故宮博物院家具館展覽中，有一個以《是一是二圖》為藍本的主題陳設，廣受好評。 《是一是二圖》的佈局和構圖明顯模仿自宋人繪《人物圖》。從《人物圖》到《是一是二圖》，不但畫中人物由無名氏變為乾隆皇帝，家具和器物也悄然換為乾隆時期所能見者。從宋代家具陳設，到清代室內情景，二者正好代表了中國家具發展史中兩個重要階段。

以榻夢友

「養心殿偶題並書」款《是一是二圖》中，座屏前設羅漢床，乾隆皇帝踞坐於床上，構成整個畫面的中心。羅漢床三面圍子齊平（一般所見羅漢床多是中高旁低），攢框裝心；心板以湘妃竹攢成，迴紋為邊，內飾龜背錦紋。床下座為四面平式；框架為壼門洞式，以薄木片貼成，內亦填充攢為迴紋邊龜背錦紋湘妃竹。床座下設托泥，四角呈如意狀龜足。此類製式高古的羅漢床，不拘軟木、硬木，都未見有實物傳世。

壼門洞式框架自魏晉已有所見，唐宋盛行，可參考宋《人物圖》中不設圍子的壼門榻，明清則式微，傳世實物也僅見數例，多為懷古、仿古之意。

美國原加州中國古典家具博物館舊藏有鸂鶒木台座式榻即是此類。羅漢床中間填充以攢為錦紋的湘妃竹做法，卻是無論繪畫還是家具實例中均未見到的。究其來源，或是受晚明《考槃餘事》、《長物誌》等書籍的影響。 《長物誌》卷六「幾榻」記：「榻，坐高一尺二寸，屏高一尺三寸，長七尺有奇，橫三尺五寸，週設木格，中貫湘竹，下座不虛，三面靠背，後背與兩傍等，此榻之定式也。」描述的正是上述羅漢床的形制。

無獨有偶，更早的相關記載見成書於明嘉靖時期的茅一相編《欣賞編續編》「巳集·大石山房十友譜」 ，以榻為夢友章節所附圖畫即為一中間填以湘妃竹的無圍屏小榻，並附文：「右湘竹榻高一尺二寸，長七尺有奇，橫如長之半，週設木格，中實湘竹，余嘗偃臥其上，寤寐中如在瀟湘洞庭之野，山房呼【夢友】。」但無論是《欣賞編續編》還是《長物誌》描繪的此類「中貫湘竹，下座不虛，三面靠背」羅漢床很可能都是來自文人的想像。另外，《是一是二圖》中羅漢床前所設四面平箱式腳踏，中亦以湘妃竹攢格裝飾，也恐非現實所有。

總之，前述「養心殿偶題並書」款《是一是二圖》中的羅漢床繪製精細，完全符合明代文人筆下的形制，但細觀總不若畫中條桌或其他各類器物完備、生動，尤其是下座的結構和細節，更似借鑒自古畫，乃至床座木紋也極為模糊，既非松柏一類軟木，也非黃花梨等硬木。畫家筆底似是而非的表現，正是缺少實際參考對象的證據。

原文作者：張志輝（作者係：北京理工大學設計與藝術學院中國家具系碩士，現為故宮出版社編輯）
原文來源：《紫禁城》2018年12月刊《從「鶴膝桌」到「圓轉桌」——《是一是二圖》中的家具》

（因篇幅限制，原文有刪減）

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