談梅慶繪《申江時下勝景圖說》之「女唱書場」圖

筆者收藏有一張光緒二十二年（1896年）空白錢票，其為上海書畫家談梅慶於光緒二十二年繪製，並由上海的印刷廠家印刷。目前所知，此票是印刷時間最早的一種上海紙幣，甚至還是印刷時間最早的一種清代江蘇（包括上海在內）民間石印紙幣，史料價值與研究價值極高。談梅慶繪製的這張錢票為豎式，石印，紅綠雙色套印，單面，白色機製紙，泛黃，寬11.5厘米、高24.7厘米。

談梅慶繪光緒二十二年上海空白錢票

正面圖案，屬上端抹角的牌式（長六角形）形制。這種形制是我國清代木刻版錢票的傳統圖案形制，由多層邊框圖、天格（天頭）及地格組成。

邊框的上端，繪製的是一幅「王母娘娘雲遊圖」，紅色。下部為綠色長方形邊框圖，分內外兩層。外層邊框內以綠色字體書寫著唐代歐陽詢的《皇甫誕碑》碑文。文章末尾，特別註明了文字的書寫者和圖案的繪製者：「光緒太歲丙申古吳談梅慶書並繪圖。」光緒時期的丙申年為光緒二十二年（1896年），即該票製版時間或印刷時間。也就是說，空白石印錢票製版或印刷於光緒二十二年（1896年）。

邊框上端繪製「王母娘娘雲遊圖」

內層邊框中繪製的是「人物故事圖」（紅色）。邊框圖中部空白處，由「認票不認人”圖案框格分割為上下兩格：上格稱天格，通常填寫商號名稱，此為空白；下格稱地格，通常分左、中、右三部分：右側為編號「□字第□□號」，中部為面額“憑票取□□文整」，左側，為發行時間「光緒□□年□□月□□日，□□票」。錢票背面，為空白，無文字和圖案。

光緒二十五年上海春恆茂壹仟文票正背面

從以上介紹可以看出，儘管該票是一張石印錢票，但仍然保持有清代木刻版民間錢票的一些主要特徵，例如：錢票的圖案為上端抹角長六角形的牌式圖案形制；圖案主要由多層邊框圖案、天格及地格組成；單面印刷；地格中，文字的排列順序和佈局繼承了南方清代木刻版錢票常見風格，並留出加蓋商號落地章的位置。

由於該票系石版印刷，與常見木刻版民間錢票相比，也有所發展。首先，採用雙色套印。該票的圖案和文字分別用紅色和綠色印刷，紅綠相間，更加醒目。而南方地區木刻版民間錢票圖案，通常為單色印刷，常用藍色。其次，人物圖案線條和文字筆劃更為精細、流暢、自然，體現了石印的技術特點。再次，邊框上端的圖案，不是木刻版錢票常用的「福祿壽三星圖」，有所突破和創新。

光緒二十三年江蘇省宿遷縣呆鎮豐冶通商號壹千文錢票正面

以上這些特徵充分說明，該票既保留了木刻版錢票的某些特點，又有新的變化和創新。因此，它是我國一張由木刻版紙幣向石印紙幣轉變時期民間紙幣的典型之作，具有代表性和重要研究價值。

目前所見，上海書畫家繪製的清末民初民間錢票中，作品較多且有名有姓的錢票繪畫者主要有談梅慶和吳松卿兩人。但是，我國民間歷來對所謂私票這類民間不夠重視，尤其是其繪畫者更不關注。因此，談、吳二人在我國繪畫史上幾乎隻字未提。

談梅慶繪《京城內外首善全圖》

談梅慶，又名談寶珊，清末民初時期上海書畫家，生平不詳。談梅慶在清末民初時期長期在上海生活，由其繪製的民間錢票從實物來看均由上海印刷廠家印刷。 1896年正是談梅慶在上海工作的初期，因此此空白票應是在上海某家印刷廠家印刷。由於該票未填寫商號名稱和地址，它既可用於本地，也有可能用於外地，因此其應屬於上海清代民間紙幣之列。

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原文作者：張或定 張哨峰 張勁峰
原文來源：《中國收藏》2018年11月刊《上海書畫家繪製的空白錢票》（因篇幅問題，原文有刪減）
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