保利香港十周年拍賣將於七月上旬隆重舉槌，中國書畫專場集合古今名家大作。古書畫方面，不乏市場難得一見的佳構，有的展露遺民情懷，有的記錄交遊往事，讓我們得以一窺明清文人的種種心跡。
領銜作《溪山無盡》長卷，乃蕭雲從晚年的山水傑作。生於明而入清，江山易祚後，這位遺民畫家把亡國之悲涼深深埋藏於腕底丹青，磵谷幽深，雲煙澹逸。
同場亦見兩卷文彭、文嘉的尺牘，閒話家常間，盡現文徵明吳門之風。
Lot 383｜蕭雲從（1596-1673）《溪山無盡》設色紙本 手卷
創作時間：1668年
尺幅：30.5 x 570 cm
鑒藏印：「支隱山堂藏書畫記」、「竹風醒酒衣窗月伴吟」、「囗石藏印」、「愛文樓陳氏鑒藏」
說明：日本重要藏家上山滿之進舊藏
出版：
- 《日本南畫史》，南洋堂本店，大正八年（1919）
- 《大東美術》第一輯第六冊，大東美術振興會，大正十五年（1926）
- 《域外所藏中國古畫集·明畫·明遺民畫·明遺民畫續集》，上海出版公司，第292頁，1947
估價：HK$7,000,000 - 9,000,000
蕭雲從，安徽人，生於明萬曆二十四年（1596），卒於清康熙十二年（1673），享年78。一生跨越兩朝，在明49年，在清29年。崇禎年間曾考中貢生，明亡後拒不仕清，漫遊名山大川，寄情詩文書畫，屬於典型的遺民畫家。
疏簡枯淡是遺民畫家的一大風格，展現出他們冷逸避世的態度。蕭雲從亦以蕭疏淡遠為宗，但作品的面目更為多樣。《國朝畫徵錄》如此評價之：「不專宗法，自成一家，筆亦清快可喜」，道出了其畫風關鍵。蕭雲從博採古人筆墨，以南宗為本，偶師北宗，形成自家面貌。用筆多方折而枯瘦，墨色爽利。
《溪山無盡》局部
《溪山無盡》局部
他被尊為「姑孰畫派」的祖師，與「清初四僧」弘仁過從甚密，對新安畫派、黃山畫派都產生了重要影響。除了安徽一帶，他的畫名更遠揚日本。德川幕府時期，蕭雲從的繪畫已在日本流傳，啟發了不少書畫家，包括南畫大師池大雅，不僅模仿運筆，就連題款的字體也刻苦學習。
此卷《溪山無盡》，是蕭雲從難得一見的手卷作品，寫於晚年技法成熟時期。全卷以枯淡之筆勾皴，淺淡烘染。筆法取元人意境，用宋人風骨，二者完美結合，得幽深之境。下筆貌似瑣碎，實則氣脈貫通，整體氣象淡遠而高古蒼潤。
前段繪高山峭壁、茂林密布，瀑布斷流而下。中段層巒疊嶂，山峰高聳入雲，危峰兀立。兩峰之間有大段留白，採用經典一江兩岸式構圖，微帶有透視之感。後段山勢趨平緩，沒於江河，水天一色，展現出江山無盡的壯美。
《溪山無盡》局部
《溪山無盡》局部
值得留意的是卷末長題，畫家親述創作動機：
戊申秋七月，臥居靜齋，倐憶河陽李晞古年近八十多，喜作長圖大障，至為高宗所眷愛。爰題其卷曰：李唐可比唐李思訓，余草野人，無緣獻納，近雖衰老，猶不肯多讓古人，於是極力經營，勉為此卷，自覺落筆矜慎，磵谷幽深，雲煙澹逸，興所到，饒稱俊逸，留此以俟知我。鍾山老人蕭雲從時年七十有三。
此時的畫家已是七旬老人，筆力未減。他提到的李唐（約1049-1130後，另一說約1070-1150後），是畫史上以長壽著稱的名家，高齡仍然筆力益壯，留下《萬壑松風圖》等赫赫名迹。決心以前賢為榜樣，「不肯多讓古人」，蕭雲從極力經營，終成此卷《溪山無盡》。
此作寫於康熙七年（1668），這年康熙正式親政，國家亦在連年戰亂中逐漸恢復。在山水、丹青的撫慰下，蕭雲從或許已慢慢走出國破家亡的陰霾。
當大家談起「遺民畫家」，多會想到八大、石濤等感情激昂、風格奇恣的一派，或是弘仁、查士標等苦瘦冷峻的一路。的而且確，蕭雲從不論是性情，抑或筆墨語言，都較上述的畫家溫和，他在作品承載的亡國悲慟，大多是含蓄的。
然而，所謂遺民畫風、遺民心事，又怎能一言概括。
《溪山無盡》卷末的落款，仍顯露出眷念故國之意。蕭雲從在明亡後自號「鍾山老人」，鍾山乃明陵所在，此名號有頑守遺民之志的意味。老畫家苦心經營此山水長卷，把對故國的懷戀嵌入這一片桃花源之景。
此卷曾收錄於三本重要出版中。最早於1919年，便見載於《日本南畫史》。1926年，再於《大東美術》出版。至1947年，更收錄於由鄭振鐸所編的權威著作《域外所藏中國古畫集》中；書中僅甄選蕭雲從作品三件，此即為其一。
這幅罕見的山水長卷，曾為上山滿之進（1869-1938）舊藏。1895年自東京帝國大學法科畢業後，便開啟其政治生涯，仕途順遂。他雅好文藝，不僅能寫和歌、漢詩，亦熱愛書畫。
出版：《日本南畫史》，南洋堂本店，大正八年（1919）
出版：《大東美術》第一輯第六冊，大東美術振興會，大正十五年（1926）
出版：《域外所藏中國古畫集·明畫·明遺民畫·明遺民畫續集》，上海出版公司，第292頁，1947
看過蕭雲從雲煙澹逸的山水，我們繼續探挖文人往事。保利香港今季帶來文彭、文嘉的兩卷尺牘，讓我們得以走進吳門的交遊圈。
尺牘，乃書信的古稱，因長度大約一尺左右，故而名之。明朝人寫信極為頻繁，隨時拿起筆寫上寥寥數語，便請家僕送信，收信人有時當即回信，托送信人帶回。這樣的往返，一天可以多達數次。
尺牘的內容多為較私密的話題，但兼具文學與書法價值。雖為小品，以俊逸之筆，抒發率真性情，成為富自然雅趣的藝術品。
Lot 360｜文彭（1498-1573）《致吳東原先生手劄》水墨紙本 手卷
尺幅：28 x 156.5 cm
鈐印：「文彭之印」
題跋：癸丑四月五日宜都楊守敬觀於上海寓廬。鈐印：「楊守敬印」
鑒藏印：「澹齋珍藏」
估價：HK$800,000 - 1,000,000
文徵明是一代書畫大師，德、藝、壽三馨，文氏後裔及門生中擅長書畫者多達百人。
長子文彭，幼承家學，詩書畫了得，常勾摹法帖。可惜跟父親一樣，官運不濟，至嘉靖三十五年（1556），才以60歲之齡，入試禮部，獲廷試第一，任南京國子監博士，人稱文博士。在文氏諸子中，他的才華尤其突出，精於篆刻，兼善書法，篆、隸、行、草各體皆有很深的功力。
此卷尺牘運筆流暢，字與字多連綿，章法自然。筆法飄逸靈動，結體疏朗蕭散，用筆剛勁有力。
段一
段二
全卷分為四段式。
段一，講述友人吳東原先生來訪，然文彭卻因事繁忙，僅匆匆相見一面，未及一起賦詩唱和，因而去信請罪。
段二則是自作詩一首，贈予浮玉尊兄。
第三、四段，托朋友陸仰雲送去自己的書法作品，以贈東原。對方則托李古愚回禮布匹。
此卷描繪了當時吳門文人之間交往的情況。贈詩予友人是他們日常生活的一部分。此手劄中提到多位人物，例如鄭虛舟，即鄭若庸。李古愚，或為李希曾，明松江府人士。月泉上人，乃明代高僧，住持金陵（南京）靈谷寺，與吳門畫家交往深厚。
段三
段四
而信中反覆提及的吳東原先生，則有待考尋。「東原」這個名號有可能取自地名，即漢東平郡地，即當今山東東平、汶上和寧陽一帶。行方推斷此人或為吳維岳（1514-1569），嘉靖十六年（1537）中舉人，翌年聯捷成進士，授江陰縣令，擢刑部主事，升兵部郎中，歷山東按察副使、山東學政、湖廣參議、河南按察使。他生活的年代、活動範圍也與「東原先生」接近，極大可能就是此信提及的朋友。
Lot 361｜文嘉（1501-1583）、文從簡（1574-1648）《致吳東原先生手劄》、《致魯王世子手劄》水墨紙本 手卷
尺幅：30 x 110 cm
題跋：癸丑四月五日宜都楊守敬觀於上海寓廬。鈐印：「楊守敬印」
鑒藏印：「澹齋珍藏」、「脈望山房」
估價：HK$800,000 - 1,000,000
文嘉，文徵明的次子，精於鑒別古書畫，工石刻，堪稱明代之冠。繪畫筆法得元代倪瓚清脫之意，間仿王蒙皴染，頗為秀潤。書法方面，小楷輕清勁爽，宛如瘦鶴，亦善行書。
此卷運筆流暢婉轉，行氣嚴謹，字與字之間距恰到好處。書法疏朗自然，筆墨靈動，頗有其家風。
全卷尺牘分為三段。
段一
段二
段三
第一段講述東原先生款待友人鄭虛舟。文嘉托其為友人求官，如若成了，必將造門面謝；第二段寫與三堂老兄的詩文切磋；第三段則由文嘉之孫 - 文從簡所書。信中所題到的魯王或為魯肅王。
兩卷尺牘記錄了文彭、文嘉與東原先生的交往，可見這位朋友與文家淵源頗深。
尺牘所記，雖是文人之間的瑣碎事，寥寥數字，卻能以小見大，一探藝術家的修養與審美情趣。
同場不乏其他明清書畫佳構，The Value精選幾件為大家稍作介紹：
Lot 359｜張宗蒼（1686-1756）《古人詩意冊》設色紙本 冊頁
尺幅：31 x 42 cm x10
題簽：張篁村先生山水真跡，今覺盦所藏精品。鈐印：「今覺盦」
鑒藏印：「少鄂」、「汝濟私印」、「汝濟叔癡」、「招汝濟印」、「溎年」、「樹君鑒藏」、「樹君審定」、「今覺盦所藏書畫鑒記」、「梅泉審定」、「今覺盦」、「梅泉所藏」
出版：《張篁邨山水冊（高郵宣氏藏本）》，野殘署，上海神州國光社珂羅版初印，神州大觀集外名品，上海神州國光社定用玻璃版精印，一九二〇年
說明：上海文物商店退賠作品
估價：HK$600,000 - 800,000
張宗蒼師承婁東畫派傳人黃鼎，筆墨簡潔練達，摹古功力深厚。乾隆首次南巡時，時年65歲的張宗蒼進獻畫冊，受皇帝賞識，自此成為宮廷畫家。
他以高齡入內廷，短短四年多的時間，留下多幅畫作，深得乾隆青睞。病逝後，乾隆更命人在民間搜羅他入宮前的畫作，收為皇室珍藏。《石渠寶笈》所錄張宗蒼之作，就多達116件。
此《古人詩意冊》為其早年之作，用筆剛健遒勁。畫冊由嘉慶舉人招汝濟、咸豐進士劉溎年、周今覺遞藏，後由上海文物商店釋出。
Lot 326｜武丹（清康熙）《深山閒居》設色絹本 鏡心
創作時間：1686年（康熙二十五年）
尺幅：126.5 x 52 cm
題識：丙寅仲春鍾山武丹寫。
鈐印：「武丹之印」、「衷白」
估價：HK$350,000 - 500,000
武丹，字衷白，江蘇金陵（今南京）人。擅山水，工花鳥，師法五代宋元，用筆工細，設色沉著，頗負時譽。
南京是明末清初藝術最為活躍的城市之一，逐漸形成金陵畫派，當中成就突出者，被稱為「金陵八家」。他們多是有文人修養的職業畫家，作品主張師法自然，注重寫生，具江南山水特色。八家到底包括何人，歷來出現過不同組合，武丹位列其一。
此作構圖嚴謹，層林密佈。深林中有一屋舍，兩高士怡然自得。整體氣韻生動，頗有有郭熙之味。
Lot 322｜藍瑛（1585-約1666）《溪山秋壑》設色絹本 立軸
創作時間：1646年（順治三年）
尺幅：130 x 46 cm
題識：丙戌春正，法王叔明畫於城曲茅堂。 蜨嫂藍瑛。
鈐印： 「藍瑛之印 」 、 「田叔父 」
說明：2004年4月香港佳士得LOT 356
估價：HK$300,000 - 500,000
關於藍瑛的生平記載不多，他是錢塘（今浙江杭州）人，生於明萬歷十三年（1585），一直活到康熙初年。
在晚明的時候，藍瑛在畫壇地位頗高，追隨者眾，影響廣泛，有「武林派」或「浙派殿軍」之稱。子孫輩藍孟、藍深、藍濤、藍洄，皆秉承其學。他最有名的學生莫過於陳洪綬，以奇古畫風著稱。
他的技法、藝術語言皆出諸文人畫。他崇尚元四家（黃公望、王蒙、倪瓚、吳鎮），潛心研習。此幅《溪山秋壑》，即是他師法王蒙之作。
Lot 343｜周亮工（1612-1672）行書「殘書濁酒」 水墨紙本 鏡心
尺幅：20 x 60.5 cm
題識：殘書濁酒。藥老道長詞宗正之，浚儀周亮工。
鈐印：「賴古堂」、「亮工之印」、「元亮」（參見《中國書畫家印鑒款識·周亮工》34印，36印，60印，607，608頁）
估價：HK$200,000 - 400,000
周亮工學識廣博，精於書畫鑒賞，加上慧眼識才，對當時不少落魄的文人多有資助提攜。他的書法極具個人特色，書風俐落奇崛，結體方正，富有金石氣息。
保利香港2022十周年拍賣會
預展及拍賣：2022/7/9-14
中國書畫專場：2022/7/12（星期二）｜10am
地點：香港會議展覽中心 展覽廳1E