保利香港迎來十年慶典，今季拍賣自然隆重其事，中國書畫專場眾星雲集。當中至受矚目的，定必是近年雄霸書畫市場的張大千。
從巔峰擬古鉅作出發，跟隨大千的藝術腳蹤。仿王詵《連山斷磵圖》盡展「血戰古人」的壯志；盛年追慕唐韻，綺麗華貴；晚年的寫意牡丹，老練而隨心。
同場還有眾多名家之作，來自五湖四海。既有西子湖畔的菁英師徒 - 林風眠、吳冠中，亦見京津藝圈唱和，還有嶺南之風「何家山水」，呈現丹青萬千相。
張大千仿王詵 《連山斷磵圖》設色絹本 立軸
尺幅：222 x 87.5 cm
著錄／出版：
- “Challenging the Past: The Paintings of Chang Dai-Chien”（《血戰古人：張大千畫展》，傅申著）, Page 37, Shen C. Y. Fu，University of Washington Press, 1991
- 《傅申論張大千》，田洪，蔣朝顯編，浙江大學出版社，第217頁，圖版6，2022年1月
來源：
- 黃金榮舊藏，現藏家直接得自於黃金榮先生家屬
- 瑞秀樓珍藏
估價：HK$10,000,000 - 18,000,000
張大千的潑墨潑彩名滿天下，其實他早年是以臨古、仿古打響名堂。過往書畫市場亦以潑墨潑彩最受追捧，然而今年4月，他的仿王希孟《千里江山圖》以HK$3.7億天價易手，大舉刷新拍賣紀錄，亦讓眾人知道，這位書畫大師的藝術化境，不只潑彩。
他的仿古畫達到以假亂真的地步，坊間更流傳一件軼事：大千向黃賓虹借一幅石濤遭拒，不服氣之下臨摹了一幅。黃賓虹雖是石濤專家，卻也誤以為真，愛不釋手，更拿出石濤真跡來交換。
大千的入古之路，始於清初石濤，後受明代董其昌的畫論啟發，開始有系統地上溯中國繪畫傳統，直追唐宋。
王詵，宋代開國元勛的後裔，自幼在皇宮長大，後娶英宗之女，成為駙馬爺。他能詩善畫，以山水作品最為人稱道。傳世作品寥寥可數，上海博物館的鎮館之寶《煙江疊嶂圖》，即為其代表作。據文獻記載，他的青綠山水學李思訓，水墨山水則學李成。
王詵《煙江疊嶂圖》（局部）｜上海博物館藏
張大千仿王詵 《連山斷磵圖》局部
張大千仿王詵 《連山斷磵圖》局部
傳世所見的王詵作品多為橫幅長卷，大千此作則取立軸形式。前景寫幾株聳立的參天松柏，姿態怪異，呈張牙舞爪之姿。題名的「連山」，指遠方綿延無盡的青綠高山，「斷磵」則是瀑布自高處落下，截於亂石堆中成數條分流，落於溪谷之間形成水潭。前景高士靜坐於松林，遠景瀑布轟流，形成動靜對比，建構出一片山水幻境。
此作雖然是「仿王詵」，但還有一關鍵人物不能忽視 - 董其昌。
畫上有董其昌題跋「王晉卿山水，米海岳謂其設色似普陀巖，得大李將軍法」等字。然而，這卻揭示了此仍張大千仿古之作的事實：此段題跋明顯參考自另一幅作品 - 南宋《西塞漁社圖》（紐約大都會藝術博物館藏）。
本幅作品跋文
《西塞漁社圖》（大都會藝術博物館藏）董其昌跋
當時，董其昌將《西塞漁社圖》誤認為王詵之作，稱其與自己收藏的王詵作品類似。經歷明清兩代，《西塞漁社圖》輾轉成為張大千的大風堂收藏。後來西渡美國，為書畫收藏大家顧洛阜（John M.Crawford Jr.）雅蓄，晚年捐贈給紐約大都會藝術博物館（The Met）。
大千把這幅南宋山水上的題跋內容，移花接木到自己的《連山斷磵圖》上，藉董其昌假託王詵之名。事實上，大千對王詵的了解，很可能來自董其昌記述的畫史內容 - 設色得唐代「大李將軍」法，也就是擅長青綠山水的李思訓。
張大千藉著仿王詵筆法，上溯唐宋青綠山水傳統。除此以外，此幅《連山斷磵圖》更帶有晚明陳洪綬佈局險絕、造型誇張的「變形主義」風格，猶如把明代畫風重鑄為宋畫。
傅申（左）與張大千合影
後人評論張大千時，常以「血戰古人」來形容之。此語出自著名藝術史學者傅申策劃的「血戰古人（Challenging the Past）- 張大千回顧展」。該次展覽集合一系列張大千仿古代表作，於90年代在華盛頓、紐約、聖路易等地巡迴展出。此幅仿王詵《連山斷磵圖》正是當中展品之一。
此作曾為巨賈黃金榮（1868-1953）舊藏。他乃上海「青幫」頭子，通過經營舞池、遊樂場、戲院等獲利甚巨，與杜月笙、張嘯林並稱上海三大亨。年輕時曾在私塾讀書，並到裱畫店當學徒，對書畫有所認識。
1925年，大千的上海個展獲得空前成功，一時間聲名鵲起。到了1930年代，已跟溥儒並稱「南張北溥」，成為成為全國知名畫家。他之所以能夠在畫壇快速崛起，與背後財力雄厚的買家及贊助人不無關係，黃金榮正是其中一人。
張大千《臨盛唐藻井》設色紙本 鏡心
尺幅：64×62.5cm
來源：山田喜美子舊藏，作品得自於山田喜美子家屬
估價：HK$1,000,000 - 1,500,000
大千憑著畫史記載與一些流傳下來的畫跡，摸索著高古藝術餘暉，直到敦煌之行，迎來突破。
1941年春，大千率領門人子侄，赴敦煌考察古代石窟壁畫，歷時近三年，盡吸隋唐五代精華。他從敦煌藝術優美莊嚴的造型、瑰麗生動的色彩中學習，畫風有所轉變 - 線條越趨遒勁、設色富麗、格局更見氣魄。
此幅為大千臨盛唐藻井。藻井，又稱為天井、方井、斗四等，是中國古建築一種木質頂棚裝飾，多見於宮殿寶座或寺廟佛壇上方，作凹進狀。從下往上看，深邃如井。藻井上有各種花紋、雕刻，美輪美奐。
張大千《臨盛唐藻井》局部
大千此幅藻井，中心絳紅色的方井繪有一朵大型五彩寶相花，由蓮花、雲紋等各式紋樣組成。外有七層邊飾，分別是番蓮紋、梅花紋、菱形紋、蓮瓣紋、纏枝蓮紋、瓔珞及鈴鐺紋飾等。紋樣以工整細緻的手法疊暈，端莊規整，色彩濃重瑰麗，充分展現出盛唐風格。
此作為大千的紅顏知己山田喜美子珍藏。1950年代，大千經常到日本購買畫具或裝裱作品，因而在當地結識喜美子。每次赴日，女方必定相隨，侍奉左右。二人保持密切書信往來，更有「一周一信」之約。
張大千《牡丹與書法〈薛嵎詩三首〉》成扇 設色紙本
創作時間：1978年
尺幅：25.5 x 74.5 cm
估價：HK$1,200,000 - 1,800,000
大千早年以寫意法畫花卉，受徐渭、八大、石濤的影響；中年去了敦煌後，好為工筆，或半工半寫；晚年則以沒骨、寫意或潑墨潑彩創作，融會貫通。
此為大千晚年存世尺寸最大的成扇作品，一面繪牡丹，一面書宋代薛嵎詩作三首。
牡丹，素以華貴著稱，花容端妍，色澤絢麗。以牡丹入畫，稍有不精，即流於俗艷；花不宜多，否則擾亂視覺美感。
大千此作構圖密疏有致，僅作單花，偶配花蕾，與葉片枝幹左右交織，相依互倚；以沒骨技法渲染，淡雅而不俗。為增加花朵的立體感，先以清淡胭脂紅，一瓣一瓣渲染出花的層次，染好後才勾深色線條，再以黃色點綴花蕊。
背面為大千的題字，書薛嵎〈山中吟〉、〈歲暮書懷〉、〈題扶疏亭竹〉詩三首，筆力遒勁而秀逸。觀乎題詩內容，多流露隱逸情懷。
此扇寫於1978年，此時畫家已年近八十，人畫俱老。作品寫來嫻熟自然，隨心所欲不逾矩。
除了張大千，今季保利香港亦帶來眾多書畫大師之作。從西湖邊的菁英畫院師徒 - 林風眠、吳冠中，到以金城為首的京津藝圈，還有展現嶺南之風的「何家山水」，精彩紛呈。
西湖邊的菁英師徒
1928年，杭州國立藝術院成立，亦即今日中國美術學院的前身。這是一所在西湖邊的菁英學院，由林風眠擔任校長。他亦兼教西畫，日後大名鼎鼎的吳冠中、趙無極、朱德群、李可染，都是其門生。
林風眠 《金秋》設色紙本 鏡心
尺幅：69.5 x 68 cm
來源：王良福先生珍藏
估價：HK$1,000,000 - 2,000,000
林風眠是第一批中國留法藝術家，深受西方藝術思潮影響，嘗試以東方墨彩來表現西方現代主義形式。他幾乎沒有畫過傳統山水，反而是大膽結合中國畫的寫意情懷與西洋畫的濃重色彩。他更引入西畫理論中的明暗對比，通過對色彩表現的探索，擺脫傳統水墨山水畫的局限。
林風眠畫風景，不是對景寫生，而是根據記憶和感受，重新組合景物素材，這就與現實世界拉開距離，是一種詩化的風景。
林風眠創作此幅《金秋》時，已晉八秩之齡，創作熱情絲毫未減。
畫面所繪景色正值仲秋時節，近景兩樹色彩鮮艷，幾乎頂天立地，佔據畫面的三分之二。中景樹木使用焦點透視，層層堆疊，營造深遠意境。平遠壯闊的山巒在煙雲迷蒙中若隱若現，增添了一分靜謐淡泊的氣韻。
林風眠《向日葵》設色紙本 鏡心
尺幅：69 x 53 cm
估價：HK$400,000 - 600,000
吳冠中 《春之曙光》設色紙本 鏡心
尺幅：69.5 x 137 cm
來源：亞洲重要私人藏家珍藏
估價：HK$4,000,000 - 8,000,000
吳冠中師承林風眠，也曾跟潘天壽學習中國畫。後來他赴法深造，回國後多以風景為創作主題，將西方油畫與東方水墨畫融會貫通，合二為一。用他的話說，就是水墨和油畫從此「水陸兼程」。
吳冠中以別具一格的彩墨畫獨步畫壇，發展出較為抽象的風景作品。然而，他一直強調「風箏不斷線」，意即藝術創作不能脫離現實生活，所以作品並未全然邁向抽象。
《春之曙光》繪於80年代，畫面雖簡化成純粹的線條和色點，但亦能看出畫中所繪乃纏繞交錯的老幹新枝。吳冠中特別愛樹，常以竹林、孔林、漢柏等入畫，不論在哪寫生，總會問人哪裡可以找到最老的樹。
他一直在琢磨「畫林而不見樹」的境界。在此作中，畫面中心由一粗壯枝幹支撐，為整體定下蒼勁的基調；墨色濃淡不一，靈動鮮活。散落的彩點則是閑花、野草、新芽等的抽象表現，亦或許是水氣折射陽光的光斑，為作品增添韻律感，洋溢一片春天活力。
吳冠中 《燕語鄉音》設色紙本 鏡心
尺幅：69 x 69 cm
來源：王良福先生珍藏
估價：HK$1,000,000 - 2,000,000
京津畫壇盟主
保利香港今季特別策劃「京華煙雲」專題，呈獻金城手卷與名人信札，鋪展一段京城往事。
金城是民初北方畫壇的核心人物，書畫造詣深厚，德高望重，主盟京津風雅，可惜英年早逝。然而，在他身後，一眾後人、門生組成「湖社畫會」，繼承遺志，影響力綿延至今。
金城 《通臨文徵明〈九歌圖〉》水墨紙本 手卷
尺幅：22 x 97.5 cm（引首）；
22 x 670 cm（畫心）；
22 x 70 cm（題跋）
估價：HK$1,000,000 - 2,000,000
金城生於書香門第，自幼自習金石書畫，展現出過人藝術天賦。清末動盪，金城赴英留學，並遊歷歐美諸國。歸國後，不論在清廷還是民國政府，仕途皆順遂騰達。
民國初年，金城帶頭成立中國畫學研究會，舉辦展覽、著書教學。自此，他成為了當時北京畫壇領袖，甚至有「北平廣大教主」之譽，追隨者眾。
金城 《通臨文徵明〈九歌圖〉》局部 - 山鬼
金城 《通臨文徵明〈九歌圖〉》局部 - 東皇太乙
金城 《通臨文徵明〈九歌圖〉》局部 - 河伯
金城 《通臨文徵明〈九歌圖〉》局部 - 湘夫人
金城早年潛心鑽研古人筆墨，臨摹極為用功，留下許多出色的仿古之作，此幅《通臨文徵明〈九歌圖〉》正是一例。
從引首至跋尾，他一人分飾王穀祥、文徵明、王岱、彭兆蓀、孫均等多個角色。除臨寫原作的人物、翎毛，還對跋文、題詠一絲不苟的臨摹，篆書、行草、小楷各臻其體，將金城的書畫造詣展露無遺。
金城等湖社弟子《獨傲秋霜》設色紙本 手卷
尺幅：10.5 x 58 cm（引首）；
10.5 x 132 cm（畫心）；
10.5 x 178 cm（題跋）
估價：HK$250,000 - 500,000
金城藝術修養深厚，可惜49歲即英年早逝。長子金開藩與一眾弟子成立「湖社畫會」，以紀念這位畫壇領袖。湖社會員眾多，堪稱近代藝術搖籃，影響深遠。此卷《獨傲秋霜》，可視為這一段藝壇成長史的縮影。
此卷由金城與六位湖社弟子合寫，在其身後，金開藩組織多家題詠與跋尾，以寄追思。
畫心局部沒骨花卉
黃賓虹題跋
畫心部分作沒骨花卉，由金城、陳東湖、李鶴籌（枕湖）、李景嵐（影湖）、劉子久（飲湖）、李樹智（晴湖）、李上達（五湖）合力而成。
全卷題詠者共計十人之多，猶如「群賢畢至、少長咸集」的雅集唱和。
跋尾創作始於1935年暮春，一直至1941年初，歷時六年。其中，除了黃賓虹、壽石工、巢章甫這些拍賣常見的藝術家外，其他題詠者皆是文藝名流，更不乏清廷遺老、民國要員。由此可見，即使在金城歸道山十餘年後，他在京津畫壇的影響力依然不可小覷。
嶺南父子兵
自晚清起，來自廣東的「二高一陳」高劍父、高奇峰以及陳樹人組成嶺南畫派，提倡「折衷中西，融匯古今」，用筆注重骨法，畫面賦色艷麗。在二十世紀畫壇，與京津畫派、海上畫派三足鼎立。
時至今日，嶺南派已傳至第四代，何百里成為當中旗手，兒子何紀嵐亦投身藝圈，薪火相傳。
何百里《翡峽流翠》設色紙本 鏡心
尺幅：64 x 111 cm
估價：HK$700,000 - 1,000,000
何百里14歲拜嶺南派畫家胡宇基為師，深得其用色、用墨、用粉的技法。其後移居加拿大，博采歐美眾家之長，將西方印象派與浪漫主義的特性融入國畫，自成一格。擅長以色墨潑染描繪山水，營造出具有抽象形式的畫境，被譽為「何家山水」。
此幅《翡峽流翠》，畫面出諸大寫意，著重光影變化。以潑墨渲染出峽谷的一片綠意，水霧瀰漫，煙雲氤氳，手法細膩，猶如幻境。
何紀嵐《傲視香江》設色紙本 鏡心
尺幅：60 x 88 cm
估價：HK$80,000 - 100,000
何紀嵐是「藝二代」，自幼受父親薰陶，藝術觸覺敏銳。從西方留學回來，走上「新水墨」道路。
未有囿於「千年書畫傳統」及「嶺南名家父親」兩座大山，何紀嵐找到自家風格：作品簡潔利落，虛實並重，強調線條與色塊，具立體派的味道。以這幅《傲視香江》為例，粗直交錯的水墨線條，表達出現代城市的節奏和律動。
何百里與何紀嵐
其他重點精品：
張仃《祁連晴嵐》設色紙本 立軸
尺幅：138 x 68 cm
展覽：慶祝香港回歸中國現代名家真情精品匯展，東方國際電視有限公司，中國香港，1997 年 5 月
出版：
- 《慶祝香港回歸中國現代名家真情精品匯展》，第 7 頁，凱思國際出版公司，1997 年 5 月
- 《大山之子：畫家張仃》，第 328 頁，河北教育出版社，2000 年 7 月
- 《張仃畫室・焦墨設色山水》，第 92 頁，河北教育出版社，2005 年 4 月
- 《丘壑獨存 - 張仃集畫》，第 164 頁，紫禁城出版社，2009 年 4 月
- 《中國名家畫集系列 - 張仃畫集》，第 119 頁，中國美術出版社，2010 年
- 《中國近現代名家畫集 - 張仃》，第 146 頁，人民美術出版社，2010 年 5 月
- 《张仃全集-第九卷焦墨设色》，第225页，王鲁湘主编，广西美术出版社，2018 年 10 月
估價：HK$2,000,000 - 3,000,000
宋玉明《香港》設色紙本 鏡心
尺幅：83 x 187 cm
來源：重要香港藏家私人珍藏
出版：
- 《宋玉明香港深圳寫生作品集》，圖版6及一跨頁，香港藝苑出版社，一九九七年七月
- 《宋玉明畫集》，第21頁，天津人民美術出版社，二〇一三年十一月（兩本圖冊記載畫作尺寸有誤）
估價：HK$500,000 - 1,000,000
馮大中《戀》設色紙本 鏡心
尺幅：78.5 x 123 cm
來源：重要香港藏家私人珍藏
出版：《集雅留真 - 集雅齋開業紀念書畫集》，圖版 57，集雅齋有限公司，1999 年 4 月（圖冊記載畫作尺寸有誤）
估價：HK$500,000 - 1,000,000
林子平《傳統鐵匠》設色紙本 鏡心
尺幅：150 x 240 cm
來源：作品直接得自於藝術家本人
出版：《墨魂 - 百歲林子平》，第 90 頁，雲大箎著，八方文化創作室出版，二〇二一年
估價：HK$300,000 - 600,000
保利香港2022十周年拍賣會
預展及拍賣：2022/7/9-14
中國書畫專場：2022/7/12（星期二）｜10am
地點：香港會議展覽中心 展覽廳1E