「床內後柱上釘銅鉤，用掛壁瓶，四時插花，人作花伴，清芬滿床，臥之神爽意快，冬夏兩可。」清朝多部《紅樓夢》續書之中，都可見壁瓶之描述，主要用於家居裝飾，偶爾也作插花之用。

壁瓶於乾隆一朝極盛，自然是因為皇帝本人尤為愛之。清宮檔案記載，乾隆則多次下旨，命令唐英燒造壁瓶，作內廷或文房陳設，包括他鼎鼎大名的御書房「三希堂」。

據學者考究，壁瓶起初只有繪畫，並無題詠。乾隆後來下旨，要唐英在壁瓶上附上御題詩。自此，壁瓶集詩、書、畫於一身，更是專貴。清朝官窯瓷器當中，當以琺瑯彩最為高級；而在琺瑯彩瓷之中，又以有御題詩的至為矜貴。原因和壁瓶無二，就是集詩、書、畫於一身。

今次上拍的乾隆御製壁瓶，正是集詩、書、畫一身的佳品。撇口，收頸，頸側雙出夔龍為耳，腹部方圓至底漸收，背部平整可供懸掛。下承圈足外撇，設計獨特，工藝精巧。外壁罩施淡綠釉為地，釉面潔淨，呈色嬌妍，其上以粉彩繪飾紋樣，口沿及脛部分別環飾如意雲頭紋、蕉葉紋，頸部裝飾瑞蝠銜西番蓮，腹部以描金做四方倭角開光，其內罩施白釉，以隸書做詩文，外緣則以粉彩環飾纏枝花卉紋。

所繪紋樣繁縟連續，細緻入微，頗見功力，畫工複雜而不失嚴謹之態，裝飾風格頗具西洋特徵，以描繪紋樣的色澤深淺來表現明暗，突出立體感及層次感，生動而寫實，與清妍之綠釉相襯，華而不俗，妍而不媚，清新悅目，愈顯搭配自然舒雅。器底礬紅彩書「大清乾隆年製」六字篆書橫款。

壁瓶詩文見於《清高宗御製詩集》卷八十一《詠掛瓶》，為乾隆二十三年所做，行文如下：

大邑冰瓷巧就模，擷芳隨處貯瓊敷
郵程水陸延群玉，風月三千護蕊珠
不是文殊命童子，定為長吉背奚奴
一塵弗染諸緣靜，豈識尋常有苑枯

本壁瓶的御題詩

清乾隆 淡綠地粉彩開光墨彩御題詩文轎瓶｜南京博物院

清乾隆 天藍地粉彩開光題詩夔紋壁瓶｜北京故宮

此壁瓶造型、紋飾及風格皆與南京博物院藏的「綠地御題詩轎瓶」相似。北京故宮亦藏有兩例壁瓶，雖然器型及敷彩略有不同，但所題御製詩文皆與本品相同，其中一例一對「仿文竹釉開光題詩蝠紋螭耳壁瓶」與本品形制相似，詩文相同，為赴木蘭圍場途中所作，據檔案記載，乾隆二十三年八月，乾隆秋獵木蘭圍場（清代皇家獵苑），歸來後命人將此詩燒製於壁瓶之上。

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其他精選拍品

Lot 904｜清康熙 青花團鳳紋茶圓「大清康熙年製」六字雙行楷書款

直徑：9cm；高度：5.5cm
來源：2012年10月9日香港蘇富比，LOT49
著錄：《玫茵堂中國陶瓷》，康蕊君，倫敦，1994-2010年，卷4，頁214編號1708
參閱：

• 《上海博物館藏康熙瓷圖錄》，​​上海博物館、兩木出版社，1998年，頁112，圖75
• 《清順治康熙朝青花瓷》，2005年1月,紫禁城出版社，頁249，編號158

估價：RMB 800,000 - 1,200,000

Lot 907｜清康熙 豇豆紅釉太白尊「大清康熙年製」六字三行楷書款

直徑：12cm；高度：6cm
來源：北京保利2016年6月6日，編號7439
參閱：

• 《故宮博物院藏清代御窯瓷器》卷一上冊，頁292、293，圖106
• 《宮廷珍藏-中國清代官窯瓷器》，頁83

估價：RMB 600,000 - 800,000

Lot 920｜明早期 白釉暗刻蓮紋碗

直徑：27cm
來源：瑞士玫茵堂
出版：《玫茵堂中國陶瓷》，康蕊君，倫敦，1994-2010年，卷2，編號649
參閱：

• 《明代初年瓷器特展目錄》， 國立故宮博物院， 1982年，圖58
• 《孫瀛洲的陶瓷世界》，紫禁城出版社，2005年，頁74，圖32
• Oriental Ceramics：The World’s Great Collections， 卷5，東京，1981年，圖版150
• 《東方陶瓷學會會刊》，1948－1949年，頁25，編號108

估價：RMB 800,000 - 1,200,000

Lot 922｜清雍正 白釉模印菊瓣刻纏枝花卉紋花澆「大清雍正年製」六字三行篆書款

高度：25cm
來源：

• Harry Garner爵士舊藏
• 倫敦古董商Bluett&Sons舊藏
• 仇焱之先生舊藏
• 香港蘇富比，2013.04.08，Lot3050

展覽：

• 《Harry爵士與夫人收藏中國與日本陶瓷》，Bluett & Sons，倫敦，1973，編號79
• 《玫茵堂收藏中國陶瓷》，大英博物館，倫敦，1994年，編號165

著錄：《玫茵堂中國陶瓷》，康蕊君，倫敦，1994-2010年，卷2，編號794
參閱：

• 《故宮博物院藏清代御窯瓷器》 卷一下冊， 紫禁城出版社， 2005年，圖43、44、90、143
• 《故宮博物院藏文物珍品大系—顏色釉》 ， 上海科學技術出版社，商務印書館（香港）有限公司， 1999年，圖244
• Oriental Ceramics. The World’s Great Collections，卷7，東京、紐約、三藩市，1981年，圖170
• Chinese Ceramics.A New Standard Guide，Heli，倫敦，1996年，圖版544

估價：RMB 900,000 - 1,500,000

Lot 923｜清雍正 窯變釉雙耳抱月瓶「雍正年製」四字雙行篆書款

高度：33cm
展覽：

• 中國藝術展，斯德哥爾摩國家博物館，1928年，編號455
• 《玫茵堂收藏中國陶瓷》，大英博物館，倫敦，1994年
• 《Evolution to Perfection-Chinese Ceramics from the Meiyintang Collection》，Sporting d’ Hiver，蒙地卡羅，1996年，編號177

著錄：《玫茵堂中國陶瓷》，康蕊君，倫敦，1994-2010年，卷2，編號835
估價：RMB 1,800,000 - 2,800,000

Lot 925｜清乾隆 粉青釉花口瓶「大清乾隆年製」六字三行篆書款

高度：19cm
來源：

• 倫敦蘇富比，1995年12月5日，編號416
• 香港蘇富比，2003年4月27日，編號 139
• 北美十面靈璧山居收藏，編號EK167，購自Ezkenazi Ltd.

參閱：

• 倫敦邦瀚斯2011年11月10日，編號72
• Bonhams London, 10 November 2011, Lot.72

估價：RMB 500,000 - 800,000

Lot 928｜清雍正 仿哥釉饕餮紋貫耳方壺「大清雍正年製」六字三行篆書款

高度：46cm
來源：John Sparks Ltd.，1959年6月
參閱：

• 《雍正—清世宗文物大展》，台北故宮博物院， 2011年，頁234，圖II-60
• 《哥瓷雅集・故宮博物院珍藏及出土哥窯瓷器薈萃》2017年，頁280，圖137

估價：RMB 2,400,000 - 3,300,000

Lot 939｜清乾隆 銀地礬紅彩蓮托八寶紋賁巴壺「大清乾隆年製」六字三行篆書款

高度：19.5cm
來源：日本山中商會舊藏
參閱：

• 《清宮瓷器檔案全集》乾隆五十年七月二十九日穆克登進單
• 2004年11月12日 倫敦佳士得 Lot.602

估價：RMB 2,200,000 - 3,500,000

Lot 950｜清乾隆 銅胎掐絲琺瑯力士像

高度：26.5cm
來源：

• 法國私人收藏
• T.B.Kitson舊藏
• 倫敦蘇富比，1961.05.30，Lot392

著錄：

• 《錯金鏤彩—法國皮艾爾•梅西耶暨海外珍藏掐絲琺瑯器特展》，保利藝術博物館，2011年，圖69
• 《琺瑯之美—嘉玉堂珍藏明清兩代景泰藍精選》，嘉玉堂，2007年，頁22-25

參閱：《故宮博物院藏品大系：琺瑯器編・2・清掐絲琺瑯》，紫禁城出版社，2011 年，頁138-139，圖版104
估價：RMB 800,000 - 1,800,000

Lot 970｜清乾隆 金累絲嵌綠松石福祿壽大吉如意

長度：33cm
來源：徐展堂舊藏
參閱：《故宮經典—清宮生活圖典》，紫禁城出版社，2007年，頁224，圖363；頁230，圖378
估價：RMB 2,000,000 - 3,000,000

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保利廈門｜2019秋季拍賣會

預展時間：2020/1/1-2｜10am - 8pm
預展地點：廈門瑞頤大酒店｜廈門市思明區鷺江道12號
拍賣時間： 2020年01月03日
拍賣地點：廈門瑞頤大酒店A廳、B廳｜廈門市思明區鷺江道12號