北京保利執行董事 - 趙旭，為人熟知的，是他在拍賣界的地位；欣賞的是他的眼光、魄力、膽識。想不到，這位帶領中國拍賣行業的掌門，原來是位備受肯定的藝術家，亦是中央美術學院碩士生導師，藝術造詣不凡。值點網（The Value）籍著《漫步星際 2019》香港個展，帶大家進入趙旭的藝術世界，一同探索星際宇宙的浩瀚與奧秘。
展覽現場
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趙旭｜藝術家、北京保利拍賣執行董事
問：為何對「星際」題材情有獨鍾？
趙：我從少年時代就開始喜歡宇宙、星際，很崇拜霍金。去年霍金去世時，追悼會上的作品，是我的作品。霍金生前我也沒跟他有聯繫，但在送他走時，劍橋大學把我的作品掛了在他的座位上，這也挺有意思的。
《星際煙火之璀璨》，2019｜150 x 200cm x 4｜布面综合材料
霍金
趙（續）：我相信每個人都喜歡宇宙，我主要在深夜看宇宙資料，因為工作壓力比較大，下班後從電視、書籍，多看一些霍金關於宇宙的講解。現在習慣了深夜還會去畫畫，在家裡畫，我還有兩個工作室。
問：最初開始的創作類別就是油畫嗎？
趙：因為父親是中國畫家，所以從小畫的是國畫，學的是傳統筆墨。90年代去了一次新加坡，在新加坡住了半年多。很幸運，當時住在時任「新加坡現代畫會」會長唐近豪先生的家裡。
《恆星轉化之三》，2017｜180 × 158cm｜布面綜合材料
趙（續）：唐先生用綜合材料創作「銀河」系列，我從他的作品得到靈感，他是我的老師，所以我的風格、創作類別從國畫換到了油畫。
問：藝術風格有受其他藝術家影響嗎？
趙：96年，在中國國家美術館辨過一個個展，也是以「星際」為主題，創下了數十年來的紀錄，一天最高進場人次達到了30,000人。經過這麼多年的創作，在「星際」藝術上，我的風格一直求新，一直在變。
趙無極與其作品
波洛克
波洛克作品
趙（續）：有很多評論家、收藏家，包括我的藝術家朋友，都認為我像某個大師的影子。譬如趙無極、波洛克（Jackson Pollock），我是沒有畫趙無極跟波洛克的題材的，但我比較熟悉趙無極的作品。因為我的另一個身份是拍賣藝術品的公司負責人，所以對趙無極的作品有一點研究。
就好像電影一樣，有藝術電影，也有商業電影。在藝術裡面，大家也有這樣的說法，尤其拍賣行是從事商業活動的地方，作為一個經營者，對創作方向會否帶來影響？況且，日常要打理保利如此龐大的業務，會否對藝術創作造成阻礙？
問：作為一個拍賣行的負責人，不能當全職畫家會否遺憾？
《星際漫步之己亥遐想3》，2019｜ 45 x 45cm｜立體光柵
趙：不會，這是我的專業。很多人問我的作品有沒有拍賣價格，是沒有的。近幾年，我的作品賣了很多，都在藏家手上，我跟他們的要求就是「永遠不要上拍賣」。如果你不喜歡了，就把畫還給我，我把錢還給你。當然，沒有一個退貨，因為價格很低。
問：拍賣行的工作，對藝術創作是幫助還是阻礙？
趙：因為我從事藝術品交易的工作，所以結交了很多藝術家、博物館負責人、學者、權威、專家，讓我的眼界也不斷提高。也由於工作，經常游歷世界各大博物館，認識全球最有成就的藝術家，對我的作品有很大幫助。
周春芽
趙（續）：譬如是國內的周春芽、曾梵志都是我最好的朋友，亦師亦友，我把他們當作老師，給了我很多點撥。很多藝術家都跟我非常好，方力鈞、張曉剛、岳敏君等等。我從小也經常去拜訪吳冠中先生，讓他去看我的作品。
《火山爆發系列之一》，1997｜ 50 x 124cm｜綜合材料
趙（續）：加上近年來，我的事業比較穩定，有很好的收入，不需要賣畫，所以我就有時間去畫畫。畫畫是一種減壓的狀態，因為我每天接觸的就是客人、朋友，畫畫就是給自己一個人的時間， 是非常幸福的事情。
問：你認為你的作品藝術價值還是商業價值比較重？
趙：以商業來說，我的作品畫價是很低的。如果我把畫畫的時間放在經營藝術品上，利潤會很大，但我就把時間用在創作上，我賣一張畫價格很便宜。
中央美術學院院長 - 范迪安
《天界》，2018｜100 x 120cm｜布面綜合材料
趙（續）：我認為我的作品還是有一定水平的，你看中國美術家協會主席兼中央美術院院長 - 范迪安先生，這位學術權威給我的畫寫了很長的評論，也是對我的一種鼓勵。還有很多學者，都對我的作品進行研究。
問：作品為何「永遠不要上拍賣」？
趙：我創作藝術作品不是為了商業的，只是為了自己的喜愛，能得到認可。我賣畫也是為了能得到藏家的認可，畫是不可以送的，只能讓看得懂的人去喜歡。所以，我價格賣得很低，而且我的收入都捐到中央美術學院，我的藝術管理基金，作公益項目。
趙（續）：我的畫從來沒拍賣過，因為我本人有拍賣公司，我不能又當球員又當教練。我的作品取到中國國家美術館，辦了兩次個展，展覽可以證明我是一個藝術家，就夠了；能有時間創作，就夠了。