傅抱石經典名跡《江山如此多嬌》 北京保利春拍RMB 6382.5萬成交

北京保利春拍現正進行得如火如荼,昨夜(13日)舉槌的中國書畫夜場,傅抱石家屬舊藏、經典名跡《江山如此多嬌》在藏家爭持下,以估價逾2倍的RMB 5,550萬落槌,連佣成交價RMB 6382.5萬(NT$2.84億),冠絕全場。

此作堪稱傅抱石最為經典的作品之一,已知重要展覽、著錄、出版多達60次,代表性無可置疑。說起《江山如此多嬌》,相信不少人都會記得,傅抱石與關山月1959年在北京人民大會堂完成的巨幅國畫。今回拍賣的一幅,正是傅抱石事前獨力完成的創作稿。


《江山如此多嬌》以RMB 5,550萬落槌一刻


Lot 2528|傅抱石(1904-1965)《江山如此多嬌》立軸 設色紙本(成交冠軍)

創作時間:1959年
尺幅:36.5 x 56.5 cm
印文:傅抱石

估價:RMB 26,500,000 - 30,000,000
落槌價:RMB 55,500,000
成交價:RMB 63,825,000


拍賣官直接以低估價RMB 2,650萬起拍,掀起超過30分鐘的競價戰,合共獲得85口叫價,最終由手持「9057」號牌的現場買家投得,落槌一刻現場掌聲如雷。

傅抱石是當今書畫市場的中堅,深受藏家推崇。而引領這股熱潮的,當為北京保利拍賣。過往幾季都帶來傅抱石最具代表性的仕女、屈原、二湘、山水等大作,而且尤其講究作品的來源及著錄,每一件都是藏家、學者們耳熟能詳的重量級名跡。

是晚的成交冠軍《江山如此多嬌》亦不例外,堪稱傅抱石最為經典的作品之一,已知重要展覽、著錄、出版多達60次,代表性無可置疑。

時間回到1959年,傅抱石接到一個來自北京的重大任務:和嶺南畫家關山月合作,以毛澤東《沁園春·雪》詞意為題,為新落成的人民大會堂創作巨幅國畫,以賀國慶十週年。


傅抱石、關山月合作《江山如此多嬌》 ,650 x 900cm,1959年9月,中國國家博物館藏


1959年9月 傅抱石與關山月為人民大會堂合作《江山如此多嬌》

據傅抱石親述,他先創作出初稿,再與關山月商量。二人各盡所長,在分工合作中既保持了各自風格,又體現出統一和諧的格調。最終在1959年9月29日晚,《江山如此多嬌》正式懸掛於人民大會堂,不但成為了各種重大國事活動的背景,亦在中國美術史上寫下磅礡的一筆。

如此名作,當然非一蹴而就。今季亮相北京保利拍賣的《江山如此多嬌》,正是傅抱石當年的創作稿。就畫風而言,此作應是傅抱石獨立完成的,而後續與關山月合作的定稿,不論是構圖、色彩、意境都遵循了此作的基調。故此,此作雖然是「創作稿」,但實際已是一幅完整的繪畫作品,且更具傅抱石豪邁靈動的個人風格。

「詩意圖」是傅抱石一生最喜愛的藝術題材。他文史學識深厚,作品獨具文人氣質,且能夠準確地捕捉詩意,化為腕底丹青。《江山如此多嬌》採用俯瞰視角,結構嚴謹莊重,並融匯了《沁園春·雪》中對北國、長城、長江黃河、高原等景觀描寫。


《江山如此多嬌》局部


已知重要展覽、著錄、出版多達60次

近景是江南的青綠山川,高山蒼松;中景的山巒和江河在皴擦間與遠景雪山銜接;雪山皚皚,湧如浪花,形成浩渺蒼茫之感。右上一輪紅日照耀錦繡山河,整幅畫作氣勢恢弘、波瀾壯闊,豪放之中見精微,令人觀畫後不禁感歎:江山如此多嬌。

此作乃是傅抱石創作生涯的里程碑,一直為畫家本人妥善珍藏,後輾轉被寄存於南京博物院。至1979年,傅抱石夫人羅時慧化私為公,慷慨捐贈365件作品予南京博物院。此幅《江山如此多嬌》則和其他五十餘件具有特別紀念意義的作品歸還傅家,為傅氏家族珍藏。

往後的四十餘年間,此作數度參加傅抱石作品重要展覽,並多次出版。這件著錄纍纍的名跡如今在拍場上高價易手,可說是合符預期。


Lot 2529|傅抱石(1904-1965)《雪山行旅》立軸 設色紙本(成交季軍)

創作時間:1944年
尺幅:105 x 30 cm
題識:甲申秋分前一日重慶西郊,新喻傅抱石。
印文:傅、往往醉後
蕭平題簽:傅抱石雪山行旅圖軸,蕭平簽。印文:蕭平、戈父

估價:RMB 8,000,000 - 10,000,000
落槌價:RMB 12,200,000
成交價:RMB 14,030,000


接續舉槌的傅抱石作品《雪山行旅》,亦以超越估價範圍的RMB 1,220萬落槌,連佣成交價RMB 1,403萬,摘下本場季軍一席。

40年代,傅抱石因抗戰而寄身重慶金剛坡,過著貧困而寧靜的日子。蜀地重巒疊嶂、遠離戰火,傅抱石在此地靈感不絕,更創造出獨特的繪畫技法 - 「抱石皴」。後人稱此為「金剛坡時期」,傅抱石很多代表作都在此時誕生。

此幅《雪山行旅》作於1944年,正值傅抱石的創作巔峰「金剛坡時期」。這張雪景創作於皮紙之上,這是由於抗戰時期物資匱乏,他便就地取材,使用了四川當地的皮紙。由於皮紙表面質地厚薄不均勻,使畫面最終呈現出一種獨特的斑駁之感。

「雪山行旅」是羈旅情懷和冰雪意境的結合,歷代名家都所描繪,成為了中國山水畫重要藝術母題。此作採用了傅抱石典型的構圖方法,樹枝在大畫面中分隔出小空間,人物則安排其中,點畫精微。傅抱石利用枯和乾的用筆來表現畫面的「蒼」;在烘染的時候,他又會大量的用水,來尋求畫面的「潤」,最終達致蒼潤結合的境界。


《雪山行旅》局部

畫面右下角可見一方「往往醉後」朱文印。這位愛酒的大師刻了「好酒使氣」、「往往醉後」等閑章,鈐於得意之作上,自己解釋為:「往往醉後見天真」。微醺之際,他豪放不羈的性情得以完全釋放,盡見於筆墨。

值得一提的是,此幅《雪山行旅》曾為美國紐約的著名藏家鄧仕勳舊藏。鄧氏與傅家關係非常親密,因而收藏了許多傅抱石的精品。此作的題簽更是由藝術史家、傅抱石研究專家蕭平所題,品質及來源皆有保證。



Lot 2522|張大千(1899-1983)《五亭山色圖·行書風蝶七律詩》鏡心 設色金箋\紙本

創作時間:1968年
尺幅:62 x 128 cm x2
題識:
佛千詩家哂正。戊申秋日,弟爰五亭湖上寄呈。
佛千老兄以風蜨令壽予七十生日,稱予破墨山水前無古人,何謬賞過情也。小詩奉答並媵以畫,即乞兩正。戊申重九,大千弟爰。
印文:張爰之印、大千居士、大千唯印大年、大千世界、直造古人不到處、可以橫絕峨眉巔

估價:RMB 15,000,000 - 18,000,000
落槌價:RMB 15,000,000
成交價:RMB 17,250,000


張大千六十年代潑墨潑彩作品《五亭山色圖》連佣以RMB 1,725萬易手,位列本場亞軍,由「9730」號牌的買家投得。

與傅抱石的「金剛坡」一樣,張大千也有自己的創作巔峰時期。六十年代末,張大千於八德園潛心潑墨潑彩,摒棄了傳統皴法,把心血傾注於流光溢彩的山水幻境中,留下最精彩、最為人稱頌的作品。此幅《五亭山色圖》正屬此時的成熟之作。

《五亭山色圖》的創作背景,可謂是一段詩畫因緣佳話。

故事得由近代詞人張佛千說起。張佛千才思敏捷,尤善填詞作聯,因而有「台灣聯聖」之譽。有一次,友人樂恕人自東京到台灣,提出要代張佛千向大千求畫,並提議:「大千先生今年七十,你能作詞送他,他自會作畫送你。」在樂恕人的鼓勵下,張佛千作了四首《風蝶令》,並請書法大家臺靜農作隸書,用航空掛號寄去巴西。


《五亭山色圖》局部


《五亭山色圖》局部


張大千

幾個月後,高嶺梅告訴張佛千,原來大千一直在構想,要畫一張好畫來回饋美詞善意。不久後這件《五亭山色圖》就從巴西飛來,還多了一幅書法,是用白宣紙寫成的贈張佛千七絕兩首。

《五亭山色圖》取景之處,正是大千在巴西八德園重所修築的「五亭湖」。此畫繪於特製的日本金箋上,由於材質光滑,墨水難以著色,要用潑墨潑彩法作畫無疑更加困難。墨與顏料一方面要層層疊加,另一方面要控制暈散,每上一層都要經過長時間等待和耐心調整,方有濃淡得宜、層次豐富的效果。故此,如非重要作品,大千絕不輕用金箋作畫。

此作取抽象手法,略施傳統筆墨點景,先以淡墨潑灑遠山,然後用筆勾勒 山體及屋舍、樹木,近處以濃墨作底,墨色隨意傾流,復用筆稍作牽引,畫景隨之而生。待墨色固定後再潑灑上石青、石綠、以及大千潑彩中稀見的朱砂。因礦物顏料厚重,形成晶瑩塊面,亮如寶石,光彩燦然,與金箋相襯,更顯堂煌瑰麗,氣象萬千。





Lot 2560|陸儼少(1909-1993)《太湖東西洞庭山對卷》手卷 設色紙本

創作時間:1951年
尺幅:24 x 93 cm x2

《洞庭東山圖卷》
題簽:(劉旦宅題)陸儼少《洞庭山色圖卷》,丁丑(1997年)春,旦宅題。印文:旦宅
引首:(謝稚柳題)洞庭山色圖。稚柳。印文:壯暮翁、稚柳
本幅:東洞庭山法海塢,其上則莫釐峰也。辛卯春日,為藜青友契寫,陸儼少。印文:陸氏、儼少、骫骳樓 
鑒藏印:虛懷齋收藏印
後紙:謝稚柳、啓功題,釋文略

《洞庭西山圖卷》
題簽:(劉旦宅題)陸儼少《洞庭莫釐峰卷》,丁丑(1997年)春,旦宅題。印文:旦宅
引首:(程十髮題)洞庭莫釐峰。程十髮題。印文:十髮、程潼、三釜書屋
本幅:予友葉子藜青以明路文貞公撰書《唐內侍張丞業傳》,並澹歸上人書《路公別傳》,合成一卷藏於家。蓋君舊居在震澤之東洞庭山,去法海塢不數百武,其上則莫釐峰,而路公馬鬣實在塢中。此皆童時游釣之地,而壯歲以還,有志四方,日以桑梓為念。既得路公卷,山中文獻斯為僅有,緬懷鄉哲,因屬予寫法海塢圖,又以具區三萬六千頃,莫釐、縹緲二峰隔水相望,請援趙魏國故事,繼寫消夏灣一角,合成東西兩洞庭圖記。予曩歲兩至其處,煙波雲岫,瞬息變幻,筆墨無靈,曾何足以盡之,甚愧藜青之請,兩圖既成,爰書其後。辛卯三月,陸儼少並記。
印文:陸、儼少、骫骳樓
鑒藏印:虛懷齋珍藏書畫印
後紙:徐邦達、劉旦宅題,釋文略
鑒藏印:虛懷齋珍藏書畫印
說明:

  1. 蘇富比香港,1998年4月27日,編號171
  2. 拍品畫心與題跋裝配有誤。現《洞庭東山圖卷》之題簽、引首、謝跋應屬《洞庭西山圖卷》;現《洞庭西山圖卷》之題簽、 引首、徐跋應屬《洞庭東山圖卷》

估價:RMB 8,000,000 - 10,000,000
落槌價:RMB 8,000,000
成交價:RMB 9,200,000


投得《五亭山色圖》的「9730」號牌買家,同場投得陸儼少《洞庭東西山圖對卷》,RMB 800萬落槌,連佣成交價RMB 920萬。

《洞庭東西山圖對卷》作於1951年,為陸儼少藝術成熟期之代表作。更為難能可貴的是,此卷以合璧對卷的形式,分別展示了陸儼少的兩種經典畫風 - 以東山卷為代表,收放自如的陸氏典型山水;以西山卷為代表,縝密娟秀的陸氏青綠山水。


其他重點成交


Lot 2551|齊白石(1864-1957)《巫峡清秋》鏡心 設色紙本

創作時間:1948年
尺幅:136 x 67.5cm
題識:願人人長壽,各享三千年。戊子八十八歲齊白石。
印文:白石、人長壽、悔烏堂
來源:萬翠美術館舊藏。
估價:RMB 5,000,000 - 6,500,000
落槌價:RMB 6,200,000
成交價:RMB 7,130,000


Lot 2531|傅抱石(1904-1965)《憑欄仕女》手卷 設色紙本

創作時間:1945年
尺幅:88 x 45cm
題識:乙酉小寒,重慶西郊金剛坡下山齋,新喻傅抱石。
印文:傅抱石印、其命唯新、乙酉
傅二石題簽:傅抱石先生《柳陰仕女圖》真跡神品。傅二石敬題。印文:傅二石
傅二石邊題:先父抱石乙酉年所作《柳陰仕女圖》系先母羅時慧於上世紀八十年代初送贈日本友人者,今日回歸神州,不勝欣幸。此幅之構景未嘗見有別稿。洵不可多得之佳作也。識者寶之。二○○四年十二月十六日,傅二石敬題於台北亞太會館。印文:傅二石

估價:RMB 2,800,000 - 3,200,000
落槌價:RMB 5,000,000
成交價:RMB 5,750,000


Lot 2509|陸儼少(1909-1993)《巫峡清秋》手卷 設色紙本

創作時間:1985年
尺幅:32 x 68cm(引首);32 × 181 cm(畫心)
題識:巫峽清秋。自重慶以抵車節界臨瞿塘是為三峽之首,予以丙戌之春浮江東歸,木筏夜泊灩澦堆下,翌晨繼發,自茲以下,凡數百裡嶺雲岩枝,迭嶂奔湍,奇姿異態,更列迭起,莫可名狀,惟歷險雲雨,窮極勝覽,冠絕平生。乙醜十月,模賢仁弟從予學畫寫此為贈,陸儼少於晚晴軒。
印文:嘉定、七十七歲值牛身、陸儼少、宛翁、晚晴軒
鑒藏印:慕賢珍藏、至愛
說明:

  1. 上款人「模賢仁弟」,為慕賢居主人鄒模賢。
  2. 徐邦達題引首:巫峽清秋。邦達。印文:徐邦達印
  3. 徐邦達題跋:杜老得心在筆端,清秘巫峽見森寒。為君揮霍驚人勢,正似危灘下急湍。奉為模賢先生之屬,邦達並識。印文:徐邦達印、李庵
  4. 鄒模賢題簽:陸儼少先生巫峽清秋山水長卷。徐邦達先生題引首,鄒模賢珍藏並題。印文:模賢珍藏、鄒模賢印
  5. Lot2508-2511為鄒模賢先生友情提供。

估價:RMB 2,600,000 - 3,000,000
落槌價:RMB 2,800,000
成交價:RMB 3,220,000


拍賣詳情

拍賣行:北京保利拍賣
專場:中國書畫夜場
拍賣日期:2024/6/13