保利香港拍賣秋拍即將拉開帷幕，古董版塊重頭戲「頤華」專場主打宮廷藝術珍品，今季陣容鼎盛，不乏博物館級孤品，將於10月8日隆重舉槌。
The Value精選數件珍器：領銜作「嘉慶 洋彩八蠻獻寶雙龍耳大瓶」比肩乾隆御窯，寓意萬國來朝，堂皇重器，盡顯清帝的雄心傲氣。此外，定不可錯過雍正古為今用的蓮口瓶、永樂名品翠青釉、宋代剔彩，皆為舉世無雙的孤例，早已在收藏圈引起熱話。
清嘉慶 黃地洋彩八蠻獻寶雙龍耳大瓶「大清嘉慶年製」
高度：74cm
來源：
- 迪諾公爵 Alexandre Edmond de Talleyrand-Perigord（1813-1894年），此後家族傳承
估價：HK$16,000,000 - 25,000,000
嘉慶初年，大清國力仍相當強盛，瓷器燒造不單延續乾隆朝之造型式樣、圖案，官窯質素更與乾隆本朝不分上下，故有「乾嘉窯」之說。此洋彩大瓶從頸部至圈足，無不展現出極致工藝，盡顯帝國風範。
清代御窯瓷器裝飾講求「飾必有意，意必吉祥」，此瓶的頸部正是絕佳示範：以黃釉為地，繪胭脂紅彩蝙蝠，寓意「洪福齊天」；再以墨彩繪一對鯰魚，長戟尾部掛一松石綠釉描繪的罄，有「吉慶有餘」之意 ；吉罄下繪蓮花盛放，花蕊呈葫蘆形，上生彩色靈芝，「葫蘆」諧音「福祿」，靈芝為仙草，是長壽的象徵，故這一組紋飾寓意「福壽連綿」。
腹部繪通景八蠻獻寶圖，描繪番邦向皇帝進貢寶物，表現出國富民強、萬國來朝的繁榮景象。進寶圖是清代常見的圖式。乾隆一朝，皇帝命宮廷畫家創作了多幅藩屬及外國使臣前來朝賀的繪畫，比如北京故宮藏的《萬國來朝圖軸》。與此同時，景德鎮御窯廠亦嘗試在瓷器上重現萬國來朝的盛況。
《萬國來朝圖軸》（局部）｜北京故宮藏
此瓶描繪獻寶隊伍行進的過程，獻寶者騎於寶馬、白象、瑞獸之上，頭戴雉雞翎冠帽。貢物分別見有紅珊瑚、如意、蟠桃等各式珍寶，琳瑯滿目。所繪人物眾多，作異族裝扮，姿態表情各異，非常生動。整體彩繪精妙非常，山石的皴線、水波紋路精細入微；諸彩洗染深淺有度，用色明麗鮮豔，營造出一派祥和喜慶之景。
類似的紋飾佈局，可參考北京故宮藏「乾隆 鬥彩描金進寶圖雙螭耳瓶」。另有一例「乾隆 洋彩八蠻進寶雙耳大瓶」，2021年秋拍於北京保利拍賣釋出，紋飾及獻寶圖的構圖皆與這次香港拍賣的嘉慶瓶極為接近，由此可窺見嘉慶御窯對乾隆風格的繼承。乾嘉以後，此類獻寶圖題材便極少再現。
清宮所藏之瓷胎洋彩與琺瑯彩大多成對製作，此瓶亦不例外，最初是成對流傳下來，由迪諾公爵 Alexandre Edmond de Talleyrand-Perigord珍藏，此後在家族傳承。此對瓶曾經作為迪諾公爵後人婚禮的裝飾，其中一瓶不幸於婚禮現場打碎。儘管如此，藏家還是把碎片保留下來，珍而重之。 2022年12月，這些殘片登上拍場，驚人地以12萬歐元高價成交。
乾隆 鬥彩描金進寶圖雙螭耳瓶｜北京故宮藏
乾隆 洋彩八蠻進寶雙耳大瓶｜2021年秋拍於北京保利釋出
成對的另一瓶不幸被打碎，仍以12萬歐元高價成交
清雍正 青花纏枝蓮鋪首耳長頸蓮口瓶「大清雍正年製」
高度：34.4cm
來源：
- 查爾斯．安德森．達納（1819-1897年）收藏
- 紐約 The American Art Association，1898年2月24-26日，編號252
- Ward Thoron（1867-1937年），此後家族傳承
- 重要私人收藏
估價：HK$15,000,000 - 25,000,000
此式蓮口瓶目前只見單色釉例子，收藏於北京故宮及東京國立博物館。青花類例僅此一器，是珍貴的傳世孤品。
為宣示正統，清帝尤其強調對歷代文化精華的繼承。再加上，這些滿族天子大多飽讀詩書，風雅慕古，御窯的仿古瓷器因而層出不窮。
此蓮口瓶揉合了高古青銅器與永宣青花的風格特色，頗具前朝雅器之風韻。因君主慕古，故命御窯燒造此類仿古之器，審美跨越古今，承襲經典。
此瓶造型脫胎自漢代的青銅蒜頭瓶，長頸垂肩，近口沿處圓鼓。與蒜頭瓶不同的是，瓶口作蓮瓣，精緻秀雅，若含苞待放，因此又被稱為蓮口瓶。兩側配鋪首，獸面銜環，亦是取自青銅器的元素，並有吉祥祛邪的象徵意義。
瓶頸飾以波濤，瓶腹則繪纏枝花卉紋，婉轉優美。青花發色方面，青料堆點，更是刻意仿效明初御瓷之濃黑鐵斑。明初永宣青花堪稱絕代名品，兩朝使用西亞入口顏料「蘇麻離青」，燒成的青花發色絢麗鮮艷，常見暈散現象。由於顏料含鐵量高，常自然形成不均勻的黑藍結晶斑點，如筆墨留痕，極富風韻。這種藍頭發色因而成為永宣青花的代名詞，為後世所仿效。
值得一提的是，此蓮口瓶的來源顯赫有序，原為查爾斯．安德森．達納（Charles Anderson Dana）收藏。達納乃美國新聞記者、作家和政府高級官員，曾任《紐約太陽報》的編輯和合夥人。這位美國大藏家尤其熱衷於中國瓷器，旁及日韓藝術品，收藏在1898年於紐約拍賣。
清雍正至乾隆 涅白料畫琺瑯蟠螭紋水丞
闊度：5.5cm
高度：4cm
來源：
- 香港佳士得，2012年5月30日，編號4017
展覽：
- 《乾隆皇帝的古與洋》，溫哥華保利藝術館，2016年11月30日至2017年2月28日
- 保利藝術研究院、保利藝術博物館，「弘曆的世界II——郎世寧繪《純惠皇貴妃油畫像》暨18世紀盛清宮廷藝術的西洋風」，北京，2021年10月15日- 11月02日
出版：
- 保利藝術博物館編，《乾隆皇帝的古與洋》，第139頁，2016年
- 保利藝術研究院編，《保利拍賣十五週年精品集．古董珍玩卷（下）》，編號1112，北京，文物出版社，2020年
估價：HK$3,000,000 - 3,500,000
畫琺瑯是清代獨具的彩繪工藝，康熙時期創燒，雍乾時成熟，當中以瓷胎和銅胎最為多見，料胎（即玻璃）器物則較為罕有。
與銅胎或瓷胎相比，料胎畫琺瑯的難度極高，因玻璃與琺瑯熔點非常接近，在焙燒的過程中，若溫度太低，琺瑯釉不能充分熔化，則呈色不佳；若溫度太高，則胎體變形，即成廢品。故此，每一件料胎畫琺瑯都來之不易，即使是小件，也是難能可貴的珍寶。
此玻璃胎光滑亮潔，溫潤如玉，繪畫筆法細膩傳神。丞身除口底外，遍施赭黃地，中間畫琺瑯彩蟠螭龍紋。琺瑯彩呈色艷麗，紅藍黃各色螭龍首尾交接纏繞，造型獨特，飽滿有神。
明永樂 翠青釉蓋罐
高度：8cm
來源：
- 重要亞洲私人收藏
- 香港蘇富比，2009年10月8日，編號1624
- 香港蘇富比，2020年10月9日，編號19
估價：HK$15,000,000 - 20,000,000
此翠青釉蓋罐縹緲空靈，為永樂御瓷之珍品。查找公私收藏，與此同形的翠青釉罐本已是鳳毛麟角，遑論連蓋傳世。如此般品相良好、帶蓋成套的，是絕無僅有。
翠青釉創燒自永樂時期，以氧化鐵為呈色劑，因顏色類似翠竹之青色而得名。翠青釉乃永樂朝所獨有，珍罕至極。燒造翠青釉，所選料彩、窯火溫度，均須嚴格控制，故永樂朝後數百年，未有燒製翠青釉，直至雍正時期，仿照前朝模本複燒青釉器，此罐或為原型之一。
此罐溜肩，鼓腹，淺圈足，表面佈滿開片，更添一分清雅。其釉色靈潤喜人，造型雅緻風趣，原應用於貯盛棋子，存世極少，連蓋者則更為難得。
近似的作品，除了此之外只見五例，分帶繫耳及無繫耳兩種。帶繫耳者有兩例連蓋，為清宮舊藏，現存兩岸故宮。與保利香港拍賣這件同形而無繫耳的，目前著錄僅見北京故宮一例，可惜後者蓋子已佚失。
永樂 翠青釉三繫蓋罐｜台北故宮藏
永樂 翠青釉罐｜北京故宮藏
宋 剔彩靈芝雲龍紋折沿盤
直徑：17.9cm
來源：
- 李汝寬家族遞藏，日本
- 香港佳士得，2012年11月28日，「千文萬華 - 李氏家族重要漆器珍藏（III）」，封面作品，編號2082
展覽：
- 《宋元の美—伝来 の漆器を中心に》日本東京根津美術館，東京，2004年，編號114
估價待詢
此宋代剔彩螭龍紋折沿盤，同樣為一例孤品；2004年更曾於東京根津美術館展出，非同凡響。
雕漆是漆器中成本最高、工序最為繁複的一種飾法，始於唐代，於宋元時期漸見成熟，明清兩代大為流行。按漆的顏色，又分為剔紅、剔黑、剔黃、剔彩等多種。
雕漆工藝極費時，製作時間動輒經年，少則一到三年，多則三到五年。首先是髹漆，逐層而為，每次加漆均需不少時日風乾，反復髹上多層，塗堆到適當厚度。之後還有雕花及修磨等工序，一刀刻錯，前功盡棄。
傳世宋代雕漆器如吉光片羽，多見剔紅、剔黑，剔彩者更為難見。此盤平底，折沿，通體剔彩，具紅、黑、綠、黃四色。通體剔彩，備紅、黑、綠、黃四色。盤心黑面雕回首龍紋，雙眼圓瞪，鬚髮飛揚，手握靈芝騰躍於雲海之中。外壁又雕菊花、茶花、荷花、牡丹等四季花卉。
漆匠充份利用各色彩漆，雕成一條黑色蟠龍，背景為波濤汹湧的多色波紋，氣韻生動。龍的脊樑和腹部兩側刻出朱色漆層，使之更為立體逼真；龍首也以相同的方式來表現，層次分明。這種表現技巧在宋代漆器中極為罕見，用之裝飾龍紋漆器者更是少之又少，稀罕非常。
北京故宮研究員張榮曾為此剔彩盤撰寫專文，指出雖然此盤為孤品，但與三件海外博物館收藏的宋代剔黑漆盒比較，皆具有相同的時代風格。
拍賣詳情
拍賣行：保利香港拍賣
專場：頤華：宮廷藝術珍品選粹
預展日期：2023/10/3 - 7｜10am - 6pm
拍賣日期：2023/10/8｜3pm
地點：香港君悅酒店｜灣仔港灣道1號