傅抱石絕對是今季北京拍賣的明星。這位山水畫大師的《大滌草堂圖》日前以RMB 1.38億在嘉德易手，冠絕全場。事隔三日，熱潮仍然未減，再有破億成交。一幅寫於傅抱石顛峰「金剛坡時期」的《二湘圖》領銜保利中國書畫夜場，連佣RMB 1.04億（NT$4.52億）成交，風頭一時無兩。
今季北京保利「中國書畫之夜」合共帶來80件拍品，僅1件流，成交率達98.8%之高，進帳RMB 5.48億（NT$23.6億）成交總額。
Lot 0639｜傅抱石（1904-1965）《二湘圖》立軸 設色紙本（全場成交冠軍）
創作時間：1946年
尺幅：165 × 43.5cm
題識：（題屈原〈九歌·湘君〉及〈九歌·湘夫人〉，從略）丙戌三月二十六日醉後寫二湘圖於重慶西郊金剛坡下山齋，新諭傅抱石並記。
印文：傅、抱石之印、抱石得心之作
題簽：二湘圖（長立軸）。印文：抱石大利
估價待詢
落槌價：RMB 91,000,000
成交價：RMB 104,650,000
《二湘圖》乃今季保利拍賣的封面作，拍賣官以RMB 7,800萬起拍，叫價以每口RMB 50萬、RMB 100萬攀升。最終共獲超過20口出價至RMB 9,100萬落槌，連佣RMB 1.04億（NT$4.52億）成交，突破億元大關。此作不單是本場成交之冠，亦是今季北京拍賣保利首件破億成交拍品。
《二湘圖》的靈感來自愛國詩人屈原《九歌》中的詩句。傅抱石對屈原，可以用癡迷來形容。「抱石」二字即源於屈原抱石投江的典故，他甚至以屈原《楚辭》中經常出現、代表美好之物的「珊、璇、瑤、玉」來為四個愛女命名。
傅抱石不單畫過很多幅屈原像，也創作了許多以屈原作品為題材的作品，數量最多、最為人所熟悉的莫過於「二湘」。「二湘」乃指湘君和湘夫人，是傅抱石人物畫中常引入的主角，出自屈原《九歌》中的詩句。
1947年，傅抱石在上海個人畫展，背後為其另一幅湘夫人作品
二湘是傳說中帝堯的兩個女兒：娥皇和女英。二人皆嫁給舜，姐姐是正妃，稱君；妹妹為二妃，稱夫人。舜南行巡狩，不幸崩逝。二妃追隨不及，悲慟不已，不久便死於江湘之間，遂成湘水之神，形象美麗高潔，心性真誠執著。
此畫最大的特點是採用了對照：深和淺、墨和色，大膽的揮灑潑墨和細心描繪，用潑辣奔放的筆墨表現娟秀的仕女。二湘在密密匝匝的松枝間，顯得格外明潔嫵媚。在構圖上，畫家將二湘置於對角線上，彼此呼應，增強了畫面的張力。仕女的形象類似唐朝人物，相較豐滿。
《二湘圖》局部，畫中人物置於對角線上
《二湘圖》局部
《二湘圖》局部
《二湘圖》局部，仕女形象豐滿，類似唐朝人物
《二湘圖》局部，仕女形象豐滿，類似唐朝人物
此畫寫於1946年重慶金剛坡，正值傅抱石創作的顛峰。1939-1946年間，傅抱石因抗戰而寄身重慶金剛坡。蜀地重巒疊嶂、遠離戰火，傅抱石在此地靈感不絕，創作力旺盛，更創造出獨特的繪畫技法 - 「抱石皴」。後人稱此為「金剛坡時期」，傅抱石很多代表作都在此時誕生。
《二湘圖》為傅抱石家藏，文革期間幾經輾轉，與其他400餘件傅氏畫作寄存於南京博物院。1979年，傅抱石夫人慷慨捐贈其中365件予南京博物院。此《二湘圖》和其餘50餘件作品則歸還傅家，曾數度參加各類展覽，至千禧年初從傅家散出。
據悉，此作與日前以RMB 1.38億易手的《大滌草堂圖》後來被一香港藏家一併收入囊中，從此不見於市場。今季拍賣兩畫同時釋出，雙雙以破億成交，掀起一陣「傅抱石」旋風。
傅抱石《大滌草堂圖》日前以RMB 1.38億在北京嘉德易手
Lot 0644｜傅抱石（1904-1965）《側耳含情披月影》立軸 設色紙本（全場成交第四位）
尺幅：113.5 × 66 cm
題識：側耳含情披月影。傅抱石重慶寫。
印文：抱石印、抱石得心之作、踪跡大化
傅抱石自題簽：側耳含情披月影。抱石自題。
來源：香港蘇富比2008年春LOT 238
估價：RMB 16,000,000 - 18,000,000
落槌價：RMB 17,500,000
成交價：RMB 20,125,000
承接《二湘圖》破億成交的氣勢，另一幅同樣寫於「金剛坡時期」的作品亦交出不俗成績，位列全場成交第四位。《側耳含情披月影》以RMB 1,300萬起拍，共獲9口出價，連佣RMB 2,012萬（NT$8,700萬）成交。
翻查紀錄，此作曾於2008年於香港蘇富比拍賣。當時估價HK$220萬 - 350萬，結果以遠超估價的HK$547萬成交。事隔12年再度易手，大幅升值。
傅抱石人物畫大多與文史和典故有關，此作亦不例外。靈感來自宋人蔡京在唐代畫家周昉《擘阮圖》上的題詩：「左彈右擘弄清音，手捻輕蕉口自吟，側耳含情披月影」，傅抱石依據詩意創作。
畫中兩仕女席地對坐，右側女子彈琴，若有所想；左側女子側身傾聽，回首望向畫外，彷彿直視觀者，傅抱石仕女畫之「勾魂眼」向來堪稱一絕。二女身著古服，一敷色雅淡，一落墨沉著，衣帶飄飄。
《側耳含情披月影》局部
《側耳含情披月影》局部
筆墨揮灑而成綠野蕉林，背景豐富，空間幾至滿畫，僅與左上角枝葉縫隙中透現月光。桐樹芭蕉寫來恣放淋漓，設色濃重，襯托出夜景的氛圍，仕女背後薄罩花青，在濃密色調中更覺輕快明亮。傅抱石於畫中鈐「蹤跡大化」與「抱石得心之作」印，並親自題簽，可見此為得其心意之精品力作。
Lot 0651｜徐悲鴻（1895-1953）《五駿圖》立軸 設色紙本（全場成交亞軍）
創作時間：1943年作
尺幅：74 × 96cm
題識：含傑先生雅賞，卅二年中秋悲鴻寫於成都。
印文：悲
劉咸榮、謝無量、王王孫、商衍鎏題詩堂
來源：四川省文物總店舊藏
估價：RMB 22,000,000 - 28,000,000
落槌價：RMB 30,000,000
成交價：RMB 34,500,000
提起徐悲鴻，大家必然會想起他筆下的駿馬。徐悲鴻畫馬畫成經典，在拍賣場備受追捧。此《五駿圖》以RMB 1,800萬起拍，買家出價節奏明快，叫價迅速攀升，至RMB 3,000萬落槌，超越估價範圍。此作連佣成交價為RMB 3,450萬（NT$1.49億），登上全場成交亞軍之位。
1943年，徐悲鴻為募集籌建中國美術學院的資金，在重慶舉辦畫展，義賣籌款。至成都時曾得好友「含傑先生」慷慨相助，遂作此《五駿圖》相贈，以示感謝。
群馬飲水的場景在徐悲鴻畫馬題材中並不多見，畫中三馬低頭在一灣水中爭飲，中間一匹馬與左側馬抗頸相爭，卻擠不到位置，似乎急不可耐，遠處一匹馬正奔來加入這一灣水的爭奪。畫面截取了一個極富戲劇性的生活場景，饒有趣味，馬低頭的角度很難把握，但畫家以準確的筆墨表現出了馬的結構比例。
此幅《五駿圖》涵蓋其畫馬的各種造型，馬之頭部刻畫細緻入微，眼、鼻、嘴、耳皆栩栩如生，馬身細長，頸、胸、肚、臀、腿處比例精確，雖瘦骨嶙峋，卻有一種四蹄生風的力量，馬尾與頸鬃飄動飛逸，筆墨酣暢淋漓，一氣呵成。
Lot 0634｜張大千（1899-1983）《贈臺靜農摩詰山園圖》立軸 設色紙本（全場成交季軍）
創作時間：1961年作
尺幅：195.8×104 cm
題識：己忘流徙托蓬蒿，自詭空虛若可逃。客有能來如對菊（謂梁仲栗也），看兒成長罷題糕（蘿侄、澄兒新買山場從事墾植）。偶逢勝日須教醉，獨立危巒覺尚豪。轉愛異邦乖節物，杜鵑花正耀林皋（丙寅重九正寫三春杜鵑方盛開）。辛丑重九登摩詰山園，賦此並寫圖。以寄靜農老弟，知予益頹放矣。大千居士爰。
印文：張爰私印、千秋願
估價：RMB 15,000,000 - 20,000,000
落槌價：RMB 24,000,000
成交價：RMB 27,600,000
成交季軍則由大千居士拿下。張大千《贈臺靜農摩詰山園圖》以RMB 1,200萬起拍，競投氣氛激烈，共獲24口出價。最終此作以RMB 2,400萬落價，連佣RMB 2,760萬（NT$1.19億）成交，成功躋身全場成交三甲。
張大千交遊廣闊，相識滿天下，常以畫贈友，此作即張大千贈予著名作家、書畫家臺靜農之作。
臺靜農初以小說成為「鄉土文學」的代表，後來也以書畫享譽海內外。他愛畫蓮荷，尤喜畫梅，就連張大千也讚他梅花畫得好；而書法則盡得明代倪元璐神髓，張大千更讚謂：「三百年來，能得倪（倪元璐）書神髓者，靜農一人而已」，甚至將自己珍藏的倪元璐真跡和雙鉤臨摹本數幅，贈予臺靜農。
張大千與臺靜農在賞荷
左起：臺靜農、莊嚴、張大千
臺靜農與張大千相識於30年代初，二人唱和詩文，品談書畫。後大千先生雖流寓海外，仍常有詩畫相贈。直到張大千從海外歸來，定居台北外雙溪摩耶精舍後，兩位老友才又得以時相往來。
張大千晚年落葉歸根，在台灣建「摩耶精舍」，題字即出自臺靜農之手。臺靜農後來將書齋由「歇腳庵」改為「龍坡丈室」，便是請張大千題的字。由此可見二人友誼之深，惺惺相惜。
辛丑（1961）年重陽節，遠在巴西的張大千登高望遠，作《摩詰山園登高》詩二首，繪本幅《贈台靜農摩詰山園圖》寄贈遠在台灣的老友。
《贈臺靜農摩詰山園圖》局部
《贈臺靜農摩詰山園圖》局部
《贈臺靜農摩詰山園圖》尺幅巨大，構圖飽滿，崇山峻嶺以S型蜿蜒而上，將觀者的視線引向高遠。山石兩側樹木繁密，鬱鬱蔥蔥。山腰處，有一策杖老者正與書僮歇腳。山腳下，流水潺湲。此圖以濃墨勾勒山石輪廓，淡赭設色；以點厾法畫樹木，或濃或淡，墨色自然。以留白作平台、飛瀑、流泉，增加了靈動之氣。
拍賣總結
拍賣行：北京保利
專場：中國書畫夜場
拍賣日期：2020/12/4
拍品數目：80
成交：79
未成交：1
成交率：98.8%
成交總額：RMB 548,009,500