保利香港今季「中國書畫」專場雲集多位名家作品，橫跨古今，來源有序。作品主題多樣，在各種風格碰撞下，產生出獨特的美學張力。
當代水墨以香港重要藏家 - 王良福珍藏的吳冠中、林風眠等作品領銜，呈現中西兼容的書畫新路向；近現代書畫部分著力呈獻南北巨擘的丹青面貌，由齊白石與張大千的作品領軍；古代書畫分別展現宮廷與文人的審美意趣，既有康熙帝的御筆《心經》，亦有出自王鐸手筆、極富文人雅趣的扇面。
近現代書畫：南北巨擘相映
齊白石與張大千，是中國近現代畫壇的兩大宗師。他們各有千秋，並駕齊驅，人稱「南張北齊」。今季保利香港的近現代書畫板塊就由「南張北齊」領銜 - 白石老人的《柳牛圖》天趣自然，張大千的《芭蕉修竹》筆墨酣暢。除此以外，還將呈獻于右任書法專題，和一批經台灣鑑藏家楚戈收藏的當地書畫名家作品。
LOT 453｜齊白石（1864-1957）《柳牛圖》設色紙本 立軸
創作時間： 1937年
尺幅：137 x 34.5cm
題識：伊藤仁弟清屬。丁丑元旦製于舊京。齊璜。
鈐印：「白石」
來源：香港蘇富比，二○○五年十月，中國書畫拍賣，編號994
估價：HK$3,500,000 - 5,500,000
白石老人此幅《柳牛圖》，繪水牛行於垂柳間。牛以水墨寫成，用濃淡突出其軀體與層次，而萬條垂下的柳絲，隨風搖曳，似有種「剪不斷理還亂」的鄉愁。構圖簡約，天趣自然。齊白石的大寫意作品，看似隨意揮灑，實則功深氣足，形神兼備。
牛與垂柳都是中國傳統文學中的典型意象。牛的形象溫和敦厚，牧牛在荒野田園間慢行遊走，寄託著人們對田園悠閒生活的嚮往。垂柳似故人揮手作別的衣袖，加上「柳」、「留」諧音，常見用來比喻離愁別緒。齊白石將兩者結合，化成簡潔的藝術符號，表達對童年故鄉生活的回憶與眷戀。
齊白石以水墨濃淡突出牛的軀體與層次
上款人「伊藤仁弟」即伊藤為雄（1895-1984），於上世紀二、三十年代任職日本橫濱正金銀行，曾來華發展海外業務。伊藤在華期間，與京城藝文界多有交往，尤與齊白石交善，為其打點畫作在日經營、存款、乃至家庭瑣事，猶如「經理人」。
1937年正值丁丑牛年，這一年，齊白石曾創作多幅與牛相關的作品，此幅寫於元旦，應是開歲納福之作。據查，齊白石在該年初致伊藤信札中提及「伊藤仁弟來函索予畫牛，今寄贈」，極有可能為此幅。
今年歲次辛丑，肖「牛」，此件大尺幅的「牛」題材作品，正合時宜。
LOT 430｜張大千（1899-1983）《芭蕉修竹》設色紙本 鏡心
創作時間：1966年
尺幅：186 x 64cm
鈐印：「大千居士」、「八德園」、「下里巴人」
估價：HK$1,200,000 - 2,000,000
這幅大尺幅的潑墨大寫意作品《芭蕉修竹》完成於丙午（1966）年，正是大千居士潑墨與潑彩極為成熟之時。此時他雖囿於眼疾，但創作熱情空前澎湃，創作出許多登峰造極的作品。
在此作中，數葉芭蕉和一株新竹盡力向天空伸展，生機盎然。張大千在此作中以寫意與大面積渲染為主，利用墨的濃淡來表現葉的層次，同時用細筆勾勒出葉筋，工寫結合，用筆遒勁卻不失活力與靈氣。
一株新竹活靈活現
張大千題沈周《題蕉》，把漏字補寫在詩文最末
細讀款識，可發現一有趣之處。大千先生洋洋灑灑寫下明朝大詩人沈周的詩文 - 《題蕉》，完整的詩文應是「慣見閑庭碧玉叢，春風吹過即秋風。老夫都把榮枯事，卻寄蕭蕭數葉中。」然而大千或因興致高漲，不小心在第一句末漏掉了一個「叢」字。他將「叢」字補寫在詩文的最末，更在款識中道出了自己的失誤，自嘲「得意忘形而不覺屐齒之折」。從此細節可見大千的天真爛漫與豪邁豁達。
值得一提的是，大千在此作中落款「南場老子」，這在他的創作生涯中十分罕見。此落款可見大千追求老子在《道德經》中所謂「大象無形」的境界，利用抽象的繪畫、潑墨潑彩畫法來表現傳統哲學精髓。
LOT 429｜張大千（1899-1983）《秋興泛舟圖》設色紙本 鏡心
創作時間：1976年
尺幅：90.5 x 45cm
鈐印：「張爰之印」、「大千居士」、「丙辰」、「三千大千」
估價：HK$1,000,000 - 1,800,000
另一幅出自大千居士之手的焦點拍品，便是此《秋興泛舟圖》。
時值1976年，年初張大千由美返台時，決定正式申請移居台灣。經過多年遊歷與飄泊，大千此時胸羅萬象。惟飽經事變、人畫皆老，使他有落葉歸根之慨，令他迎來又一個創作高峰。
此作畫面佈局大膽，落筆從容瀟灑。自右至左，瀑布山泉似從雲霧中傾瀉而下，寥寥數筆畫出水紋，信筆落墨而細心勾勒出蘆葦洲，留白處變成高士泛舟垂釣的湖泊。山峰矗立正中，佔據畫面近半，使用淡墨皴擦、敷色清潤不失穩重；赭石輕染山頂與山脊營造日暮光暈，又施以朱膘、硃砂點染出山崖林間秋色；遠處有屋舍隱於山中，高士與童子神情閒適。整體設色俊逸、意境深遠。
LOT 438｜謝稚柳（1910-1997）草書 「悼周總理詩」水墨紙本 手卷
尺幅：30 x 505cm
來源：瑞秀樓珍藏
出版：
- 《海派代表書家系列作品集.謝稚柳》，頁124 - 130，上海書畫出版社。
- 《紀念謝稚柳百年誕辰暨海上已故名家書法作品集》，頁22 - 23，上海書法家協會。
- 《三寧齋藏近現代名家書畫.書法卷》，頁161 - 163，天津人民美術出版社。
估價：HK$500,000 - 800,000
說明：上款人為尚業煌。尚業煌（1919-2002），上海博物館研究員，中國古陶瓷研究會會員，長期從事文物鑑定工作。
同樣是南方藝壇的代表，還有謝稚柳。他是海派宗師，尤擅書法及古書畫鑑定。謝稚柳與張大千是好友，二人曾同赴敦煌研究敦煌壁畫。大千亦對謝稚柳的藝術成就頗為推祟。他曾如此評價謝稚柳的一幅作品：「天下英雄君與操，三分割據又何人。」在張大千心裡，謝稚柳是能和自己在畫藝上並駕齊驅的。
此手卷上的詩寫於周恩來逝世一周年，謝稚柳連日在電視觀看悼念節目，有感而發。詩中寫：「哀思年年無日忘，煌煌業績歌未央。江河大地飛骨香，山高高兮水流長。」表達了對周恩來的敬慕與懷思。
謝稚柳的書法別具一格，早年學陳老蓮，得其飄逸，後將張旭、黃庭堅、懷素的狂草糅合一起，神采飛動。
謝稚柳 草書 「悼周總理詩」局部
謝稚柳 草書 「悼周總理詩」局部
當代水墨：中西兼容的新脈象
當代水墨板塊推出「蛻故孳新 - 現當代水墨的變革與守望」專場，顧名思義，此專場將呈現新時代水墨藝術中，守望傳統與開拓創新的各種面向。自二十世紀起，不少藝術家遠赴海外留學，他們兼學東西，成為水墨現代轉型的第一批先驅。其中林風眠與吳冠中這一對師徒，先後留法學藝，開創出中西兼容的全新風格，獨樹一幟。
LOT 479｜吳冠中（1919-2010）《寫生山水》設色紙本 鏡心
尺幅：69 x 70cm
題識：良福先生留念。一九八六年，吳冠中。
鈐印：「冠中寫生」、「荼」、「八十年代」
來源：王良福先生珍藏中國書畫
估價：HK$1,000,000 - 2,000,000
此作曾為香港資深藏家王良福舊藏，其中國書畫收藏以吳冠中，林風眠等為主。
此幅吳冠中《寫生山水》題於1986年，恰逢吳冠中應邀參加香港中文大學的「當代中國繪畫」展覽以及研討會。當時王良福在港積極推廣恩師林風眠的作品以及藝術理念，與吳冠中就水墨藝術深入交流，此作在當時直接得於藝術家。
作品中山石的線條為典型的銀灰色勾勒，粗厚的顏料作為畫面的主要骨架，一條蜿蜒看不到盡頭的石板階梯，稀疏的行人拾級而上，引領觀者進入畫面正中的黑瓦白牆民居。房前花團錦簇、近山松柏參差、遠山略施青黛，瀑布與底下的水池遙相呼應，令整個畫面更為靈動。
吳冠中於40年代赴巴黎留學，與朱德群和趙無極並稱「留法三劍客」。吳冠中吸收了西方的美學特色後，結合中國傳統繪畫的氣韻，開創出「水陸兼程」的藝術觀點，即水墨與油畫共用、互補。吳冠中創造出一種中國畫的新樣式，筆下凝練的江南山水成為他極具辨識度的代表作。
LOT 478｜林風眠（1900-1991）《秋林》設色紙本 鏡心
尺幅：67 x 68.5cm
款識：林風眠
鈐印：「林風暝印」
來源：王良福先生珍藏中國書畫
估價：HK$1,000,000 - 1,800,000
此幅《秋林》同為王良福珍藏。他尤其崇拜林風眠，自70年代年起，就已開始收藏這位中國現代藝術先驅的作品。絕大部分林風眠寓居香港時創作的精品均被他收入囊中。
林風眠是第一批中國留法藝術家，歸國後投身教育，桃李滿門，現在名滿天下的吳冠中、趙無極、朱德群也是其門生。
林風眠深受西方藝術思潮影響，嘗試以東方墨彩來表現西方現代主義形式。他幾乎沒有畫過傳統山水，反而是大膽結合中國畫的寫意情懷與西洋畫的濃重色彩。他更引入西畫理論中的明暗對比，通過對色彩表現的探索，擺脫傳統水墨山水畫的局限。
在此幅《秋林》中，兩三間黑瓦白牆的屋舍，靜落在茂密的樹林之中，門前落葉鋪地，金色、紅色的參天大樹恰好分立兩側，預示著秋天的到來。後有一層又一層的松林，遠山在煙雲迷濛中若隱若現，添多一分靜謐淡泊的味道。
林風眠筆下的秋天，充滿色彩、熱情、力量，沒有因傳統束縛、際遇消沉而傷春悲秋，反而是充滿陽剛喜悅的豐實。
古代書畫：宮廷與文人的審美意趣
今季保利古書畫分別展現宮廷與文人的審美意趣：從「四王」之一的王原祁山水長卷，到康熙帝的御筆《心經》，風格醇和雅正，沉雄古逸；一批由明清文人所創的紅金扇面，不拘一格、抒發性靈，當中以明末書法大家王鐸的《唐太宗帖》尤為矚目。
LOT 369｜康熙帝（1654-1722）楷書《般若波羅蜜多心經》水墨羅紋箋 立軸
創作時間：1713年
尺幅：28 x 26cm x6
鈐印：「體元」
估價：HK$1,800,000 - 2,600,000
說明：上海博物館退賠作品
沐香書經，既為功德修行，亦是養性的功課。清朝崇佛，康熙虔誠供奉，故亦留下不少「御筆」心經。
此軸所用宮廷羅紋箋紙小楷撰寫，靜穆古樸，雍容大氣。前頁用泥金勾繪觀音大士坐像，軸尾繪北方天王韋馱像。韋陀被奉為戰神與護國神，清帝御筆繪觀音與韋陀，意含皇帝乃兼具普濟眾生與護法鎮國的當世轉輪王。
前頁用泥金勾繪觀音大士坐像
軸尾繪北方天王韋馱像
康熙帝 楷書《般若波羅蜜多心經》局部
此軸款署「康熙五十二年歲次癸巳六月二十四日，觀瀑處望湧翠巖沐手書賜明學」。字體工整端秀，繪寫細膩流暢。「湧翠巖」在避暑山莊梨樹峪口，據記載，康熙五十二年六月二十三日期間，西藏達賴等人在避暑山莊請安進貢，正吻合了此作的創作時間和地點。
有款無印的《心經》頗多，據記載大概有200多件，而有款有印的只見寥寥幾件，使此軸更為難得。
此軸為民國收藏家徐夢華先生舊藏。徐夢華（1900～1975），上海川沙縣人。畢業於上海美華書院。解放前經營五金行業，自任大德五金號經理。生平愛好文物，閑暇時出入上海古玩市場，集藏古玩、書畫兩萬餘件。
LOT 370｜王原祁（1642-1715）《春嶺松雲》設色絹本 手卷
尺幅：42 x 255cm
鈐印：「王原祁印」、「麓台」
鑑藏印：「新安項芝房收藏書畫私印」、「李佐賢藏書畫印」、「靜齋過眼」、「惠孝同鑑賞章」
估價：HK$1,200,000 - 2,200,000
說明：
- 「新安項芝房收藏書畫私印」為項源鑒藏印。項源，安徽歙縣人，室名小天籟閣，清乾嘉間搜集明清畫，以精、新、奇為準。
- 「李佐賢藏書畫印」為李佐賢鑒藏印。李佐賢（1807-1876），字仲敏，號竹朋，山東利津縣左家莊人。不僅是清代頗有影響力的古錢幣學家、金石學家、收藏家、詩人，而且是著名的書畫鑒賞家。
- 「靜齋過眼」為新間靜村鑒藏印。新間靜村（1889-1945），名勸太郎，字喜卿，號靜村。靜岡人。篆刻初學足達疇村，覆學於河井荃廬。存世《靜村印譜》、《靜村印集》。亦善書法，喜收藏。
- 「惠孝同鑒賞章」為惠孝同鑒藏印。惠孝同（1902-1997），滿族，原名惠均，字孝同，號柘湖，別號松溪，北京人。1920年入中國畫學研究會，師從金城。曾任中國畫學研究會研究員、湖社畫會副會長、天津傳習社社長，抗戰期間任職於北平藝術專科學校。善青綠山水，亦善書法，並富收藏。
明末清初的畫壇，以王時敏、王鑑、王翬、王原祁為盟主，合稱「四王」。他們深得皇帝青睞，被奉為畫壇正宗，成為一時主流。
此卷《春嶺松雲圖》便是出自王原祁之手，乃他於康熙戊子（1708）年，時年67歲時所作，是其晚年成熟的作品。王原祁師法五代宋元名家，受黃公望影響最深，深得康熙皇帝的喜愛。此時王原祁正在暢春園侍直。自暢春園落成，康熙帝每年約有一半的時間在園內居住，王原祁在此陪伴君王左右，可見其地位。
王原祁作畫喜用乾筆，先用筆，後用墨，由淡向濃暈染，由疏向密，反覆皴擦，乾濕並用。此卷用色境界高妙，絳翠斑駁，是淺絳和青綠手法的極致運用與融合。此《春嶺松雲圖》，用筆真率而意韻高古。
王原祁《春嶺松雲》局部
王原祁《春嶺松雲》局部
LOT 314｜王鐸（1592-1652）行書贈二弟《唐太宗帖》水墨金箋 扇面
尺幅：17.5 x 52.5cm
鈐印：「王鐸」
鑑藏印：「慧吾珍藏」、「天景樓」、「德彝」、「季彤心賞」
著錄：盧輔聖主編《中國書畫全書》 - 《聽帆樓續刻書畫記》，上海書畫出版社，第十七冊，頁三十二。
估價：HK$500,000 - 800,000
說明：
- 「季彤心賞」為潘正煒鑑藏印。潘正煒（1791-1850），字榆庭，號季彤，又號聽颿樓主人，廣東番禺人。洋行商人。廣東著名鑑藏家。精鑑別，富收藏書、畫；著有《聽帆樓詩鈔》、《聽帆樓書畫記》。
- 「天景樓」、「慧吾神遊」為梁慧吾鑑藏印。梁慧吾，天景樓主，20世紀著名收藏家，與張大千交善。
- 「德彝」為褚德彝鑑藏印。褚德彝（1871-1942），近代篆刻家、考古家。原名德義，避宣統諱更名德彝，字松窗、守隅等，號禮堂，又作裡堂，別號漢威、舟枕山民等，浙江餘杭人。篆刻初師浙派，後精研秦漢印，所作挺秀蒼勁。側款刻篆文，亦短峭入古，別有風韻。書宗河南（褚遂良），能得其淵源，隸書學漢禮器碑，功力最深。著有〈金石學續錄〉、〈竹人錄續〉、〈松窗遺印〉等。
宋元流行團扇，而明清時期則是折扇大行其道。折扇是文人雅士隨身攜帶之物，扇面設計五花八門，用以彰顯主人的個性與品味。所以，扇面可謂文人雅趣的代表。
扇面紙材中最富麗堂皇的，當屬金箔扇面，整張紙都佈滿金箔，需要經過十多道工序，千錘百鍊才能完成，價值不菲。關於金箔的成色，自古有「九赤八黃七青」一說：含金量超過9成者，色澤偏紅；達8成者偏黃；達7成者偏青。「九赤」最為矜貴，被稱為「紅金」。紅金扇面閃爍生輝，是身份、地位和品位的象徵。
此水墨金箋扇面，上由明末書法大家王鐸以行書寫《唐太宗帖》。
王鐸 行書贈二弟《唐太宗帖》局部
王鐸在明代畫壇上與董其昌齊名，在明末便有「南董北王」之稱。他的筆力雄健，長於佈局，用筆出規入矩，張弛有度，亦流轉自如，力道千鈞。日本書壇極其欣賞王鐸，還因此衍發成一派別，稱為「明清調」，他們把王鐸列為第一流的書法家，更提出了「後王（王鐸）勝先王（王羲之）」的看法。
此件扇面寫《唐太宗帖》。作品小中見大，筆力雄強，結字欹正並用，章法茂密，正如米芾「小字要如大字」之說。王鐸雖以擅寫大字立軸名世，但他的傳統小字功力也非常深厚，字勢連綿，天真自然。弧形扇面上寬下窄，題字一行長一行短，隔行錯落，顯得疏密有致，自然諧協。
此作特別在於這是王鐸寫給二弟王鏞的。據記載，王鏞多行善舉，在戰亂及災荒中救田濟難民。王鐸為王鏞創作了很多作品，除了示範與激勵之外，也有家族收藏、傳承的意圖。
此件紅金扇面曾為清末粵商潘正煒收藏，他精於鑑別，書畫收藏極豐，甲於粵地。
拍賣詳情：
拍賣行：保利香港
專場：中國書畫
預展日期：2021/4/18 - 20｜10am - 8pm
預展地點：香港君悅酒店
拍賣日期：2021/4/23｜10:30am
拍賣地點：保利香港藝術空間